La venganza será terrible del 02/01/2023

Transcripción automática

0:00:00 No más estar del número que sea, tratar de ayudar al equipo donde me toque,
0:00:03 que estoy muy contento por usar esta camiseta.
0:00:06 Bueno, la verdad que fue una decisión en familia,
0:00:08 me costó un poco la adaptación, la verdad que son muchos partidos,
0:00:12 muchos viajes y extrañaba mucho esto, el día a día,
0:00:15 y compartir con mi familia, con mis amigos, estar acá en River.
0:00:23 Por obras del gobierno de la ciudad,
0:00:25 te encuentras cerrado el ingreso por Pasión Colón,
0:00:27 del autopisto 25 de mayo, sentido alinear.
0:00:30 Para hoy se anuncia el cielo parcialmente nublado,
0:00:32 la mínima 22, y la máxima 32 grados.
0:00:36 En estos momentos, la temperatura y sensación térmica 23ºC,
0:00:40 si lo despejado en la ciudad de Buenos Aires, la humedad 70%.
0:00:44 Sarcío de Serra.
0:00:48 A medianoche, panorama,
0:00:51 750, derecho a la información,
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0:01:28 Dale play.
0:01:31 Señor Paranoico, si el siguiente programa va a ser escuchado por su hermana,
0:01:37 avíjale que el presente mensaje no se recibe a Isla,
0:01:42 ni a usted, ni pretende ofenderlos en lo más mínimo.
0:01:47 Ustedes no saben con quién se están metiendo.
0:01:52 AM750, amenazas.
0:02:00 La venganza será terrible.
0:02:05 Un ciclo que comenzó hasta sólo 30 años,
0:02:09 y ya le están pidiendo resultados.
0:02:17 La venganza será terrible.
0:02:22 Con Alejandro Dolina, meritó crata aplazado,
0:02:27 guitarrplanistas sin horizontes.
0:02:31 Patricio Barton, un filósofo naturista
0:02:35 que oculta el símbolo para mostrar la costa.
0:02:41 Y el tenido regreso de Ilepi,
0:02:44 el que salió de devoto con un traje a rayas.
0:02:47 Y el saco roto.
0:02:54 La venganza será terrible.
0:02:59 Canciones por el crios sin nombre.
0:03:02 Ale Dolina, Marcín Dolina y Manuel Moraíra.
0:03:08 Producción, Maica Iglesias, Eugenia Gorosquista y Lucas Barrantes.
0:03:17 Pesquistas literarias, Nicolás Golcachier.
0:03:23 Solido, Miguel Vincent.
0:03:29 Una plella de de intelectuales, valientes en la provocación,
0:03:34 cautos en la controversia y fugitivos en la gresca.
0:03:44 Y ya llegan con la sucia del perro,
0:03:48 gritando en palermo y poniendo los nuevos en la boca.
0:03:52 Muy felicitaciones.
0:04:00 Muchas gracias. Muy amables.
0:04:04 Buenas noches.
0:04:06 Estamos aquí en el viejo teatro Fénix,
0:04:10 hoy Flores.
0:04:11 Sí, señor.
0:04:12 De Flores.
0:04:13 O de Floresta.
0:04:15 Pero de todos modos, estamos dentro de un marco
0:04:23 en donde el asunto central es el barrio de Flores.
0:04:26 Sí, señor.
0:04:27 Presento a mis compañeros, queridos, Patrillo Barton.
0:04:31 Hola, amigo, buenas noches.
0:04:34 El artista, antes llamado, Iglesias.
0:04:39 Sí, hola, hola, hola, hola.
0:04:41 Gracias.
0:04:43 Voy a formular un pedido.
0:04:46 Hace mucho frío.
0:04:48 Y de modo que sería deseable que la amplia concurrencia
0:04:55 procediera a hacer movimientos que aumenten la temperatura.
0:05:01 Por ejemplo, echar el aliento.
0:05:04 Pero eso es el antiprotocolo.
0:05:06 O frotar las manos y frotarse uno contra otro.
0:05:11 Bueno.
0:05:12 Perdón, señor.
0:05:13 Sí.
0:05:14 Hay gente que se ha puesto por favor.
0:05:16 Lo están tomando al pie de la leche.
0:05:18 Sí, sí.
0:05:19 Yo me he dado por las dudas una bufanda que me voy a calzar.
0:05:23 Bueno, bueno.
0:05:24 No me sé qué me la voy a poner en los pies.
0:05:27 Es difícil calzarse la bufanda.
0:05:29 Es muy difícil calzarse.
0:05:31 El verbo calzar admite muchas interpretaciones.
0:05:36 Claro, claro.
0:05:38 Un señor calzado es un señor armado.
0:05:42 Armado, por ejemplo.
0:05:44 Pero también con zapatos.
0:05:46 Con zapatos.
0:05:47 Y si seguimos, se trae por hasta adelante.
0:05:50 Hay nomás, no voy adelante.
0:05:52 Hay nomás, no voy adelante.
0:05:54 Un metro más.
0:05:55 Ya entramos en otro terreno.
0:05:57 Claro.
0:05:58 Bueno, tengo aquí el tema acerca de cuál vamos a hacer nuestra parte conceptual.
0:06:07 Muy bien.
0:06:08 Un tema que ha sido decidido por la dirección de este festival.
0:06:12 Me imagino que sí.
0:06:13 Es un tema que da la coyuntura actual de periodística de todos los programas.
0:06:17 Así es.
0:06:18 Bueno.
0:06:19 ¿Cómo ser un doble de acción?
0:06:23 Bueno.
0:06:24 A de riesgo.
0:06:25 De estos acción.
0:06:26 ¿Qué es un doble de riesgo?
0:06:29 Alguien que en las películas especialmente.
0:06:32 Sí.
0:06:35 Cuando llega una parte que podría poner en riesgo la integridad física del primer actor, lo reemplazas.
0:06:44 Sí, claro.
0:06:45 O tiene una habilidad que el actor no.
0:06:47 Claro.
0:06:48 Por ejemplo.
0:06:49 Hay una parte en donde Guillermo Franchella...
0:06:52 Sí.
0:06:53 ...debe saltar de un tren en movimiento.
0:06:58 Dada la escasa habilidad de Franchella para arrojarse de los trenes en movimiento.
0:07:06 Por empezar me han dicho que se tira al revés.
0:07:08 Pero cómo no?
0:07:10 No.
0:07:11 Se tira desde el lado donde va el tren.
0:07:14 Se tira para atrás.
0:07:16 Lo cual lo conduce a caer sentado.
0:07:19 Bueno, entonces cada vez que hay una escena donde Franchella debe arrojarse de un tren en movimiento.
0:07:26 Cosa que hasta ahora no ha ocurrido en algunas películas.
0:07:28 No, no ocurre.
0:07:29 Contratan un doble de riesgo.
0:07:32 Incluso a veces lo contratan por si acá.
0:07:35 No, pero por si acá.
0:07:36 No, no.
0:07:37 Además la variedad de trabajos y el doble de riesgo puede ser este.
0:07:42 Puede ser, por ejemplo, una persona que sabe taekwondo.
0:07:47 Bueno, y todo eso lo vamos a ver en el informe.
0:07:50 Estamos hablando del caso particular de Franchella, que no es un actor que ya nos tenga muchos papeles de acción.
0:07:58 No, no tiene.
0:07:59 Arrojándose de trenes en movimiento o caliendo sobre claravollas de vidrio que se rompe.
0:08:06 No, es que esto sí es un plano muy abierto, puede ser casi cualquiera.
0:08:11 Pero si no tiene que ser parecido al actual.
0:08:14 Esa es la primera cosa. Un tipo que es el doble de cualquier actor que tiene que parecer.
0:08:23 Sí, sí.
0:08:24 El doble de Brad Pitt tiene que parecerse.
0:08:28 Y claro, sí, claro.
0:08:29 Es más lindo todavía.
0:08:31 Es más lindo que Brad Pitt.
0:08:33 Sí, y incluso lo reemplaza en algunas escenas que no son riesgos.
0:08:38 Claro, sí.
0:08:39 Bueno, pero vamos a ver qué dice.
0:08:43 Porque estas son instrucciones para ti o joven que escuchas este programa, que desea ser doble.
0:08:51 Está muy bien.
0:08:52 Es un oficio.
0:08:53 Es un oficio.
0:08:54 Sí, sí.
0:08:55 Bueno, si eres experto en artes marciales, gimnasia o alpinismo, mejor.
0:09:02 Sí, bueno, mejor no debe tener que ver con eso.
0:09:05 No, dice mejor aquí.
0:09:06 Ah bueno, bueno.
0:09:07 Sí, son habilidades.
0:09:08 Y todas las cosas que pasas a ser, más probabilidades tendrás de asombrar a los coordinadores que contratan dobles de acción y conseguir los papeles ideales.
0:09:21 Ahora, insistimos en el parecido.
0:09:24 Hay gente que ha tenido mala suerte.
0:09:26 ¿Por qué dice eso?
0:09:27 Porque hay escenas que ellos podrían cumplir, pero justo el actor que hicieron no se parece.
0:09:35 Pero, para justificar la contratación de un doble, es el actor de una película.
0:09:42 Claro, habría que empezar al revés.
0:09:44 Especione armar el elenco con el protagonista.
0:09:46 Primero contrata al doble.
0:09:48 Primero el doble.
0:09:49 Al fin porque es capaz, por ejemplo, de andar a caballo parado.
0:09:53 Claro.
0:09:54 Parado así, arriba de la montura.
0:09:56 Y después se fica aquí.
0:09:57 Y después se fica a ver si hay algún actor parecido al revés.
0:10:00 Está todo basado en la estrella que va a protagonizar la película.
0:10:07 El reto se diga después.
0:10:09 Bueno, pero al menos...
0:10:10 Unir me parece que es más fácil.
0:10:12 Pero depende también de qué.
0:10:14 Porque si la estrella no sabe hacer nada.
0:10:17 A ver, que...
0:10:18 Para qué es estrella.
0:10:19 Ni a tu ar sabe.
0:10:20 Tiene todo, a tu al doble, todo el tiempo.
0:10:22 Bueno, hay una escena donde hay que actuar ponen al doble.
0:10:25 Al doble.
0:10:26 O hablar, por ejemplo.
0:10:28 No fue nunca el rodaje.
0:10:30 Nunca fue.
0:10:31 Nunca fue.
0:10:32 A él ni siquiera vio la película.
0:10:33 Hay una película.
0:10:34 Esto es verídico.
0:10:35 No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no.
0:10:38 Bueno, bueno.
0:10:39 Hay la película del director Ed Wood.
0:10:41 Ed Wood, sí.
0:10:42 Ed Wood.
0:10:43 Sí, señor.
0:10:44 Donde participa Vela Lugosi.
0:10:46 Y en muchas de las escenas pusieron un doble hacer los parlamentos de Vela Lugosi.
0:10:51 Y aparece siempre de espalda al tipo.
0:10:53 Vela Lugosi aparece al frente.
0:10:55 Cuando se da vuelta es el otro tipo.
0:10:58 A mí lo que me han contado acerca de esa película es que Vela Lugosi no siempre estaba en condiciones de hacer las escenas.
0:11:08 Y que el doble, más que nada, tenía que estar sobrio.
0:11:17 Inclusive más, a veces el doble, si está imposibilitado, hay un doble del doble.
0:11:23 También.
0:11:24 Y es como un triple.
0:11:25 Se llama el triple.
0:11:27 ¿Por qué no se hace el sanguche doble y se está al tal triple?
0:11:31 Yo que hay sanguche simple y triple.
0:11:33 Sí, no sé.
0:11:34 Siempre me preguntó.
0:11:35 ¿Por qué no?
0:11:36 Porque el doble es eso.
0:11:37 Se lo preguntaba mi señora madre.
0:11:40 Y esta.
0:11:41 ¿Cuál?
0:11:42 Mi señora madre.
0:11:43 No hay que ansiar respondérmelo.
0:11:45 Es extraño que hayas saltado.
0:11:47 O sea que tengo entendido que se llama triple porque tiene tres capas de pan.
0:11:51 Bueno, sí, claro.
0:11:53 Y por qué el doble es tan simple, se llama simple, siendo que tiene dos.
0:12:00 Tiene dos, se llame los dobles.
0:12:02 Porque es tan muy simple, quiere decir porque tiene una sola capa de jamón y queso.
0:12:08 Qué habilidades son más comunes en los dobles de acción.
0:12:18 Atención.
0:12:19 Primero, lucha.
0:12:22 Habilidades a nivel de experto en boxeo.
0:12:26 Combate u artes marciales.
0:12:28 Cuando yo era pequeño en mi barrio, cuando uno se peñaba con otro chico, se establecía
0:12:38 la modalidad.
0:12:39 De la pelea.
0:12:40 De la pelea.
0:12:41 Previamente.
0:12:42 Y que no eran peleas de vamos agonales.
0:12:46 Es decir, la competencia sin enemistad.
0:12:50 Era una pelea que estabas agarrando a trompadas.
0:12:53 Un tiempo porque lo odiabas.
0:12:55 Si la embalesía a lucha guapenía.
0:12:58 Y no se podía acumular el avamento.
0:13:01 Bueno, en ese caso, si usted viene, buenas tardes.
0:13:06 Buenas tardes.
0:13:07 Si usted viene a contratar este como doble, estas son las posibilidades.
0:13:12 Luchas que ya hemos explicado.
0:13:14 Muy bien.
0:13:15 Caídas.
0:13:16 Hay expertos en caídas.
0:13:19 Si hay gente que se ha caído.
0:13:22 De dónde me tengo que caer?
