La venganza será terrible del 04/11/2024

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0:00:00 La venganza será terrible.
0:00:02 ¡Vicaz!
0:00:04 Tres poetas inclusivos que siguen el lema de los mosqueteros.
0:00:10 Todos y todas para uno y uno para todos y todas.
0:00:15 La venganza será terrible.
0:00:20 Con Alejandro Dolina, un enamorado que llora por lo inútil de su espera,
0:00:27 cuando en verdad se equivocó de esquina.
0:00:33 Patricio Barton, que todas las noches es aplastado
0:00:38 por estampidas de oyentes desartores que se pasan a otra radio.
0:00:45 Y Gillespie, un artista tan innovador
0:00:50 que las calles cambian de nombre después de que él las cruza.
0:00:54 La venganza será terrible.
0:00:59 Canciones por el trio sin nombre.
0:01:02 Ale Dolina, Martín Dolina y Manuel Moreira.
0:01:09 Sonido Miguel Vincent.
0:01:13 Producción Maica Iglesias y Eugenia Gorostiza.
0:01:20 Investigación literaria y saqueo de bibliotecas.
0:01:25 Cora Baringo.
0:01:30 Un escuadrón de valientes que harían tronar el escarmiento
0:01:35 si no fuera porque el miedo los paraliza.
0:01:42 Y ya llegan con la melena revuelta,
0:01:46 la corbata floja y suelta,
0:01:49 y el bombachón al revés, nuestros intérpretes.
0:02:10 Muchas gracias.
0:02:13 Muy amables.
0:02:15 Buenas noches.
0:02:17 Estamos aquí en el viejo teatro Fénix, hoy Flores.
0:02:22 Sí, señor.
0:02:23 De Flores o de Floresta.
0:02:26 Pero de todos modos, estamos dentro de un marco
0:02:33 en donde el asunto central es el barrio de Flores.
0:02:36 Sí, señor.
0:02:37 Presento a mis compañeros, queridos Patrillo Barton.
0:02:41 Hola, amigo, buenas noches.
0:02:44 Es por acá.
0:02:45 El artista antes llamado Gilles.
0:02:48 Y la hora, la hora, la hora.
0:02:53 Muchas gracias.
0:02:55 Voy a formular un pedido.
0:02:58 Hace mucho frío.
0:03:00 De modo que sería deseable que la amplia concurrencia
0:03:07 procediera a hacer movimientos
0:03:11 que aumenten la temperatura.
0:03:13 Por ejemplo, echar el aliento.
0:03:16 Pero esto es el antiprotocolo.
0:03:18 Es el antiprotocolo, es cierto.
0:03:20 Frotar las manos, frotarse uno contra otro.
0:03:24 Bueno.
0:03:25 Perdón, señor.
0:03:26 Sí.
0:03:27 Hay gente que se ha pensado, lo están tomando a pie de la leche.
0:03:30 Sí, sí.
0:03:31 Yo me he traído por las dudas una bufanda
0:03:33 que me voy a calzar.
0:03:35 Bueno, bueno.
0:03:36 Pero decir que me la voy a poner en los pies.
0:03:38 Sí.
0:03:39 Es difícil calzarse la bufanda.
0:03:41 Es muy difícil calzarse.
0:03:43 El verbo calzar admite muchas interpretaciones.
0:03:46 Sí.
0:03:47 Claro, claro que sí.
0:03:48 Un señor calzado es un señor...
0:03:52 Armado.
0:03:53 Armado, pero también con zapatos.
0:03:56 Con zapatos.
0:03:57 Y si seguimos metrándolas adelante.
0:04:00 Hay nomás, no muy adelante.
0:04:02 Hay nomás, no muy adelante.
0:04:04 Un metro más.
0:04:05 Ya entramos en otro terreno.
0:04:07 Claro.
0:04:08 Bueno.
0:04:09 Tengo aquí el tema acerca del cual vamos a hacer nuestra parte consectual.
0:04:17 Muy bien.
0:04:18 Un tema que ha sido decidido por la dirección de este festival.
0:04:22 Me imagino que es un tema que está en la coyuntura actual de periodística de todos los programas.
0:04:27 Así es.
0:04:28 Bueno.
0:04:29 ¿Cómo ser un doble de acción?
0:04:33 Ah, de riesgo.
0:04:34 De esto es una película.
0:04:35 ¿Qué es un doble de riesgo?
0:04:38 Alguien que en las películas especialmente.
0:04:41 Sí, sí.
0:04:44 Cuando llega una parte que podría poner en riesgo la integridad física del primer actor lo reemplaza.
0:04:53 Sí, claro.
0:04:54 O tiene una habilidad que el actor no.
0:04:56 Claro.
0:04:57 Por ejemplo, hay una parte en donde Guillermo Franchella...
0:05:02 Debe saltar de un tren en movimiento.
0:05:06 Dada la escasa habilidad de Franchella para arrojarse de los trenes en movimiento.
0:05:14 Por empezar me han dicho que se tira al revés.
0:05:16 Pero cómo, ¿no?
0:05:18 No se tira.
0:05:19 Se tira para el lado donde va el tren.
0:05:21 Se tira mirando para atrás.
0:05:24 Lo cual lo conduce a que haya sentado toda la vez.
0:05:27 Bueno, entonces cada vez que hay una escena donde Franchella debe arrojarse de un tren en movimiento.
0:05:33 Cosas que hasta ahora no ha ocurrido en una película.
0:05:35 No, no ocurre.
0:05:36 No, no ocurre.
0:05:37 Contratan un doble de riesgo.
0:05:39 Incluso a veces lo contratan por si a caso.
0:05:42 No, pero por si a caso no.
0:05:43 Le digo.
0:05:44 Además, la variedad de trabajos, si hay el doble de riesgo, puede ser ese, puede ser, por ejemplo, una persona que sabe tal cuándo.
0:05:53 Bueno, de todo eso lo vamos a explicar en el informe.
0:05:56 Bueno, estamos hablando del caso particular de Franchella, que no es un actor que digamos tenga muchos papeles de acción.
0:06:04 No, no tiene, no.
0:06:05 Arrojándose de tren en ese movimiento o cayendo sobre claravollas de vidrio que se rompe.
0:06:12 No, eso sí es un plano muy abierto, puede ser casi cualquiera.
0:06:17 Claro.
0:06:18 Pero si no tienes que ser parecido al actor.
0:06:20 Esa es la primera cosa.
0:06:21 Y sí.
0:06:22 Un tipo que es el doble de cualquier actor, tiene que parecer.
0:06:27 Sí, sí.
0:06:28 El doble de Brad Pitt tiene que parecerse.
0:06:32 Claro, claro.
0:06:33 El más lindo todavía.
0:06:35 El más lindo que Brad Pitt.
0:06:38 Y incluso lo reemplazan en algunas escenas que no son riesgos.
0:06:42 Claro, sí.
0:06:43 Bueno, pero vamos a ver qué decía Brad Pitt.
0:06:46 Porque estas son instrucciones para ti o joven que escuchas este programa, que desea ser doble.
0:06:54 Está muy bien.
0:06:55 Es una pisa.
0:06:56 Es un obvio de trabajo.
0:06:58 Bueno, si eres experto en artes marciales, gimnasia o alpinismo, mejor.
0:07:05 Sí, bueno, mejor no debe tener que ver con eso.
0:07:08 No, dicen mejor aquí.
0:07:09 Ah, bueno, bueno.
0:07:10 Sí, son habilidades.
0:07:11 Y muchas cosas sepas hacer, más probabilidades tendrás de asombrar a los coordinadores que contratan dobles de acción y conseguir los papeles ideales.
0:07:24 Ahora, insistimos en el parecido.
0:07:26 Hay gente que ha tenido mala suerte.
0:07:28 ¿Por qué he dicho esto?
0:07:29 Porque hay escenas que ellos podrían cumplir, pero justo el actor que lo hicieron no se parece.
0:07:36 Puede ser que para justificar la contratación de un doble eche en el actor de una película.
0:07:43 Claro, habría que empezar al revés.
0:07:45 Es decir, armar el elenco con el protagonista.
0:07:47 Primero contrata al doble.
0:07:49 Primero el doble.
0:07:50 Al tiempo que es capaz, por ejemplo, de andar a caballo parado.
0:07:55 Parado así, arriba de la montura.
0:07:57 Y después se fija aquí.
0:07:58 Y después se fija a ver si hay algún actor parecido al de...
0:08:00 Ha decirlo eso.
0:08:01 La industria de cine es al revés.
0:08:03 Está todo basado en la estrella que va a protagonizar la película.
0:08:08 El reto se lije después.
0:08:10 Bueno, pero para mí me parece que es más fácil.
0:08:13 Pero depende también de qué.
0:08:15 Porque si la estrella no sabe hacer nada.
0:08:18 A mí me dice para qué es estrella.
0:08:20 Ni actuar, sabe.
0:08:21 Tiene todo, actúa el doble todo el tiempo.
0:08:23 Bueno, hay una escena donde hay que actuar, ponen al doble.
0:08:26 Al doble.
0:08:27 Usted sabe que hay un doble.
0:08:28 O hablar, por ejemplo.
0:08:29 Sí, está en la casa el actor.
0:08:30 No fue nunca el rodaje.
0:08:31 Nunca fue.
0:08:32 Nunca fue.
0:08:33 Ayer ni siquiera vio la película.
0:08:34 Hay una película.
0:08:36 Esto es verídico.
0:08:37 No, no, no, no, no, no.
0:08:38 Bueno, bueno.
0:08:39 Hay una película del director Ed Wood.
0:08:42 Ed Wood.
0:08:43 Sí, claro.
0:08:44 Ed Wood.
0:08:45 Sí, señor.
0:08:46 Donde participa Bella Lugosi.
0:08:48 Y en muchas de las escenas pusieron un doble.
0:08:51 Hacer los parlamentos de Bella Lugosi.
0:08:53 Y aparece siempre de espalda al tipo.
0:08:55 Bella Lugosi aparece de frente.
0:08:57 Cuando se da vuelta es el otro tipo.
0:08:59 Y habla de disentamiento.
0:09:00 A mí lo que me han contado acerca de esa película es que Bella Lugosi no siempre estaba en condiciones
0:09:07 de hacer las escenas.
0:09:09 Y que el doble más que nada tenía que estar sobrio.
0:09:16 Inclusive más a veces el doble, si está imposibilitado, hay un doble del doble.
0:09:24 Bueno, por favor.
0:09:25 Que es como un triste.
0:09:26 Que le llaman el triste.
0:09:27 ¿Por qué no se hace el sanguche doble y se salta al triple?
0:09:31 ¿Veo que hay sanguche simple y triple?
0:09:33 Sí, no sé.
0:09:34 Siempre me pregunté.
0:09:35 ¿Por qué el doble?
0:09:36 Porque se lo preguntaba mi señora madre.
0:09:40 Y esta.
0:09:41 ¿Cuál?
0:09:42 Mi señora madre.
0:09:43 No alcanzaba a respondérmelo.
0:09:45 Es extraño que hayan saltado.
0:09:47 O sea que tengo entendido que se llama triple porque tiene tres capas de pan.
0:09:51 Bueno, sí, claro, dice.
0:09:53 Es como sí.
0:09:54 Y por qué el sanguche simple se llama siempre siendo que tiene dos.
0:10:01 Tiene dos.
0:10:02 Ya me lo doble.
0:10:03 Por el sanguche simple tiene que tener una sola capa de jamón y queso.
0:10:10 ¿Qué habilidades son más comunes en los dobles de acción?
0:10:18 Atención.
0:10:19 Primero lucha.
0:10:22 Y hay habilidades a nivel de experto en boxeo.
0:10:26 Combate u artes marciales.
0:10:28 Cuando yo era pequeño en mi barrio, cuando uno se peleaba con otro chico, se establecía la modalidad.
0:10:36 De la pelea.
0:10:37 De la pelea.
0:10:38 Previamente.
0:10:39 Ya, pero eran peleas de, digamos, agonales.
0:10:43 Es decir, la competencia sin enemistad.
0:10:48 Eran peleas que te estabas agarrando a trompadas.
0:10:51 Si no me lo decía.
0:10:52 A lucha guapenía.
0:10:54 Y no se podía pulgar el nivel de lamento.
0:10:57 Y no se podía pulgar el nivel de lamento.
0:10:59 En este caso, si usted viene, buenas tardes.
0:11:02 Buenas tardes.
0:11:03 Si usted viene a contratarse como doble, estas son las posibilidades.
0:11:09 Lucha, que ya hemos explicado.
0:11:11 Muy bien.
0:11:12 Caídas.
0:11:13 Hay expertos en caídas.
0:11:14 Sí, expertos en caídas.
0:11:16 Si hay gente que se ha caído muchísimo.
0:11:20 ¿De dónde me tengo que caer?
0:11:21 Recuerdo, por ejemplo, las películas de Cowboys, de lejano a oeste, de Cowboys.
0:11:25 Que caen de una ventana arriba de un techo del salón y después vuelen a caer todo una sola toma.
0:11:31 Ese es un tipo que está cayendo de verdad.
0:11:33 A veces tienen que repetir ese toma.
0:11:35 Tienen que repetir.
0:11:36 Tienen que repetir.
0:11:37 No sé si es que el mismo tipo se tira varias veces.
0:11:40 O si son varios tipos.
0:11:41 No, bueno.
0:11:43 Depende de cómo le ha seguido el primer.
0:11:45 Que va siendo despachados a los hospitales de la zona.
0:11:48 No, pero a veces se abriena porque, mire, nosotros tenemos contratado.
0:11:52 Estamos haciendo...
0:11:53 ¿Quién es usted?
0:11:54 Yo soy director de cine.
0:11:55 Sí, es raro que se ven a postular como doble de riesgo.
0:11:58 No, yo no me ven a postular.
0:12:00 Los voy a entrevistar a ustedes.
0:12:03 Sí, usted, perdón, no es Gabriel Campanella, el hijo de Juan José Campanella.
0:12:07 No sé qué...
0:12:09 ¿Doble de director hay?
0:12:12 ¿Cómo dice?
0:12:13 No, doble de director.
0:12:15 No, no, no.
0:12:16 No aparece el director de la película.
0:12:18 No, como vamos a hacer un western, pero en la ciudad de Buenos Aires.
0:12:22 Un western por teñil.
0:12:23 Pero, ¿qué le falta?
