La venganza será terrible del 05/05/2026

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0:00:00 La venganza será terrible
0:00:06 festejando sus cuarenta años
0:00:14 La venganza será terrible
0:00:20 Con Alejandro Dolina, Patricio Bartón, Quiles P
0:00:27 y una caravana interminable de fantasmas invitados
0:00:35 La venganza será terrible
0:00:39 festejando sus cuarenta años
0:00:45 una temporada para pasar la meta farra y empanadas
0:00:51 y ya llegan con tres manos adelante y tres atrás
0:01:00 Nuestros intérpretes
0:01:04 festejando sus cuarenta años
0:01:14 Muchas gracias, buenas noches, aquí estamos de nuevo en la villanida
0:01:22 En el querido Teatro Roma, bueno, bueno, fantástico
0:01:27 Voy a presentar a mis compañeros, Patricio Bartón
0:01:31 Hola amigo, buenas noches, por acá
0:01:34 El artista, antes llamado Quiles P
0:01:37 ¿Qué tal como les va, Juan?
0:01:39 Se encuentra aquí, Llanelli Eppie
0:01:44 Es un poco de frío
0:01:46 Nosotros vamos a levantar el parque de nuestros departamentos
0:01:53 Como me han dicho que hacían los que tenían departamento que les daba el partido demócrata progresivo
0:02:03 No, señor, no era partido demócrata
0:02:07 Saludos también a nuestros amigos del Doque
0:02:10 A los doce apóstoles, a Carlos
0:02:16 A todas esas personas que están trabajando ahí donde están, dijiste
0:02:21 Bueno, tenemos algunas asañas inminentes de las que vamos a dar cuenta
0:02:28 Yo pido perdón porque me encuentro muy ronco
0:02:32 En este mismo momento me acaba de revisar un médico
0:02:37 ¿Qué es el médico de acá del Teatro?
0:02:39 Hay un médico de Teatro
0:02:41 Hay un médico que después de cada canción cuando viene a tocar, revise a todos los médicos
0:02:47 ¿No lo vio bien?
0:02:49 No, no me vio bien, me hizo así
0:02:53 No, señor, es que cada tanto le dice a uno que no está bien
0:02:57 Para que no lo echen a él
0:02:59 Y porque claro
0:03:00 Si estamos todos enos, para que lo queremos
0:03:03 Hice lo que pasa con los médicos
0:03:05 Cuando la población está tan sana
0:03:09 Se empiezan a perder el trabajo
0:03:11 Sí
0:03:12 Bueno, yo no quiero denunciar a nadie, pero el médico de aquí del Teatro
0:03:17 Andaba mostrando las radiografías suyas en el hall
0:03:21 No, la vendió
0:03:22 Y se reíe a la gente que decía, mirálo, mirálo
0:03:26 Incluso había un cartel de nuestra próxima presentación
0:03:31 Que estaban las radiografías de los tres
0:03:34 Así
0:03:35 Por favor
0:03:37 Sí, esas buenas, tendríamos que hacerlas
0:03:40 Sí, por favor
0:03:41 Usted porque tiene radiografía decente
0:03:44 Yo no las puedo mostrarla
0:03:47 Bueno, ustedes tienen en la memoria algunas situaciones que son ya
0:03:56 Bueno
0:03:57 El día 20 volveremos a la trastienda de Aguilosa Aérea, 10 de mayo
0:04:01 Sí, señor
0:04:02 Y el 23 estaremos en Pilar, en el Teatro Gran Pilar
0:04:07 Y usted va a viajar a Chivilcoy
0:04:11 Atención, Chivilcoy, porque el día 9, es sábado, 9 de mayo
0:04:18 Va a haber ahí en un lugar que se llama...
0:04:21 La Casa de la Cultura, ahí de la Cultura
0:04:24 Chivilcoy a las 18 horas, ¿no?
0:04:28 Una representación de la noche extraviada
0:04:33 O los libertistas del mundo, que es la obra de teatro
0:04:36 Que estamos haciendo con Cora Varengo
0:04:39 Es el sábado
0:04:40 Este es el sábado
0:04:41 Así que, atención, Chivilcoy
0:04:43 Todas las personas que viven en Chivilcoy
0:04:46 O las que viven por ahí cerca
0:04:48 Que se vayan
0:04:49 Mismo en Mercedes
0:04:51 ¿A cuánto estará Mercedes de Chivilcoy?
0:04:53 50 kilómetros
0:04:54 A su menos, ¿no?
0:04:56 Bueno, va gente de Mercedes
0:04:59 Me dicen ahí, del teatro
0:05:02 Que en general, todas las entradas que sacaron
0:05:05 Gente de Mercedes
0:05:06 Mentira, no diga eso
0:05:07 Porque por ahí hay pica con Mercedes
0:05:10 Seguro que hay pica
0:05:11 Les llenan el teatro para que no vayan los ojos
0:05:14 No saben lo que hacen, peor
0:05:16 Le compran las entradas
0:05:17 No van
0:05:18 No van
0:05:19 Como le hacía una disépolos
0:05:21 No van
0:05:22 Bueno
0:05:24 Todo es
0:05:25 Ya estamos
0:05:26 Usted prefiere pasar directamente
0:05:29 A los temas conceptuales
0:05:32 Sí
0:05:33 Cuidado, cuidado
0:05:35 Acá hay uno
0:05:37 Que es parecido a un tema que tratamos ayer
0:05:41 Pero completamente distinto
0:05:43 Bueno, bueno, está bien
0:05:45 Ayer estuvimos hablando
0:05:46 De las dificultades de ir a conocer uno
0:05:49 A sus suegros
0:05:50 Sí
0:05:51 Que ya hay una cosa
0:05:53 Quiere que le diga
0:05:54 Era final del mundo para mí
0:05:56 Sí, para mí no
0:05:57 Porque nunca fui a conocer a ningún suegro
0:05:59 Ah, bueno, pero...
0:06:00 No, nunca tuve un suegro
0:06:02 Que estuviera contento
0:06:04 De que yo anduviéramos con su hija
0:06:06 Lo que pasa es que...
0:06:07 Lo que pasa es que no
0:06:08 Lo que pasa es que si no conoces a sus suegros
0:06:11 Muy posiblemente le vayan haciendo
0:06:13 Una campaña en contra
0:06:15 No, es que el problema...