0:13:24 Bueno, por ejemplo, las películas de Cowboys, de lejano oeste.
0:13:27 De Cowboys.
0:13:29 Que caen de una ventana arriba de un techo del salón y después vuelven a caer en toda
0:13:34 una sola toma.
0:13:35 Ese es un tipo que está cayendo de verdad.
0:13:37 Y a veces tienen que repetir ese toma.
0:13:39 Tienen que repetir.
0:13:40 Tienen que repetir.
0:13:41 No sé si es que el mismo tipo se tira varias veces.
0:13:44 O si son varios tipos.
0:13:45 No, bueno.
0:13:46 Se van.
0:13:47 Se depende de cómo le ha salido al previo.
0:13:49 Se va haciendo despachados a los hospitales de la zona.
0:13:52 No, pero a veces se abren a porque, mire, nosotros tenemos contratado.
0:13:55 Estamos haciendo...
0:13:56 ¿A quién es usted?
0:13:57 Yo soy director de cine.
0:13:59 Sí, es raro que se ven a postular como doble de diez.
0:14:02 No, yo no me ven a postular.
0:14:04 Ah.
0:14:05 Los voy a entrevistar a ustedes.
0:14:07 Sí, usted, perdón, no es Abril Campanella.
0:14:09 El hijo de Juan José Campanella.
0:14:11 No sé qué...
0:14:13 El doble de director, ahí.
0:14:15 Como dice...
0:14:17 No, doble de director.
0:14:19 No, no, no, no.
0:14:21 No me aparece el director de la película.
0:14:23 No, como vamos a hacer un western, pero en la ciudad de Buenos Aires.
0:14:26 Un western porpenio.
0:14:27 Pero por qué está faltada la idea?
0:14:29 Es una idea que no sé cómo nos se le ocurrió.
0:14:31 ¿Por qué no lo hace?
0:14:32 ¿Cómo no se le ocurrió a nadie?
0:14:33 ¿Por qué no lo hace de gauchos en vez de de caúo?
0:14:36 No, porque...
0:14:37 Ya estamos harto de los gauchos.
0:14:39 Estamos podridos.
0:14:40 Los gauchos encontramos en cada cuadro.
0:14:42 Pero más autóctono que caúo.
0:14:44 Estos son gauchos autopercibidos caúo.
0:14:47 Bueno...
0:14:48 Que se tiran por ventanas.
0:14:51 Contratamos muchas ventanas.
0:14:52 Claro, porque qué es lo que hace un caúo.
0:14:54 Se tiran por ventanas.
0:14:55 Como su nombre le indica...
0:14:56 ¿Qué hace?
0:14:57 Se arroja de ventanas.
0:14:58 No, pero...
0:14:59 Pero yo necesito, por favor, como...
0:15:01 A mí me gusta filmar en una toma.
0:15:04 No me gusta hacer...
0:15:06 Qué valora cada toma.
0:15:07 Claro, la toma.
0:15:08 La escuela del Francisco, por ejemplo.
0:15:10 Bueno, ya me le...
0:15:12 Y una vez que se arroja por la ventana, ya la rompimos,
0:15:16 no podemos poner...
0:15:17 O la ventana.
0:15:18 O la ventana.
0:15:19 Comprende.
0:15:20 Cuántas ventanas quiere que rompamos.
0:15:21 Bueno, por eso.
0:15:22 Entonces me dijeron que ustedes se especializan
0:15:25 en estos dobles de arriesgo.
0:15:27 Bueno, efectivamente.
0:15:28 ¿Sólo ustedes mismos o consiguen gente
0:15:30 que hace el trabajo?
0:15:32 A veces somos nosotros mismos.
0:15:34 A veces conseguimos gente que hace el trabajo.
0:15:37 Y a veces ninguna de las dos cosas.
0:15:39 No, pues...
0:15:40 Y lo que yo quiero, a la totalidad de las películas.
0:15:44 Sabemos caer desde alturas variables.
0:15:48 Algunas superiores a tres pisos.
0:15:51 Es lo que le estaba diciendo.
0:15:52 Yo preciso que se tiren de un piso 20 ahí en Catalinas Norte.
0:15:58 A ver si...
0:16:00 ¿Se parece?
0:16:01 No, qué pasa que me habría que poner abajo una red.
0:16:04 Me va claro.
0:16:05 Hay unos colchones contratados.
0:16:08 No, pero son muy chistos.
0:16:09 ¿Cómo vas a tener a contratar colchones?
0:16:11 No, porque tenemos un convenio con una empresa.
0:16:15 Ah, sí, pero...
0:16:16 El contrato lo hacen con una empresa.
0:16:19 A partir de ahora es llamado el colchón.
0:16:22 No, no, no.
0:16:24 Y el locatario.
0:16:27 Bueno, caídas entonces, ¿no?
0:16:30 Montar y conducir vehículos.
0:16:34 Sí, bueno, esto pasa.
0:16:35 Una cosa es montarlos y otra a conducir.
0:16:38 ¿Y vehículos también son fisticados?
0:16:40 No, pero...
0:16:41 ¿Un tanque de guerra?
0:16:43 No, un tanque de guerra.
0:16:44 ¿Usted lo sabe manejar?
0:16:46 No.
0:16:47 Bueno, entonces son cosas más difíciles.
0:16:49 No, además las películas...
0:16:50 Lo más difícil del tanque de guerra me han dicho, a mí.
0:16:53 Es que no se ve para adelante.
0:16:56 No, pero...
0:16:57 No veo que no tiene para brisa.
0:16:58 No, no, no.
0:16:59 Pero va manejando y como se supone que arrasa con todo.
0:17:02 No, no.
0:17:03 No sabe, perdón, perdón.
0:17:05 No, se tiene como una mililla.
0:17:07 No, es otro, el de la mililla.
0:17:09 Ah, así que me ha dejado.
0:17:10 Me va a caigüetear.
0:17:11 De hecho, derecho.
0:17:13 Pero ahora deben tener una pantalla, un televisor ahí, o de cojo.
0:17:17 En la Segunda Guerra Mundial no había televisión.
0:17:20 Escuchaban por radio.
0:17:22 De las mirellas eran una radio.
0:17:26 Dale, dale derecho, dale derecho.
0:17:28 Bien.
0:17:30 Después se requiere agilidad y fuerza.
0:17:34 Agilidades superiores de gimnasia.
0:17:37 Por ejemplo, ¿qué agilidad de gimnasia tiene usted?
0:17:41 No, no, yo lo que hago, habrán notado.
0:17:43 Primero, musculación.
0:17:46 Usted se el hombre bola.
0:17:49 No, el hombre bala.
0:17:52 Ah, el hombre bala.
0:17:53 Usted es homal, Patricia.
0:17:56 No, no, no.
0:17:57 Por favor.
0:17:58 No, porque hay un hombre bola.
0:18:00 Usted tiene la habilidad de hacerse esférico.
0:18:02 Cuando hicieron la película actualizada, el rebaiva, el discusión de este en el ring,
0:18:07 el lugar del lancho peuche le me tocó a mí.
0:18:10 Ah, usted era el lancho, sí.
0:18:12 O sea, me tuve que poner el fisiciclubo.
0:18:15 También hay que tener habilidades acuáticas.
0:18:20 Por ejemplo, tirar este.
0:18:22 A mí me gusta mucho el sal ornamental.
0:18:24 ¿Usted es clavadista?
0:18:26 En ocasiones.
0:18:27 No, bueno, no, pero...
0:18:29 No, o eso no es.
0:18:32 No, no, esto no es.
0:18:34 Yo con nadie sé que clavadista a los 24 horas del mes.
0:18:37 No, bueno, pero...
0:18:39 Pero sí que sea su especialidad.
0:18:41 Sabe una especialidad esquíacuático, que se usa mucho en las películas de allá.
0:18:46 Pero es un truco, buenas tardes.
0:18:48 Buenas tardes.
0:18:49 El tipo está directamente agarrado ahí.
0:18:53 ¿Este de dónde?
0:18:55 De la pared.
0:18:56 Pero lo filmamos, agitamos un poco las aguas.
0:19:00 Pero cuyos se les caen los esquíes.
0:19:02 ¿Se les ha agarrado parado ahí?
0:19:04 Pero se les caen los esquíes.
0:19:06 ¿Debo al fondo?
0:19:07 No, no, porque no está en el fondo.
0:19:09 Está en el borde.
0:19:10 Está en el tíneo, son 5, 6 centímetros de agua nada más.
0:19:13 Bueno, veo que ahora en cine también le ponen una película atrás que se mueve.
0:19:17 Le pone la lancha.
0:19:19 Y el tipo va en la...
0:19:21 La gente que va en auto.
0:19:24 Todo lo de la ventanilla.
0:19:26 Lo de la ventanilla de atrás está filmado en 1914.
0:19:29 Y lo mismo que osco varias veces.
0:19:31 Da vuelta la manzana al tipo.
0:19:33 Bueno, después...
0:19:36 Mucha...
0:19:38 Deporte misilaño.
0:19:40 Habilidades superiores en Tambling, esgrima.
0:19:43 Esgrima, por favor.
0:19:44 Y acrobacia en cables. Buenas tardes.
0:19:46 Buenas tardes.
0:19:47 Equilibriesta.
0:19:48 Sí, bueno, claro.
0:19:49 Esto es para películas muy específicas que el rión incluye un equilibriesta.
0:19:53 Claro. Por ejemplo, la vida de un equilibriesta.
0:19:56 Bueno, sí es un equilibriesta.
0:19:58 Sí, claro.
0:19:59 Pero a veces, aunque no lo pida el guión,
0:20:02 si usted ya que tiene al doble con esa habilidad,
0:20:05 pongo una escena.
0:20:07 Pongo una escena.
0:20:08 Bueno, pero una película no es una ocasión para que usted haga lo que sabe.
0:20:12 Sí, bueno, pero imagínelo bien.
0:20:15 Como los actores, que son cantantes, que cantan en todas las películas.
0:20:20 Si los que son equilibriestas hacen equilibrio en todas las películas.
0:20:24 Imagínense una última escena, lo están persiguiendo los ladrones.
0:20:27 Y usted tira una soga de una terraza a la otra de dos edificios.
0:20:32 Y se escapa caminando por el río.
0:20:34 Claro, eso es muy precioso.
0:20:35 Hay que aprovechar a las cosas.
0:20:37 Y la habilidad que tienen, como Iso Carrillo,
0:20:39 un día en un programa de entrevistas,
0:20:41 en donde lo visitaba a Domingo a Maizón, que era un corredor.
0:20:47 Corredor pedestre.
0:20:48 Corría maratones, que se yo.
0:20:50 Entonces, por ahí, venía un cantante, lo hacían cantar.
0:20:54 Venía un tiempo tocando el piano, lo hacían tocar el piano.
0:20:57 Y venía a Domingo a Maizón, Carrillo le dice,
0:21:00 ¿por qué no se corre algo?
0:21:01 Aquí un par de lo muchas.
0:21:03 Corraste algo.
0:21:06 Muy bien.
0:21:07 Hay que conocer la jerga.
0:21:11 ¿Cómo la jerga?
0:21:12 La jerga de los dobles de riesgo.
0:21:14 Sí, hay una jerga, no es cierto.
0:21:16 Sí, por ejemplo, yo le digo,
0:21:18 escucha, me hacemos tres y dos de esto.
0:21:21 Hacemos tres y dos sobrechapa a través del libro.
0:21:24 Claro, claro.
0:21:25 Y vos ya sabes de qué te estoy hablando.
0:21:26 La jerga es el metíe.
0:21:28 La jerga es el metíe.
0:21:30 ¿La jerga es el metíe?
0:21:31 Esto es lo junio.
0:21:32 ¿La palabra?
0:21:33 La jerga es el metíe.
0:21:34 ¿El metíe?
0:21:35 ¿Qué quiere decir?
0:21:36 Limitíe.
0:21:37 El medio.
0:21:38 Limitío.
0:21:39 La otra, sí.
0:21:40 Claro, en la jerga nuestra de los equilibristas,
0:21:43 el cable es la piola.
0:21:45 Claro, bueno, está bien, la piola.
0:21:48 Bueno, ¿a qué edad empezó usted a pararse sobre la piola?
0:21:54 Podríamos decir a los 36.
0:21:57 Ah, bueno, es grande.
0:21:58 Porque me daba miedo.
0:22:02 Eso se aprende de chico, tengo entendido.
0:22:04 Bueno, pero eso ya no era, chico, qué quieres que me haga?
0:22:07 Pero sí, sí, tiene vértigo, por ejemplo, no lo puedo hacer.
0:22:10 Bueno, dice, claro, porque si tú lo sabes de qué está hablando.
0:22:16 El tipo te dice, a ver, dice, ¿sí qué?
0:22:21 ¿Qué?
0:22:22 Tira, tira.
0:22:23 A través de la piola, que es el 2.
0:22:25 Sí, bueno, está bien.
0:22:26 Y dice, ¿de qué está hablando?
0:22:28 Y lo echa.
0:22:29 Dice, cuidado con las caídas altas, ¿eh?
0:22:35 Generalmente, yo uso una bolsa de aire.
0:22:39 Abajo.
0:22:40 O colchón.
0:22:41 O colchón.
0:22:42 Como hemos dicho, para no lastimarse.
0:22:46 Sí, nunca, nunca se usa cama elástica porque rebota y vuelve a entrar en toma.
0:22:50 El acabe ese tipo que cae en el baquero.
0:22:53 Cae y...
0:22:54 Pero, pues...
0:22:55 Sí, el estreno está hablando y por ahí lo voy a pasar.
0:22:58 Lo voy a pasar para arriba.
0:23:00 Y lo puedo volver a caer el tipo.