0:12:24 Es una idea que no sé cómo no se le ocurrió.
0:12:26 ¿Por qué no lo hace?
0:12:27 Cómo no se le ocurrió a nadie.
0:12:29 ¿Por qué no lo hace de gauchos en vez de de caúo?
0:12:32 No, porque ya estamos sartos de los gauchos.
0:12:34 Estamos podridos.
0:12:35 Los gauchos encontramos en cada cuadro.
0:12:37 Bueno, pero más autóctono que caúo.
0:12:39 Estos son gauchos autoparcibidos caupois.
0:12:43 Que se tiran por ventanas.
0:12:46 Contratamos muchas ventanas.
0:12:47 Claro, ¿por qué es lo que hace un caupo?
0:12:49 Como si un hombre le indica,
0:12:51 se arroja de ventanas.
0:12:53 Pero yo necesito, por favor, como...
0:12:56 A mí me gusta filmar en una toma.
0:12:59 No me gusta hacer...
0:13:01 Que valora cada toma.
0:13:02 Claro, la toma.
0:13:03 La escuela de Alfred Hitchcock, por ejemplo.
0:13:06 Bueno, ya me lee.
0:13:08 Una vez que se arroja por la ventana, ya la rompimos,
0:13:11 no podemos poner la otra ventana.
0:13:13 ¿Comprende?
0:13:14 Cuántas ventanas quiere que rompa.
0:13:16 Bueno, por eso.
0:13:17 Entonces me dijeron que ustedes se especializan
0:13:20 en estos dobles de riesgo.
0:13:22 Bueno, efectivamente.
0:13:23 ¿Son ustedes mismos o consiguen gente que hace el trabajo?
0:13:27 A veces somos nosotros mismos.
0:13:29 A veces conseguimos gente que hace el trabajo.
0:13:32 Y a veces ninguna de las dos cosas.
0:13:34 No puedo.
0:13:35 Estoy refiriendo a la totalidad de las películas.
0:13:40 Sabemos caer desde alturas variables.
0:13:42 Muy bien.
0:13:43 Algunas superiores a tres pisos.
0:13:45 Es lo que le estaba diciendo.
0:13:47 Yo preciso que se tiren de un piso 20 ahí en Catalinas Norte.
0:13:53 A ver si...
0:13:55 ¿Reparece?
0:13:56 No, ¿qué pasa?
0:13:57 Me habría que poner abajo una red.
0:13:59 Me imagino.
0:14:00 Hay unos colchones contratados.
0:14:03 No, pero son muy chiquitos los colchones.
0:14:05 ¿Cómo hacen a contratar colchones?
0:14:06 No, porque tenemos un...
0:14:08 Un convenio con una empresa.
0:14:10 Ah, sí, pero...
0:14:11 El contrato lo hacen con la empresa.
0:14:14 A ver qué dice.
0:14:15 A partir de ahora ha llamado el colchón.
0:14:17 No, no, no.
0:14:19 Y en los catarios.
0:14:22 Bueno, caídas entonces, ¿no?
0:14:24 Montar y conducir vehículos.
0:14:28 Sí, bueno, esto pasa.
0:14:30 Una cosa es montarlos y otra conducir.
0:14:33 ¿Y vehículos?
0:14:34 Te también son sofisticados, ¿eh?
0:14:36 No, pero...
0:14:37 ¿Un tanque de guerra?
0:14:39 ¿Usted lo sabe manejar?
0:14:41 No.
0:14:42 Bueno, entonces son cosas más difíciles.
0:14:45 No, más las películas de versión.
0:14:46 Lo más difícil de tanque de guerra me han dicho a mí, ¿eh?
0:14:49 Es que no se ve para adelante.
0:14:51 No, pero...
0:14:52 No veo que no tiene para brisa.
0:14:53 No, no, no tiene, pero...
0:14:54 Pero no va manejando y como se supone que arrasa con todo.
0:14:58 No se ve, por favor.
0:14:59 No, ese tío tiene como una mirilla.
0:15:01 Pero no, es otro de la mirilla.
0:15:03 Ah, sí, tiene.
0:15:04 De igual que aguentean, el tipo.
0:15:06 Sí, derecho, derecho.
0:15:08 Pero ahora deben tener una pantalla,
0:15:10 un televisor ahí, veracoso.
0:15:12 En la Segunda Guerra Mundial no había televisión.
0:15:15 Cuchaban por radio.
0:15:17 Las mirillas eran una radio.
0:15:20 Dale, dale derecho, dale derecho.
0:15:23 Bien.
0:15:24 Después se requiere agilidad y fuerza.
0:15:29 Abilidad de superiores de Gindacia.
0:15:32 Por ejemplo, qué habilidad de gimnasia tiene usted?
0:15:36 No, no, yo lo que hago, habrán notado,
0:15:38 primero es musculación.
0:15:42 Usted es el hombre bola.
0:15:44 No, el hombre bada.
0:15:47 Ah, el hombre bada.
0:15:48 No, porque usted es homal, Patricia.
0:15:51 No, no, no.
0:15:52 Por favor.
0:15:53 No, porque hay un hombre bola,
0:15:55 que tiene la habilidad de hacerse esférico.
0:15:57 Cuando hicieron la película actualizada,
0:15:59 el rebaiva de Titanic en el ring,
0:16:02 el lugar del lanche a Peuche le me tocó a mí.
0:16:05 Ah, usted era el lanche.
0:16:07 Bueno, eso me tuve que poner en el físiclón.
0:16:10 Ah, también hay que tener habilidades acuáticas.
0:16:15 Por ejemplo, tirarse.
0:16:17 A mí me gusta mucho el sal ornamental.
0:16:19 Usted es clavadista?
0:16:21 En ocasiones.
0:16:22 No, bueno, no, pero...
0:16:24 No, o eso no es.
0:16:26 Claro, no, no, eso no es.
0:16:28 No, por lo que nadie es el clavadista los 24 horas del mes.
0:16:31 No, bueno, pero...
0:16:33 Pero sí que sea su especialidad.
0:16:35 Sabe una especialidad esquíacuático,
0:16:38 que se usa mucho en las películas de axi.
0:16:40 No, pero es un truco, buenas tardes.
0:16:42 Buenas tardes.
0:16:43 El tipo está directamente agarrado ahí.
0:16:48 ¿Este de dónde?
0:16:49 En la pared.
0:16:51 Y se cae.
0:16:52 Nosotros lo filmamos, agitamos un poco las aguas.
0:16:55 Pero se le cae lo que ha agarrado parado ahí.
0:16:58 Pero se le caen los esquíes, o al fondo.
0:17:01 No, no, porque no está en el fondo.
0:17:03 Está en el borde.
0:17:05 Está en el tíne, son 5 centímetros de agua nada más.
0:17:08 Bueno, veo que ahora en cine también les ponen una película atrás que se mueve.
0:17:12 Le pone la lancha.
0:17:13 Siempre.
0:17:14 Y el tipo va hablando.
0:17:15 ¿Es la gente que va en auto?
0:17:17 Todo lo de la ventanilla.
0:17:19 Lo de la ventanilla de atrás está filmado en 1914.
0:17:23 Pasa al mismo guiosco varias veces.
0:17:26 Una vuelta a la manzana, el tipo.
0:17:28 Bueno, después, mucha...
0:17:33 Deporte miseláneo, habilidades superiores en tumbling, esgrima.
0:17:38 Esgrima, por lo bien.
0:17:39 Y acrobacia en cables.
0:17:40 Buenas tardes.
0:17:42 Equilibriesta.
0:17:43 Sí, bueno, claro.
0:17:44 Esto es para películas muy específicas que el guión incluye una equilibriesta.
0:17:49 Por ejemplo, la vida de una equilibriesta.
0:17:51 Bueno, sí, es una película fundamental.
0:17:53 Pero a veces, aunque no lo pida el guión, ya que tiene al doble con esa habilidad, pongo una escena.
0:18:02 Y bueno, pero una película no es una ocasión para que usted haga lo que sabe.
0:18:07 Sí, bueno, pero imagínelo que...
0:18:10 Como los actores, que son cantantes, que cantan en todas las películas.
0:18:15 Si los que son equilibristas hacen equilibrio en todas las películas.
0:18:19 Imagínese una última escena, lo están persiguiendo los ladrones.
0:18:23 Y usted tira una soga de una terraza a la otra de dos edificios y se escapa caminando por el río.
0:18:29 Claro, eso es meravelloso.
0:18:30 Hay que aprovechar al actor.
0:18:33 Y la habilidad que tienen, como hizo Carrís un día en un programa de entrevistas, en donde lo visitaba el domingo a Maizón, que era un corredor.
0:18:42 Corredor pedestre, corría maratones, que se yo.
0:18:46 Entonces por ahí venía un cantante, lo hacía encantar.
0:18:50 Venía un tiempo tocando el piano, lo hacía tocando el piano y viene el domingo a Maizón.
0:18:54 Carríso dice, ¿por qué no se corre algo?
0:18:57 Aquí parlo mucho.
0:18:58 Porrace algo.
0:19:03 Hay que conocer la jerga.
0:19:07 ¿Cómo la jerga?
0:19:08 La jerga de los dobles de Ríez.
0:19:10 Sí, hay una jerga, no es cierto.
0:19:12 Sí, por ejemplo, yo le digo, escucha, me hacemos tres y dos de esto.
0:19:16 Hacemos tres y dos sobre el chapa, a través del librer.
0:19:19 Claro, claro.
0:19:20 Y vos ya sabés que estoy hablando.
0:19:21 La jerga es el metíe.
0:19:23 La jerga es el metíe.
0:19:25 ¿La jerga es el metíe?
0:19:26 Esto de junio.
0:19:27 ¿Qué es la palabra?
0:19:28 La jerga es el metíe.
0:19:29 ¿La jerga es el metíe?
0:19:30 ¿Metíe?
0:19:31 ¿Qué quiere decir?
0:19:32 Limitíe.
0:19:33 El medio.
0:19:34 Limitíe.
0:19:35 La otra.
0:19:36 Claro, en la jerga nuestra de los equilibriestas, el cable es la piola.
0:19:41 Claro, bueno, está bien la piola.
0:19:43 Muy bien, bueno.
0:19:44 ¿Y a qué tal empezó usted a pararse sobre la piola?
0:19:48 Podríamos decir a los 36 años.
0:19:52 Ah, bueno, ya de gran.
0:19:54 Porque me daba miedo.
0:19:56 Pero eso se aprende, chico, tengo entendido que le van poniendo.
0:19:59 Bueno, pero yo ya no era, chico, qué quiere que le haga.
0:20:02 Pero si tiene vértigo, por ejemplo, no lo puede hacer.
0:20:05 Bueno, dice...
0:20:07 Claro, porque si tú no sabes de qué está hablando...
0:20:11 El tipo te dice...
0:20:12 A ver, dice...
0:20:14 ¿Seis qué?
0:20:16 ¿Qué?
0:20:17 Tira de ahí.
0:20:18 A través de la piola, que es el...
0:20:20 Sí, bueno, es lo que...
0:20:21 Y dice, ¿de qué está hablando?
0:20:23 Y lo echa.
0:20:24 Dice...
0:20:27 Cuidado con las caídas altas, ¿eh?
0:20:32 Generalmente yo uso una bolsa de aire.
0:20:34 Abalo.
0:20:35 O colchón.
0:20:36 O colchón.
0:20:37 Tal como hemos dicho.
0:20:38 Para no lastimarte.
0:20:40 Sí, si.
0:20:41 Nunca se usa camelástica porque rebota y vuelve a entrar en toma.
0:20:45 Parece el tipo que cae...
0:20:47 El baquino...
0:20:48 Y sigue la sina, están hablando y por ahí lo voy a pasar.
0:20:53 Lo voy a pasar para arriba.
0:20:55 Y después vuelve a caer, el tipo.
0:20:58 Y así, un rato.
0:20:59 Manejo de la espada.
0:21:01 Hay que tener habilidades...
0:21:03 Y precisión.
0:21:05 Y precisión.
0:21:06 Espada, floreste...
0:21:08 O otra sarma de filo.
0:21:10 De filo mesio.
0:21:12 Y para no hacerle daño al otro actor.
0:21:15 Es todo de mentira, no tiene punta.
0:21:17 Igual creo que en los floretes le ponen en la punta como un...
0:21:21 Los qué?
0:21:22 En los floretes.
0:21:23 Ah, sí.
0:21:25 Justamente estamos en el festival.
0:21:28 De los floretes.
0:21:29 Por favor.
0:21:30 La Semana de los Floretes.
0:21:31 Ya en floretes de punta.
0:21:33 Y después damos una pelotita en la punta de la espada.
0:21:36 No me diga, una seitúna creo.
0:21:39 O varias.
0:21:41 Un brochet.
0:21:42 Bien.
0:21:45 Equitación.
0:21:47 Muy importante la monta en general.
0:21:51 Y sí, como va a ayudar a caballo.
0:21:53 Claro, primero hay que ver si es un caballo.
0:21:55 En general.
0:21:56 En muchas películas es un caballo, en otras películas no.
0:21:59 No, pues claro.
0:22:01 Pero no, pero es una habilidad de montar.
0:22:05 Vio que se puede montar de muchas maneras.
0:22:08 Yo no me lo dije.
0:22:09 Sí, me lo dije de muchas maneras.
0:22:11 Usted sabe que años después se supo esto, todo el mundo se preguntaba, en la serie El
0:22:17 Sorro, Guy Williams se tiraba de un primer piso con las piernas abiertas y calzaba justo
0:22:24 en el caballo.
0:22:25 Claro, después quedó mal.
0:22:27 No, bueno.
0:22:28 Años después lo llamaron para un reportaje y la primera pregunta que le hicieron fue,
0:22:36 ¿tiene casos plantales?
0:22:41 Y respondía con la bofinita.
0:22:43 No, porque venía caminando con las piernas muy abiertas, El Sorro.
0:22:49 El Sorro era...
0:22:50 El Sorro.
0:22:51 El Sorro, Ganse.
0:22:53 Bueno, bien.
0:22:58 Ariente de aire, esto no sé lo que es.
0:23:01 ¿Cómo?
0:23:02 Es un dispositivo, atención, que utiliza aire comprimido y un sistema hidráulico para
0:23:08 catapultar a un doble de acción hacia el aire.
0:23:12 Hombre Valla.
0:23:13 Claro, es parecido.
0:23:14 Hombre Valla.