0:06:16 ¡Por favor!
0:06:17 Bueno, bueno
0:06:18 El problema es que su suegro es más joven que usted
0:06:21 ¿Qué quieres?
0:06:22 Entonces...
0:06:23 A mí me pasaba eso
0:06:25 Entonces...
0:06:26 ¿Qué va, qué va eso?
0:06:27 Mi suegro me decía
0:06:28 Señor, usted con su experiencia
0:06:30 ¿Qué va? ¿Por qué?
0:06:32 No tiene pierdes, les pesó el suegro
0:06:34 Señor, el suegro pibe
0:06:36 Bueno, pero esto es
0:06:39 Conocer la casa de tu pareja
0:06:43 Que supongamos vive sola
0:06:45 O peor todavía para mí
0:06:47 Que venga tu pareja a conocer tu casa
0:06:51 Bueno
0:06:52 A veces incluso pasa
0:06:54 Que uno dice que tiene casa y no
0:06:57 O vive con algún amigo
0:07:01 O con alguna otra mina
0:07:04 Ojo
0:07:05 Me gustaría conocer tu casa
0:07:07 Dice la novia
0:07:08 Ah, sí, bueno
0:07:09 No faltará oportunidad
0:07:13 Igual les digo que
0:07:14 Si usted vive con un amigo
0:07:16 Es lo mismo que si viviera solo
0:07:18 Por los detalles que va a haber en la casa
0:07:21 Ahora si usted vive con otra mujer
0:07:23 Enseguida
0:07:24 Enseguida se da cuenta la muerte
0:07:26 Se da cuenta, especialmente si está presente
0:07:28 No, claro
0:07:29 Se da cuenta por pequeños detalles
0:07:32 Si aparecen en agua
0:07:34 Raspando en una sartén con virulana
0:07:38 No, pero usted le puede decir, y esto es muy usual
0:07:41 Sí, bueno
0:07:42 Que es una compañera de la facultad
0:07:44 O usted viene del interior
0:07:46 Comparte o le alquilar de un departamento
0:07:48 Con una compañera, listo
0:07:50 No es más que aplicar
0:07:51 Igual si usted gusta esta explicación
0:07:53 Está bien
0:07:54 Bueno, muy bien
0:07:56 Sabes que dice que es yo
0:07:58 El inicio de una relación
0:08:01 Suele ser un despliegue de diplomacia
0:08:05 En territorio neutral
0:08:07 Café, cine, plazas
0:08:11 Autos estacionados
0:08:13 En Paraguay
0:08:16 Y acá es la cucho
0:08:18 Donde cada uno muestra su mejor perfil
0:08:21 Hasta ahí estamos de acuerdo
0:08:22 Pero tarde o temprano
0:08:24 El vínculo aterrisa
0:08:27 En el ámbito doméstico
0:08:29 Ese ecosistema
0:08:31 Donde los hábitos del otro
0:08:33 Blah, blah, blah
0:08:35 Ese allí donde aparecen los factores logísticos
0:08:39 Dificultosos
0:08:42 Entonces
0:08:44 El mapa de los contratiempos domésticos
0:08:48 Suele ocurrir
0:08:50 Acá dice el amigo
0:08:51 El amigo que no se va a banchar o sino se va
0:08:53 Y dice
0:08:55 Suele ocurrir que la propiedad tiene un habitante extra
0:08:58 El amigo que se instaló por unos días
0:09:00 No vale esto
0:09:01 Por unos días no
0:09:02 No vale porque es una circunstancia eventual
0:09:06 Pero vamos a considerar
0:09:07 A menos si su amigo vive ahí
0:09:09 Bueno, si vive es otra cosa
0:09:11 Si vive es poco que muchas veces
0:09:14 En el código de amistad
0:09:17 Un amigo vale lo mismo que una novia
0:09:23 Usted se conoce cuál es la cotización mía
0:09:26 Sí, es la contraria
0:09:28 Pero cambio todos mis amigos por media novia
0:09:31 Bueno, pero...
0:09:33 Ahora, pero...
0:09:35 Quiere escribir el código de la amistad
0:09:38 Se va escribiendo día a día
0:09:40 Hay uno de esos tipos que conocemos
0:09:42 No, porque se desconoce
0:09:44 Yo no escribí el código penal
0:09:45 Con gente, hombres que dicen
0:09:47 Yo prefiero estar con mi amigo
0:09:49 Con mi novia
0:09:51 No va a comparar
0:09:53 Claro
0:09:54 Bueno, no importa
0:09:56 Acá dice
0:09:58 La propiedad tiene un habitante extra
0:10:00 Que es el amigo que se instaló por unos días
0:10:02 Y su presencia desdibuja
0:10:05 Cualquier límite de intimidad
0:10:08 Es malo que hace un tipo estar ahí
0:10:11 Pero no importa porque esto no sube a ellos cubrir
0:10:14 No, o el tipo se va...
0:10:16 Si está medio harto
0:10:18 Que usted venga todas las semanas con una diferente
0:10:20 Porque como...
0:10:22 ¿Y qué te mete?
0:10:23 Y sí, flaco
0:10:25 Milita hace dos años por tres días
0:10:27 Pero no te das cuenta
0:10:29 Tengo un final mañana
0:10:32 Tengo un final de perspectiva...
0:10:35 ¿No es una final?
0:10:37 No, esto de la facultad
0:10:40 La facultad te ve 50 años, hermano
0:10:43 ¿Cuándo vas a dar los finales?
0:10:45 Porque es arquitectura
0:10:47 Estoy dando hormigón armado 3
0:10:49 Si, vas a la facultad de arquitectura
0:10:51 Felicitame a todos los arquitectos
0:10:53 Yo voy paseando por Buenos Aires
0:10:56 Viendo los departamentos que se construyen
0:10:58 Qué lindo que son
0:11:00 Bueno, bueno
0:11:01 Felicitado
0:11:03 Y resulta que yo no puedo avanzar en mi carrera
0:11:05 Es decir, que sigan demoliendo
0:11:07 Los lugares lindos y lo reemplacen
0:11:10 Por ellos, este edificio
0:11:13 Sí, pero yo estoy estudiando recién ahora
0:11:15 ¿Por qué me decís esto?