0:23:03 Y así, un rato.
0:23:05 Manejo de la espada.
0:23:07 Hay que tener habilidades.
0:23:08 Y precisión.
0:23:10 Para poder estar de espada, floreste.
0:23:13 Y otra arma de filo.
0:23:16 De filo o mesio.
0:23:18 Y para no ser de daño al otro actor.
0:23:21 Es todo de mentira, no tiene punta.
0:23:23 Igual creo que en los floretes le ponen la punta como un trámite.
0:23:27 Los qué?
0:23:28 En los floretes.
0:23:29 Ah, sí.
0:23:31 Justamente estamos en el festival.
0:23:33 Sí, sí, sí.
0:23:34 De los floretes.
0:23:35 Por favor.
0:23:36 La semana de los floretes le ponen...
0:23:38 Hay floretes de punta acá.
0:23:39 Le ponen como una pelotita en la punta de la espada.
0:23:42 No sé si tú la creo.
0:23:44 O varias.
0:23:46 Un brochet.
0:23:48 Bien.
0:23:50 Equitación.
0:23:52 Muy importante la monta en general.
0:23:57 Y sí, como va a dar a caballo.
0:23:58 Pero bueno, es que a veces es un caballo.
0:24:00 En general.
0:24:01 En muchas películas es un caballo.
0:24:03 En otras películas no.
0:24:05 No, claro.
0:24:06 Pero no, pero es una habilidad el montar.
0:24:10 No, pero la verdad es que...
0:24:12 Se puede montar de muchas maneras.
0:24:14 Yo me lo dije.
0:24:15 Sí, de muchas maneras.
0:24:16 Usted sabe que años después se supo esto.
0:24:19 Todo el mundo se preguntaba.
0:24:21 En la serie El Sorro,
0:24:23 Lai Williams se tiraba de un primer piso con las piernas abiertas.
0:24:28 Y calzaba justo en el caballo.
0:24:30 Después quedó mal.
0:24:31 No fue.
0:24:32 No fue.
0:24:34 Años después los llamaron para un reportaje.
0:24:37 Y la primera pregunta que le hicieron fue,
0:24:40 ¿Tiene casos plantales?
0:24:43 Y respondía con la bofineta.
0:24:48 No, porque venía caminando con las piernas muy abiertas.
0:24:52 El sordo.
0:24:53 El sordo era...
0:24:54 El sordo.
0:24:55 El sordo.
0:24:56 El sordo ganse.
0:24:58 Eh...
0:24:59 Eh...
0:25:00 Eh...
0:25:01 Bien.
0:25:02 Ariente de aire.
0:25:04 Esto no sé lo que es.
0:25:06 ¿Cómo?
0:25:07 Es un dispositivo.
0:25:09 Atención.
0:25:11 Que utiliza aire comprimido y un sistema hidráulico.
0:25:14 Para catapultar a un doble de acción hacia el aire.
0:25:18 Hombre bala.
0:25:20 Hombre bala.
0:25:21 Hombre bala.
0:25:23 En el circo actualmente ya no hay hombres balas.
0:25:26 Están prohibidos creo en la ciudad de Buenos Aires.
0:25:29 No, no sé si los hombres balas.
0:25:31 Pues si queden los vecinos.
0:25:32 Pero por qué se quejan.
0:25:34 Pero el escáin los hombres bala arriba a la zapa.
0:25:36 Bueno, no, no.
0:25:37 Y hacen unos agujeros.
0:25:38 Pero por qué no canchulan en la instancia.
0:25:40 Sí, bueno, no podemos especular todo.
0:25:43 Pero se vieron a cajar un vecino y se estaba baneando.
0:25:47 Y dentro del hombre bala por la claravolla del bar.
0:25:50 Sí, bueno, pero eso lo tienen que preverante.
0:25:53 Ahora lo diré.
0:25:54 Para lo muy fuerte.
0:25:55 Por ahí tienen que ponerle menos pólvora al cañón.
0:25:57 Pero aquí dice que estáis ya comprimidos.
0:26:00 Ahí le he comprimido.
0:26:01 No pólvora.
0:26:02 Bueno, bueno.
0:26:03 Pero no.
0:26:04 Ahí hay escuelas de entrenamiento especializados.
0:26:08 Que debe seguir o joven que oye este programa.
0:26:11 Si es que verdaderamente quiere ser doble.
0:26:14 Son institutos terciarios, dice usted.
0:26:16 Así tiene una forma.
0:26:17 Así es.
0:26:18 Ah.
0:26:19 Tal es como la Facultad de Derecho, pero distinta.
0:26:22 Claro, bueno, sí.
0:26:23 Pero con qué saliste.
0:26:24 ¿Sos perito en doble de riesgo?
0:26:27 ¿Con qué títulos?
0:26:29 Perito.
0:26:30 Perito.
0:26:31 Perito.
0:26:32 Perito solo.
0:26:34 Perito Moreno.
0:26:35 No, no.
0:26:36 Me parece que no es.
0:26:39 O Perito Moreno.
0:26:42 Y bueno, ahí incluso no voy a hacer este chiste.
0:26:50 Estos programas no garantizan que encontrarás trabajo.
0:26:53 No, claro.
0:26:54 Y pueden resultar costosos.
0:26:56 Ah, bueno.
0:26:57 Entonces, ¿qué quedamos?
0:26:58 Entonces, cuida.
0:26:59 Pensálo dos veces.
0:27:01 Lo que tienes que hacer es buscar un mentor.
0:27:05 O el doble de un mentor.
0:27:08 Así es.
0:27:09 O un representante que te vaya consiendo laburos.
0:27:11 Nombro doble famoso.
0:27:14 Steve Kelso.
0:27:16 Qué tal, Kelso.
0:27:18 Y de doble de quién era?
0:27:20 Andy Hill.
0:27:21 Ajá.
0:27:23 O un director de dobles como Spiro Rosatos.
0:27:28 Ajá.
0:27:29 Y que no te dicen todos los que tenés que saber.
0:27:32 Y que los llama.
0:27:33 ¿Dónde están?
0:27:34 Bueno, no es la primera vez que los oigo nombrar.
0:27:38 Y porque no están en mentía.
0:27:40 Le puedo ir en el asunto del cable.
0:27:44 Le puedo decir una cosa.
0:27:46 En Buenos Aires hay el doble de Bruce Willis.
0:27:50 Es igual.
0:27:51 Igual.
0:27:52 Y el doble de Luis Miguel.
0:27:54 Muy parecido.
0:27:56 Pero de qué labura le están acá porque eso de eso.
0:28:00 Pero bajan acá porque a veces cuando dicen que en Biscintamoros Aires no vienen.
0:28:05 Como hace poco dijeron que estuvo...
0:28:10 Robert De Niro.
0:28:11 Robert De Niro.
0:28:13 Pero claro.
0:28:14 Era un doble que vive aquí.
0:28:15 Lo llamó Robert.
0:28:16 ¿Y para qué lo ponen?
0:28:18 Mirá, dice Spiro.
0:28:20 Y así se les va a dar.
0:28:22 Tengo que ir a Buenos Aires, pero no tengo gana.
0:28:26 Andamos.
0:28:27 Pero el tipo...
0:28:30 Pero está actuando en una película.
0:28:33 ¿En toda la película?
0:28:35 Está con Brandon y en la nueva película.
0:28:37 No es Brandon.
0:28:39 ¿Tampoco Brandon?
0:28:40 No, Brandon es tampoco.
0:28:42 Cuando hace doble.
0:28:44 Pero ¿cómo puede ser?
0:28:46 Entonces todo es falso eso.
0:28:50 Veo la fiesta del festival de Mar de Plata, donde van todos los actores.
0:28:55 80, 85% dobles.
0:28:58 Todos dobles.
0:28:59 Todos dobles.
0:29:01 Y a veces cuidado, porque hay dobles de primer nivel.
0:29:06 Sí, claro.
0:29:07 Que son incluso mejores que los actores.
0:29:09 Pero por ahí te tocan dobles.
0:29:13 Hay actores que tienen dobles muy baratos.
0:29:17 Y vienen un tipo cualquiera, ¿qué es ojo?
0:29:21 Luis Brandon.
0:29:22 Ah bueno.
0:29:23 Es fraco, es un tipo de baja estatura.
0:29:26 Ah, Luis Brandon es alto.
0:29:27 No, no es alto.
0:29:28 ¿Qué es que le contra ese panada?
0:29:31 Si te gusta.
0:29:33 Si te gusta.
0:29:35 No, bueno.
0:29:37 Si te gusta.
0:29:38 A vos te gusta que esté Luis Brandon en tu fiesta.
0:29:42 Me dejás entrar y si no, me voy.
0:29:44 Pero es que mal se va.
0:29:47 Y así, ¿no?
0:29:49 Bueno, ¿usted sabe que hay algunas actrices?
0:29:55 Esto es cierto lo que va a dar.
0:29:57 Esto, ¿verdad?
0:29:58 El llegado del caso en el libreto dice que se tiene que desnudar,
0:30:01 por ejemplo.
0:30:02 Se les dudo a otra persona.
0:30:03 Y hay actrices que no sé.
0:30:05 Dice, yo no me desnudo.
0:30:06 Sí, yo me lo dó.
0:30:07 Por nada del mundo.
0:30:08 Les muestran la cara del actriz.
0:30:09 La cara del actriz poniendo cara como que está desnudo.
0:30:12 Y todo de la parte del medio.
0:30:15 De todo el medio viene ya.
0:30:17 De otra persona.
0:30:18 Pero como hacen una toma así, un traveling hacia abajo.
0:30:22 Y culpeme.
0:30:24 Este es la misma.
0:30:27 A veces se equivoca.
0:30:28 Claro, tiene que estar bien editado.
0:30:30 Bien editado porque hay actrices con dos cogotes.
0:30:35 No termina más, en cobol.
0:30:37 Va paliando.
0:30:38 Lo empalmaron mal.
0:30:40 No termina nunca.
0:30:42 No, pero acá, disculpeme.
0:30:44 En esta película, yo les quiero decir,
0:30:47 vamos a hacer un desnudo muy cuidado.
0:30:50 ¿Qué es muy cuidado?
0:30:51 Qué cuidado.
0:30:52 No me hace una cuidado, un desnudo.
0:30:54 Es un desnudo artístico.
0:30:56 Ah, sí.
0:30:57 Yo lo que quiero.
0:30:59 Yo lo que quiero, hablé con el director,
0:31:01 lo que quiero es que no haya nadie
0:31:03 en el lugar donde voy a hacer el desnudo.
0:31:06 Mónica, quédate tranquila.
0:31:07 Nada que aplauda, nada.
0:31:09 Mónica, quédate tranquila.
0:31:11 Vos hablas con nuestro doble,
0:31:13 que es experto en esto,
0:31:15 es el doble de escena cerótica, ¿verdad?
0:31:19 Y...
0:31:21 te vas a dar a cuidar, vos seguidlo.
0:31:24 Vos seguidlo.
0:31:25 Bueno, está...
0:31:26 Pero por qué...
0:31:28 Lo que no entiendo es por qué el actor,
0:31:30 mi compañero, en el argumento,
0:31:32 manda un doble cuando tiene que estar sin óptico.
0:31:34 Y no lo pudimos convencer.
0:31:36 No, no, no, cas.
0:31:38 Mira que lo precisamos.
0:31:40 Lo precisamos el oro y el moro.
0:31:44 Así que se te va a encargar el leopoldo.
0:31:46 Bueno, acá hay otras...
0:31:50 otras exigencias protocolares
0:31:52 que me parecen menores.
0:31:54 Por ejemplo, consigue una fotografía
0:31:56 de tu rostro de 20 por 25
0:31:58 en blanco y negro.
0:32:00 No, qué está.
0:32:01 Y eso si no tienes eso o qué quiere.
0:32:02 Pero eso vale, un peso con 50.
0:32:04 No importa. Acá nos has dado a mucho
0:32:06 que no tenés vino Robert De Niro
0:32:09 en persona.
0:32:11 Y no era Robert De Niro.
0:32:12 Y no era Robert De Niro.
0:32:13 Y no era Robert De Niro.
0:32:14 De 20 por 25 que tenés que traer.
0:32:15 Sea doble o sea el verdadero.
0:32:17 Uy, si no nos traje.
0:32:19 Bueno, fronctito por la salida.
0:32:21 No, qué horror.
0:32:22 Son todos malumorados, malcevados.
0:32:24 ¿Para qué sirve esta foto?
0:32:25 No.
0:32:26 Por favor.
0:32:28 Se quiere hacer una foto cara, ¿eh?
0:32:30 Bueno, se tiene que hacer un book.
0:32:32 Esto lo que pasa.
0:32:34 Usted tiene book.
0:32:36 Con para distintas necesidades.
0:32:37 No presento siempre el mismo.
0:32:39 Ajá.
0:32:40 Uno es más...
0:32:42 Más serio.
0:32:43 Me imagino.
0:32:44 Uno es más serio.
0:32:45 Otro es inclinado a la comisidad.
0:32:47 Y otro.
0:32:48 Es bueno, señor.
0:32:49 Redacta tu currículum.
0:32:53 Currículum, sí, señor.
0:32:55 Vita en...
0:32:57 ¿Tú lo trabajo qué hizo?
0:32:58 Pues...
0:32:59 Si se pienses que no necesitas un currículum.
0:33:02 Bueno, lo necesitas.
0:33:04 Dice Anota en el currículum.
0:33:09 Tiene tu altura.
0:33:11 Llevo a la comisidad.
0:33:12 Pisto.
0:33:14 Número de calzado.
0:33:16 ¿Cómo le va?
0:33:17 Número de calzado.