0:23:15 Hombre Valla.
0:23:16 En el circo actualmente ya no hay hombres Valla.
0:23:20 Están prohibidos, creo, en la ciudad de Buenos Aires.
0:23:23 No, no sé.
0:23:24 Los hombres Valla.
0:23:25 Pues se quejan un vecino.
0:23:26 Pero por qué se quejan?
0:23:27 Porque se quejan el escáin, los hombres Valla arriba la chapa.
0:23:30 No, no, señor.
0:23:31 Ya hacen unos agujeros.
0:23:32 Pero por qué no canculan la distancia.
0:23:34 Sí, bueno, no podemos peculiar todo, pero se vieron quejan un vecino y se estaba
0:23:39 baneando.
0:23:41 Y le entró el hombre Valla por la claravolla del baño.
0:23:44 Es bueno, señor, pero eso lo tienen que preverante.
0:23:47 Ahora lo dispararon muy fuerte.
0:23:48 Por ahí tiene que ponerle menos pólvora al cañón.
0:23:51 Pero no, aquí dice que se ha ir a comprimir.
0:23:54 Ah, eres comprimido.
0:23:55 No pólvora.
0:23:56 Bueno, pues no, muy bien.
0:23:57 Bueno, hay escuelas de entrenamiento especializados.
0:24:02 Que debe seguir, o joven, que oye, se te programas, si es que verdaderamente quieres ser doble.
0:24:08 Son institutos terciarios, dice usted, así tiene una forma.
0:24:12 Ah, sí es.
0:24:13 Ah.
0:24:14 Tales como la Facultad de Derecho, pero distinta.
0:24:17 Pero con qué salís?
0:24:19 ¿Sos perito en doble de riesgo?
0:24:22 ¿Con qué título salís?
0:24:24 Perito.
0:24:25 Perito.
0:24:26 Perito solo.
0:24:28 Perito Moreno.
0:24:30 No, no.
0:24:31 Me parece que no es ese título.
0:24:33 O Perito Moreno.
0:24:36 Y bueno, ahí incluso...
0:24:40 No, no voy a hacer este chiste.
0:24:44 Estos programas no garantizan que encontrarás trabajo.
0:24:48 No, claro.
0:24:49 Y pueden resultar costosos.
0:24:51 Ah, bueno, entonces ¿qué quedamos?
0:24:53 Entonces, cuidado, pensálo dos veces.
0:24:55 Lo que tienes que hacer es buscar un mentor.
0:24:59 O el doble de un mentor.
0:25:01 Sí, así es.
0:25:02 O un representante que te vaya consiguiendo laburos.
0:25:05 Nombro doble famosos.
0:25:08 Steve Kelso.
0:25:11 ¿Qué tal?
0:25:13 ¿Y de doble de quién era?
0:25:14 Andy Hill.
0:25:16 Ajá.
0:25:17 Bueno, bueno.
0:25:18 O un director de doble es como Spiro Rosatos.
0:25:23 Ajá.
0:25:24 Y ellos te dicen todos los que tenés que saber.
0:25:26 ¿Y qué los llama? ¿Dónde están?
0:25:28 No, no se los sabe.
0:25:29 No es la primera vez que los oigo nombrar.
0:25:32 Y por qué no están en el metíe.
0:25:35 Es eso.
0:25:36 Les puedo...
0:25:37 En el asunto del cable.
0:25:39 ¿Pero qué nos dice una cosa?
0:25:41 En Buenos Aires hay...
0:25:42 Está el doble de Bruce Willis.
0:25:44 Es igual.
0:25:45 Igual.
0:25:46 Y el doble de Luis Miguel.
0:25:48 Muy parecido.
0:25:50 Pero ¿de qué labura le están acá?
0:25:52 Porque eso de aquí...
0:25:54 Pero bajan acá, porque a veces...
0:25:55 Cuando dice que visitan Buenos Aires.
0:25:58 No vienen.
0:25:59 Como hace poco.
0:26:02 Dicieron que estuvo...
0:26:04 Robert de Niro.
0:26:05 Robert de Niro.
0:26:07 Y aquí lo llamó Robert.
0:26:10 ¿Y para qué lo ponen?
0:26:12 Mirá, dice, espero.
0:26:14 Ya sí, se los mandó.
0:26:17 Tengo que ir a Buenos Aires, pero tengo gana.
0:26:21 Andá vos.
0:26:22 Pero el tipo...
0:26:23 Sí, pero...
0:26:24 No, que se lo...
0:26:25 Pero está actuando de una película.
0:26:27 ¿Ató la película?
0:26:30 Está con Brandon en la nueva película.
0:26:32 No es Brandon.
0:26:34 ¿Tampoco Brandon?
0:26:35 No, no, no, no, no.
0:26:36 No, no no.
0:26:37 No, no.
0:26:38 No, él no lo mandó.
0:26:39 Pero, ¿cómo puede ser?
0:26:41 Entonces, ¿todo fue todo falso, eso?
0:26:44 En, mira la fiesta del Festival de Mar del Plata, donde van todos los actores.
0:26:50 885% dobles.
0:26:52 Todos dobles.
0:26:54 Todos dobles.
0:26:56 Y a veces cuidado, ¿eh?
0:26:57 Porque hay dobles de primer nivel...
0:27:00 Sí, claro.
0:27:01 Que son incluso mejores que los actores.
0:27:03 Pero por ahí te tocan dobles. Hay actores que tienen dobles muy baratos.
0:27:10 Y vienen tipo cualquiera, y se quienes ojos. Muy grandones.
0:27:16 No, fraco, un tipo de baja estatura. Muy grandones y salto.
0:27:21 Muy grandones y salto.
0:27:23 ¿Qué quieres con tres empanadas?
0:27:25 Si te gusta...
0:27:27 Si te gusta...
0:27:29 No, bueno...
0:27:31 ¿A vos te gusta que estés Luis Fernandoni en tu fiesta?
0:27:35 Si.
0:27:36 Me dejás en traicionó, me voy.
0:27:38 Pero si me vas a llevar.
0:27:40 Me vas a llevar.
0:27:42 Y así, ¿no?
0:27:43 Bueno, eh...
0:27:45 Usted sabe que hay algunas actrices.
0:27:49 Esto es cierto lo que va a dar.
0:27:51 Esto es verdad. El llegado al caso en el libro,
0:27:53 todo dice que se tiene que desnudar, por ejemplo...
0:27:55 Si, si, si, si.
0:27:56 Si, si, si, si.
0:27:57 Si, si, si, si.
0:27:59 Yo no me desnudo por nada del mundo.
0:28:01 Les muestran la cara del actriz...
0:28:03 La cara del actriz poniendo cara como que está desnudo.
0:28:05 Y el resto...
0:28:06 Si, si, si.
0:28:07 Y toda la parte del mundo...
0:28:09 Todo el medio viene ya.
0:28:11 De otra.
0:28:12 Y es otra persona, pero como hacen una toma así,
0:28:14 un traveling hacia abajo, disculpeme.
0:28:16 Si.
0:28:17 Este es la misma.
0:28:19 Si, si.
0:28:20 A veces se equivoca.
0:28:22 Caro, tiene que estar bien editado, bien contado.
0:28:24 Bien editado, porque...
0:28:26 Hay actrices con dos cogotes.
0:28:28 No termina más el cogote.
0:28:30 Va paliando y...
0:28:32 Los palmaron mal.
0:28:34 No termina nunca.
0:28:36 No, pero acá disculpeme.
0:28:38 En esta película, yo les quiero decir,
0:28:40 vamos a hacer un desnudo muy cuidado.
0:28:43 ¿Qué es muy cuidado?
0:28:45 ¿Qué es muy cuidado?
0:28:46 No me hace una cuidado, un desnudo.
0:28:48 Es un desnudo artístico.
0:28:50 Ah, si.
0:28:51 Yo lo que quiero...
0:28:52 Yo lo que quiero, hablé con el director,
0:28:54 lo que quiero es que no haya nadie
0:28:57 en el lugar donde voy a ser el denuncio.
0:28:59 Mónica, quédate tranquila.
0:29:01 Nada, que aplaudan.
0:29:03 Mónica, quédate tranquila.
0:29:05 Vos hablas con nuestro doble,
0:29:07 que es experto en esto,
0:29:09 es el doble de escena cerótica, ¿verdad?
0:29:11 Si.
0:29:12 Y...
0:29:16 Te vas a ver cuidar.
0:29:17 Vos seguíslo.
0:29:18 Vos seguíslo.
0:29:19 Malestar, re.
0:29:20 Pero por...
0:29:21 Lo que no entiendo, por qué el actor,
0:29:23 mi compañero, en el argumento,
0:29:25 mando un doble cuando tiene que配arse conmigo.
0:29:28 No, no, no lo pudimos convencer,
0:29:30 no, no, no, no, no, no.
0:29:32 Mira que le aprecio.
0:29:33 Lo precisamos el oro y el moto.
0:29:38 Así que se va a encargar el leopoldo.
0:29:41 Aquí hay otras exigencias
0:29:45 protocolares que me parecen menores.
0:29:47 Por ejemplo, consigue una fotografía
0:29:50 de tu rostro de 20 por 25 en blanco y negro.
0:29:54 Si eso si no tienes eso, ¿o qué quieres?
0:29:56 Pero eso vale un peso con 50.
0:29:57 No importa.
0:29:58 Acá hemos deshazado a muchos por no tener...
0:30:00 vino Robert De Niro en persona.
0:30:04 Y lo que era el Robert De Niro.
0:30:05 Y lo que era la foto de 20 por 25
0:30:07 que tenés que traer sea doble o sea el verdadero.
0:30:10 Uy, eso no lo traje.
0:30:13 Prontito por la salud.
0:30:15 No, son todos malumorados, manchivar.
0:30:17 ¿A qué sirve esa foto?
0:30:19 No, por favor.
0:30:20 Si, si.
0:30:21 Se tiene que hacer una foto cara, ¿eh?
0:30:24 Bueno, no.
0:30:25 Se tiene que hacer un book.
0:30:26 Esto es lo que tiene que hacer.
0:30:27 ¿Usted tiene book?
0:30:28 Tengo un book de...
0:30:29 con para distintas necesidades.
0:30:31 No presento siempre el mismo.
0:30:33 Ajá.
0:30:35 Unos más serios.
0:30:37 Más serio, me imagino.
0:30:38 Unos más serio, otro...
0:30:39 inclinado a la comisidad.
0:30:41 Y otro.
0:30:42 Bueno, señor.
0:30:43 Redacta tu currículum.
0:30:46 Currículum, sí, señor.
0:30:50 Todos los trabajos que hizo.
0:30:52 Quizá pienses que no necesitas un currículum.
0:30:55 Bueno, lo necesitas.
0:30:58 Dice Anota en el currículum.
0:31:03 Tiene tu altura.
0:31:05 Sí, igual.
0:31:06 Peso.
0:31:08 Número de calzado.
0:31:10 ¿Cómo le va?
0:31:11 Número de calzado.
0:31:12 Mmm.
0:31:14 ¿En qué sistema lo quieres?
0:31:17 Una cosa importante, por ejemplo, testrigueña.
0:31:21 Por él lo están pidiendo por él.
0:31:22 Pero nunca supe que es testrigueña.
0:31:24 Parece un salar de engorda.
0:31:25 Morocho.
0:31:26 No, como raya.
0:31:27 Como los tigres.
0:31:28 Como los tigres.
0:31:29 No es eso, testrigueña.
0:31:31 Morocho, trigueña es morocho.
0:31:35 Es morocho, pero ¿cuál morocho?
0:31:36 A mí no me dice nada testrigueña.
0:31:38 Qué sé yo.
0:31:39 Después, una lista de tus habilidades, como hemos dicho.
0:31:45 Y un ethosindicato, manastado.
0:31:46 Manastado.
0:31:47 Yo soy de acá, del sindicato, luz y fuerza.
0:31:51 No, pero de luz y fuerza.
0:31:53 ¿Ustedes dobles?
0:31:54 Sí, yo soy doble.
0:31:55 Listo.
0:31:56 ¿Qué, listo?
0:31:57 ¿No tienes que ver una actividad con la otra?
0:31:59 Yo soy caruso de luz y fuerza.
0:32:01 No, no, no, pero mire.
0:32:03 El sindicato de dobles, por supuesto, viene dos sindicatos.
0:32:07 ¿Cómo?
0:32:08 Son dos.
0:32:09 No hay manera.
0:32:10 No hay manera.
0:32:11 No hay manera.
0:32:13 No hay manera de ver un otro que aparece cuando hay leo.
0:32:16 Cuando hay difícil.
0:32:17 Entonces, yo soy del sindicato del doble, del original.
0:32:23 O sea, línea tradicional.
0:32:26 Y el señor es del otro sindicato del doble.
0:32:30 Doble de doble, ¿no?
0:32:31 Pero no es lo mismo, nosotros no.
0:32:33 Bueno, como quiera.
0:32:35 Dice, aquí en Estados Unidos los dos principales sindicatos son.
0:32:39 El hombre de actores de la pantalla y la Federación Americana de Artista de Radio.
0:32:47 De radio y televisión.
0:32:48 Ah, se puede.
0:32:51 No es fácil unirse a un gremio, dice acá, eh.
0:32:53 No.
0:32:54 No.
0:32:55 Nada más.
0:32:56 Alas, el doble, ¿me quedé pensando en el doble de radio?
0:32:59 ¿Qué hace?
0:33:00 El doble de radio es un imitador.
0:33:02 Se lo digo como hombre de radio que soy.
0:33:05 En radio hacemos muchos dobles.
0:33:06 Sí, pero tengo entendido, por ejemplo, Víctor Hugo Morales.
0:33:10 El gusto enorme de saludarlos.
0:33:13 Sí, señor, sí.
0:33:14 El doble de...
0:33:15 La rabia que me da.
0:33:21 ¿Qué raro que todavía no haya dicho Clarín?
0:33:25 Porque soy el doble.
0:33:26 Ah, claro.
0:33:27 Ahí se dan cuenta que no soy el verdadero.
0:33:30 Ah, mire, pero el programa de la radio lo hace el verdadero Hugo.
0:33:35 Bueno, ahí también.
0:33:37 En la radio antes teníamos ahora menos empleados en las las.
0:33:41 En el rato antes teníamos el ballet de la 150.
0:33:45 Bueno, que por ahí pasamos una música, especialmente música folclórica.