0:11:16 Porque ya que vas a ser arquitecto
0:11:18 Te voy felicitando de antemano
0:11:21 Escuchame
0:11:23 ¿Bancame en esta, Roberto?
0:11:25 Bueno, ¿qué, cuál sería esta?
0:11:27 Esta
0:11:29 Esta situación
0:11:31 Por hoy, andate un hotel
0:11:33 Andate otro lado
0:11:35 La primera vez que invito a esta chica
0:11:38 Ayer le invité a comer un pancho
0:11:40 Hoy a conocer mi casa
0:11:42 Y vos querés que la llevo en un hotel
0:11:44 Así, del brazo la reempujo para él
0:11:47 No, pero bueno, pero vos enseguida
0:11:49 ¿Cómo es llevar un hotel?
0:11:51 Perdón, ¿usted quién es?
0:11:52 Yo soy el amigo de ustedes
0:11:53 Ah, cierto
0:11:55 Otro
0:11:56 Es el que vivía acá, que viniera a vos
0:11:59 ¿Cómo la vas a llevar un hotel
0:12:01 Que debela intenciones oscuras?
0:12:03 Claro, ¿a qué la vas a llevar un hotel?
0:12:05 Es una arquitectura
0:12:07 En cambio, la tarea del departamento
0:12:09 Pueden ver una película, pueden comer un pocho
0:12:12 No, bueno, pero a mí me parece
0:12:14 Y si no, vayan a pasear
0:12:17 Con este frío
0:12:19 Y bueno
0:12:21 Mira, yo me puedo ir y sí
0:12:24 Media hora
0:12:26 Vos en media hora tenés que resolver
0:12:28 Toda la situación que te haces
0:12:29 Si te crees que eso es solo
0:12:31 Bueno, acá viene lo interesante
0:12:34 El museo de las parejas anteriores
0:12:38 Eso me gusta
0:12:40 Eso es un museo
0:12:41 Todo y sí
0:12:42 Sí, la noche de los museos
0:12:44 Todos tenemos un museo
0:12:46 Que requiere más de un día
0:12:49 Que a misimular, lo deshacer, lo destruir
0:12:52 Lo voy a conderlo
0:12:54 ¿Puedo decir algo?
0:12:55 No
0:12:57 ¿Qué poco se quiere un ser humano?
0:13:00 Si ante la presencia una mujer nueva
0:13:04 Tiene que deshacer parte de su historia
0:13:07 Es hermoso lo que dijo, ¿eh?
0:13:10 ¡Oh!
0:13:12 ¡Oh!
0:13:14 Digo
0:13:15 Perdón, después sería la duda
0:13:17 ¿Pero quién le muestra el lubre?
0:13:20 Bueno, mira
0:13:21 Acabamos...
0:13:22 Vamos a entrar en el salón Gran Buenos Aires
0:13:25 A ésta la conocí en Bursaco
0:13:28 A ésta el kilme
0:13:31 Sí, porque están los pequeños objetos
0:13:33 El boleto del tren
0:13:35 Boleto del tren, programas de teatro
0:13:39 Una servilleta con un beso estampado
0:13:41 Sí, un acrucio con una frase
0:13:45 Bien
0:13:47 ¿Fotos... ¿Lo peor son las fotos?
0:13:50 No
0:13:51 ¿Lo peor es la ropa interior cuando la deja como un trofeo?
0:13:55 No, señor, señor
0:13:57 ¿Pero se que la foto usted la puede meter en un recuadro?
0:14:01 ¿Cómo se llama?
0:14:02 En un portarretato
0:14:04 Y tiene sentido, pero te no va...
0:14:07 ¿Dónde pone un calzón en exhibición?
0:14:11 En la punta de una escoba arrimada
0:14:14 No, señor, es una falta de ojo
0:14:16 Además el señor lo exige como un trofeo
0:14:18 ¿Vas a jugar la Copa Libertadores para eso, señor?
0:14:20 Pero ¿andar colgando eso?
0:14:22 Bueno, acá dice
0:14:24 Convivir con estos fantamas decorativos
0:14:27 Obliga a aceptar que el espacio que yo ocupás
0:14:31 Estoy hablando con la nueva novia
0:14:33 Fue diseñado por alguien
0:14:36 Que todavía sobrevive en forma de objeto
0:14:42 ¿Y qué hacer, entonces, esconder?
0:14:46 Sí, si usted todavía tiene todo eso
0:14:49 Bueno, pero entonces no digan ni que fue el colegio
0:14:55 Es hermoso lo que dijo
0:14:57 Pero a nadie le importa que usted haya sido el coleccionero
0:15:02 En cambio, que usted haya tenido otra novia
0:15:05 Pero lo peor, que todavía la tenga allí
0:15:08 Ah
0:15:09 Entonces, cuéles las sospechas
0:15:11 Esta novia todavía está vigente
0:15:13 Claro, bueno, sí
0:15:15 No vino hoy, pero mañana tal vez sí
0:15:17 Ahora clavaremos el caso
0:15:19 ¿Usted tiene otra novia?
0:15:21 Y eso no importa
0:15:22 Y bueno, sí
0:15:23 Amor, no, no
0:15:25 Eso no importa, amor
0:15:26 No, ya hemos hablado así en un sentido astránico
0:15:29 No, pero esto no es abstracto
0:15:31 Porque yo no soy abstracta
0:15:34 No, no soy abstracta
0:15:36 Bueno, dice aquí
0:15:40 Momento que no puedo dar vuelta a la hoja
0:15:42 No importa, venimos la forma que tiene
0:15:45 Acá la limpieza
0:15:49 Usted limpie especialmente
0:15:51 Pero diga lo de verdad
0:15:53 Cuando va a venir a visitarlo una dama
0:15:55 Si igual lo que diga va a decir que es mentira
0:15:57 Si yo le digo que...
0:15:58 No, si usted me dice
0:16:00 Sí, limpio, escondo todo
0:16:02 Yo le creo porque es lo que hago yo
0:16:06 Yo limpio todo
0:16:07 No escondo nada porque no tengo nada que esconder
0:16:10 Todo
0:16:12 Y bueno, usted limpia todo o lo que está la vista
0:16:17 Lo que está la vista, por supuesto
0:16:19 Eso, la idea es que me ponga a limpiar
0:16:21 Atraved la heladera
0:16:24 Esa la idea del todo es lo que está la vista
0:16:27 Ah, pero...