0:33:18 Mmm...
0:33:20 ¿En qué sistema lo quieres?
0:33:22 Bueno...
0:33:23 Una cosa importante, por ejemplo, testriguenea.
0:33:27 Por qué lo están pidiendo por el...
0:33:28 Pero nunca supe qué es testriguenea.
0:33:30 Es un tránsito.
0:33:31 Arrayas.
0:33:32 No, como arrastras.
0:33:34 Como los tigres.
0:33:35 Como los tigres.
0:33:36 No es eso, testriguenea.
0:33:38 Morocho, triguenea, morocho.
0:33:41 Es morocho, pero cuál morocho?
0:33:43 A mí no me diste nada, testriguenea.
0:33:45 Eso es.
0:33:46 Después, una lista de tus habilidades, como hemos dicho,
0:33:50 y un ETEO sindicato.
0:33:54 Yo soy de acá del sindicato, lucifuerza.
0:33:57 No, pero de lucifuerza.
0:33:59 Y ustedes dobles.
0:34:00 Sí, yo soy doble.
0:34:01 Le esto.
0:34:02 Que es listo.
0:34:03 No, el don tiene que ver una actividad o la otra.
0:34:05 Que soy carusto de lucifuerza.
0:34:07 No, no, no, pero mire.
0:34:09 El sindicato de dobles, por supuesto, tiene dos sindicatos.
0:34:13 Como.
0:34:14 No hay manera.
0:34:16 No lograron la unidad.
0:34:18 Uno granero y otro que aparezca cuando hay leo.
0:34:21 Cuando es...
0:34:23 Entonces, yo soy del sindicato del doble del original.
0:34:29 Entonces, ya, línea tradicional.
0:34:32 Y el señor es del otro sindicato.
0:34:34 Sí, sí, doble de doble, ¿no?
0:34:36 Pero no es lo mismo, nosotros no.
0:34:39 Bueno, como quiera.
0:34:41 Dice, aquí en Estados Unidos, los dos principales sindicatos son
0:34:45 el gremio de actores de la pantalla
0:34:48 y la Federación Americana de Artistas de Radio.
0:34:53 De radio y televisión.
0:34:54 Ah, sí, claro.
0:34:56 No es fácil unirse a un gremio, dice acá, eh.
0:35:01 Nada más.
0:35:02 Alas, el doble, me quedé pensando en el doble de radio.
0:35:05 ¿Qué hace? ¿El doble de radio?
0:35:06 Radio, por ejemplo.
0:35:07 Es un imitador.
0:35:08 Se lo digo como hombre de radio, ¿me soy?
0:35:11 En radio hacemos muchos dobles.
0:35:12 Sí, pero tengo entendido, por ejemplo,
0:35:15 Víctor Hugo Morales.
0:35:16 El gusto enorme de saludarlos.
0:35:19 Sí, señor, sí.
0:35:20 El doble...
0:35:21 La rabia que me da.
0:35:23 Que raro que todavía no has dicho Clarín.
0:35:30 Porque soy el doble.
0:35:32 Ah, claro.
0:35:33 Ahí se dan cuenta que no soy el verdadero.
0:35:36 Ah, mire, pero el programa de la radio lo hace el verdadero...
0:35:40 Hugo, me lo dí.
0:35:41 Bueno, ahí también, en la radio, antes tenía ahora,
0:35:45 y menos empleados en la radio.
0:35:47 Ya teníamos el ballet de la 150.
0:35:53 Bueno, que por ahí pasábamos una música,
0:35:55 especialmente música folclórica,
0:35:57 y el ballet, mientras tanto,
0:35:59 bailaba, bailaba, ecuando, todas esas cosas.
0:36:02 Pero, ¿qué es la verdad?
0:36:03 Veíos, cuenta que la gente no valoraba eso.
0:36:06 Y bueno, claro.
0:36:10 Es un desperdicio, eso.
0:36:12 Eso fue lo que dije yo en la reunión.
0:36:15 Y bueno, claro.
0:36:16 Al final, apareció el director, le dijimos a los del ballet.
0:36:21 En 160 era el ballet.
0:36:23 160, por favor.
0:36:25 Porque había varios dobles en el ballet.
0:36:27 Claro, bueno.
0:36:28 Lo que malambiaba tenían dobles,
0:36:30 que la parte de...
0:36:32 Era difícil.
0:36:33 Claro, hacia el otro.
0:36:34 Bueno, era mucho.
0:36:35 Y le dijimos, bueno, lamentablemente, a partir de hoy,
0:36:38 desaparece el famoso ballet.
0:36:41 Bueno, ahí.
0:36:42 En el radio 750, una buena diga.
0:36:44 Ahí, en donde entran los gremios.
0:36:47 Ahí entran los gremios.
0:36:49 En el doble.
0:36:50 Quiero a quién vas a echar.
0:36:52 Bueno, claro.
0:36:53 Y rodeamos la manzana, me acuerdo.
0:36:57 Rol, todos los bailarines.
0:36:59 ¿Hicieron un abrazo?
0:37:00 No, lo rodeamos y bailamos la media caña.
0:37:04 Ya, señor.
0:37:05 Con eso no los van a volver.
0:37:06 Fuiimos envolviendo el edificio
0:37:08 con cintas en este ciblado.
0:37:10 Pero, por favor.
0:37:11 Ah, se va a rodar todo.
0:37:12 ¿No es una media caña?
0:37:13 Sí, salemos y...
0:37:15 Exacto.
0:37:17 La media caña.
0:37:29 Mejor.
0:37:30 Bueno, disculpe, voy a seguir con el...
0:37:32 Sí, por favor.
0:37:33 ...de las cuales ya toca su fe.
0:37:35 Porque...
0:37:36 Acá me están diciendo que me voy a seguir
0:37:38 con el...
0:37:39 Sí, por favor.
0:37:40 ...de las que me voy a seguir.
0:37:41 Acá me están diciendo
0:37:44 que me parece que la película
0:37:46 se anuló.
0:37:48 La otra cosa que le quiero decir
0:37:51 es que es muy peligroso ser doble.
0:37:54 Bueno, a veces lo vas a ver al león.
0:37:58 Muchas veces es una escena que tiene
0:38:01 que pelear con un león.
0:38:02 Esto pasa al león.
0:38:04 Casi siempre gana el león.
0:38:06 Hay un estudio realizado por la Universidad de Illinois
0:38:09 en Chicago, que demostró que hubo
0:38:12 37 muertes de doble película
0:38:18 entre 1980 y 1989.
0:38:25 Y nuevo el informe.
0:38:27 Y 4.000 que tardamos en contar.
0:38:30 4.998 heridos.
0:38:34 Y había incluso más heridos
0:38:36 que personas que habían salido indemniz.
0:38:39 Está muy bien el informe.
0:38:43 Es un negocio peligroso.
0:38:45 Debe ser racional
0:38:47 y mantener la concentración
0:38:49 si no deseas engrosar la lista.
0:38:54 Ah, la lista, sí.
0:38:56 La lista de...
0:38:57 No, porque hay muchas escenas, por ejemplo,
0:38:59 de explosión de auto con...
0:39:01 Bueno, esto es...
0:39:02 Todo eso es...
0:39:03 Ahí se usa mucho el aparato de aire comprimido
0:39:08 que te hace saltar por el aire.
0:39:10 Sí, cuando explota el auto.
0:39:12 Cuando explota el auto, al mismo tiempo,
0:39:14 el señor está por él detrás del auto,
0:39:17 o un costado,
0:39:19 ¡puh! lo tiran para arriba
0:39:21 y el actor pone en la cara correspondiente
0:39:24 a que explote un auto.
0:39:27 Si no es que se quede como un mamerto.
0:39:30 La escena...
0:39:31 No, no, no hace todo.
0:39:32 No hay que ponerle un poco,
0:39:33 incluso puede agregarle un poco de morcilla de letra, ¿no?
0:39:37 ¡Ay, explotó el auto!
0:39:39 No, no, no, no.
0:39:40 Para que quede más patente.
0:39:42 Pero no dice, porque ya se ve que el auto explota.
0:39:45 Y bueno, pero si él me dice,
0:39:47 ¡Ay, el auto explotó!
0:39:49 Ya se ve.
0:39:50 La vuelta por el aire.
0:39:51 No, yo que hay muchas escenas
0:39:52 de un tipo corriendo hacia cámara
0:39:54 y a sus espaldas explota.
0:39:56 Explota todo un gaspón.
0:39:57 ¿Cómo hacen eso?
0:39:58 Se incendia.
0:39:59 ¿Eso tipo que corren despacio?
0:40:01 Sí, claro, no, no se pega más.
0:40:03 Y se salva, después cae el...
0:40:05 ¿Esa fue...
0:40:06 Empezó con una serie
0:40:08 que se llamaba el hombre nuclear.
0:40:10 Sí, sí, este fue el final.
0:40:11 Cada vez que estaría corriendo,
0:40:13 corría despacio.
0:40:15 Era cámara lenta.
0:40:17 Cámara lenta me lo dijeron después.
0:40:19 Sí, es mucho hombre nuclear,
0:40:20 pero yo corré un maligero que es.
0:40:22 No, no, sí.
0:40:24 Y en algunos capítulos aparece el tipo
0:40:26 corriendo rápido, o sea, en cámara rápida.
0:40:28 Sí, bueno, sí.
0:40:29 Al final, ¿cómo corre el tipo?
0:40:33 Hay veces que va menos.
0:40:36 Y veía, veía mucho.
0:40:39 Sí, veía.
0:40:40 Veía, veía y te miraba fijamente
0:40:42 a los ojos, así.
0:40:44 No era como un guiño.
0:40:45 Así.
0:40:46 Así.
0:40:47 Alchaba las cejas como gasasas.
0:40:50 Y veía más.
0:40:51 Y te veía más todavía.
0:40:52 Te veía adentro.
0:40:54 El argumento en la que tuvo un accidente
0:40:56 y un científico muy avanzado
0:40:58 una técnica muy avanzada,
0:41:00 le reemplazó parte del cuerpo
0:41:02 por otras mecánicas.
0:41:04 Nuclear ese diente.
0:41:05 Claro, guau.
0:41:06 Y dónde pueden hacer eso?
0:41:08 Porque yo siempre que me han reemplazado
0:41:10 parte del cuerpo.
0:41:12 Aquí hablando de dientes.
0:41:14 ¿Y qué cosa mecánica le van a poner?
0:41:17 ¿Qué?
0:41:18 Pinos.
0:41:19 Un pistón.
0:41:20 Sí, con remas.
0:41:23 No, mire,
0:41:25 esto es ficción.
0:41:28 También estaba la mujer viónica
0:41:30 que escuchaba...
0:41:31 ¿Qué?
0:41:32 Que escuchaba la mujer viónica.
0:41:34 Que escuchaba mucho.
0:41:35 ¿Cuchaba mucho?
0:41:37 Tantos pamentos.
0:41:38 Bueno, y corría rápido también.
0:41:40 Conozco muchísima mujer que escuchan mucho.
0:41:42 Y corría.
0:41:45 Marcaba 1.33 la mila.
0:41:52 Y nada más.
0:41:54 No sé si quieren hacer alguna.
0:41:56 Me dieron ganas de participar.
0:41:58 A mí también.
0:42:00 Desde estar, ¿sabe qué me gustaría estar colgando
0:42:02 de un helicóptero?
0:42:04 Con una soga.
0:42:05 Pero eso lo puede hacer usted tranquilamente.
0:42:08 ¿Que usted se cuelga del helicóptero?
0:42:10 Yo no, pero usted se que quiere ser lo que...
0:42:12 Usted sabe qué.
0:42:13 Esa es una teoría real.
0:42:14 Todos ríen al señor.
0:42:16 Usted sabe que Tom Christ
0:42:18 es la mejor...
0:42:19 ¿Quién?
0:42:20 Tom Christ.
0:42:21 Ah, la mejor Tom Christ.
0:42:23 Cuando le piden...
0:42:25 Ponemos un doble...
0:42:27 ¿No la hago yo?
0:42:29 La hago yo.
0:42:30 Porque le gusta.
0:42:31 El que dice esto es el doble de Tom.
0:42:33 No, señor.
0:42:35 Toda la película que usted ve...
0:42:37 A él le gusta, le gusta a todo.
0:42:39 Y uno que lo tiene que bajar.
0:42:41 Y dice, bueno, vamos a poner un doble.
0:42:43 No, dice a mí me gusta.
0:42:45 ¿Y le gusta a Tuar también o no?
0:42:48 Ríos.
0:42:50 Pero confundo eso con Kevin Costner.
0:42:52 ¿No hacéis que también?
0:42:54 No, no, no, no.
0:42:56 Aseguí en confundirse lo.
0:42:58 Tom Cruise.
0:43:00 Kevin Costner.
0:43:03 Todos esos tipos son el mismo.
0:43:05 No, señor.
0:43:06 Entonces sí, se pide, se me mezcla.
0:43:09 Kevin Costner es el que hace...
0:43:12 Papeles así de rubio.
0:43:14 ¿Y sí? Rubio.
0:43:16 ¿Qué vas a hacer?
0:43:18 ¿Qué vas a hacer?
0:43:20 Dejue al golf, es guarda espalda.
0:43:22 ¿Y sí?
0:43:23 O vive en un mundo lleno de agua.
0:43:27 Según la película.
0:43:29 Claro, claro.
0:43:31 No va a jugar el golf, pero es toda muy distinta en esa película.
0:43:34 Claro, bueno.
0:43:35 Todas muy distintas.
0:43:36 En el cine argentino últimamente no hay muchos dobles.
0:43:40 Porque no hay tantas escenas afortunadamente.