0:33:51 Y el ballet mientras tanto bailaba, bailaban el cuando, todas esas cosas.
0:33:55 Pero qué es tan bien?
0:33:56 Se dio cuenta que la gente no valoraba eso.
0:33:59 Y bueno, claro.
0:34:02 Eso de Parisio, eso se...
0:34:05 Eso fue lo que dije yo en la reunión.
0:34:08 Y bueno, claro.
0:34:09 Y al final apareció el director, le dijimos a los del ballet.
0:34:15 160 eran los dos.
0:34:17 160, señor.
0:34:18 Sí, porque había varios dobles.
0:34:20 Claro, bueno.
0:34:21 Los que malambiaban tenían dobles.
0:34:24 La parte de...
0:34:25 Y era difícil.
0:34:26 Claro, así el otro.
0:34:28 Bueno, eran muchos.
0:34:29 Y le dijimos, bueno, lamentablemente a partir de hoy desaparece el famoso ballet.
0:34:35 Bueno, ahí...
0:34:36 De radio 750, una buena liga.
0:34:38 Ahí entran los gremios.
0:34:40 Ahí entran los gremios.
0:34:42 Ahí entran los gremios del doble.
0:34:44 Y que era aquí, me vas a echar.
0:34:46 Bueno, claro.
0:34:47 Y rodeamos la manzana, me acuerdo.
0:34:51 Rol, todos los bailarines.
0:34:53 Hicieron un abrazo.
0:34:54 No, lo rodeamos y bailamos la media canta.
0:34:57 ¡Qué haces!
0:34:58 Señor, con eso no los van a volver.
0:35:00 Fimos envolviendo el edificio con cintas eléctricas y blancas.
0:35:04 Pero por favor, es el año de Arturo.
0:35:06 No es la media canta.
0:35:07 Sí, esa le posee.
0:35:10 Exacto.
0:35:11 A la media canta.
0:35:23 Mejor.
0:35:24 Bien.
0:35:25 Bueno, disculpe, voy a seguir con el...
0:35:28 Sí, por favor.
0:35:29 ...que ya toca su fe.
0:35:31 Porque acá me están diciendo que me parece que la película se anuló.
0:35:37 La otra cosa que le quiero decir es que es muy peligroso ser doble.
0:35:42 Bueno, a veces las asalemíes, pero a veces...
0:35:45 Y claro, muchas veces es una escena que tiene que pelear con un león.
0:35:50 Esto pasa en las películas.
0:35:52 Casi siempre gana el león.
0:35:53 ¡Y sí!
0:35:54 Hay un estudio realizado por la Universidad de Illinois, el Chicago, que demostró que hubo
0:36:00 37 muertes que se han muerto en el mundo.
0:36:03 Y es el Chicago, que demostró que hubo 37 muertes de dobles películas entre 1.800...
0:36:14 No, entre 1.980 y 1.989.
0:36:19 Es nuevo el informe.
0:36:21 Y 4.000 que tardamos en contar.
0:36:24 Claro, sí, en contar.
0:36:25 4.998 heridos.
0:36:28 Había incluso más heridos que personas que habían salido internas.
0:36:34 Está muy bien el informe.
0:36:37 Es un negocio peligroso.
0:36:39 Debe ser racional y mantener la concentración si no deseas engrosar.
0:36:46 La lista.
0:36:48 Ah, la lista, sí.
0:36:50 La lista de...
0:36:51 No, porque hay muchas escenas, por ejemplo, de explosión de autos con todo eso.
0:36:56 Bueno, ahí se usa mucho el aparato de aire comprimido que te hace saltar por el aire.
0:37:04 Sí, cuando explota el auto.
0:37:06 Cuando explota el auto, al mismo tiempo el señor está por el detrás del auto o un costado,
0:37:12 pu, lo tiran para arriba y el actor pone en la cara, correspondiente, a que explote un auto.
0:37:21 Si no es que se queda como un mamerto.
0:37:24 Hay muchas escenas, hasta hacer todo.
0:37:26 Porque que ponerle un poco, incluso puede agregarle un poco de morcilla de letra, ¿no?
0:37:31 Ay, explotó el auto.
0:37:33 No, no es necesaria.
0:37:35 Para que se quede más patente.
0:37:37 No, no dice, porque ya se ve que el auto explota.
0:37:39 Y bueno, pero si él le me dice, ah, el auto flotó.
0:37:43 Ya sé.
0:37:44 Y entras, da vuelta por el aire.
0:37:46 Lo veo que hay muchas escenas de un tipo corriendo hacia cámara y a sus espaldas.
0:37:50 Explota.
0:37:51 Explota todo.
0:37:52 Ah, ¿cómo hacen eso?
0:37:53 Eso es tipo que corren despacio.
0:37:55 Sí, claro, no, no, no siga más.
0:37:57 Y se salva, después cae el...
0:37:59 Ese fue, empezó con una serie que se llamaba el hombre nuclear.
0:38:03 Sí, sí, este bústing.
0:38:05 Cada vez que salía corriendo, corría despacio.
0:38:09 Era cámara lenta.
0:38:10 Era cámara lenta, me lo dijeron después.
0:38:12 Se había muchos hombres nuclear, pero yo corré un maligero que es.
0:38:17 Y en algunos capítulos aparece el tipo corriendo разработando rápido, o sea en cámara rápida.
0:38:21 Sí, bueno, al final ¿cómo corre el tipo de...
0:38:26 Hay veces que va menos.
0:38:29 Y veía, veía mucho.
0:38:33 Tenía y terminó rápido.
0:38:34 Veía, por ahí te miraba fijamente a los ojos, así.
0:38:37 No era como un guiñido.
0:38:39 Y así corría.
0:38:40 Alzaba las cejas como gasallas.
0:38:43 Y veía más.
0:38:44 Y te veía más todavía.
0:38:46 Te veía adentro.
0:38:48 El argumento era que tuve un accidente y un científico muy avanzado,
0:38:52 una técnica muy avanzada, le reemplazó parte del cuerpo por otras mecánicas.
0:38:57 ¿Qué?
0:38:58 Nuclear ese diente.
0:38:59 Claro, bueno.
0:39:00 Y dónde, dónde pueden hacer eso por él?
0:39:03 Porque yo siempre que me han reemplazado parte del cuerpo.
0:39:07 Estoy hablando de vientes.
0:39:09 ¿Y qué cosa mecánica le van a poner?
0:39:12 Un pistón.
0:39:13 Sí, hija.
0:39:14 Con ruñema.
0:39:16 No, mire, esto es ficción.
0:39:21 Ah, bueno.
0:39:22 También estaba la mujer biónica que escuchaba.
0:39:25 ¿Qué?
0:39:26 Que escuchaba la mujer biónica, está mucho.
0:39:28 Ah.
0:39:29 ¿Cuchaba mucho?
0:39:31 Es tanto espamento.
0:39:32 Bueno, y corría rápido también.
0:39:33 Conozco muchísima mujer que escuchan mucho.
0:39:36 Y corría.
0:39:38 Me dieron ganas de participar.
0:39:43 A mí también.
0:39:44 A mí también.
0:39:45 Desde estar, ¿sabes qué me gustaría estar colgando en un helicóptero?
0:39:49 Con una soga.
0:39:50 Pero eso lo puede hacer usted tranquilamente.
0:39:52 No, no.
0:39:53 ¿Qué usted se cuelga en un helicóptero?
0:39:54 Yo no, pero usted se que quiere ser.
0:39:55 ¿Usted sabe qué?
0:39:57 Esa es una historia real.
0:40:06 Esa es una historia real.
0:40:08 Todo es real, señor.
0:40:10 Usted sabe qué?
0:40:11 Tom Christ.
0:40:12 ¿Quién?
0:40:13 Tom Christ.
0:40:14 Ah.
0:40:16 Tom Christ.
0:40:17 Cuando le piden, ponemos un doble de trasero al tipo y dice, no, la hago yo.
0:40:22 La hago yo.
0:40:23 Porque le gusta.
0:40:24 El que dice eso es el doble de Tom.
0:40:27 No, señor.
0:40:28 Toda la película con TV, todo lo...
0:40:30 A él le gusta, le gusta a todos.
0:40:32 A él le gusta a todos.
0:40:33 A uno que lo tiene que fajar.
0:40:36 Y dice, bueno, vamos a poner un doble.
0:40:37 No, dice a mí me gusta.
0:40:38 Me gusta.
0:40:39 Y le gusta actuar también o no?
0:40:43 Pero confundo yo con Kevin Costner.
0:40:48 ¿No es eso que también...?
0:40:50 No, es nada que verme.
0:40:52 Así viene.
0:40:53 Así viene.
0:40:54 Fundírselo.
0:40:55 Tom Christ, Kevin Costner.
0:40:58 Todos esos tipos son el mismo.
0:41:01 Entonces, sí, se me mezcla.
0:41:04 Kevin Costner es el que hace...
0:41:07 ... de papeles así de rubio.
0:41:09 ¿Y sí es rubio?
0:41:12 ¿Qué va a hacer de él?
0:41:13 Que juegue al golf, es guarda espalda.
0:41:15 ¿Y sí?
0:41:16 O vive en un mundo lleno de agua.
0:41:20 Según la película.
0:41:21 Claro, claro.
0:41:22 No va a jugar el golf para el punto de agua.
0:41:24 Son todas muy distintas de esa película.
0:41:28 Todas muy distintas.
0:41:29 En el cine argentino últimamente no hay muchos dobles
0:41:33 porque no hay tantas escenas afortunadamente.
0:41:38 Se hacen una de las virtudes del cine argentino.
0:41:40 Por ejemplo, que no hay persecuciones de auto.
0:41:43 Usted haga así la siguiente experiencia.
0:41:45 Usted pone cualquier canal que da películas
0:41:48 o todos los canales que dan películas.
0:41:51 Van a alguna película, otra, otra, otra.
0:41:53 En todas hay un tipo de auto y otro que lo corre.
0:41:57 El único argumento de Hollywood.
0:41:59 En cambio, usted pone una película argentina
0:42:02 y hay dos tipos en una mesa de café.
0:42:04 Hablando.
0:42:05 Como en la cocina.
0:42:06 La mujer con el delante del alacocino sin docolle
0:42:09 y el marido sentado no haciendo nada peleando.
0:42:14 Es un poco vieja esa película.
0:42:16 Para, para, para.
0:42:17 Me tienes podrido.
0:42:19 Y uno dice Argentina.
0:42:23 Entonces cambia y aparece un auto.
0:42:26 Y atrás otro auto por el mismo lado.
0:42:28 ¡Uuuuh!
0:42:29 Norteamericana.
0:42:31 Y por ahí hay un tipo sentado en una silla
0:42:33 y no hace nada durante 60 segundos.
0:42:37 Francesa.
0:42:38 Francesa.
0:42:41 Y el puesto de fruta se está de la persecución de autos.
0:42:45 Que se canto.
0:42:47 Primero está en la plaza.
0:42:48 El auto se subiera a veredas y tira todos los proyectos.
0:42:50 Todas las frutas.
0:42:51 Y ya ahí me voy a otro lado.
0:42:54 Bueno, vamos a ver qué opinan el grueso de nuestros oyentes.
0:43:02 Ah, el grueso pensé que era uno gente del grueso.
0:43:06 El ancho soy yo.
0:43:08 El señor.
0:43:09 Bueno, hay mensajes que llegaron al 11, 6, 5, 8, 5, 5, 5, 8, 0.
0:43:14 No hay mensajes del público.
0:43:15 Están de los oyentes.
0:43:16 Sí, los están.
0:43:17 No sé si han escrito acá alguno del haber, pero...
0:43:19 No se han juntado, mire, acá están los mensajes del público.
0:43:22 Es fantástico, han llenado un cajón.
0:43:24 Es que no sabía.
0:43:27 Antes poníamos un cajón que decía mensaje.
0:43:30 Un saque.
0:43:31 Negro querido, desde los 16 años te escucho.
0:43:34 Ya perdí la cuenta cuantos años.
0:43:36 Por favor, una fotito.
0:43:38 Sí, como no.
0:43:40 No, después.
0:43:43 Dice, hago feria en la plaza del ángel de el ángel Gris.
0:43:48 Bueno, como no.
0:43:49 Es el abe que está aquí.
0:43:50 Dice, qué alegría verlo en los pagos del ángel Gris.
0:43:56 Bueno, después de gastar tanto, es el libro, el libro del chí, demasiado, ¿no?
0:44:02 Le pido sordo algún tema de Serrat.
0:44:06 Y esto lo dice Constanza de Flores.
0:44:09 ¿Dónde está Constanza?
0:44:10 No se sabe.
0:44:11 Ahí.
0:44:12 Mira qué rápido.
0:44:13 Tenemos un farol en cada...
0:44:15 Para cada persona que está aquí tiene su paro.
0:44:32 Desde Serrat.
0:44:33 No, bueno, ese comienzo.
0:44:35 Pero ahí tiene introducciones.
0:44:38 Un poquito.
0:44:41 Fernando Aguirre dice, los petarditos comestibles que dice Barton, son los pop rocks.
0:44:47 Eso era.
0:44:48 ¿Se acuerdas de eso?
0:44:49 Pop rocks, pop rocks.
0:44:50 Que era algo en los otros.
0:44:51 Se había dicho China que explotaba.
0:44:52 Hola, soy Rocío desde México.
0:44:55 Yo también estoy guardada por COVID y me hacen compañía.
0:45:00 Buenas noches, mi nombre es Raúl y soy de Villa Urquiza.
0:45:03 Trabajo en un garage por las noches.
0:45:06 Y lo escucho siempre.
0:45:08 Como trabajar en un garage por las noches.
0:45:10 Y si.
0:45:11 En un garage de guardar autos.
0:45:13 Claro, si, si.
0:45:14 Gracias por la compañía que me hacen.
0:45:15 Me gustaría escuchar algún tema de los Beatles.
0:45:18 Ahora cuando venga el trío, lo vamos a conocer.
0:45:22 Hoy no puedo escucharlo, dice Marina Philock.
0:45:24 Escribo una novela sabiendas de que será un fracaso.
0:45:30 Es una buena manera de comenzar.
0:45:33 Una novela.
0:45:34 Hola, vengadores queridos.
0:45:36 Soy Kimmum.
0:45:37 Vivo a 27 kilómetros del Cañón de la Tuel.
0:45:41 En San Rafael debe vivir.