0:16:28 Eso es el todo
0:16:29 Pero no, veis, y ella...
0:16:30 Es un universo perceptible
0:16:32 Pero si ella es detallista
0:16:34 Va a encontrar rincones
0:16:36 Pero que va a pasar un dedo
0:16:38 Va a pasar el dedo
0:16:39 No, señor
0:16:40 Yo...
0:16:41 No hay mujer que me haya pasado el dedo
0:16:43 No
0:16:44 Por el...
0:16:46 Por los ócalos de la cocina
0:16:49 O por el atrás...
0:16:51 No se...
0:16:54 El atrás de los muebles, el atrás de la heladera
0:16:57 El atrás...
0:17:01 Y si la rigidez absoluta en el mantenimiento del orden
0:17:05 Puede transformar el departamento en un calvario
0:17:08 Donde el invitado es visto como una gente contaminante
0:17:12 Ah, al revés
0:17:13 El tipo tiene miedo que la novia la ensuche
0:17:15 ¡Bah!
0:17:16 ¡Qué mal!
0:17:17 Pero qué...
0:17:18 Ese rollón
0:17:20 Pero dónde viene, viene con los...
0:17:22 Las zapatillas en el barro
0:17:24 Ni siquiera, por favor, te voy a pedir
0:17:26 Que te saque los zapatos
0:17:30 Bien
0:17:31 Familia con llaves
0:17:33 Ah, sí
0:17:35 Eso es muy peligroso
0:17:36 Es un familiar que tiene llaves
0:17:39 Y muy peligroso
0:17:40 Se me mete directamente porque veo que...
0:17:42 ¿Y el timbre tocan?
0:17:43 No, nada
0:17:46 Rubén
0:17:47 Estoy entrando, Rubén
0:17:48 No, no, espera, espera, no podés ahora
0:17:50 Para...
0:17:51 U...
0:17:53 Pero no sabías que te habás acompañado
0:17:56 Y siempre estás solo
0:17:58 Sí, bueno, pero...
0:18:00 Hola, ¿cómo te llamás?
0:18:03 Jorge
0:18:04 Hola, George
0:18:07 Vecitina es...
0:18:11 Bueno...
0:18:14 Otra cosa
0:18:16 Si vivís en un piso alto sin ascensor
0:18:22 Llegar a tu departamento implica
0:18:24 Un esfuerzo físico agotador
0:18:26 Claro
0:18:27 Que te hace parecer un cerebro viviente
0:18:29 De un afragio más que un amante
0:18:31 Y el amor se pone a prueba
0:18:33 Cada vez que recordás que olvidaste
0:18:36 Algo en el auto
0:18:38 No vas a oír y vení
0:18:40 No, eso va
0:18:41 Viven el obelisco
0:18:42 Un punto en contra
0:18:44 En Villajes el...
0:18:46 Bueno, obviamente no hay asesores
0:18:48 Son todos departamentos
0:18:50 Me culpa usted
0:18:52 Va a ser declarado persona no grata
0:18:54 ¿Por qué?
0:18:55 En Villajes
0:18:56 Porque es el estilo de las casas de playa
0:18:58 Son dos o tres piso, cuatro
0:19:00 Que hay que hacerlo en escalera
0:19:02 Y yo creo que si usted va con compañía
0:19:04 Y se tuve que subir los cuatro piso
0:19:07 Bueno, pero es parte de la aventura
0:19:09 Que me abandonan generalmente
0:19:11 Más allá del tercer piso
0:19:15 Es parte de la aventura del amor
0:19:18 Y uno podría subir
0:19:20 Escalar montañas
0:19:22 Por el amor
0:19:23 Abre por usted señor
0:19:25 ¿Usted hasta qué piso sube por un amor?
0:19:28 Y yo también, mi récord es tercer piso
0:19:33 Tercer piso
0:19:34 ¿El amor de su vida está en el cuarto piso?
0:19:37 Con otro
0:19:47 Si su ex vive en el barrio
0:19:50 Ah, no, lo peor es si su ex vive
0:19:53 Por eso no hay que ponerse de novio
0:19:55 Con alguien que viva en tu mismo edificio
0:19:57 De departamento
0:19:59 Porque después votes peleas
0:20:01 Novia con otro tipo, otra tipa
0:20:03 Y mientras andan por los espacios comunes
0:20:08 Se pueden cruzar con la anterior pareja
0:20:10 No, claro
0:20:11 Ahí está el drama
0:20:13 Nosotros hicimos una película con Campanela
0:20:15 Ah, que bien
0:20:17 Se llama tercer piso
0:20:19 Muy bien
0:20:20 Linda títela
0:20:21 Es la historia de un tipo que tiene una novia
0:20:26 En el mismo edificio
0:20:28 Se pelea
0:20:30 Y él se pone novio con otra
0:20:32 Bueno, está acá normal el argumento
0:20:34 Bueno, pero
0:20:36 Pero después
0:20:38 Ahí está la otra
0:20:40 No, no
0:20:41 Empieza a sentchar
0:20:43 Claro
0:20:44 Ojo, que puede ser peligrosa
0:20:46 En un estado mentalmente perturbado
0:20:49 Si
0:20:51 Quiere repetirlo
0:20:54 Termina, no termina muy bien
0:20:56 Por que ya sabíamos cómo terminarla
0:20:59 Al final todo era un sueño
0:21:01 Ah, bueno
0:21:03 Linda final
0:21:04 Pero no se resuelve así
0:21:06 No, pero un día estaba apurado Campanela
0:21:08 No, pero que
0:21:09 Y me hecheche miraba
0:21:11 Pero no
0:21:13 Era todo un sueño
0:21:15 No puede terminar la película así
0:21:17 Según la película, una hora y pico
0:21:19 Eso fue el subtítulo que le pusimos
0:21:21 Tercer piso y abajo era todo un sueño
0:21:23 No, y ya eso cuenta al final malísimo
0:21:28 La otra, el aroma de la casa
0:21:31 A usted le interesa esto del olor
0:21:34 Yo perdí el olfato hace 15 años
0:21:36 No, bueno
0:21:38 Pero primero que tampoco puede ser afectado
0:21:41 Usted no puede poner mucho perfume
0:21:44 Como una de estas cómplices que vienen de los veliscos
0:21:47 Saumelios que dan muy bien
0:21:49 Sin embargo acá dice
0:21:51 Acá dice, ciertas casas poseen
0:21:54 Un aroma propio y dice
0:21:56 Una amalgama de humedad
0:21:58 Ah
0:21:59 O ventilación deficiente
0:22:01 Que si nadie tiene una ropa
0:22:03 A pena que uno entra
0:22:05 O sea, no es que usted lo perfumó
0:22:07 Es que olor hay un olor
0:22:09 Si
0:22:10 Tanto, soctulac
0:22:12 A veces si hay un perro
0:22:14 También agregando los dulces
0:22:16 Si
0:22:17 Ya tener perro para el amante
0:22:19 Para el enamorado
0:22:21 Es un problema
0:22:22 10 punto menos
0:22:24 Además porque el dueño del perro en general
0:22:26 No percibe el olor del perro
0:22:28 Pero no por el olor
0:22:30 Y la presencia del perro
0:22:32 Se instala ahí delante de uno
0:22:34 Ya sé que se llegó que no
0:22:37 Puede pasar como le pasó a Anapoleón
0:22:40 Que tenía un amante, que tenía un perrito
0:22:42 Y el perrito en el mejor momento del amor
0:22:45 Le daba por morderlo a Anapoleón
0:22:51 Sí, eso es grave
0:22:53 Y también es grave si
0:22:55 A ella le gusta más el perro que usted
0:22:57 Vio, quizá hay...