0:43:45 Y no hay tantas escenas afirtudes del cine argentino.
0:43:48 Por ejemplo, que no hay persecuciones de auto.
0:43:51 Usted haga así la siguiente experiencia.
0:43:53 Usted pone cualquier canal que da película.
0:43:55 O todos los canales que dan película.
0:43:58 Van a alguna película, otra, otra, otra.
0:44:00 En todas hay un tipo en auto y otro que lo corre.
0:44:04 Es el único argumento del Hollywood.
0:44:06 En cambio, usted pone una película argentina y ha ido tipo en una mesa de café.
0:44:10 Habla en los canales.
0:44:12 O en la cocina.
0:44:14 Los chinos haciendo cosas y el marido sentado no haciendo nada.
0:44:18 Peleando.
0:44:20 Es un poco vieja esta película.
0:44:22 Para, para, para. Me tenés podido.
0:44:26 Y uno dice Argentina.
0:44:29 Entonces se cambia y aparece un auto.
0:44:32 Y atrás otro auto por el mismo lado.
0:44:35 Northamericana.
0:44:37 Y por ahí hay un tipo sentado en una silla y no hace nada durante 60 segundos.
0:44:43 Tras eso.
0:44:44 Tras eso.
0:44:45 Tras eso.
0:44:48 Y el puesto de frutas de estado y la persecución de autos.
0:44:51 Que se canto a caro.
0:44:53 Primero saldrá auto.
0:44:54 Tuve la vereda y tiré a todos los puestos.
0:44:56 Todas las frutas.
0:44:57 A vas, chao.
0:44:58 Y ya ahí me voy a otro lado.
0:45:02 Bueno, vamos a ver qué opina el grueso de nuestros socios.
0:45:08 Ah, el grueso pensé que era uno sente de gruesos.
0:45:12 Y yo soy yo.
0:45:13 Sí, sí, sí.
0:45:14 Eseñó.
0:45:15 Bueno, hay mensaje que llegaron al 11, 6, 5, 8, 5, 5, 5, 8, 0.
0:45:20 Pero hay mensaje del público.
0:45:21 Están los socios.
0:45:22 Sí, los socios.
0:45:23 No es que han escrito acá alguno de la ver, pero...
0:45:25 Los están juntando, mire.
0:45:26 Acá están los mensajes del público.
0:45:28 Es fantástico.
0:45:29 ¿Hacen algo de un cajón?
0:45:31 Es que no sabían.
0:45:33 Que se puede hacer.
0:45:34 Antes poníamos un cajón que decía mensaje.
0:45:36 Un cajón.
0:45:37 Negro querido, desde los 16 años te escucho.
0:45:40 Dile a cuenta cuántos años.
0:45:42 Por favor, un afotito, ¿eh?
0:45:44 ¿Y qué como no?
0:45:46 No, no, después.
0:45:48 Ah, lo termine.
0:45:50 Dice, Agosheria en la Plaza del Ángel, el Ángel Gris.
0:45:56 Gabi, que está aquí.
0:45:57 Dice, qué alegría verlo en los pagos del Ángel Gris.
0:46:02 Bueno, después de gastar tanto, es el libro, el libro decir, demasiado, ¿no?
0:46:09 El Piero Sordo, algún tema de Serrat.
0:46:12 Y esto lo dice Constanza de Flores.
0:46:15 ¿Dónde está Constanza?
0:46:16 No se sabe.
0:46:17 Ahí, ahí.
0:46:18 Qué rápido.
0:46:19 Que vamos.
0:46:20 Tenemos un farol en cada...
0:46:22 Para cada persona que está aquí tienes un farol.
0:46:25 Entonces, Serrat.
0:46:27 No, bueno, ahí lo comienzo, pero ahí es la introducción.
0:46:32 Ahí es el posito.
0:46:36 Fernando Aguirre dice, los petarditos cometibles que dice Barton, son los pop rocks.
0:46:41 Eso era.
0:46:42 ¿Se acuerdan?
0:46:54 ¡Que era!
0:46:55 ¡Cuproso!
0:46:56 ¡Cuproso!
0:46:57 Que era un ficetinia que explotaba.
0:46:59 ¡Hola, soy Rocío desde México!
0:47:01 Yo también estoy guardada por COVID y me hace en compañía.
0:47:06 Buenas noches, mi nombre es Raúl y soy de Villa Gutiza.
0:47:10 Trabajo en un garage por las noches y lo escucho siempre.
0:47:14 ¿Cómo trabaja en un garage por las noches?
0:47:17 Y sí.
0:47:18 En un garage de guardar autos.
0:47:20 Gracias por la compañía que me haces.
0:47:21 me gustaria escuchar algún tema de los bitos, ahora cuando venga el trío lo vamos a comer.
0:47:27 Muy bien, hoy no podré escucharlo dice Marina Filock, escribo una novela sabiendas de que
0:47:33 será un fracaso. Esa es una buena manera de comenzar.
0:47:39 Sí, es una buena manera. Hola vengadores queridos, aquí es Kimmung, vivo a 27 kilómetros
0:47:46 del canión de la Tuen. En San Rafael debe vivir.
0:47:49 Bueno, y aquí estoy escuchando con tres grados a José Roo, frotándome las mismas y bebiendo
0:47:59 infusión de jengibre, siempre agradecida por la gracia que entregan en cada programa, cariño
0:48:06 desde San Rafael. Ah, era San Rafael.
0:48:10 Recuerdo que hace muchos años más de 30, leí en la revista Humor o quizás en Satiricón,
0:48:16 una letra tentativa para el tango Canaro en París. La conoce usted, lo lina, ¿tuvo algo
0:48:22 que ver con eso? Aclaro que no es una letra que se pueda cantar por favor.
0:48:25 No, no, sí. Tuve y no tuve que ver con eso.
0:48:30 Yo había un famoso pensador y humorista, ahora si me ha escapado el nombre.
0:48:38 ¿Alguntino?
0:48:39 Sí, después se lo digo, que había hecho una letra para eso que es difícilísimo.
0:48:55 Está difícil de tocar, fíjese, no será difícil de cantar, yo no sé que me tiene
0:49:03 el bandoneón. Ah, ok. Y así me dices, no sé qué me decían el bandoneón, así.
0:49:10 Pero aguantaba toda una parte, yo me la conocía, pero no la hice yo.
0:49:18 No la hice yo. Y después se perdió, no me acuerdo más que eso. Posiblemente en aquel
0:49:25 tiempo me acordaba más, pero no es mía, yo era uno de los que se la acordaba más
0:49:31 o menos, nada más. Luciana Maron dice, ¿cuánto por la localidad
0:49:37 de Lobos sería un honor, tras habertenlos en el esquí de teatro italiano? Bueno, pero
0:49:43 no sé, cuando iremos a Lobos. No, no hemos sido a Lobos, me parece.
0:49:48 Alberto de Paso del Rey dice, Gillespie, en un kayak, se ve que usted dijo que en un
0:49:55 kayak se llevaba el mate, el termo. Sí, ¿qué por qué me ha dicho?
0:49:59 Porque usted le pone el termo y el mate, en caso de llevarnos en las manos.
0:50:02 Entre las piernas. Con qué remas dice.
0:50:05 No, el tema es que uno para en un lugar de la laguna, en el calle y ahí donde toma mate.
0:50:12 Mirando. No va todo el tiempo tomando mate.
0:50:14 No. Hay que agradecer a la gente de hecho en Buenos Aires que le enviaron este ejemplo.
0:50:19 Bueno, muchas gracias.
0:50:20 Yo no tengo más pensar. No, yo tampoco.
0:50:23 Bueno, mire, tenemos con Gillespie un trabajito de dobles, ahora, de dobles materiales para
0:50:33 otra emisora. Son unos minutos o más que nos vamos a retirar para hacer el doble.
0:50:40 No sé de quién nos toca hoy.
0:50:42 Sí, sí, tenemos que hacer una editorial política.
0:50:46 Con permiso, ¿eh?
0:50:47 Sí, nos venimos.
0:50:48 Vale, vale.
0:50:55 AM750. Objetivos, pero no imparciales.
0:51:08 AM750. Objetivos, pero no imparciales.
0:51:17 Ustedes saben cuál es la mejor manera de reivindir nuestros mejores momentos.
0:51:32 Y está la venganza de los lunes, el eterno retorno de los terribles, el único programa
0:51:49 que nos va a hacer el día de hoy.
0:52:05 Pero no.
0:52:06 Bueno, ahora que estamos solos, vamos a hablar de algunos, algunos poquitos seres mitológicos,
0:52:15 pero de Argentina y Latinoamérica, especialmente de Brasil.
0:52:22 Vamos a empezar por Argentina, donde está el llamado Tigre Capiango, es una leyenda que
0:52:35 habla de dos hermanos que vivían en el monte y uno de ellos, sin que lo supiera el otro,
0:52:42 se transformaba en Tigre y lo hacía ponéndose en la boca unos granos de sal y revolcándose
0:52:53 en una piel de Tigre.
0:52:55 Cada vez que este hermano quería convertirse en Tigre, se ponía un poco de sal en la boca
0:52:59 y se revolcaba en una piel de Tigre que se había conseguido y se volvía a Tigre.
0:53:05 Esto podía ocurrir, según dice Lugones, a cualquier hora, pero otras versiones indican
0:53:13 que casi siempre lo hacían al amparo de la noche.
0:53:19 Pero finalmente, esta leyenda se generalizó y se habló no de dos hermanos, uno de los
0:53:25 cuales se convertía en Tigre, sino caracterizaron al capiango común animal imaginario, parecido
0:53:35 a un Tigre y parecido a un hombre, y que no había uno, sino muchos.
0:53:43 Tenía una gran ferozidad, hacía malabarismo con brasas, cosas por el estilo.
0:53:55 En realidad, este animal se decía que había formado parte del ejército de Facundo Quiroga.
0:54:11 Hay incluso en las memorias del Manco Paz, hay una parte en donde dice que un sector
0:54:26 se negaba a combatir en una batalla porque se veía corrido la voz de que en el ejército
0:54:32 de Quiroga había 400 capiangos que eran hombres Tigres.
0:54:40 Todo el malabarismo con las brasas es un error, es un error que proviene de una página que
0:54:48 falta en ese informe.
0:54:55 Pájina era cual prescindiremos.
0:55:06 Todo de ustedes pueden ser que conozcan a Montairo Lobato.
0:55:11 Montairo Lobato fue escritor de novelas supuestamente para chicos de nacionalidad brasileña, no
0:55:20 los chicos sino Montairo.
0:55:23 Tenía especialmente unos personajes que vivían en una quinta, la quinta del XXV o amarillo,
0:55:34 y ahí estaban unos niños, peruchos, naricitas, incluso había una muñeca que hablaba y que
0:55:42 pensaba y que sentía y que tenía un corazón de banana y había un choclo que era al mismo
0:55:51 tiempo visconde y había una negra sabia que solía contar cuentos.
0:56:01 Entre los cuentos de la tía Nastasia figuraba muchos personajes de la mitología del Brasil.
0:56:10 Por ejemplo, Esasí.
0:56:13 Esasí era un ser pequeño de una seola pierna, generalmente negro o mulato que llevaba una
0:56:27 gorra roja, una especie de gorro fricio y que estaba en medio de todos los remolinos.
0:56:37 Los remolinos tenían como origen un Esasí y tenían muchísimos poderes y era en general
0:56:49 bastante peligroso si es que no malvado.
0:56:54 No solo causaba remolinos con su danza circular de una sola pierna, sino que en muchas ocasiones
0:57:04 era malevolente y diabólico.
0:57:07 La única forma de anularlo era arrojar dentro del remolino un crucifijo.
0:57:13 Ahora, fíjese lo difícil es arrojar cualquier cosa dentro de un remolino.
0:57:19 Cuando empiece y donde termina el remolino, ¿cuál es el centro?
0:57:24 Es muy difícil.
0:57:27 Algunos sostienen que el mito del Esasí se originó en Europa en el siglo XIII, lo cual
0:57:35 es difícil de creer.
0:57:37 Pero en todo caso, ya en el Brasil del siglo XVIII estaba y había tres clases de Esasí.
0:57:46 El Esasí Pereré, que era muy morocho, el Esasí Trité, que era mulato y el Esasí
0:57:52 Sacurá, que tenía ojos rojos.
0:57:56 El Esasí es antigenada bromista.
0:57:58 En realidad no causa daños de importancia, pero a veces sí.
0:58:04 Oculta los juguetes de los niños.
0:58:06 O sea, cuando un niño pierde un juguete es culpa del Esasí.
0:58:11 Extravea los animales de granja, se burla de los perros y maldice a las gallinas para
0:58:19 que no puedan incubar sus huevos.
0:58:23 Los huevos de la gallina, me refiero.
0:58:26 En la cocina es así de ramalazal, corta la leche, quema los porotos cocidos y coloca
0:58:34 mozcas en la sopa.
0:58:37 Así las palomitas de maíz fasa por la maldición del Esasí.
0:58:42 A la menor oportunidad desafila las agujas de costura.
0:58:48 Oculta el ojo de las agujas e impide a las ancianas en hebrarlas.
0:58:56 Si ve un clavo en el suelo, lo coloca con la punta para arriba para que uno se lo ensarte.
0:59:02 En resumen, todo lo que va mal en la casa o fuera de ella, es decir, en el mundo, puede
0:59:09 ser atribuido sin dudarlo al Esasí.
0:59:13 A menudo se deja ver, o mejor dicho, no se deja ver a menudo, pero sí puede verse el
0:59:23 gorro rojo que lleva y una pipa que generalmente fuma y que tiene poderes mágicos.