0:45:43 Bueno, y aquí estoy escuchando con 3 grados a Joséro.
0:45:49 Frotándome las mismas.
0:45:51 Y bebiendo infusión de jengibre.
0:45:55 Siempre agradecida por la gracia que entregan en cada programa.
0:45:59 Cariño desde San Rafael.
0:46:01 Ah, era San Rafael.
0:46:03 Recuerdo que hace muchos años, más de 30,
0:46:05 leí en la revista Humor o quizás en Satiricón
0:46:09 una letra tentativa para el tango Canaro en París.
0:46:13 ¿La conoce usted, Olina?
0:46:15 Tuve algo que ver con eso?
0:46:16 Aclaro que no es una letra que se pueda cantar por favor.
0:46:19 No, no, si.
0:46:20 Tuve y no tuve que ver con eso.
0:46:22 Yo había un famoso pensador y humorista.
0:46:28 Pero se me ha escapado el nombre.
0:46:30 ¿Argentino?
0:46:32 Sí, después se lo digo.
0:46:34 Que había hecho...
0:46:42 Había hecho una letra para eso que es dificilísimo.
0:46:45 Y ya es difícil de tocar.
0:46:47 Fíjese, si no será difícil de cantar, ese sea.
0:46:50 Yo no sé que me tiene el bandoneón.
0:46:54 Ah, ok.
0:46:56 Y así, verdad.
0:46:57 Pero sé que me tiene el bandoneón, así.
0:47:00 Y, pero...
0:47:02 aguantaba toda una parte.
0:47:04 Yo me la conocía, pero no la hice yo.
0:47:07 No la hice yo.
0:47:09 Y después se perdió.
0:47:11 No me acuerdo más que eso.
0:47:13 Posiblemente en aquel tiempo me acordara más.
0:47:16 Pero no es mía.
0:47:18 Yo grabó uno de los que se la acordaba más o menos.
0:47:21 Nada más.
0:47:22 Dale.
0:47:23 Luciana Marón dice,
0:47:25 ¿cuánto por la localidad de Lobos
0:47:28 sería un honor
0:47:30 para hacer tenerlos en el sida de teatro italiano?
0:47:33 Bueno, pero no sé, cuando iremos a Lobos.
0:47:36 No, no hemos sido a Lobos, me parece.
0:47:38 Alberto Paso del Rey dice,
0:47:41 ¿Gilespi en un kayak?
0:47:44 ¿Saben que usted dijo que en un kayak
0:47:46 llevaba el mate, el termo?
0:47:48 Sí, qué problema.
0:47:49 ¿Dónde pone el termo y el mate?
0:47:51 En caso de llevarnos en las manos.
0:47:52 Entre las piernas.
0:47:53 ¿Con qué remas?
0:47:54 Dice.
0:47:56 Pero el tema es que uno para en un lugar de la laguna,
0:47:59 tiene el calle y ahí es donde toma mate.
0:48:02 Mirando.
0:48:03 No va todo el tiempo tomando mate.
0:48:05 Hay que agradecer a la gente de hecho en Buenos Aires
0:48:07 que le enviaron este...
0:48:08 Bueno, muchísimas gracias.
0:48:09 ...exemplar de una ambienda.
0:48:10 Yo no tengo más pensado.
0:48:11 No, yo tampoco.
0:48:12 Bueno, mire,
0:48:14 tenemos con Gilespi
0:48:18 un trabajito de dobles ahora,
0:48:21 de dobles radiales para otra emisora.
0:48:24 Son unos minutos de más.
0:48:26 Bueno, como que...
0:48:27 Que nos vamos a retirar para hacer el...
0:48:30 El doble...
0:48:31 No sé de quién nos toca hoy.
0:48:33 Tenemos que hacer una editorial política.
0:48:36 Con permiso, eh.
0:48:38 Ya venimos.
0:48:39 Vayan, vayan.
0:48:40 A M750.
0:48:42 Objetivos, pero no imparciales.
0:48:55 Estás en la 750.
0:48:58 Derecho a la información.
0:49:24 La temperatura en Buenos Aires es de 15 grados tres décimas.
0:49:31 El cielo está despejado.
0:49:33 Humedad, 94%.
0:49:35 En la ciudad de Córdoba, 18 grados.
0:49:38 Pese a la temperatura,
0:49:40 la temperatura es de 15 grados tres décimas.
0:49:42 El cielo está despejado.
0:49:44 Humedad, 94%.
0:49:46 En la ciudad de Córdoba, 18 grados.
0:49:49 Pese a la temperatura,
0:49:51 la temperatura es de 15 grados tres décimas.
0:49:53 Pese a las primeras señales de recuperación económica,
0:49:56 el empleo sí se sigue precarizando.
0:50:00 Un informe de la consultora ADEMUS,
0:50:02 asegura que en agosto la actividad económica
0:50:05 mostró un repunte de 0,2%
0:50:08 y que nueve de los 15 sectores relevados
0:50:11 crecieron en la comparación interanual.
0:50:13 Sin embargo, el análisis advierte que,
0:50:15 desde noviembre de 2023,
0:50:17 se perdieron 146.000 empleos formales,
0:50:20 además de un recorte de 36.000 puestos laborales
0:50:23 en el sector público.
0:50:25 En paralelo, se detectó que en el mismo período
0:50:28 fueron dados de alta 101.000 nuevos monotributistas,
0:50:32 los cuales no cuentan con tantos aumentos salariales
0:50:35 como en el sector formal.
0:50:40 El bloque de encuentro federal impulsa
0:50:42 un presupuesto 2025 alternativo.
0:50:46 Los diputados de la bancada
0:50:49 redactaron cambios para que el proyecto
0:50:52 que presentó el Poder Ejecutivo
0:50:54 apuntando a una nueva regla fiscal.
0:50:56 Las modificaciones implicarían que los gastos
0:50:59 del Estado se definan en el Congreso,
0:51:01 tales como el impuesto, impuestos,
0:51:04 educación y jubilaciones.
0:51:07 Deportes.
0:51:10 El estadio de Racing fue clausurado por 30 días.
0:51:15 La agencia de previsión de la violencia en el deporte
0:51:18 sancionó al club de Avellaneda
0:51:20 por la cantidad de pirotecnia utilizadas
0:51:22 durante la semifinal de la Copa Sudamericana
0:51:25 frente a Corintias.
0:51:27 El organismo determinó que el club deberá jugar
0:51:29 a puertas cerradas por el término de 30 días,
0:51:32 por lo que no podrá contar con público
0:51:34 en la final del torneo internacional.
0:51:38 El dólar oficial cerró en 1.022 pesos,
0:51:41 el informal en 1.170 pesos
0:51:44 y el riesgo país en 955 puntos.
0:51:49 ¡Brancito!
0:51:51 Desde las 17 estudiantes y docentes universitarios,
0:51:54 junto con el frente de izquierda,
0:51:56 se concentrarán frente a las facultades ciencias sociales
0:51:58 de la UBA, en Santiago del Estero al 1029.
0:52:04 En Buenos Aires, la temperatura es de 15 grados tres décimas,
0:52:07 el cielo está despejado, humedad 93 por ciento,
0:52:10 en la ciudad de Córdoba, 18 grados.
0:52:16 Federico Martín.
0:52:18 Somos la 750, derecho a la información.
0:52:22 Más información en www.pagina12.com.ar
0:52:32 La 750.
0:52:36 Objetivos.
0:52:38 Pero no impaciales.
0:52:45 Ustedes saben cuál es la mejor manera
0:52:48 de redigir nuestros mejores momentos?
0:52:53 Está.
0:52:57 La venganza de los lunes,
0:52:59 el eterno retorno de lo terrible,
0:53:03 el único programa que se enorgullece
0:53:06 de parecerse a sí mismo.
0:53:11 Pero no.
0:53:24 Bueno, ahora que estamos solos,
0:53:27 podemos hablar de algunos,
0:53:30 algunos poquitos,
0:53:32 seres mitológicos, pero de Argentina
0:53:35 y Latinoamérica, especialmente de Brasil.
0:53:39 Vamos a empezar por Argentina,
0:53:41 donde está el llamado Tigre Capiango,
0:53:45 es una leyenda que habla de dos hermanos
0:53:51 que vivían en el monte,
0:53:53 y uno de ellos, sin que lo supiera el otro,
0:53:56 se transformaba en Tigre
0:53:59 y lo hacía poniéndose en la boca
0:54:02 unos granos de sal
0:54:05 y revolcándose en una piel de Tigre.
0:54:08 Cada vez que este hermano quería convertirse en Tigre,
0:54:11 se ponía un poco de sal en la boca y se revolcaba
0:54:14 en una piel de Tigre que se había conseguido
0:54:17 y se volvía a Tigre.
0:54:19 Esto podía ocurrir, según dicen lugones,
0:54:22 a cualquier hora,
0:54:24 pero otras versiones indican
0:54:26 que casi siempre lo hacían al amparo de la noche.
0:54:30 Pero finalmente, esa leyenda se generalizó
0:54:34 y se habló no de dos hermanos,
0:54:36 uno de los cuales se convertía en Tigre,
0:54:38 sino caracterizaron al capiango
0:54:42 común animal imaginario,
0:54:45 parecido a un Tigre y parecido a un hombre,
0:54:48 y que no había uno, sino muchos.
0:54:53 Tenía una gran ferociidad,
0:54:56 hacía malabarismo con brasas,
0:54:59 cosas por el estilo.
0:55:03 En realidad, este animal
0:55:09 se decía que había formado parte del ejército de Facundo Quiroga.
0:55:15 Incluso en las memorias del mal copás,
0:55:23 hay una parte en donde dice que un sector de ese ejército
0:55:28 se negaba a combatir en una batalla
0:55:31 porque se veía corrido la voz
0:55:34 de que en el ejército de Quiroga había 400 capiangos
0:55:38 que eran hombres tigres.
0:55:41 Esto del malabarismo con las brasas
0:55:44 es un error,
0:55:46 es un error que proviene de una página que falta.
0:55:50 Él es informe.
0:55:53 Páquina...
0:56:00 Páquina de la cual presindiremos.
0:56:05 A alguno de ustedes puede ser que conozcan a Monteiro Lobato.
0:56:09 Monteiro Lobato fue escritor de novelas
0:56:13 supuestamente para chicos de nacionalidad brasileña,
0:56:17 no los chicos sino Monteiro.
0:56:19 Tenía especialmente unos personajes
0:56:23 que vivían en una quinta, la quinta del XXV o amarillo,
0:56:28 y ahí estaban unos niños, peruchos, naricitas,
0:56:32 incluso había una muñeca que hablaba y que pensaba
0:56:36 y que sentía y que tenía un corazón de banana,
0:56:40 y había un choclo que era al mismo tiempo bisconde
0:56:45 y había una negra sabia que solía contar cuentos.
0:56:50 Entre los cuentos de la tía Nastacia
0:56:53 figuraba muchos personajes de la mitología del Brasil.
0:56:57 Por ejemplo, el Sasi.
0:57:00 El Sasi era un ser pequeño,
0:57:05 de una sola pierna, generalmente negro o mulato,
0:57:09 que llevaba una gorra roja, una especie de gorro frijo,
0:57:14 y que estaba en medio de todos los remolinos.
0:57:19 Los remolinos tenían como origen un Sasi,
0:57:24 y tenían muchísimos poderes.
0:57:27 Y era en general bastante peligroso, si es que no, malvado.
0:57:33 No sólo causaba remolinos con su danza circular de una sola pierna,
0:57:38 sino que en muchas ocasiones era malevolente
0:57:43 y diabólico.
0:57:45 La única forma de anularlo era arrojar dentro del remolino
0:57:50 un crucifijo.
0:57:52 Ahora, fíjese lo difícil que es arrojar cualquier cosa dentro de un remolino.
0:57:56 ¿Dónde empieza y dónde termina el remolino?
0:57:59 ¿Cuál es el centro?
0:58:01 Es muy difícil.
0:58:03 Algunos sostienen que el mito del Sasi
0:58:05 se originó en Europa en el siglo XIII,
0:58:08 lo cual es difícil de creer.
0:58:12 Pero en todo caso, ya en el Brasil del siglo XVIII, estaba.
0:58:19 Y había tres trases de Sasi.
0:58:21 El Sasi Pereré, que era muy morocho,
0:58:24 el Sasi Tritque, que era mulato,
0:58:26 y el Sasi Sacurá, que tenía ojos rojos.
0:58:30 El Sasi es antegenada bromista.
0:58:33 En realidad no causa daños de importancia,
0:58:36 pero a veces sí.
0:58:37 Oculta los juguetes de los niños.
0:58:40 O sea, cuando un niño pierde un juguete, es culpa del Sasi.
0:58:44 Extravia a los animales de granja,
0:58:47 se burla de los perros,
0:58:49 y maldice a las gallinas
0:58:52 para que no puedan incubar sus huevos.
0:58:55 Los huevos de la gallina, me refiero.
0:58:58 En la cocina, el Sasi derrama la sal,
0:59:02 corta la leche, quema los porotos cocidos
0:59:05 y coloca moscas en la sopa.
0:59:08 Si las palomitas de maíz fallan,
0:59:11 es por la maldición del Sasi.
0:59:13 A la menor oportunidad,
0:59:15 desafila la saguja de costura.
0:59:18 Oculta el ojo de las agujas
0:59:22 e impide a las ancianas en hebrarlas.
0:59:26 Si ve un clavo en el suelo,
0:59:28 lo coloca con la punta para arriba
0:59:31 para que no se lo ensarte.
0:59:33 En resumen, todo lo que va mal en la casa
0:59:36 o fuera de ella, es decir, en el mundo,
0:59:39 puede ser atribuido, sin dudarlo, al Sasi.
0:59:43 A menudo se deja ver,
0:59:46 o mejor dicho, no se deja ver a menudo,
0:59:50 pero sí puede verse el gorro rojo que lleva
0:59:54 y una pipa que generalmente fuma
0:59:58 y que tiene poderes mágicos.
1:00:01 Por ejemplo, puede convertir al Sasi
1:00:04 en un matita pelé, un pájaro esquivo,
1:00:07 cuyo melancólico canto parece venir
1:00:12 vaya a saber desde dónde.
1:00:15 Todo eso hace el Sasi.
1:00:19 Estos cuentos acerca del Sasi
1:00:23 los contaron los pretos velos.