0:22:58 O sea que ocurre siempre
0:22:59 Bueno, no sé
0:23:00 Muchas mujeres tienen
0:23:02 Un amor por sus animales domésticos
0:23:05 Sea perro, gato
0:23:07 U la gartija
0:23:09 La gartija lo sé
0:23:10 Te puedo decir, la cosa me encanta de esas mujeres
0:23:12 ¿Sabe como le dicen en el ambiente?
0:23:14 Las bicheras
0:23:15 Las bicheras
0:23:17 ¿Le gusta tanto usted como...
0:23:19 Como el bicho
0:23:20 Cualquier otro
0:23:21 Es así
0:23:22 Bien
0:23:26 El perro es el dueño
0:23:27 Bueno, ¿qué está?
0:23:28 La mascota ocupa
0:23:30 El centro de las prioridades
0:23:33 Usted pasa en seguir a un segundo plano afectivo
0:23:36 Adornos horribles
0:23:38 ¿Qué adornos horribles tiene usted en su caba?
0:23:40 Tiene un caballito de mar
0:23:45 De esos que le indican si va a llover o no va a llover
0:23:49 Un caroje
0:23:51 Para mí...
0:23:52 ¿Los venden en el puerto?
0:23:53 Esos son...
0:23:54 Lucía y Tobías
0:23:56 Sí, eso también
0:23:57 Es todo un amigo
0:23:58 Esa es una...
0:23:59 Ella con...
0:24:00 No sé si se asigua al revés
0:24:01 Ella con un paragüita
0:24:04 Y el otro con una sombrilla
0:24:06 Ahora es más simple
0:24:07 Es un caballito de mar
0:24:09 Sí, tiene buenas tardes
0:24:10 ¿Qué tal? ¿Cómo le va?
0:24:11 Quería comprar...
0:24:12 ¿Qué tal?
0:24:13 Vi esas casitas con dos puertitas
0:24:17 Que tienen dos personajes
0:24:18 Que de algún modo pronostican el clima
0:24:20 Sí, ¿usted dice esas que venden como suvenir?
0:24:26 No quiero recordar nada
0:24:29 Quiero...
0:24:30 saber si va a llover o no
0:24:32 No, no tengo exactamente esa
0:24:36 Esta
0:24:37 No, señor
0:24:38 Bueno, mire, si no se me van las cosas con respeto
0:24:40 Yo me levanto y me voy
0:24:41 Porque la verdad...
0:24:42 No estoy impidiendo algo concreto, señor
0:24:43 Tenemos el Lobo de Mar
0:24:45 Perdón, ¿lucé quiénes?
0:24:46 Trabajo con usted en el negocio
0:24:47 Ah, cierto
0:24:49 Tenemos el Lobo de Mar
0:24:50 Que es medio transparente
0:24:52 Que se puede poner rosa o...
0:24:54 Ay, ¿cómo es ese?
0:24:55 Es caro, es caro, ¿eh?
0:24:57 Pero es...
0:24:58 No, es otro
0:24:59 Es que no...
0:25:00 A usted le gusta algo que yo no tengo acá
0:25:03 No se ve, no se...
0:25:04 ¿Qué quiere que vea?
0:25:05 ¿Qué programa tengo que ir?
0:25:06 No, pero...
0:25:07 No se fabrica más, comprende
0:25:09 No, es...
0:25:10 Quiere que vaya como se llama intratable
0:25:13 A ser chistes con los tipos que trabajan ahí
0:25:16 No se fabrica más lo que usted dice
0:25:18 Intratable
0:25:19 La verdad que no es...
0:25:20 No está más
0:25:21 No está más tampoco, no se fabrica más
0:25:23 Ah, yo sé tanto que no veo la televisión
0:25:26 O sea, de eso quiero poner
0:25:28 Donde antes tenía la televisión
0:25:30 La casita esa con los dos personajes
0:25:33 Porque me va a venir a visitar mi novia
0:25:35 Por primera vez
0:25:36 Y le quiero mostrar, mira
0:25:38 Bueno, lo que puede hacer es...
0:25:42 Acá a Mario
0:25:44 ¿Cómo se llama acá?
0:25:46 No, no
0:25:47 Mario
0:25:48 Acá a Mario
0:25:50 Mario
0:25:52 Saque acá
0:25:53 Mario
0:25:55 ¿Qué necesitan?
0:25:58 Le habló de un logo marino
0:26:00 Logo marino
0:26:01 Nos quedó el modelo grande
0:26:04 Pero cómo de grande
0:26:05 ¿Cómo es de grande, Mario?
0:26:07 Y más o menos así
0:26:09 No, no me conviene
0:26:12 Por eso, tiene que tener lugar
0:26:14 Ya he dicho con sal, me parece
0:26:16 Con qué?