0:59:33 Por ejemplo, puede convertir al Esasí en un matita pelé, un pájaro esquivo cuyo melancólico
0:59:41 canto parece venir, vaya a saber, desde donde.
0:59:46 Todo eso hace el Esasí.
0:59:55 Estos cuentos acerca del Esasí, los contaron los pretos velos.
1:00:03 ¿Y qué son los pretos velos?
1:00:06 Los pretos velos, es en realidad, surgen en Brasil debido al comercio de esclavos.
1:00:18 Todo lo que hoy conocemos sobre los rituales africanistas, de esa gente que va y habla
1:00:27 de lumbanda y que te enseñan a que vuelva la novia, todo eso aparece en Brasil y los
1:00:41 pretos velos eran los difusores, el culto orixá.
1:00:48 Y lo primero que hicieron para que ello pudiera funcionar bien en Brasil eran esclavos que
1:00:56 venían de la África, de los viejos digamos.
1:01:01 Entonces para que pudiera penetrar su culto recurrieron al sincretismo.
1:01:10 Dijo, bueno, estos de los orixás son lo mismo que los santos.
1:01:16 Este personaje del culto lumbanda, bueno, este es, poneré San Juan, el otro Sancono,
1:01:24 el Celo 3.
1:01:26 Y hicieron esas equivalencias sin críticas para que no viniera a la policía.
1:01:35 Y finalmente de ser negros viejos empezamos a creer, porque teníamos ganas de creer,
1:01:43 que son espíritus sencillos, humildes, y que predican el amor al prójimo.
1:01:50 Eso está bastante bien.
1:01:53 Llevan una bolsita donde guardan sus elementos de trabajo.
1:01:59 Las mujeres, las pretas velias usan salla, una pollera, usan por supuesto una blusa,
1:02:08 que así siempre de color blanco y pañuelos muy coloridos.
1:02:13 Fuma del cachimbo, la pipa.
1:02:17 Y también charutos, cigarros diversos, y el humo que echan los pretos velios también
1:02:25 es importante, porque es una forma de apartar a los espíritus negativos, limpiando el ambiente
1:02:33 de malas vibraciones.
1:02:36 Entonces los fumadores que creen en el humanda tienen evidentemente un buen pretexto para fumar en cualquier lugar.
1:02:49 Se puede afumar su cachimbo, señora, y cuando viene el tipo y se acá no se puede fumar,
1:02:54 dice estoy espantando las malas vibraciones y a los malos espíritus.
1:02:59 Y entonces lo dejan que fume.
1:03:04 ¿Qué hacen los trabajos? ¿Qué es un trabajo?
1:03:07 Bueno, los brujos, levante la mano los brujos que anda aquí presente.
1:03:13 Ya veo casi todo.
1:03:16 No, me pareció que casi todo porque estaba la luz apagada.
1:03:21 Ahora no toque nadie.
1:03:22 Allá hay una señora bruja fumando casualmente.
1:03:29 Bueno, ¿qué hacen trabajos? ¿Qué te hacen un trabajo que es?
1:03:35 ¿Que te traban algo que vos deseas?
1:03:39 O que las cosas empiezan a no salirte.
1:03:42 ¿Por qué no salen las cosas?
1:03:47 Bueno, exactamente aquí me responden.
1:03:50 Por los trabajos que te hacen los brujos de un banda.
1:03:56 A veces pues sé que las cosas no salgan por otras razones.
1:04:00 Me acotan aquí.
1:04:03 Sí, es verdad, alguien me está hablando del mundo de los negocios,
1:04:08 de los bancos y otras cosas.
1:04:12 Pero en principio son los trabajos de los brujos.
1:04:15 Bueno, los pretos menos desplazan ese trabajo.
1:04:19 Rompen los hechizos.
1:04:21 Si uno está hechizado y, por ejemplo, no puede enamorar a ninguna mujer,
1:04:29 basta con que aspire el humo de los cachimbo de los pretos belios y chau.
1:04:36 Estoy saludando a un amigo que acaba de marcharse.
1:04:41 El preto belio es un ícono de un banda.
1:04:47 Y bueno, en las culturas antiguas los ancianos siempre eran respetados
1:04:54 y escuchados como fuentes vivas de sabiduría y conocimientos ancestrales.
1:05:02 Hoy, gracias. ¿Quién es?
1:05:08 Hoy no está sucediendo eso.
1:05:17 Salvo las culturas indígenas, los viejos no son respetados en ninguna parte.
1:05:25 Parece mentira.
1:05:28 No hay respeto.
1:05:30 No hay educación.
1:05:33 No hay un pepino por no decir otra cosa.
1:05:40 Vamos a cantar algo en homenaje a todos los viejos.
1:05:50 Estoy notando que este que habla es también un preto belio.
1:05:55 He de decir un negro viejo.
1:06:05 Gracias, cabe.
1:06:08 Que el diablo sabe por viejo, pero más sabe por negro.
1:06:15 Cantaremos entonces esta canción que homenajea a todos los negros y a todos los viejos.
1:06:23 ¡Más que nada!
1:07:23 ¡Más que nada!
1:07:26 ¡Más que nada!
1:07:28 ¡Sabe a mí y veinte que quiero pasar!
1:07:34 ¡Pues nos tambas!
1:07:37 ¡Pues nos tambas!
1:07:40 ¡Pues nos tambas!
1:07:54 ¡Está mi mal!
1:07:56 ¡Pues yo quiero estambar!
1:08:00 ¡Ni si estamba que el nixto de marcado!
1:08:05 ¡Y sambar y preto belio!
1:08:20 Idol
1:08:26 走了
1:08:28 un born
1:08:32 Chair
1:08:36 la
1:08:39 ¿?
1:08:43 utes
1:08:45 ¡Pau, pau, pau, pau, pau!
1:08:51 ¡Pau, pau, pau, pau, pau!
1:08:53 ¡Pau, pau, pau, pau, pau!
1:09:02 ¡Es el trigo sin nombre!
1:09:03 ¡Fantástico!
1:09:05 ¡ADUMI LAMP!
1:09:06 La asociación de los docentes de la Universidad Nacional de la Mataliza
1:09:11 Una organización creada con un solo y claro compromiso
1:09:14 Defender la Universidad Nacional, pública, gratuita y de calidad.
1:09:21 En AM750, estás escuchando la venganza de los lunes, el eterno retorno de los terribles.
1:09:32 Un programa como los de antes, pero no.
1:09:36 ¡Venganza de los lunes!
1:09:42 ¡La venganza de los lunes!
1:09:45 ¡El eterno retorno de los terribles!
1:09:48 Un ciclo con firmes convicciones, pero con cronología difusa.
1:10:09 Señoras y señores, este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento.
1:10:14 Consejo para sobrevivir situaciones peligrosas.
1:10:20 Repito situaciones peligrosas, porque articule mal.
1:10:25 Porque por miedo.
1:10:27 La situación peligrosa me hace articular en forma imperfecta.
1:10:35 Se me frunce la garganta.
1:10:37 Por eso se hacen ejercicios linguales.
1:10:47 Antes hay que sabras.
1:10:51 Aquí vamos peligro por peligro.
1:10:53 Por eso le damos un consejo para efectuar si usted es perseguido por un cocodrilo y está envenenado con un raticida.
1:11:08 Y estaré corriendo.
1:11:11 Es el consejo que daríamos en el caso del cocodrilo.
1:11:15 Cuando en realidad tendría que tomar un antídoto.
1:11:19 Y el tipo en cambio cuando lo persigue.
1:11:23 El cocodrilo se lo come.
1:11:26 Este es el problema de dar consejos para situaciones equivocadas.
1:11:32 Por eso hay que prestar atención para cada peligro.
1:11:36 Primero peligro, un oso polarte persigue.
1:11:39 No hay solución.
1:11:42 Un oso enojado corre como a 70 km por hora.
1:11:49 Le agradezco que traiga el tema del oso polar.
1:11:52 Porque ningún radio de Buenos Aires considera este tipo.
1:11:55 El radio es cuidado.
1:11:58 No se ocupa de esto.
1:12:01 Prácticamente quedan muy pocos oso polares en Argentina.
1:12:04 No hay.
1:12:07 No hay.
1:12:09 No hay.
1:12:12 Había un oso morto de calor.
1:12:15 Para mí era un oso cualquiera que lo habían tenido.
1:12:18 Yo vi un documental de lososos polares.
1:12:22 Pero me llamó la atención porque era muy antiososopolar.
1:12:26 El documental.
1:12:29 Y porque lo hicieron ahí donde viven los ojos osos polares.
1:12:33 Porque acá todos lo defendemos a losos polares.
1:12:35 Pero si a usted se come la mitad de tu familia.
1:12:41 Le digo que hay la ecología.
1:12:44 No, no, pero no es por eso.
1:12:47 Porque el oso polar es un mutante que se adaptó mal.
1:12:51 Todo mal hizo.
1:12:54 Se quedó blanco pobre.
1:12:57 Y quedó como un blanco fácil.
1:13:00 En cambio todos los otros evolucionaron.
1:13:02 Pero en el caso que hacer si un oso polar te persigue.
1:13:05 Dijo que a él prendas de ropa.
1:13:10 Pero con el frío quedaste.
1:13:12 En qué orden?
1:13:14 Bueno, pero escúcheme.
1:13:16 Que me saco primero.
1:13:18 Pero usted va a privilegerar el frío o que se lo coma un oso.
1:13:21 Tiene muchas restoraciones.
1:13:23 Menos mal que está usted aquí con los osos.
1:13:26 De lo contrario ya hubiéramos sido comidos por un oso polar por cualquiera.
1:13:28 Pero así me coma vestido.
1:13:32 Si igual muero de nudo congelado.
1:13:36 De igual por lo menos.
1:13:38 Estaba pensando que entonces más probable que el oso polar se lo coma de nudo.
1:13:43 Cuanto más usted está desenvolviendo.
1:13:48 Más apetecible.
1:13:50 Claro más jugos gástricos se agregan.
1:13:53 Y más hambre le da.
1:13:55 Ya está bien pelado este humano.
1:13:56 Se está pelando solo.
1:13:58 Uno no tiene madera dice el oso polar.
1:14:04 Dice.
1:14:07 Arroje guantes huya.
1:14:10 Y dice, estos animales tienen TDAH.
1:14:15 Que no sé lo que es.
1:14:17 TDAH.
1:14:19 Te doy asco hermano.
1:14:20 Me parece que es una característica muy particular del mundo de los osos.
1:14:26 Dice es un trastorno déficit de atención e hiperactividad.
1:14:32 Y lo más probable es que esté detenga para olerte cada una prenda.
1:14:39 Ustedes tiene una media.
1:14:41 Y el lado se queda 40 minutos olfacando la media.
1:14:45 Ustedes ya le corren.
1:14:46 Por eso no digo que evolucionó.
1:14:50 Ustedes no las vuelan.
1:14:52 Usted tampoco se distrae.
1:14:54 Bueno, lo que te dará más tiempo para llegar a una zona segura.
1:14:59 Por ejemplo la ciudad de La Plata.
1:15:01 Es barrio de flores.
1:15:03 Es lejos.
1:15:05 De todas maneras sí.
1:15:07 Si usted tiene tiempo,
1:15:09 digamos usted fue dejando varias prendas.
1:15:12 Eso le da un hándicap de tiempo.
1:15:13 Lo más recomendable es subir un árbol.
1:15:16 ¿Qué árbol en el polio?
1:15:18 Bueno, a los humo en la tundra.
1:15:21 Que es una señora mal vista en el barrio.
1:15:24 No, no, pero...
1:15:26 Pero qué tundra.
1:15:30 Pero en la tundra tampoco hay árboles.
1:15:33 No, por eso.
1:15:35 No, por eso hay unos parbú.
1:15:37 Ni siquiera da parbú.
1:15:39 Entonces se va corriendo del hielo.
1:15:40 Pero por eso se va a congelar de...
1:15:43 Vuelva a vestir usted y se lo coman.
1:15:45 La pregunta es, ¿qué hace usted ahí?
1:15:48 Claro, aquí va.
1:15:50 A proteger a los osos.
1:15:52 De medio del hielo congol.
1:15:54 El oscho es desagradecido.
1:15:56 No, no es desagradecido.
1:15:59 Igual el oso polar no le gusta al humano.
1:16:02 En general le gusta más el pescado.
1:16:04 Pero no crea que tiene para valer aquí mucho.
1:16:07 Bueno, cuando viajes otro peligro.
1:16:10 Recuerda dejar siempre tu itinerario con alguien de confianza.
1:16:15 Bueno, en caso de que te encuentres con personas peligrosas,
1:16:20 hazle saber a las personas peligrosas.
1:16:25 Que alguien te esté esperando.
1:16:28 Ni que tiene.
1:16:30 Ni que decirles que no entiendo.
1:16:32 Manda el saludo.
1:16:33 Pero veao que alguien me esté esperando.
1:16:37 Es que te espere tranquilo.
1:16:39 Claro, dice.
1:16:41 Por ejemplo, viene por el cuerno de África, ahí en Somalia.
1:16:45 Que hay piratas.
1:16:47 Que te raptan y piden tanta guita que nadie la paga.
1:16:50 A propósito hacen.
1:16:53 Para no tener que devolverte.
1:16:56 Entonces vos cuando vienen los piratas,
1:16:58 me traes a todos los.
1:17:00 Momento.
1:17:01 Bueno, no.
1:17:03 No, pero sabes lo que le dice.
1:17:06 No sabes con quién te estás metiendo.
1:17:09 Para la llata de Somalia está fenómeno.
1:17:13 Y sé porque acá donde me ves.
1:17:17 Yo soy el hombre invisible.
