La pintura en la China

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0:00:00 SIN PÚBLICO
0:00:09 Continuamos en la venganza será terrible, estamos hoy en la versión sin público presente en los estudios de AM750,
0:00:15 pero mañana sí estaremos en Mar del Plata, allí en el Hotel del Súter, a las 22 horas en el Berti, 21.46,
0:00:22 y el viernes en Villajes, el hotel Aripampana, venida 2, 7.45, en ambos casos a las 10 de la noche.
0:00:30 Hablaremos esta noche de la pintura en la China.
0:00:35 La pintura en China estaba como en muchas otras civilizaciones, desde su comienzo relacionada con la caligrafía.
0:00:46 El tipo que pintaba y que dibujaba era el mismo que escribía, y para saber escribir había que dibujar bien,
0:00:55 en la medida en que muchas culturas habían elegido para expresarse por escrito ideogramas,
0:01:04 para los cuales había que saber representar, había que manejar el pincel con más destreza tal vez que en los signos alfabéticos más convencionales.
0:01:16 El pintor y el caligrafo en la China más antigua eran la misma cosa.
0:01:24 Parece que los chinos inventaron por ejemplo el pincel, y se conoce el nombre del inventor del pincel, un señor llamado Meng Tian.
0:01:35 Antes escribían o dibujaban con un estilete, o si no con un dedo.
0:01:44 La costumbre era que los poetas adornaran sus versos con dibujos, así que no solamente era caligrafo, el pintor, sino también escritor.
0:01:58 Qué maravilla.
0:02:00 Y si era toda una misma disciplina.
0:02:04 El escritor pintaba y escribía, escribían en el sentido de que era un caligrafo, dibujaba los caracteres.
0:02:12 Durante muchos siglos fue costumbre que el poeta y el caligrafo escribieran primero una estrofa, y luego en torno a ella compusieran un cuadro.
0:02:27 Primero escribían y después pintaban.
0:02:29 Y esos cuadros al principio se pintaban solamente con tinta negra. Tal vez porque no habían descubierto colores adecuados.
0:02:39 No lo sé, esto me llama mucho la atención.
0:02:41 No sé, pero tratándose de los chinos, si no los tenían ellos no los tenían nadie.
0:02:46 Pero en cualquier caso, lo extraño es que la poesía fuera detonante de las ideas pictóricas.
0:02:52 Primero escribían una cuarteta, un verso, una idea y luego tuvieran una idea plástica.
0:03:00 En el siglo XII, el emperador Hui Xung hizo que la pintura fuera uno de los temas de los exámenes de ingreso en la administración pública de Han Cheu.
0:03:11 Hemos hablado el otro día de Lipo y habíamos contado que no pudo entrar a la carrera de los talentos, en donde desde luego había que conocer poesía.
0:03:26 Pero Lipo no pudo entrar porque no lo arreglaron convenientemente al profesor que le tomó el examen. No le dieron un regalo, creo.
0:03:34 Y entonces lo gocharon.
0:03:37 En este caso, si vos querías ser despachante de Aduana en Han Cheu, tenías que también ser pintor.
0:03:44 Y para ser pintor tenías naturalmente que ser escritor y calígrafo.
0:03:50 Las pruebas para hacerse despachante de Aduana consistía en ilustrar de manera original un verso o frase tomada de los clásicos.
0:04:02 Luego de escuchar la frase, el postulante a funcionario debía ponerse a pintar.
0:04:07 Tenemos algunas de las frases que debieron pintarse en el concurso del año 1122.
0:04:12 Atención.
0:04:14 Ah, son los, cuidaos que son los originales.
0:04:16 Sí, son los originales.
0:04:18 Primero, los cascos de su caballo olían a flores destrozadas.
0:04:23 Tenías que pintar. Lo que te sugería es esa frase.
0:04:27 No es figurativo eso.
0:04:31 El sol pasa por paití más rápido cada tarde.
0:04:36 Otra. En las vacías colinas, después de la lluvia, el aire de la tarde es ahora autónio.
0:04:44 Y solo sabemos algo respecto a la primera de las frases.
0:04:49 ¿Qué cuál era?
0:04:50 Los cascos de su caballo olían a flores destrozadas.
0:04:54 Parece que el ganador de la prueba pintó justamente un caballo,
0:04:57 pero con enjambres de mariposas volando entre las patas.
0:05:01 Se acercaban las mariposas atraídas por el olor, por el frescor de aquellas patas.
0:05:09 Un detalle.
0:05:10 Se valoraba más el carácter alegórico de la obra que la habilidad en reproducir un padrecido,
0:05:17 que la gestión misma prestaría más atención a la idea.