0:26:17 Sal
0:26:18 Pero cómo le parece
0:26:20 Si usted lo está vendiendo
0:26:21 Me parece que no es un negocio
0:26:22 No, sí, sí, es pero...
0:26:23 Porque el menómeno químico
0:26:26 De ponerse de color
0:26:28 Es algo...
0:26:30 Para mí eso tiene que ser una trampa
0:26:32 No, no
0:26:33 Puede ser verdadero
0:26:34 Mire, y este me entró ayer
0:26:38 Me entró ayer
0:26:39 Y no es el grande
0:26:42 Me lo mal
0:26:44 El caballito de mar
0:26:47 ¿Qué es esto?
0:26:48 ¿No lo va a querer?
0:26:50 Si usted
0:26:53 ¿Lo pone al lado de una ventana?
0:26:56 Va a ver que sonríe
0:26:59 Pero no tengo ventana
0:27:01 Es un departamento un poco escueto
0:27:04 Bueno, entonces...
0:27:05 Era un pasillo
0:27:09 Como no conducía a ningún lado
0:27:11 Lo hicieron departamento
0:27:13 ¿Qué le puse una puerta?
0:27:14 Le puse una puerta delante
0:27:15 6 metros para 3, 6 por 1
0:27:18 Ah, pues de los cómics
0:27:20 Pero señor...
0:27:21 Y la cama como la puede
0:27:22 Es un vago del supe
0:27:24 Lo comparado como un vigilante de provincia
0:27:28 Bueno, entonces el caballito de mar
0:27:30 Va a tener carita triste
0:27:32 Ajá
0:27:33 ¿Esto cuando llueve?
0:27:34 No, eso...
0:27:35 Cuando le entra la luz
0:27:37 La carita contenta
0:27:39 Pero si usted lo saca
0:27:41 Puede salir
0:27:42 ¿A dónde lo puede sacar?
0:27:43 ¿Y usted no sale a la calle?
0:27:45 Sí, a veces sí
0:27:47 ¿Qué es lo que lo llevo con un peorín?
0:27:49 No, señor
0:27:50 Se lo pone la zona pasaco
0:27:52 Es chiquito
0:27:53 Ah, yo creo que era grande como el otro
0:27:56 Este es chiquito
0:27:57 Igual le digo que si vas
0:27:59 Una obvia por primera vez
0:28:01 Tienes que tratar de decorar la casa con las mejores
0:28:04 Sí, sí
0:28:05 ¿Qué decoración ocasional puedo usar?
0:28:07 Por ejemplo, flores
0:28:10 No se me ocurre
0:28:12 Pero como me puede ser
0:28:14 Algún juego así de almohadones
0:28:18 Sobre el lecho
0:28:20 Justo entraron de la India
0:28:23 Los almohadones con espejos
0:28:24 Ah, llegaron los almohadones de la India
0:28:26 Esto es un almohadón
0:28:27 Con todos los pedacitos de espejo
0:28:29 Ah, metí uno arriba el almohadón
0:28:30 Me corto vivo
0:28:32 Lo pone en un sillón
0:28:34 Refleja las luces
0:28:35 Refleja todo, da un aire
0:28:37 Y eso lo completa con unos aumerios
0:28:40 Que le da esa tonalidad
0:28:41 ¿Saumerio?
0:28:42 A mi medio mes se toser
0:28:44 Más que...
0:28:45 Bueno, pero está... bueno
0:28:47 Acá se puede hablar de cualquier cosa
0:28:49 Sí, claro, sí
0:28:50 ¿Qué va a hacer?
0:28:51 Está el... el saumerio erótico
0:28:58 Tiene...
0:28:59 Emana
0:29:01 ¿Hermana de quién?
0:29:04 Emana unos aromillas
0:29:07 Ah, siento el aromita
0:29:11 Con pequeñas feculas
0:29:13 Que se le van metiendo
0:29:15 Eh...
0:29:16 En el cuerpo de...
0:29:18 Sí, sí, llega total
0:29:19 No, no, no te le digo
0:29:21 Es que eso libera la feromona
0:29:23 Esa anda la tetoterona, los estrojen
0:29:25 Eh, tiene que venir un hombre
0:29:27 Bueno, a mí de sé
0:29:29 Si no, también tenemos
0:29:31 Esa un medio, pero también tenemos incienso
0:29:33 Sí, señor, es más fuerte
0:29:35 Es más fuerte
0:29:38 Juguetes suyos de cuando era chico
0:29:41 Ni se le ocurra
0:29:44 Por ejemplo
0:29:45 ¿Qué? Yo tengo la colección completa
0:29:47 del chocolate y jack
0:29:49 Y yo de los muñecos de Jiman
0:29:51 Ahí bueno
0:29:52 Chocolate y jack, ¿ustedes ya delato su edad?
0:29:56 Y si
0:29:57 Los de titanes en el rind
0:29:58 Vota con libreta enrolamiento
0:30:00 Lo conozco
0:30:01 Lo empezó a juntar a los 39 años
0:30:04 Es que debe ser eso
0:30:06 No, vio que a la mujer no le gustan
0:30:07 los muñequitos de los infantes
0:30:09 Cuando ve un hombre que colecciona juguetes
0:30:12 y todo eso, ya lo desprecha
0:30:14 lo escupi y se va
0:30:15 Me parece que va a ser infantil
0:30:18 Ah, no, de totarados ya tuve
0:30:22 Porque vio que ahora muchas mujeres dicen
0:30:24 que hay hombres innaduros
0:30:26 Sí, señor
0:30:27 Que están todo el tiempo
0:30:28 Crece
0:30:29 Sí, crece
0:30:30 A ver, cuando sentás cabeza todas las mismas pavadas
0:30:33 ¿Te gustan las mismas pavadas hace 30 años?
0:30:35 Ahora
0:30:36 ¿No, Harto?
0:30:37 Pero ahora, qué peor
0:30:39 La promoción nueva es llenando el tanque
0:30:41 le damos un autito de ferrari
0:30:44 Sí, parece que me tiene un hombre grande
0:30:46 de 56 años
0:30:48 carganáste el tinto
0:30:50 Ah, no, va llenando los jupones
0:30:54 porque hay que hacer todo un trabajo
0:30:56 Es que firmamos, señor
0:30:57 ¿Cuánto más tengo que poner?