1:17:19 A mí me cortas una unia.
1:17:22 Mira lo que te digo.
1:17:24 Me arrancas una pestaña.
1:17:27 Y te van a venir. Te van a venir a buscar.
1:17:31 Todas mis patotas, las mafias que manejo.
1:17:35 Todas mis patotas, qué raro.
1:17:37 Y es muy consistente lo que estás diciendo.
1:17:41 Me da tanto miedo que.
1:17:46 Todas las mis quintas patotas.
1:17:49 Muchas patotas.
1:17:51 Las mis quintas patotas es Roló.
1:17:53 Roló tiene sí.
1:17:56 En una emergencia necesitas pasar por una puerta cerrada.
1:18:02 Ábrela.
1:18:04 Pero, con él está cerrada con ya.
1:18:06 Patea con fuerza justo al lado de la maneja.
1:18:10 Claro, porque ahí es donde está el pestillo.
1:18:13 Ahí está.
1:18:17 No vio las películas.
1:18:19 Una patada de carácter justo donde está el...
1:18:21 No uses hombros ni espaldas.
1:18:22 Es que va a bajar una puerta con la espalda.
1:18:26 Lo que se hoy tiene confianza.
1:18:28 Es que mucha confianza.
1:18:30 Dice la cerradura se romperá más fácilmente.
1:18:33 Otra.
1:18:35 Muchos peligros.
1:18:37 Si estás en un autobús y los ladrones que suben.
1:18:40 Sí, por donde, por adelante o por atrás.
1:18:43 Generalmente suben por adelante.
1:18:45 Sí, bueno, pero es importante.
1:18:47 Generalmente estás pasando por pasajero.
1:18:49 Dice, bueno, esto es un asalto.
1:18:50 Finge estar dormido.
1:18:52 Y le sacan todo igual.
1:18:54 Sí, bueno, pero por lo menos...
1:18:56 Me entras duerme.
1:18:58 No se abusan con usted porque no tiene gracia.
1:19:00 No, pero le dice, despertate, mamarracho, dale.
1:19:03 Usted sigue.
1:19:05 Usted se desperde y dice, me están esperando.
1:19:08 Si llamas al número de emergencia 911.
1:19:14 No te hagas el dormido.
1:19:16 No, no, ahí no.
1:19:17 Indica primera ubicación.
1:19:20 Segundo asiento, le dice.
1:19:22 Segundo asiento de qué?
1:19:24 En el colectivo 5.3.
1:19:26 Tiene que contar.
1:19:28 ¿Entre qué calle?
1:19:31 No sé porque no puedo mirar por la ventanilla porque estoy dormido.
1:19:36 Bueno, incendios eléctricos.
1:19:42 Otro peligro.
1:19:43 ¿Qué es un incendio eléctrico?
1:19:47 Cuando se prende un cortocircuito,
1:19:49 después agarra una corrotina o una pared.
1:19:51 No se apaga con agua.
1:19:53 Bueno...
1:19:56 Sí, ya voy.
1:20:01 Generalmente tienen olor a pescado,
1:20:04 los incendios.
1:20:06 Olor a cable quemado.
1:20:08 Y a orina, disculpe.
1:20:11 A ver, bueno, a pescado o a orina.
1:20:15 Disculpenme, pero acá hay un incendio.
1:20:19 ¿Se está quemando algo o es el puerto?
1:20:24 Si algo en tu casa, bueno, en el edificio,
1:20:27 algo o alguien,
1:20:29 huele así,
1:20:31 es probable que seas en peligro.
1:20:33 Así es el dormido.
1:20:34 Para realizar reanimación cardiopulmonar,
1:20:40 para ayudar a alguien,
1:20:42 no te detengas hasta que los médicos lleguen
1:20:45 y te releves.
1:20:49 Y por más que el tipo diga que esté bien.
1:20:51 No, no, no, no,
1:20:53 el tipo ya reviene pero le dice,
1:20:55 bueno, va.
1:20:57 Está haciendo respiración.
1:20:59 ¡Pues!
1:21:01 ¡Pues estoy bien!
1:21:02 ¡Qué olor a pescado!
1:21:05 Si supone que esta reanimación
1:21:08 no despierta la persona,
1:21:10 pero, bueno, obliga a la sangre
1:21:12 a llegar al cerebro.
1:21:14 Claro, obliga a bombear.
1:21:20 No intentes, hablando de incendio,
1:21:22 no intentes apagarlo con agua
1:21:24 si es de grasa.
1:21:28 ¿Cómo?
1:21:29 ¿Qué es el tipo de grasa? ¿Usted está manipulando grasa?
1:21:32 ¿Pero usted me acarnicería si incendia la carne?
1:21:34 ¡Qué raro!
1:21:36 ¿Qué se prende en fuego?
1:21:38 ¡Chorizo todo!
1:21:40 ¡Llamas!
1:21:44 Está trabajando con grasa de chancho
1:21:46 para hacer pan con chicharrón.
1:21:51 Entonces está...
1:21:53 ¿Qué incendia la cocina?
1:21:55 No apague con agua.
1:21:56 Me parece con un balde con tierra.
1:21:59 ¿Con qué?
1:22:01 No te saco un balde con tierra.
1:22:03 Pero, en el corriente de Emeraldas,
1:22:05 al décimo piso.
1:22:07 Vale, a veredas, señor,
1:22:09 y agarrad un gatero.
1:22:11 Paz el dedo por las paredes.
1:22:13 Bueno, si te encuentras en un edificio
1:22:15 en llamas y hay mucho humo,
1:22:17 gatea,
1:22:19 o niño,
1:22:21 para encontrar la salida con los pies
1:22:23 y no con tu cabeza.
1:22:26 Así que gatea para Tricky.
1:22:28 No, no, pero sobre todo
1:22:30 para estar bajo la cortina de humo.
1:22:34 Sí, pero, escuche,
1:22:36 me voy más rápido para adelante.
1:22:38 Es mucho una.
1:22:40 Y otra que se lo encuentra
1:22:42 alguien de frente que viene huyendo.
1:22:44 Y yo veo usted en cuatro patras
1:22:46 huyendo para atrás.
1:22:48 ¿Y qué le dice usted?
1:22:51 ¿Y quién es? ¿Porque usted está a la misma altura?
1:22:56 No sabe lo que es.
1:22:58 Atención, kayak.
1:23:00 Sí, cual no?
1:23:02 Si estás navegando en kayak.
1:23:04 ¿Y este?
1:23:06 ¿Cuál?
1:23:08 El kayak.
1:23:10 Se da vuelta,
1:23:12 debe desatarte.
1:23:14 Ah, estás atado.
1:23:16 Ya, porque está como encajado en el...
1:23:18 El kayak entre el cuerpo justo.
1:23:19 El kayak.
1:23:21 En lugar de intentar darte vuelta.
1:23:23 Yo creo que...
1:23:25 Lo que puede no suceder.
1:23:29 No, en realidad casi nunca sucede.
1:23:33 Lo natural,
1:23:35 incluso lo natural es que
1:23:37 como la cabeza es lo más pesado que hay,
1:23:39 en realidad el kayak tendría que andar
1:23:42 con usted cabeza abajo.
1:23:46 Eso sería lo más...
1:23:47 Si usted está en un rápido, por ejemplo.
1:23:53 Si una persona te pregunta la hora,
1:23:57 No solo mire tu reloj.
1:23:59 En vez de eso, levanta un poco el brazo
1:24:01 para poder ver a la persona.
1:24:03 ¿Por qué?
1:24:05 Si levanta el brazo, no la veo a la persona.
1:24:07 Claro, ¿cómo le dices la hora?
1:24:09 Me parecen para que no le robé el reloj.
1:24:11 Para ver la persona y tu reloj al mismo tiempo.
1:24:14 Y si te dan cada vez que te preguntan qué hora es,
1:24:17 te afanan el reloj.
1:24:19 Igual,
1:24:21 ahora sí son pocos relojes casi.
1:24:23 Sí, es cierto.
1:24:25 Es un antipuelo.
1:24:27 Ya se lo robaron todos.
1:24:29 Muchos se manejan con el celular.
1:24:31 Claro, directamente.
1:24:33 Bueno,
1:24:35 si te ataca un alce,
1:24:38 le puede nostopolar bien el alce.
1:24:40 No, en la patagonia hay.
1:24:41 Sí, en la patagonia hay.
1:24:44 Intenta esconderte esta vez sí detrás de un árbol.
1:24:47 Los alces tienen un punto ciego
1:24:50 en su visión periférica.
1:24:54 Te perderán de vista.
1:24:56 Y lo que decíamos el otro día,
1:24:58 no me acuerdo que animal,
1:25:00 que tienen los ojos muy abiertos.
1:25:02 Claro, lo tienen un ojo de cada costado.
1:25:04 No era un animal sin un escritor.
1:25:06 No era un escritor.
1:25:08 Sí, bueno.
1:25:09 Como ejemplo.
1:25:11 Si te ataca un escritor,
1:25:13 lo cual es bastante más probable.
1:25:16 Sí, peligroso.
1:25:18 Y te ataca un ascaldo.
1:25:20 Ponte en el punto ciego,
1:25:22 en el medio no lo ve.
1:25:24 Bueno, sí, un ojo de cada costado
1:25:26 y mira para un lado y para el otro.
1:25:28 Pero apenas se mueva,
1:25:30 le va a entrar en su campo de suaje.
1:25:32 No sé, usted siga le más o menos.
1:25:34 Sigale la corriente.
1:25:36 Claro, va siempre al escritor.
1:25:37 Bueno, si te da cuenta que te estás siguiendo.
1:25:40 Sí, bueno, eso es.
1:25:44 Vos aceptes la chitrula
1:25:46 y no te deschavés.
1:25:48 No, a ver, si seguimiento a pie,
1:25:51 peatonal o en auto.
1:25:53 Claro, es distinto.
1:25:55 A pie parece.
1:25:57 Abrasta a la primera persona que encuentres
1:25:59 mientras le susurras lo que está pasando.
1:26:03 Y puede abraste de invésela.
1:26:04 Claro, no, no, no.
1:26:07 Incluso toque en un poco.
1:26:12 Y caminarán hasta el lugar seguro
1:26:14 que los asaltan aludó.
1:26:16 Pero claro, no, ya, bajo de esa excusa.
1:26:18 Quizás a la otra persona también la vienen
1:26:20 persiguiendo del otro lado.
1:26:22 Claro, el tiempo, yo que el tiempo
1:26:24 rechazo el abrazo.
1:26:26 Pero como?
1:26:28 ¿Qué me venís que abrazar a mí
1:26:30 para que no te asaltes?
1:26:36 Quizás para sonar relajado.
1:26:38 Salir con vida de un automóvil en movimiento.
1:26:42 Claro, baja un pie
1:26:44 y da un paso en vez de saltar.
1:26:47 Claro, un paso sobre el pie.
1:26:49 Claro, usted ve la puerta.
1:26:51 Y en la dirección que va el auto
1:26:53 pone los dos pies y no haga.
1:26:55 No haga como Frantera cuando se tenga la de la.
1:26:57 Claro, bueno.
1:26:58 Se va, se va a caer.
1:27:01 Se va a romper la boca.
1:27:05 Y se...
1:27:07 unos ahora lo persigue un oso negro.
1:27:10 Es lo mismo que el polar.
1:27:12 Sí, lo mismo que el polar, pero distinto.
1:27:14 Pero el polar tiene el problema
1:27:17 es de la atención que está todo el tiempo
1:27:19 distraído.
1:27:21 A ver los os negros, como es.
1:27:23 Mire, los os negros viven donde hay árboles.
1:27:25 Y una mala noticia.
1:27:28 Pueden trepar árboles.
1:27:32 Ahora me lo decís.
1:27:34 Estoy llegando a la punta.
1:27:36 Viene el oso siguiendo el ojo.
1:27:38 No, pero tienen un problema.
1:27:40 Les cuesta correr cuesta abajo.
1:27:42 ¿Sabe por qué?
1:27:44 Porque ganan mucha velocidad.
1:27:46 Como uno cuando baja lo garalne.
1:27:50 A ver, si agarra el besito
1:27:52 cuando quiere acordar, punta.
1:27:53 No pasa de largo, le dieron.
1:27:57 Está muy bien, ¿eh?
1:28:00 Entonces, en lugar de subir un árbol
1:28:02 diríjete una colina.
1:28:04 Pero no hay talasco.
1:28:06 Y después la bajas.
1:28:10 O sea, otro poli que usted tiene una colina.
1:28:12 Sí, pero todo queda lejos
1:28:14 de eso que usted dice.
1:28:16 En 10 metros lo agarró.
1:28:20 Bueno, si estás...
1:28:21 Si eres un conductor
1:28:23 te das cuenta que estás siendo seguido
1:28:25 por un automóvil desconocido.
1:28:27 Cosa que ocurre siempre.
1:28:31 Siempre atrás viene un automóvil desconocido.
1:28:33 Sí, pero es muy raro que venga su cuñado
1:28:35 junto al...
1:28:39 Enciende la señal para girar a la izquierda.
1:28:42 Eito.
1:28:44 Y en el último momento gira la derecha.
1:28:46 ¡Qué astuto!
1:28:48 ¡Qué astuto!
1:28:49 ¡No es otro problema!
1:28:51 Es otro problema.
1:28:53 No es borta, igual lo hace.
1:28:56 Bueno, dice el último, eh.
1:28:59 El último peligro.
1:29:01 Tienes mi opía.
1:29:03 Y pierdes tus anteojos.
1:29:05 Pero necesitas ver algo sobre la marcha.
1:29:08 Intenta rápidamente hacer un pequeño agujero
1:29:11 con el dedo índice y pulgar.