1:00:27 ¿Y qué son los pretos velos?
1:00:29 Como los pretos velios es en realidad.
1:00:32 Surgen en Brasil debido al comercio de esclavos.
1:00:38 Todo lo que hoy conocemos sobre los rituales africanistas,
1:00:43 de esa gente que va y habla de lumbanda
1:00:48 y que te enseñan a que vuelva la novia,
1:00:55 todo eso aparece en Brasil
1:00:58 y los pretos velos eran los difusores,
1:01:03 el culto orixá.
1:01:05 Y lo primero que hicieron para que
1:01:08 aquello pudiera funcionar bien en Brasil
1:01:10 eran esclavos que venían de la África,
1:01:13 de los viejos, digamos.
1:01:15 Entonces para que pudiera penetrar su culto
1:01:20 recurrieron al sincretismo.
1:01:22 Dije, bueno, ¿los orixás son lo mismo que los altos?
1:01:26 Este personaje del culto umbanda,
1:01:29 bueno, este es con el San Juan,
1:01:33 el otro San Cono, el Celo Tres.
1:01:36 Y hicieron esas equivalencias sin críticas
1:01:42 para que no viniera a la policía.
1:01:44 Y finalmente, de ser negros viejos,
1:01:48 empezamos a creer, porque teníamos ganas de creer,
1:01:51 que son espíritus,
1:01:53 espíritus sencillos, humildes,
1:01:56 y que predican el amor al prójimo.
1:01:59 Eso está bastante bien.
1:02:01 Llevan una bolsita donde guardan sus elementos de trabajo.
1:02:06 Las mujeres, las pretas verdias, usan salla,
1:02:10 una pollera, usan, por supuesto,
1:02:13 una blusa que hace siempre de color blanco
1:02:17 y pañuelos muy coloridos.
1:02:19 Fuma del cachimbo, las pipas.
1:02:22 Y también charutos, cigarros diversos.
1:02:25 Y el humo que echan los pretos velios
1:02:28 también es importante,
1:02:30 porque es una forma de apartar a los espíritus negativos,
1:02:35 limpiando el ambiente de malas vibraciones.
1:02:39 Entonces, los fumadores que creen en el umbanda
1:02:44 tienen, evidentemente, un buen pretexto
1:02:48 para fumar en cualquier lugar.
1:02:51 Se puede afumar su cachimbo,
1:02:54 señor, cuando viene el tipo y dice,
1:02:56 acá no se puede fumar,
1:02:58 y se está espantando las malas vibraciones
1:03:01 y a los malos espíritus.
1:03:03 Y entonces, los dejan que fume.
1:03:06 Dishacen los trabajos.
1:03:08 ¿Qué es un trabajo?
1:03:10 Llamate en la mano los brujos que habla aquí presente.
1:03:15 Ya veo, casi todo.
1:03:17 No, me pareció que casi todo,
1:03:20 porque estaba la luz apagada.
1:03:22 Ahora no toque nadie.
1:03:24 Allá hay una señora bruja fumando, casualmente.
1:03:29 Bueno, deshacen trabajos.
1:03:34 ¿Qué te hacen un trabajo?
1:03:36 ¿Qué es? ¿Que te traban algo que vos deseas?
1:03:40 O que las cosas empiezan a no salirte.
1:03:44 ¿Por qué no salen las cosas?
1:03:47 Bueno, exactamente. Aquí me responden.
1:03:50 Por los trabajos que te hacen los brujos de Lumbanda.
1:03:56 A ver si puede ser que las cosas no salgan por otras razones.
1:04:00 Me acotan aquí.
1:04:02 Sí, es verdad.
1:04:04 Alguien me está hablando del mundo de los negocios,
1:04:08 de los bancos y otras cosas.
1:04:12 Pero, en principio, son los trabajos de los brujos.
1:04:15 Los pretos belos deshacen ese trabajo.
1:04:18 Rompen los hechizos.
1:04:21 Si uno está hechizado y, por ejemplo,
1:04:25 no puede enamorar a ninguna mujer,
1:04:28 basta con que aspire el humo de los cachimbos
1:04:32 de los pretos belos y chau.
1:04:36 Estoy saludando a un amigo que acaba de marcharse.
1:04:41 El preto belo es un ícono de Lumbanda.
1:04:46 En las culturas antiguas,
1:04:51 los ancianos siempre eran respetados y escuchados
1:04:56 como fuentes vivas de sabiduría y conocimientos ancestrales.
1:05:02 Hoy... Gracias, ¿quién es?
1:05:07 Hoy no está sucediendo eso.
1:05:16 Salvo en las culturas indígenas,
1:05:20 los viejos no son respetados en ninguna parte.
1:05:24 Por eso me entera, no hay respeto,
1:05:29 no hay educación,
1:05:32 no hay un pepino por no decir otra cosa.
1:05:37 Muy bien, vamos a cantar algo en homenaje a todos los viejos.
1:05:44 Estoy notando que este que habla es también un preto beldo.
1:05:50 Es decir, un negro viejo.
1:05:54 Ya se sabe que el diablo sabe por viejo,
1:05:59 pero más sabe por negro.
1:06:04 Cantaremos entonces esta canción
1:06:07 que homenajea a todos los negros y a todos los viejos.
1:06:12 Más que nada.
1:06:24 Oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh
1:06:54
1:07:24 0
1:07:41 Más que nada, sabe a mí frente que quiero pasar
1:07:47 Porque el samba está animal, yo quiero samba
1:07:53 Y este samba que me insto de maracate
1:07:58 Y samba de pretandelo, samba de preto todo
1:08:04 Más que nada, un samba con más está legal
1:08:09 ¡Você no va a querer que chegue el final!
1:08:39 ¡Vamos, vamos, vamos!
1:08:57 Es el trío sin nombre!
1:08:59 ¡Faltástico, eh!
1:09:01 La 750
1:09:04 Objetivos, pero no inversales
1:09:10 Estás escuchando la venganza de los lunes
1:09:15 El eterno retorno de lo terrible
1:09:19 Un programa como los de antes, pero no
1:09:24 ¡Vamos, vamos!
1:09:33 Señoras, señores, este es el mejor momento
1:09:36 para dar comienzo al siguiente segmento
1:09:40 Consejo para sobrevivir en situaciones peligrosas
1:09:45 Repito, situaciones peligrosas
1:09:48 Porque articule mal
1:09:50 Lo hizo por miedo
1:09:52 Claro
1:09:53 La situación peligrosa me hace articular
1:09:57 en forma imperfecta
1:09:59 Se me frunce la garganta
1:10:02 Entonces no es la regular
1:10:05 Bueno, por eso en esas situaciones
1:10:07 se hacen ejercicios linguales
1:10:09 de trabajo en guato
1:10:11 Pero ante el peligro o qué ejercicio
1:10:13 Bueno, no, antes hay que desarrollar
1:10:15 Aquí vamos peligro por peligro
1:10:17 Y esto es muy bien
1:10:19 Está muy bien
1:10:20 Porque por ahí le damos un consejo
1:10:23 para efectuar si usted es percedido por un cocodrilo
1:10:27 y resulta que usted está
1:10:31 envenenado con un raticida
1:10:33 No, claro, eso es otro peligro
1:10:35 Y sale corriendo, ponéle
1:10:37 Es el consejo que daríamos en el caso del cocodrilo
1:10:40 Cuando en realidad tendría que tomar un antídoto
1:10:45 en cambio cuando lo persigue
1:10:47 el cocodrilo, tomó un antídoto
1:10:49 y el cocodrilo se lo come
1:10:51 Por favor, bueno
1:10:53 Es el problema de dar consejos
1:10:55 para situaciones equivocadas
1:10:57 No, claro, por eso hay que prestar atención
1:10:59 para cada peligro
1:11:01 Primer peligro, un oso por el arte persigue
1:11:04 No hay solución
1:11:06 Sí, sí
1:11:08 Si un oso enojado corre
1:11:11 como a 70 kilómetros puro
1:11:13 No es un ojo que trae el tema del oso polar
1:11:16 porque ninguna radio de Buenos Aires
1:11:18 considera este tema
1:11:20 El radio es cuidado, es radio con mucha abdiencia
1:11:23 No se ocupan de esto
1:11:25 Pero que prácticamente quedan muy pocos oso polares
1:11:27 en Argentina, prácticamente menos de 10
1:11:29 No, no solamente
1:11:31 No hay
1:11:33 No voy a traer
1:11:35 Había un onerzológico muerto de calor
1:11:38 Para mí era un oso cualquiera
1:11:40 Había un teñido
1:11:42 De tortillo
1:11:44 Yo vi un documental
1:11:46 De el oso polar
1:11:48 Pero me llamó la atención porque era muy antiosopolar
1:11:51 El documental
1:11:53 Ajá
1:11:55 Porque lo hicieron ahí donde viven los ojos oso polares
1:11:58 Porque acá todos lo defendemos a los oso polar
1:12:00 Porque no hay
1:12:02 Pero si, en ti
1:12:04 Se comen la mitad de tu familia
1:12:06 Y bueno
1:12:08 No, no, pero no es por eso
1:12:10 Porque el oso polar es un mutante
1:12:13 Que se adaptó mal
1:12:15 Todo mal hizo
1:12:17 No, bueno
1:12:19 Se quedó blanco, pobre
1:12:21 De susto, mitad
1:12:23 Y quedó como un blanco faci
1:12:25 En cambio todos los otros evolucionaron
1:12:27 En todo caso, qué hacer si un oso polar te persigue
1:12:29 Dice, deja caer prendas de ropa
1:12:32 Claro
1:12:34 Pero con el frío qué hace
1:12:36 En qué orden
1:12:38 Bueno, pero escúcheme
1:12:40 Qué me saco primero
1:12:42 Usted va a privilegiar el frío o que se lo coma un oso
1:12:44 Tiene muchas razones
1:12:46 Más mal que está usted aquí con oso
1:12:48 De lo contrario ya hubiéramos sido comidos
1:12:50 Por un oso polar o por cualquiera
1:12:52 Pero así me coma vestido
1:12:54 Sí
1:12:56 Si igual muero desnudo congelado
1:12:58 Da igual
1:13:00 Por lo menos
1:13:02 Estaba pensando que entonces más probable
1:13:04 Que el oso polar se lo coma desnudo
1:13:07 Claro
1:13:09 Cuanto más usted se está desenvolviendo
1:13:11 Sí
1:13:13 Más jugo
1:13:15 Claro más jugo gástrico se grega
1:13:18 Y más hambre le da
1:13:19 Ya viene pelado este humano
1:13:21 Claro se está pelando solo
1:13:23 Uno en una remadeira dice el oso polar
1:13:25 Sí
1:13:27 Dice
1:13:29 Arroje guantes
1:13:31 Usa
1:13:33 Y dice
1:13:35 Y tus animales tienen
1:13:37 TdAh
1:13:39 Que no sé lo que es
1:13:41 TdAh
1:13:43 Te doy asco hermano
1:13:45 No, no
1:13:47 Me parece que es una característica muy particular
1:13:49 Del mundo de los osos
1:13:51 Dice es un trastorno
1:13:53 De déficit
1:13:55 De atención, de hiperactividad
1:13:57 Y lo más probable es que se detenga
1:14:00 Para olerte
1:14:02 Cada una de las prendas
1:14:04 Ustedes tiene una media
1:14:06 Se queda 40 minutos
1:14:08 Olfatando la media
1:14:10 Mientras tanto te corres
1:14:12 Por eso no digo que evolucionó
1:14:14 Ustedes no las vuelan ustedes también
1:14:16 Ustedes tampoco se distraiga
1:14:18 Bueno
1:14:20 Lo que te dará más tiempo para llegar
1:14:22 En una zona segura
1:14:24 Por ejemplo la ciudad de La Plata
1:14:26 Es barrio de flores
1:14:28 Es lejos, de todas maneras
1:14:30 Si usted tiene tiempo
1:14:32 Digamos que fue dejando varias prendas
1:14:34 Eso le da un hándicap de tiempo
1:14:36 Lo más recomendable
1:14:38 Es subir a un árbol
1:14:40 ¿Qué árbol en el polo?
1:14:42 Bueno
1:14:44 Estamos a los humo en la tundra
1:14:46 Que es una señora mal vista
1:14:48 En el barrio
1:14:50 Pero es que es tundra
1:14:52 Pero en la tundra tampoco
1:14:54 Hay árboles por ahí
1:14:56 No, por eso
1:14:58 No sumo ahí unas cosas
1:15:00 Unos arbustos
1:15:02 Ni siquiera da para uno
1:15:04 Pero eso se va corriendo del hielo
1:15:06 Pero por eso se va a congelar
1:15:08 Vuelva a vestirse y que se lo coma
1:15:10 La pregunta es ¿Qué hace usted ahí?
1:15:12 Claro, aquí va
1:15:14 Bueno, ¿eh?
1:15:16 A proteger a los osos
1:15:18 El oso es desagradecido
1:15:20 No, no es desagradecido
1:15:24 Igual el oso polar no le gusta el humano
1:15:26 En general le gusta más el pescado
1:15:28 Pero no crea que tiene para elegir mucho
1:15:30 Rebado
1:15:32 Bueno, cuando viajes otro peligro
1:15:34 ¿Quién?
1:15:36 Recuerda dejar siempre tu y dinerario
1:15:38 Con alguien de confianza
1:15:40 En caso de que te encuentres
1:15:42 Con personas peligrosas
1:15:44 Hazle saber
1:15:46 A las personas peligrosas
1:15:48 No, no, no
1:15:50 ¿Qué alguien te está esperando?
1:15:52 Ni qué tiene
1:15:54 No entiendo
1:15:56 Mandare salud
1:15:58 Cuidado que alguien me esté esperando
1:16:00 Que te espere tranquilo
1:16:02 Claro, dice
1:16:04 Por ejemplo, viene por el cuerno
1:16:06 De África, ahí en Somalia
1:16:08 Que hay piratas
1:16:10 Interaptan y piden
1:16:12 Tanta grita que nadie la paga
1:16:14 A propósito hace
1:16:16 Para no tener que devolverte
1:16:18 Entonces vos cuando vienen los piratas
1:16:20 Me trazagas todo el momento
1:16:24 Alguien me esté esperando
1:16:26 Bueno, no, no
1:16:28 Pero sabes lo que le dice
1:16:30 No sabes con quién te estás metiendo
1:16:32 Para los piratas de Somalia
1:16:34 Está fenómeno
1:16:36 ¿Y si? Porque acá donde me ves
1:16:40 Yo soy el hombre invisible
1:16:42 A mí me cortás una unia
1:16:46 Me arrancas una pestaña
1:16:48 Sí, sí
1:16:52 Te van a venir a buscar
1:16:54 Todas mis patotas
1:16:56 Las mafias que manejo
1:16:58 Todas mis patotas, qué raro
1:17:00 Es muy inconsistente
1:17:02 Lo que estás diciendo
1:17:04 Me da tanto miedo que
1:17:06 Todas las distintas patotas
1:17:08 Van a venir
1:17:10 Muchas patotas
1:17:12 ¿Quién te va a pedir?