0:30:59 Sí, claro
0:31:00 Verdecito, no hay
0:31:03 Pero la ferrari no es verdecita
0:31:04 La ferrari es roja
0:31:06 Y hay otras situaciones de servicio
0:31:08 donde vas Mirtalegra
0:31:10 Sí, sí, sí
0:31:12 No la entendí, la propaganda de esa
0:31:15 ¿Qué quieren, Mirtalegra?
0:31:17 No sé cómo es el aviso
0:31:20 No sé, yo lo veo un tipo que está
0:31:22 con el surtidor ahí en la mano
0:31:24 y Mirtalegra que se asoja
0:31:27 Y se queja de que son todos los hombres
0:31:29 innaduros también, Mirtal
0:31:31 Yo creo que sí
0:31:32 Sí, no
0:31:33 Como te ven, te tratan
0:31:35 Otros problemas
0:31:37 ¿Conviene?
0:31:39 Ahí está
0:31:41 ¿Cómo tiene que ser de grande?
0:31:43 La vivienda de un amante
0:31:47 Muy grande, no me gusta
0:31:49 No, no, se pierde intimidad
0:31:53 No, dos ambientes están muy bien
0:31:56 Porque si te llevas una casa
0:32:00 Un piso de más, fondo
0:32:03 Que implica perro, etc
0:32:06 Ahora, para mí es fundamental
0:32:09 la cama separada de la cocina
0:32:11 Ah, sí, por muchas razones
0:32:13 No, bueno, pero digo
0:32:15 Yo recuerdo siempre una ocasión
0:32:17 con Antonio Carriso
0:32:19 Lo felicito
0:32:20 Que pasábamos por una mueble día
0:32:23 Lo sé, nos detuvimos casualmente
0:32:25 porque en la vidriera
0:32:27 había como un cotorro
0:32:29 instalado
0:32:30 Como un departamento armado ahí
0:32:32 Acto con una cama
0:32:34 Unas...
0:32:35 unos sillonsitos
0:32:37 una elfombra
0:32:39 muy murida
0:32:40 unos almohadones, un espeheimen
0:32:42 Todo muy repipí
0:32:44 muy lindo
0:32:46 Entonces Antonio se puso a mirar
0:32:48 y se nusió el sueño, el seño
0:32:50 Y dijo
0:32:54 Yo si fuera una amena
0:32:56 y tuviera
0:32:58 y fuera
0:33:00 al departamento de un tipo
0:33:02 y viera todo esto
0:33:04 le diría
0:33:06 Mire señor
0:33:07 Yo no pensaba acostarme con usted
0:33:09 Pero ya que se puso en tanto rato
0:33:12 y en tanta molestia
0:33:14 que vas a hacer
0:33:19 Me parece que esa es la idea
0:33:21 esa es la idea de tener
0:33:23 un lugar hospitalario
0:33:25 Y si
0:33:26 La mira ve que vos te pusiste en la tira
0:33:27 Mira, a mí la verdad
0:33:28 Usted no me gusta mucho
0:33:30 Pero...
0:33:32 Sería en grasa
0:33:34 No, pero no es así
0:33:36 Si viniera y no me acostara con usted
0:33:38 con todo esto que le habrá costado un potostín
0:33:40 No, bueno, pero no es así
0:33:42 como funciona la institución del bullo
0:33:44 También, también el tipo
0:33:46 se puede quejar
0:33:48 A ver
0:33:50 Del mismo modo
0:33:52 esta instalación que acabo de describir
0:33:54 viene la mina, no le da mucha bolilla
0:33:56 Y que el tiempo en un momento le dice
0:33:58 Mira, todo bien
0:34:00 Pero...
0:34:01 Sabí lo que me costó al maestro
0:34:03 No, bueno, señor
0:34:05 La llora
0:34:06 el dinero, el trabajo
0:34:08 Y vos, Beníchio, me empezaste a hablar
0:34:10 del recorrido de los colectivos
0:34:12 No, bueno, pero no es del caballero
0:34:14 Sí, bueno, pero...
0:34:16 Pero me siento mal
0:34:18 Un caballero, si la cosa no prospera
0:34:20 tiene que decir
0:34:22 sin perder la sonrisa y el bulmur
0:34:24 y la otra vez se da
0:34:26 Y la va empujando hacia la pide
0:34:28 O sea,
0:34:30 suspende la conversación
0:34:32 En la tipa le está diciendo
0:34:34 el 123 sale de Chacarita
0:34:36 de Federico Lacrosse
0:34:38 Pero si es la mina
0:34:40 Y se va otra vez se da
0:34:42 Y la empujera
0:34:44 se da la puerta
0:34:46 En ese caso está bien
0:34:48 He digo
0:34:50 Qué bueno idear
0:34:52 el ejercicio teatral
0:34:54 Idear situaciones
0:34:56 Mejor dicho, idear finales
0:34:58 para esa situación
0:35:00 Recibís en tu departamento
0:35:02 a una mujer
0:35:04 La mujer no te hace caso
0:35:06 ¿Cómo termina esto? ¿Cómo sigue?
0:35:08 ¿Cuál es? ¿Qué pasa?
0:35:10 Hay un último intento ya desesperado
0:35:12 y evidente
0:35:14 del tipo
0:35:16 La toma de la mano
0:35:18 Ya viendo que la cosa no la va
0:35:20 Distinto el 53
0:35:24 La asoñó
0:35:26 Y entonces uno la toma de la mano
0:35:28 ¿Qué dice?
0:35:30 Esto tiene que ser ahora
0:35:32 No, pero...
0:35:34 Eso está bien
0:35:36 Pero quién va a aceptar
0:35:38 Y la tipa dice
0:35:40 Pero, pero jugó un pleno
0:35:42 Y bueno, se va a la mina
0:35:44 Y el tipo dice
0:35:46 Otra vez se da
0:35:48 Y el tipo termina
0:35:50 Otra vez se da
0:35:52 Uno de los finales
0:35:54 que los dos tipos caen
0:35:56 uno en brazos de otro
0:35:58 Hasta que por ahí la mina
0:36:00 y se va
0:36:02 Otra vez se da
0:36:06 Había una canción de Leonardo Fabio
0:36:10 Así o bien, a no?