1:29:14 Así.
1:29:16 Sí, como una mirista.
1:29:17 La imagen que verás a través de eso
1:29:20 siempre será más nítida.
1:29:24 Y yo que gastaba el anteojo.
1:29:28 Los lentes.
1:29:30 Y asunto arreglado.
1:29:32 Sí, sí, escúcheme.
1:29:34 Está leyendo un libro así.
1:29:36 Todo tiene.
1:29:38 Es un consejo último fantástico.
1:29:40 Muy bueno.
1:29:42 Pero que tiene que ver con el informe del peligro.
1:29:44 Tiero preguntar.
1:29:45 Pero el peligro es andar sin anteojos.
1:29:47 Es muy peligroso.
1:29:49 Pero...
1:29:53 Parece que los otros sí eran peligros.
1:29:55 No, pero por ejemplo,
1:29:57 me llama la atención que en el informe no esté.
1:29:59 ¿Cómo estar cuando alguien es encerrado
1:30:01 en una cajuela?
1:30:06 Miso asustar.
1:30:08 Si, al principio.
1:30:10 La cajuela de un carro, como las películas,
1:30:12 el vago del auto.
1:30:13 Y yo tengo 7 meses.
1:30:15 ¿Cómo es que te gusta?
1:30:17 Porque respira por todo.
1:30:19 Claro, si tiene...
1:30:21 Yo siempre en mi auto, tengo comida y agua.
1:30:23 ¿Agua?
1:30:25 Para 7 meses.
1:30:29 Pero tengo unos ánguages y una botella de agua.
1:30:32 Pero es poco probable.
1:30:34 Es más probable que lo siga uno sapolado.
1:30:36 Bueno, pero si pasas y me encierran,
1:30:38 digo, mientras me tomo el agua, digo,
1:30:40 estuve astuto.
1:30:41 Me voy a decir.
1:30:43 A otros que les ha pasado lo mismo,
1:30:46 tenían que tomarse el lustra a vidrio.
1:30:52 Bueno, pero debe haber situaciones de escapismo
1:30:55 para salir de su lugar.
1:30:57 Para mí, los autos tendrían que poder abrirse de adentro.
1:31:00 De adentro, eso sería.
1:31:02 Y bueno, pero...
1:31:04 ¿Cuántas películas dejan de tener sentidos
1:31:06 si se abran desde adentro?
1:31:08 Bueno, por eso, la industria...
1:31:09 ¿Crees que está perturbada por la industria de la película?
1:31:14 Muchos de los autos,
1:31:16 una de las paredes del baúl,
1:31:18 son los respaldos de los asquielos.
1:31:20 Claro, pero ahí están los chorros.
1:31:22 Ah, bueno.
1:31:24 Te va a ser a paredes de la cabecita suya.
1:31:26 De silencio.
1:31:29 Buenas.
1:31:33 No, claro.
1:31:35 Hay una película de James Cagney,
1:31:36 de...
1:31:38 Sí, de malo.
1:31:40 Muy malo.
1:31:42 Y habían capturado un tipo que lo tenían en la cajuela del auto.
1:31:44 Y un tipo gritaba,
1:31:46 No puedo respirar.
1:31:48 No puedo respirar.
1:31:52 Y el Cagney se baja.
1:31:54 ¡Bum, bum, bum!
1:31:56 ¿Lo mata?
1:31:58 No, a Eugelio.
1:32:00 Para que respirara.
1:32:02 Está muy bien.
1:32:03 Señores, extraordinarios que informe.
1:32:06 Seguimos salvando vidas.
1:32:08 Es increíble que se ha estado más tranquilos todos,
1:32:11 ¿no? Porque no.
1:32:13 Ahora, aparece un oso polar y yo me río de janeis.
1:32:18 Sobre todo va tirando prendas.
1:32:20 Yo cuando veo a alguien que se va desnudando por el camino,
1:32:23 sí, sí.
1:32:25 Digo, clavado que lo persigue un oso polar.
1:32:28 El origen del striptease.
1:32:30 ¡Es striptease!
1:32:33 Es el oso polar.
1:32:35 Señores, vamos a hacer una breve pausa
1:32:38 para dar comienzo al bailongo.
1:32:48 750.
1:32:52 AM750.
1:32:54 AM75.
1:32:56 Objetivos.
1:32:57 Pero no imparciales.
1:33:00 Pero no imparciales.
1:33:06 Lo mejor de la 750 ahora también en Spotify.
1:33:10 La 750 en versión podcast.
1:33:13 Para que la escuche cuando quieras.
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1:33:19 Dale play.
1:33:20 750.
1:33:28 La venganza de los lunes.
1:33:33 El eterno retorno de lo terrible.
1:33:37 Un programa que parece ser los mejores momentos de este mismo programa.
1:33:42 Pero no.
1:33:56 Continuamos en la venganza.
1:33:59 Será terrible.
1:34:01 Hoy estamos en Flores.
1:34:04 En el barrio de Flores, en la ciudad de Buenos Aires.
1:34:07 Si quiere, ya lo puede hacer pasar al maestro nomás.
1:34:09 Y la llega al teatro de Flores.
1:34:17 Nuestro querido y bien considerado maestro.
1:34:20 El fordo, Alraldo Cance.
1:34:27 Y a compadre de la noche, nuestro querido maestro.
1:34:30 Los integrantes de este hilo se han creado en el rey Moreira.
1:34:34 El señor Madre de Nueva Eta, Juan Oliva, Miso Bosa.
1:34:44 Y el distorsionado rey, Alcalde Rico, Madre de Moreira.
1:34:53 Muy buenas noches maestro.
1:34:56 Muy buenas noches al trios y nombre también.
1:34:58 Muy buenas noches al trios y nombre también.
1:35:04 Muy buenas noches al trios y nombre también.
1:35:10 Bueno, sí.
1:35:12 Bueno, entre los pedidos que han llegado al 11.658558580.
1:35:21 Valeria pide, por ejemplo, rezo por vos.
1:35:24 Que guapa.
1:35:25 Mira, un frío para el frío.
1:35:55 Y lo que me tocaba en mi,
1:36:01 y lo que tomó por estas soledades.
1:36:09 Y yo me vista en la tienda.
1:36:14 Y ese sacrificio ahora se ha crujado a los manifestos.
1:36:25 Y esto, esto por yo, esto por yo.
1:36:48 Y lo deje todo por estas soledades.
1:36:58 Deciso de noche y ahora estoy aquí.
1:37:03 Estoy aquí.
1:37:06 Mi cuerpo se cae.
1:37:08 Solo vio la cruz al amanecer.
1:37:18 Rezo, rezo por vos.
1:37:26 Rezo por vos.
1:37:28 Y tu vez me sería y me entendía amor.
1:37:39 Y que me asortía y me entendía amor.
1:37:45 Yo no sé a lo que.
1:38:04 Y tu vez me sería y me entendía amor.
1:38:12 Y que me asortía y me entendía amor.
1:38:18 Me amostará.
1:38:28 Rezo, rezo.
1:38:35 Rezo por vos.
1:38:38 Rezo por vos.
1:38:55 Por perdonar y perdonar tanta mentira
1:39:13 me vien rena en la tormenta de tu vida.
1:39:19 Fue vida groso apartarme de tu lado y regresar del sendero equivocado.
1:39:30 Vuelvo otra vez a recorrer el buen camino que el cielo bestacido
1:39:38 desde por vos.
1:39:41 No te perdono mal, te grita mi conciencia.
1:39:52 No te perdono mal, es esa mi sentencia.
1:40:02 No te perdono mal, cerré mi corazón.
1:40:11 Inútil es que clámer, inútil es que llame.
1:40:17 No te perdono mal.
1:40:47 No te perdono mal.
1:41:17 No te perdono mal.
1:42:07 Vuelvo otra vez a recorrer el buen camino que el cielo bestacido
1:42:17 desde por vos.
1:44:04 Me da pena verte hoy varias desplores rincón de mi juego cordial y feliz.
1:44:28 Recuerdo queridos novedades de amores que boca un román se desdicha sin fin.
1:44:38 La siguiente barrio creció en su venerad un día al celboero soniando triunfar
1:44:50 y hoy podré vencido cargado de pena de vuelto cansado de tanto amoras.
1:45:02 La dicha infortunad me fueron activas, millones de sueños, de inverso de jes,
1:45:12 y me dio de tanta desgracia sin pena el ansia bendita de verte otra vez.
1:45:20 En tierras extrañas luche con la muerte derecho y sin vuelta no supe mentir
1:45:30 y al verme agobiado mas pobre que nunca volví a mi carencia
1:45:38 buscando morir.
1:45:46 La mejor de la 750 ahora también en Spotify.
1:46:02 La 750 en versión podcast para que la escuche cuando quieras.
1:46:08 Lo mejor de la 750 en Spotify.
1:46:18 Pepín Rodríguez Simón.
1:46:20 Propugo.
1:46:22 2.544 días.
1:46:26 Milagrosala.
1:46:28 Prisa política.
1:46:30 AM750.
1:46:34 Objetivos.
1:46:36 Pero no imparciales.
1:46:44 AM750.
1:46:48 Objetivos.
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1:47:06 Dale play.
1:47:26 756 días.
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1:47:32 Propugo.
1:47:34 2.544 días.
1:47:38 Milagrosala.
1:47:40 Prisa política.
1:48:02 Somos AM750.
1:49:56 el mundial y pasar sus vacaciones tan rosario, el capitán argentino emprendió el vuelo en las últimas horas de ayer, rumbo a parís.
1:50:03 Se encuentra en condiciones físicas, podría volver a jugar para el PSG el viernes.
1:50:08 Grancito.
1:50:10 Por obras, se encuentra cerrado el ingreso por paseo Colón, a la autopista 25 de mayo, sentido alinearse.
1:50:17 En Buenos Aires la temperatura es de 22º, 9º, el cielo está despejado, humedad 65%.
1:50:28 Federico Martín.
1:50:30 Somos AM750, derecho a la información.
1:50:35 Más información en www.paginadoce.com.ar
1:50:40 La venganza de los lunes, el eterno retorno de los terribles, un programa que sale en los martes, pero no.
1:51:03 Acá preguntan si vino el indio.
1:51:05 Si vino el indio, ¿sabes?
1:51:07 Vino el indio.
1:51:08 Está ahí, eh.
1:51:10 Vino el indio.
1:51:12 ¿Qué vamos a hacer?
1:51:13 ¿Quién podemos hacer?
1:51:15 Vamos a hacer algo.
1:51:17 Bueno, a ver, a ver.
1:51:18 A ver.
1:51:19 ¡O, dos, tres, y!
1:51:21 En este país, fue el amor que más canoche, el hijo de las de tu enemigo, el muro del lugo, el nadie distinuido.
1:51:48 La noche de la cristal que se ha salido.
1:51:57 No lo mienes, el derecho y el grito a tu fuerte.
1:52:09 No lo mienes,
1:52:14 el derecho y el grito a tu fuerte.
1:52:22 No mienes, el derecho y el grito a tu fuerte.
1:52:27 No mienes, el derecho y el grito a tu fuerte.
1:52:33 No mienes, el derecho y el grito a tu fuerte.
1:53:14 No mienes,
1:53:24 el derecho y el grito a tu fuerte.
1:54:01 ¡Asona el resplandor dorado en el barrio de Flores, de la trompeca de Quilín!
1:54:17 ¡Asona el resplandor dorado en el barrio de Flores, de la trompeca de Quilín!
1:54:27 ¡Asona el resplandor dorado en el barrio de Flores, de la trompeca de Quilín!
1:54:37 ¡Hay humo en tus ojos!
1:54:47 ¡Hay humo en tus ojos!
1:55:17 ¡Hay humo en tus ojos!
1:56:25 Me pregunté cómo sabía que mi verdadera amor era verdad.
1:56:35 Y, por supuesto, me respondí que algo aquí dentro no puede ser negado.
1:56:49 ¿S Date dónde vas en dos discretas líneas, o qué
1:57:08 está utan fina o full de moler?
1:57:13 ¡Bien!
1:57:15 ¡Bien!
1:57:17 ¡Bien!
1:57:25 Bueno, mire, maestro, acá me hacen...
1:57:27 las tenias...
1:57:29 las tenias inequívocas de...
1:57:31 que tienen que rajarlas.
1:57:33 ¡Epa!
1:57:35 Efectivamente.
1:57:37 Pero, hagámoslo con...
1:57:39 con un homenaje.
1:57:41 ¿A quién?
1:57:43 Bueno, primero...
1:57:45 a la gente que nos ha recibido aquí en el que hay otros flores.
1:57:49 Y a todos los que están...
1:57:51 organizando estos festejos.
1:57:53 Al barrio a flores en general.
1:57:55 A todos, a cada uno.
1:57:57 A cada uno.
1:57:59 Pero también, y muy especialmente...
1:58:03 a un escritor que no vamos a nombrar ahora...
1:58:07 pero sí, lo vamos a nombrar en la canzana.
1:58:10 Bueno, por eso es...
1:58:12 El mismo escritor que puede llegar...
1:58:14 apercediéndose.
1:58:18 Con los ojos separados.
1:58:22 A ver, a la gente, ¿muchas?
1:58:24 Bueno, muchas gracias a todos.
1:58:26 ¡Membo, membo, menpo, menpo, salí de mí!
1:58:51 ¡Membo, mempo, menpo, menpo, menpo, salí de mí!
1:59:03 ¡Membo, mempo, menpo, menpo, salí de mí!
1:59:27 ¡Membo, mempo, menpo, menpo, salí de mí!
1:59:37 ¡Membo, mempo, menpo, menpo, salí de mí!