0:05:25 Bueno, estamos salvados.
0:05:27 Estamos salvados realmente.
0:05:29 Sí, sí, sí. Más cinematográficos en ese sentido.
0:05:33 En los anales aparecen algunos casos muy, muy curiosos,
0:05:38 protagonizados por emperadores y pintores.
0:05:41 Se cuenta que un emperador de los tiempos míticos ordenó a sus artistas pintar el mundo en tamaño natural.
0:05:49 Esta es una tautología de difícil realización, porque el mundo es grande, porque el mundo cambia,
0:05:56 y porque el mundo contiene dentro de sí a los pintores, a los artistas y a los emperadores.
0:06:05 Así que la obra nunca se terminó.
0:06:07 Otro emperador llamado Kao Chin ordenó a sus pintores que hicieran un fresco sobre el muro de su palacio.
0:06:16 Los pintores trabajaron bien. Demasiado bien, diría yo, porque terminada la ejecución,
0:06:22 Kao Chin la encontró tan buena, tan perfecta y admirable, que hizo decapitar a los autores
0:06:29 para que no hubiera otra obra semejante a esa en todo el imperio.
0:06:35 Más a premio.
0:06:36 Lo que se dice un horror.
0:06:39 Horror, horror, no puede ser.
0:06:47 Horror, horror, no lo podemos tener.
0:06:57 A los pintores chinejos le tocó un horrible fin.
0:07:05 A los pintores chinejos le tocó un horrible fin.
0:07:14 Destino cruel no puede ser.
0:07:22 Horror, horror, qué maldición.
0:07:31 Le cortaron la cabeza por orden de Kao Chin.
0:07:48 Horror, horror, qué maldición.
0:07:59 Otra curiosidad respecto a la pintura en China.
0:08:03 No se podían pintar desnudos.
0:08:06 Esto es gravísimo.
0:08:08 La academia de pintura de la Universidad Imperial aseguraba que cuando los artistas
0:08:13 miraban un desnudo, eran perturbados por ideas completamente ajenas al arte.
0:08:20 Claro, le temblaba el pulso.
0:08:22 Disculpen la letra movida.
0:08:24 Marco Polo ha dicho que para los chinos el cuerpo desnudo no tenía ningún valor.
0:08:30 El desnudo no encontraba ubicación en el arte, podríamos decir.
0:08:37 Porque esto era la antítesis del pensamiento griego.
0:08:40 Los griegos andaban desnudos en los gimnasios y casi desnudos en la calle.
0:08:45 Un cuerpo perfecto era digno de ser mostrado.
0:08:50 En cambio, los chinos estimaban que el cuerpo era desdeniable
0:08:55 y andaban entonces por la calle completamente cubiertos.
0:08:59 Pero tal vez esto no era cierto.
0:09:01 Cuentan que un pintor de la dinastía Tang
0:09:06 soñó una figura femenina.
0:09:09 La pintó y luego se enamoró de ella.
0:09:13 Según los cronistas, puso tanto ardor en aquella pasión
0:09:18 que la figura salió del cuadro y se convirtió en una mujer de carne y hueso.
0:09:23 El pintor aprovechó esta circunstancia para demostrarle su estimación.
0:09:29 Si bien se mira, se trata de un procedimiento inverso,
0:09:32 al habitual, que consiste en transformar una persona en un cuadro.
0:09:36 Bueno, aquí no. El cuadro se transformó en persona.
0:09:40 Sin embargo, ahora, en este último instante,
0:09:46 caigo en la cuenta de que siempre, siempre, la mujer amada
0:09:52 tiene algo que hemos pintado, que hemos creado, que hemos inventado nosotros.
0:09:59 Si yo nací de su pincel, si soy un sueño de color,
0:10:10 si es esta tela mi fricción, será mi vida decisión
0:10:18 de su capricho de pintor, yo ya lo sé.
0:10:25 Venga, amor amigo, y pínteme con el azul una ilusión
0:10:30 y un desengaño carmesí.
0:10:35 Pinte de negro lo que fui y agregué al gris de lo que soy,
0:10:40 un colorado corazón.
0:10:45 Poye a darte lo que quieras.
0:10:53 Ay, mi amor, si usted supiera,
0:11:01 bien dibujar nuestra fecha.
0:11:10 Pinte de negro lo que fui y agregué al gris de lo que soy,
0:11:15 un colorado corazón.
0:11:20 Pintete de negro lo que fui y agregué al gris de lo que soy,
0:11:27 un colorado corazón.
0:11:33 Pintete de negro lo que fui y agregué al gris de lo que soy,
0:11:45 Pintete de negro lo que fui y agregué al gris de lo que soy,