1:17:14 Muchas patotas
1:17:16 Las distintas patotas es Rolón
1:17:18 Bueno, si
1:17:20 En una emergencia
1:17:22 Necesitas pasar por una puerta cerrada
1:17:26 Ábrela
1:17:28 Pero cuando eres que estás cerrada con ya
1:17:30 Ah
1:17:32 Patea con fuerza
1:17:34 Justo al lado de la maneja
1:17:36 Claro, porque ahí es donde está el pestillo
1:17:38 Ahí está
1:17:40 Bueno
1:17:42 ¿Qué es la película?
1:17:44 No uses hombros
1:17:46 Ni espaldas
1:17:48 ¿Qué va a bajar una puerta con la espalda?
1:17:50 Lo que se hoy tiene confianza
1:17:54 Dice la cerradura se romperá más fácilmente
1:17:56 Otra
1:17:58 Perfecto
1:18:00 Muchos peligros
1:18:02 Si estás en un autobús
1:18:04 Y los ladrones se suben
1:18:06 Sí, por adentro y por atrás
1:18:08 Generalmente suben por adelante
1:18:10 Es importante, a mí me dicen que se hacen pasar por pasajeros
1:18:12 Dice, bueno, esto es un asalto
1:18:14 Finge estar dormido
1:18:16 Y le sacan todo igual
1:18:18 Y bueno, pero por lo menos
1:18:20 Me entras duerme
1:18:22 No se abusan con usted porque no tiene gracia
1:18:24 No, pero le dicen despartate
1:18:26 Mamarracho, dale
1:18:28 Ustedes sí
1:18:30 Ustedes se despiren y dicen me están esperando
1:18:32 Si llamas
1:18:34 Al número de emergencia 911
1:18:36 No te hagas el dormido
1:18:38 No, no
1:18:40 Indica primera ubicación
1:18:42 Segundo asiento
1:18:44 Segundo asiento de qué
1:18:46 Ah, no, el colectivo
1:18:48 No, tiene que ir
1:18:50 Pero tú recirculas
1:18:52 No, no, entre qué calle y qué calle
1:18:54 No sé porque
1:18:56 No puedo mirar por la ventanilla porque estoy dormido
1:19:00 Incendios
1:19:02 Eléctricos
1:19:04 Otro peligro
1:19:06 Que es un incendio eléctrico
1:19:08 Cuando se prende fuego
1:19:10 Un cuarto circuito y después agarra
1:19:12 Por ejemplo, una corrotina o una pared
1:19:14 No se apaga con agua ese
1:19:18 Sí, ya voy
1:19:24 Generalmente tienen olor a pescado
1:19:28 Los incendios
1:19:30 Olor a cable quemado
1:19:32 Y a orina, disculpe, me
1:19:34 Bueno, bueno
1:19:36 Así que cuando este huele a pescado o a orina
1:19:38 Disculpe
1:19:40 Pero acá hay un incendio
1:19:44 Se está quemando algo o es el puerto
1:19:46 No sé
1:19:48 Si algo en tu casa
1:19:50 Huele en el edificio
1:19:52 Algo o alguien
1:19:54 Huele así
1:19:56 Es probable que estés en peligro
1:19:58 Acepte el dormido
1:20:00 Para
1:20:02 Realizar reanimación cardiopulmonar
1:20:06 Para ayudar a alguien
1:20:08 No te tengas
1:20:10 Hasta que los médicos lleguen
1:20:12 Y te releven
1:20:14 Y por más que el tipo diga que esté bien
1:20:16 No, no
1:20:18 El tipo se arrepupe o le dice
1:20:20 Bueno, va
1:20:22 Hasta ya el edificio
1:20:24 ¡Por!
1:20:26 ¡Por el edificio!
1:20:28 ¡Qué olor a pescado!
1:20:32 Se supone que esta reanimación
1:20:34 No es cierta la persona
1:20:36 Pero bueno, obliga
1:20:38 La sangre a llegar al cerebro
1:20:40 Claro, obliga a bombear
1:20:42 Muy bien
1:20:44 No intentes, hablando de incendio
1:20:46 No intentes apagarlo con agua
1:20:48 Si es de grasa
1:20:52 Sí, si incendió algo de grasa
1:20:54 Usted está manipulando grasa
1:20:56 ¿Qué pasa?
1:20:58 No, no, no
1:21:00 Se prenden polo, chorizo
1:21:02 Ya más
1:21:04 No, pero
1:21:06 Está trabajando con grasa de chancho
1:21:08 Para hacer
1:21:10 Pan con chicharrón
1:21:14 Entonces, incendia
1:21:16 ¿Cocina?
1:21:18 No apague con agua
1:21:20 ¿Con qué no tiene que apagar?
1:21:22 Me parece con un balde con tierra
1:21:24 ¿Qué te saca un balde con tierra?
1:21:26 Vaya corriente que me da el décimo piso
1:21:28 Vaya la vereda, señor
1:21:30 Y agarra a un cantero
1:21:32 Pasa el dedo por las paredes
1:21:36 Si te encuentras en un edificio
1:21:38 En llamas y hay mucho humo
1:21:40 Gatea
1:21:42 O niño
1:21:44 Para encontrar la salida con los pies
1:21:46 Y no con tu cabeza
1:21:48 O sea, gatea para tric
1:21:50 No, no, pero sobre todo
1:21:52 Para estar bajo la cortina de humo
1:21:54 Sí, está bajo, pero que dice que hay que gatear para atrás
1:21:56 Pero, escúcheme, voy más rápido
1:21:58 Para adelante
1:22:00 Es ueso una
1:22:02 Y otra que se lo encuentra alguien de frente
1:22:04 Que viene huyendo
1:22:06 Y lo ve usted en cuatro patras gateando para atrás
1:22:08 ¿Y qué le dice usted?
1:22:10 Yo le hago el dormido
1:22:12 No, además, que me hay un incendio
1:22:14 No reconoce eso que viene
1:22:16 ¿Qué es? Porque usted está a la misma altura
1:22:20 Atención
1:22:22 Cayac
1:22:24 Si estás navegando en Cayac
1:22:26 ¿Y este?
1:22:28 ¿Cuál?
1:22:30 Cayac
1:22:32 Se da vuelta
1:22:34 Debes desatarte
1:22:36 Está satado
1:22:38 Está como encajado en el aire
1:22:40 Y nada profundo en el agua
1:22:42 Para escaparte del Cayac
1:22:44 En lugar de intentar darte vuelta
1:22:46 Lo que puede no suceder
1:22:50 ¿Qué creía que había que hacer fuerza
1:22:52 Para dar vuelta?
1:22:54 En realidad casi nunca sucede
1:22:56 Lo natural
1:22:58 Lo natural es que
1:23:00 Como la cabeza es lo más pesado que hay
1:23:04 En realidad el Cayac tendría que andar
1:23:06 Con usted cabeza abajo
1:23:08 Eso sería lo más
1:23:10 Sí, el curso del río
1:23:12 Porque si usted está en un rápido, por ejemplo
1:23:16 Si una persona te pregunta la hora
1:23:20 No solo mire tu reloj
1:23:22 En vez de eso levanta un poco el brazo
1:23:24 Para poder ver a la persona
1:23:26 ¿Por qué?
1:23:28 Si levanto el brazo no la veo
1:23:30 Claro, ¿cómo le dice la hora?
1:23:32 Me parece que para que no le roben el reloj
1:23:34 Para ver la persona y tu reloj al mismo tiempo
1:23:38 Porque en general cada vez que te pregunta
1:23:40 ¿En qué hora es?
1:23:42 Te afanas el reloj
1:23:44 Ahora se usan pocos relojes
1:23:46 Sí, es cierto
1:23:48 Por eso mismo ya se los robaron todos
1:23:52 Muchos se manejan con el celular
1:23:54 Claro, directamente
1:23:56 Bueno, entonces le pelorifan el celular
1:24:00 Si te ataca un alce
1:24:02 Después de lo sopolar
1:24:04 Viene el alce
1:24:06 Intenta esconderte
1:24:08 Esta vez ir atrás de un árbol
1:24:10 Los alces tienen
1:24:12 Un punto ciego
1:24:14 En su visión periférica
1:24:16 Sí, señor
1:24:18 Te perderán de vista
1:24:20 Y lo que decíamos el otro día
1:24:22 No me acuerdo que animal
1:24:24 Que tiene los ojos muy abiertos
1:24:26 Claro, lo tiene un ojo de cada costado
1:24:28 No era un animal sino un escritor
1:24:30 No, era un escritor
1:24:32 Sí, bueno
1:24:34 Bueno, si te ataca un escritor
1:24:38 Lo cual es bastante más probable
1:24:40 Sí, y peligroso
1:24:42 Si
1:24:44 Ponte en el punto ciego
1:24:46 En el medio, no lo ve
1:24:48 Bueno, sí
1:24:50 Mira para un lado y para el otro
1:24:52 Pero apenas se mueva
1:24:54 Le va a entrar en su campo visual
1:24:56 No sé, usted sigale más o menos
1:24:58 Sigale la corriente
1:25:00 Alentón
1:25:04 Si te das cuenta que te están siguiendo
1:25:06 Sí, bueno, esto
1:25:08 Vos acepte la chitrula
1:25:10 Y no te les echá ver
1:25:12 A ver, si
1:25:14 Seguimiento a pie, peatonal
1:25:16 O en auto
1:25:18 No, a pie parece
1:25:20 Abraza a la primera persona que encuentres
1:25:22 Mientras les usurras lo que está pasando
1:25:24 Sí, sí
1:25:26 Si puede, abrásela y véssela
1:25:28 Pero no, claro
1:25:30 Y incluso toque el ampón
1:25:32 No
1:25:34 Y caminarán
1:25:36 Hasta el lugar seguro que los asantan a los dos
1:25:38 Claro, no, ya, más con esa excusa
1:25:40 Quizás a la otra persona también la vienen
1:25:42 Perseguiendo, del otro lado
1:25:46 Yo que el tipo rechazo
1:25:48 El abrazo
1:25:50 Pero cómo?
1:25:52 ¿Qué me veréis abrazar a mí para que no te asaltes?
1:25:54 No, no, no
1:25:56 No, qué poco solidario
1:26:00 Quizás para que sonar relajado
1:26:02 En vida de un automóvil en movimiento
1:26:06 Baja un pie
1:26:08 Y da un paso en vez de saltar
1:26:10 Claro, no, un paso sobre que
1:26:12 Claro, usted abre la puerta
1:26:14 Y en la dirección que va el auto
1:26:16 Pone los dos pies y se metan
1:26:18 No haga como frantera cuando se tenga los tres
1:26:20 Claro, bueno
1:26:22 Pero igual se va a ir
1:26:24 Se va a caer
1:26:26 Se va a romper la boca
1:26:30 Ahora lo persigue uno so negro
1:26:32 Es lo mismo que el polar
1:26:34 Sí, lo mismo que el polar
1:26:36 Pero distinto
1:26:38 El polar tiene el problema
1:26:40 Esa es la atención que está todo el tiempo
1:26:42 Distraído
1:26:44 A ver los so negros, como es
1:26:46 Mire, los so so negros
1:26:48 Viven donde hay árboles
1:26:50 Y una mala noticia
1:26:52 Puede entrepar árboles
1:26:56 Ahora me lo decís
1:26:58 A la punta
1:27:00 Viene el oso siguiendo el ojo
1:27:02 No, pero tienen un problema
1:27:04 Les cuesta correr cuesta abajo
1:27:06 ¿Sabe por qué? Porque ganan mucha velocidad
1:27:08 Se caen
1:27:10 Como uno cuando baja los garalles
1:27:14 Y se va a trapar el ojo
1:27:16 A la velocidad de arrobesa cuando lo quiere acordar
1:27:18 Los pasa de árbol
1:27:20 Está muy bien
1:27:24 Entonces en lugar de subir un árbol
1:27:26 Dirígete una colina
1:27:28 Pero no hay tanta cosa
1:27:30 Y después la bajas
1:27:34 Pero la colina
1:27:36 Sí, pero ¿todos quedan lejos eso que usted dice?
1:27:38 No, quedan lejos
1:27:40 En 10 metros lo agarró
1:27:46 Si eres un conductor
1:27:48 Te das cuenta que estás siendo seguido
1:27:50 Por un automóvil desconocido
1:27:52 Cosas que ocurre siempre
1:27:54 Bueno, es cierto
1:27:56 Siempre atrás viene un automóvil desconocido
1:27:58 Sí, pero es muy raro
1:28:00 Que venga subruinado
1:28:02 Enciende la señal
1:28:04 Para girar a la izquierda
1:28:06 Eito
1:28:08 Y en el último momento gira a la derecha
1:28:10 ¡Astuto!
1:28:12 ¡Qué astuto!
1:28:14 Pero el trombo de otra mano
1:28:16 Es otro problema
1:28:18 No importa, igual lo hace
1:28:22 Sí, el último
1:28:24 El último peligro
1:28:26 Tienes miopia
1:28:28 Y pierdes tus anteojos
1:28:30 Pero necesitas ver algo sobre la marcha
1:28:32 Intenta rápidamente hacer
1:28:34 Un pequeño agujero
1:28:36 Con el dedo índice y pulgar
1:28:38 Así
1:28:40 Como una midilla
1:28:42 La imagen que verás a través de eso
1:28:44 Siempre será más nítida
1:28:48 Mir, yo que gastaba era anteoco
1:28:50 Dos agujeros
1:28:52 Los lentes
1:28:54 Y asunto arreglado
1:28:58 Me están leyendo de un libro así
1:29:00 Este consejo último fantástico
1:29:02 Muy bueno
1:29:04 Pero que tiene que ver con el informe del peligro
1:29:06 Quiero preguntar
1:29:08 No es muy peligroso
1:29:10 Andarse en anteojo es muy peligroso
1:29:12 Pero...
1:29:14 Por favor
1:29:16 Parece que los otros sí eran peligros
1:29:18 No, pero por ejemplo
1:29:20 Me llama la atención que en el informe no esté
1:29:22 Cómo hacer cuando alguien es encerrado
1:29:24 En una cajuela
1:29:28 Me hizo asustar
1:29:32 En la cajuela de un carro
1:29:34 Como las películas que del vago del auto
1:29:36 El vago del auto puede vivir
1:29:38 7 meses
1:29:40 Como 7 meses
1:29:42 Porque respira por todo el auto
1:29:44 Yo siempre en mi auto
1:29:46 La comida y agua
1:29:48 ¿Para 7 meses?
1:29:50 No
1:29:52 Pero tengo unos ánguches
1:29:54 Y una botella de agua
1:29:56 Pero es poco probable
1:29:58 Es más probable que lo siga uno sopolar
1:30:00 Bueno, pero si pasas
1:30:02 Si me encierran
1:30:04 Mientras me tomo el agua
1:30:06 Estuve astuto
1:30:08 A otros que les han pasado lo mismo
1:30:10 Tenían que tomarse
1:30:12 El lustra de vidrio
1:30:14 Bueno, pero
1:30:16 Debe haber situaciones de escarpillismo
1:30:18 Para
1:30:20 Salir de su lugar
1:30:22 Para mí, los autos tendrían que poder abrirse
1:30:24 Desde adentro
1:30:26 Y bueno, pero
1:30:28 Cuántas películas dejan de tener sentido
1:30:30 Si se abran desde adentro
1:30:32 Por eso la industria
1:30:34 El automóvil está perturbada por la industria
1:30:36 De las películas
1:30:38 Muchos de los autos
1:30:40 Una de las paredes del baúl
1:30:42 Son los respaldos de los haciéndose
1:30:44 Claro, pero ahí están los chorros
1:30:46 Ah bueno, de vez en cuando
1:30:48 Te vas a ver que aparecen las cabecitas hudas
1:30:50 Si, claro
1:30:52 Buenas
1:30:56 No, claro
1:30:58 Hay una película de James Cagney
1:31:00 Que hacía siempre de...
1:31:02 Sí, de malo
1:31:04 Y habían capturado un tipo
1:31:06 Y lo tenían en la cajuela del auto
1:31:08 Y un tipo gritaba
1:31:10 No puedo respirar
1:31:12 No puedo respirar
1:31:14 Y
1:31:16 El Cagney se baja
1:31:18 Lo mata
1:31:20 No, a la cajuela
1:31:22 Para que respirara
1:31:24 No, está muy bien
1:31:26 Bueno, señores
1:31:28 Estrodinarios te informen
1:31:30 Sí, muy bien
1:31:32 Sí, es increíble
1:31:34 Que ya estábamos más tranquilos todos
1:31:36 Porque no, en un momento peligro
1:31:38 Aparece un oso polar
1:31:40 Y yo me río de janel
1:31:42 Sobre todo va tirando prendas
1:31:44 Yo cuando veo a alguien
1:31:46 Que se va desnudando por el cambio
1:31:50 Digo, clavado que lo persigue un oso polar
1:31:52 El origen del striptease
1:31:54 Sí, es el oso polar
1:31:56 Es el oso polar
1:31:58 Es así
1:32:00 Señores, vamos a hacer una breve pausa
1:32:02 Para dar comienzo al baile hongo
1:32:04 Muy bien
1:32:08 A un señal
1:32:10 A M750
1:32:12 Objetivos
1:32:14 Pero no imparciades
1:32:18 La venganza de los lunes
1:32:22 El eterno retorno
1:32:24 De lo terrible
1:32:26 Un programa
1:32:28 Que parece ser los mejores
1:32:30 Momentos de este mundo
1:32:32 Y que no se puede hacer
1:32:34 No, no, no, no
1:32:36 Son los mejores momentos de este mismo programa
1:32:40 Pero no
1:32:50 Continuamos en la venganza
1:32:52 Será terrible
1:32:54 Hoy estamos en Flores
1:32:56 En el barrio de Flores
1:32:58 En la ciudad de Buenos Aires
1:33:00 Y si quiere, ya lo puede hacer pasar al maestro
1:33:02 No más
1:33:06 Y ya llega
1:33:08 Al Teatro de Flores
1:33:10 De Flores
1:33:12 Nuestro querido y nunca bien ponderado maestro
1:33:14 Il sordo
1:33:16 Arnaldo
1:33:18 Canse
1:33:22 Al compo de esta noche
1:33:24 Nos integrantes del querido
1:33:26 Sin nombre
1:33:28 Muahuele
1:33:30 Moraíra
1:33:32 El señor
1:33:34 El rey
1:33:36 Capo Doniga
1:33:38 Y su abosa
1:33:40 Y el diseñado rey
1:33:42 Académico
1:33:44 Alventonira
1:33:48 Muy buenas noches maestro
1:33:50 Muy buenas noches al trios y nombre también
1:33:52 Que estén muy buenas noches
1:33:54 No me voy a hacer
1:33:56 No me voy a hacer
1:33:58 No me voy a hacer
1:34:04 No нас tenemos
1:34:06 Bueno, sí, pues...
1:34:08 Bueno, entre
1:34:10 Los pedios que ha llegado al
1:34:12 11, 6, 5, 8, 5, 5, 5, 8, 0
1:34:14 Valeria pide por ejemplo
1:34:16 Resos por vos
1:34:20 Un pedido
1:34:32 Un pedido
1:34:46 Rey Doniga
1:34:48 Se hizo carne
1:34:50 En ti
1:34:54 Mi momento
1:34:56 Por esta soledad
1:35:02 Si yo revista
1:35:04 En la cerveza
1:35:10 Y se sacrifició
1:35:12 Ahora se la cruz
1:35:14 A la muñece
1:35:18 Resón
1:35:22 Resón
1:35:26 Resón
1:35:36 Porquísimorín
1:35:38 Y abrazando dolor
1:35:44 Y lo dejo todo
1:35:46 Por esta soledad
1:35:52 Se hizo de noche
1:35:54 Y ahora estoy aquí
1:36:00 No al vos se encae
1:36:02 Solo vio la cruz
1:36:04 A la amanecer
1:36:26 Y pure mi serial
1:36:28 Y me encendí de amor
1:36:34 Y queme ascortidas
1:36:36 Y me encendí de amor
1:36:40 Y amor saludo
1:36:52 Y pure miserias y vencente mi amor
1:37:07 Y vencerias soltinas y vencente mi amor
1:37:13 Y nos arrasarán
1:37:23 Resol, resol, resul por vos
1:37:34 Resul por vos
1:37:43 Resol por vos
1:38:01 Corre, perdonare y perdonare tanta mentira
1:38:08 Me bien redado en la tormenta de tu vida
1:38:14 Vuelvo iragroso a aparentarme del lado
1:38:18 Y regresar del sendero equivocado
1:38:25 Vuelvo otra vez a recorrer el buen camino
1:38:29 Que en ciego de satino deje por vos
1:38:36 No te perdono mal
1:38:41 Te grita mi conciencia
1:38:47 No te perdono mal
1:38:51 Ese es a mi sentencia
1:38:57 No te perdono mal
1:39:01 Se red mi corazón
1:39:05 Inútil es que clave
1:39:08 Inútil es que llame
1:39:30 En chó y de silencio
1:39:36 Es una canción de Petschmoul
1:39:41 Es un penal
1:39:45 Es peor momento para...
1:39:49 Vamos a hacer otra versión distinta
1:39:54 Ah bien, peor, versión libre
1:40:24 No te perdonare mal
1:40:29 Te grita mi conciencia
1:40:34 No te perdonare mal
1:40:39 En chó y de silencio
1:40:44 Es una canción de Petschmoul
1:40:49 Es un poco ringy
1:40:55 Vuelvo trabajando
1:40:59 tree
1:41:09 externally
1:41:44 Where's the very unnecessary, taken away to heart
1:41:53 All I ever wanted, all I ever needed is here in my heart
1:42:01 Where's the very unnecessary, taken away to heart
1:42:14 Where's the very unnecessary, taken away to heart
1:42:33 Muy bien, estamos en Flores, ni más ni menos que en el teatro Flores, el mismo nombre, el teatro Idem
1:42:51 Y hay un tango, a ver si se acuerdan ustedes, porque yo no me lo acuerdo muy bien
1:42:56 Eres el tango que tendría que cantar los tangos
1:43:10 Me da pena ver aquí, hoy varios de Flores, rincón de mi juego col diá, y feliz
1:43:22 Recuerdos queridos, no veras de Amores, que boca un román se desdicha sin fin
1:43:32 Nací en este barrio, crecí en su veniedad, un día al celbueno, soniando triunfar
1:43:44 Y hoy podré vencido cargado de penal, me he vuelto cansado de tanto ambular
1:43:58 La dicha y fortuna me fueron activas, irones de ensuello dispersos de jef, y en medio de tantas desgracias y penas
1:44:09 El ansia bendita de verte otra vez, en tierras extrañas luche con la muerte derecho y sin vuelta no supe mentir
1:44:24 Y al verme ha gobiado más doble que nunca, volví a mi carencia, buscado morir
1:44:54 Acá preguntan si vino el indio
1:45:00 ¿Si vino el indio solari?
1:45:02 Vino el indio, vino el indio
1:45:04 Vino el indio, bueno, bueno
1:45:07 ¿Qué podemos hacer?
1:45:09 Vamos a hacer algo
1:45:11 Bueno, a ver, vamos a ver
1:45:13 A ver, dos, tres, y...
1:45:25 En este fin ve el amor en la noche
1:45:32 El hijo tonas de tu enemigo
1:45:38 El mundo erdugo, sena distinguido
1:45:44 La noche de cristal que se hace a mi cos
1:45:51 No lo soníe, estende eso y vengo a tu fuerte
1:46:03 No lo soníe, y te ofrece un coro de nunca
1:46:15 Lo mires por guapo y no prendas la noche
1:46:22 La imagen te les sigo
1:46:44 No lo soníe, y te ofrece un coro de nunca
1:46:54 No lo soníe, y te ofrece un coro de nunca
1:47:13 Corriendo a la deriva
1:47:18 No lo soníe, no sopo ciego, cien abierto
1:47:31 Lo mires por favor y no prendas la luz
1:47:37 Lo imagen te les sigo
1:47:45 A zona del resplandor dorado en el barrio de Flores, de la trompe de Quiles
1:48:15 El chavo es el último que gritó ayer al chavo
1:48:25 Por favor señor, hay un montón tus ojos
1:48:34 No se apure, porque efectivamente hay humo en sus ojos
1:48:44 Pero hay humo también en la pantalla del teclado
1:48:52 Ahí estamos
1:49:04 1, 2, 3, y...
1:49:34 1, 2, 3, y...
1:49:36 1, 2, 3, y...
1:50:02 1, 2, 3, y..."
1:50:04 1, 2, 3, y..."
1:50:06 Y...
1:50:08 1, 2, 3, y..."
1:50:18 Te pregunté cómo conocí, mi verdadera amor fue verdad.
1:50:29 Yo, por supuesto, respondí, algo aquí dentro, no puede ser negado.
1:51:13 Bueno, mire, maestro, la cabra hace la seria inequívoca de Tierra en Carajar.
1:51:28 Efectivamente.
1:51:31 Pero hagámoslo con un homenaje.
1:51:35 ¿A quién?
1:51:38 Bueno, primero a la gente que nos ha recibido aquí en el Teatro Flores,
1:51:44 y a todos los que están organizando estos festejos, al barrio Flores en general.
1:51:49 A todos, a cada uno.
1:51:51 A cada uno.
1:51:53 Pero también y muy especialmente a un escritor que no vamos a nombrar ahora,
1:52:02 pero sí lo vamos a nombrar en la canción.
1:52:05 Que es el mismo escritor que puede llegar a percedirnos.
1:52:12 Con los ojos separados.
1:52:16 Adelante, muchas gracias a todos.
1:52:20 Adiós.
1:52:35 ¡Mempo, mempo, mempo, mempo, mempo, mempo, saldíreny!
1:52:59 He's the roadside, don't you come back no more
1:53:23 I'm a woman, I'm a woman, don't you treat me so mean
1:53:26 You're the man and I'm a woman that I've never seen
1:53:29 I guess if you say so
1:53:32 I got a bad feeling, so I'm gone
1:53:34 That's right, need the roadside
1:53:37 Don't you come back no more
1:53:41 I need the roadside
1:53:43 Don't you come back no more
1:53:46 What you say need the roadside
1:53:49 Don't you come back no more
1:53:53 I need the roadside
1:54:20 He's the roadside
1:54:26 He's the roadside
1:54:31 What you say need the roadside
1:54:37 He's the roadside
1:54:59 No more
1:55:05 Adios Maestro
1:55:16 Adios Maestro
1:55:21 Adios Maestro
1:55:45 Dos palabras bastan
1:55:47 Gracias
1:56:15 La Catedral de la Iglesia de Jesucristo de los Santos
1:56:20 La Catedral de la Iglesia de Jesucristo de los Santos
1:56:25 La Catedral de la Iglesia de Jesucristo de los Santos
1:56:46 La Catedral
1:56:56 La 750
1:56:59 Objetivos
1:57:02 Pero no imparciales
1:57:05 Estás escuchando Malena 750.
1:57:15 Tangos de trasnoche.
1:57:21 La boca a calle con vuelta de roya,
1:57:37 Codegón, Gennaro y su acordeo.
1:57:41 Canso, neta, grilla, ausencia,
1:57:45 Tuel malón de penas viejas,
1:57:47 escondidas en las sombras del figo.
1:57:50 Dolor de vida.
1:57:55 Oh mamá mía,
1:57:59 Tengo blanca la cabeza
1:58:02 y yo siempre en esta mesa
1:58:04 Aperrado a la tibieza del alto.
1:58:08 Oh,
1:58:17 Cuando escucho sole mía,
1:58:21 Sansa mamá, sansa amor,
1:58:25 Siento un frío aquí en el cuore,
1:58:29 Que me llena de ansiedad.
1:58:33 Seré el alma de mi mamá,
1:58:37 Que quedé tan cu absent gradually.
1:58:42 Sola, sola.