0:36:14 Ah, esa
0:36:18 ¿Qué le va a ir?
0:36:34 Qué linda me sé en las canciones
0:36:36 que nunca toqué
0:36:38 No está muy bien era así
0:36:40 Sí, la miodia
0:36:44 Bueno, tú sabes que
0:36:46 hay una situación peor
0:36:48 que a mí me ha tocado vivir
0:36:50 Invito a una mina
0:36:52 ¿Esto es verdad?
0:36:54 Invito una mina a mi casa
0:36:56 Pero no es mi casa
0:36:58 Un amigo
0:37:00 me ha prestado
0:37:02 su propio domicilio
0:37:04 su propio apartamento
0:37:06 que yo ni siquiera conozco muy bien
0:37:08 Y viene la mina
0:37:12 Es otra situación
0:37:14 Está muy bien esa situación
0:37:16 Pero hay que tener mucho cuidado
0:37:18 Porque en una vez uno no se prepara bien
0:37:20 viene la mina, empieza a conversar
0:37:22 que es eso, que es esto, que es el otro
0:37:24 Ven, ven conmigo, amor mío
0:37:26 A ver, la puerta y ese ropero
0:37:28 Si, si
0:37:30 Dice, bueno, si quiere pasar al barrio
0:37:32 y esto es todo lo que no es
0:37:34 Es difícil eso
0:37:36 Por ahí se le quejan a uno
0:37:38 vecinos que ni siquiera son sus vecinos
0:37:42 Y yo que hice este ruido
0:37:44 Usted sabe, me tiene podrida
0:37:46 Hace años que lo vengo soportando
0:37:50 Pero no soy yo, ¿cómo que no es usted?
0:37:52 ¿Cómo que no somos, dice la mina
0:37:54 que aparece desnuda desde la constancia?
0:37:56 Sí, os enfrenta una situación
0:37:58 Por ejemplo, que no hay agua caliente
0:38:00 Usted no sabe por qué, qué pasó
0:38:02 Debe ser el tarmotán, que el califón
0:38:04 Y aquí para el baño
0:38:06 Sí, no hay agua caliente
0:38:08 ¿Quién te cree que soy?
0:38:10 ¿Por qué me tomaste?
0:38:12 A mí esto no me ocurrió nunca
0:38:14 Pero, quizás si es el califón
0:38:16 o el tarmotán
0:38:18 Por ahí es de afuera, no es de acá
0:38:20 ¿Cómo de afuera no es de acá?
0:38:22 Hizo cuando se corta la luz
0:38:24 cuando no hay agua caliente
0:38:26 Bueno, yo estoy acostumbrado a decir que es de afuera
0:38:28 ¿No será que vos no vivís aquí?
0:38:32 Ahí lo tiene que llamar al amigo suyo
0:38:34 Sí, a escondida
0:38:36 Sí, escúchame, no hay agua caliente
0:38:38 Pero, no
0:38:40 Pero vos sabéis que la llave de paso
0:38:42 Porque yo hace un mes que no voy al bulo
0:38:46 ¿Dónde está la llave de paso?
0:38:48 Abajo de la mesada
0:38:50 A ver
0:38:52 Perdón amor
0:38:54 ¿Qué pasa?
0:38:56 No, no estoy buscando unas cosas
0:38:58 Esto es un escándalo, no me pasó nunca algo así
0:39:00 ¿Qué es la que habla?
0:39:02 Estoy toda jabonada
0:39:04 Y resulta que muerta de ferido
0:39:06 porque no hay agua caliente
0:39:08 Bueno, estoy... sí
0:39:10 Lo que pasa es que ayer cambiaron la llave de paso
0:39:12 ¿Y dónde está la llave de paso?
0:39:14 Ahora no sabemos
0:39:16 ¿Atero estaba acá?
0:39:20 ¿Por qué para salir del paso calentón
0:39:22 muerde con agua?
0:39:26 La llave de paso cierra todo
0:39:28 No hay fuego, no hay nada
0:39:32 Bueno, mira
0:39:34 Yo tengo un par de cifones
0:39:38 Mira, la verdad que
0:39:40 Tengo ganas de irme
0:39:42 Bueno, andátenlo
0:39:44 Pero como?
0:39:46 Pero sí, cabonada
0:39:48 Si vas a tomar el coletivo
0:39:50 ¿Sabes hacia dónde va el 123?
0:39:52 Sí, hasta el Palomar
0:40:00 Maravilloso informe
0:40:02 La producción de este programa
0:40:04 de Mike Iglesias y Eugenia Gorocisa
0:40:06 con la asistencia de Juan Pilches
0:40:08 pero el sonido
0:40:10 es de Miguel Pinsan
0:40:14 Y las investigaciones históricas y literarias
0:40:16 recanen manos de Cora Varengo
0:40:32 Mestis
0:40:34 Maradona
0:40:36 Mestis
0:40:38 Y siempre está la radio
0:40:40 La radio
0:40:42 Radio 750
0:40:44 Y ahora
0:40:46 mientras esperamos que
0:40:48 arreglen la llave de paso
0:40:50 para que vuelva a ver agua caliente
0:40:52 No, Segadeta
0:40:56 Dejaremos entrar
0:40:58 al menos por un momento
0:41:00 algo del pensar
0:41:02 y de la verdad
0:41:04 que no hay agua caliente
0:41:06 y de la verdad
0:41:08 que no hay agua caliente
0:41:10 y de la verdad
0:41:12 por un momento
0:41:14 algo del pensamiento ajeno
0:41:16 atención
0:41:18 Esto es
0:41:20 distintas opiniones
0:41:22 acerca de la caída
0:41:24 de los ángeles
0:41:26 Los antiguos hebreos
0:41:28 atribuían todo lo que sucedía
0:41:30 en cualquier parte
0:41:32 tanto en la tierra
0:41:34 como en el cielo
0:41:36 al Dios único
0:41:38 La evolución de una
0:41:40 fuerza diabólica
0:41:42 singular
0:41:44 separada
0:41:46 que se enfrentó a Dios
0:41:48 empezó tardíamente
0:41:50 recién 200 años
0:41:52 antes del nacimiento de Cristo
0:41:54 El Dios hebreo
0:41:56 igual que la Divinidad
0:41:58 de la India
0:42:00 Siva
0:42:02 encerraba
0:42:04 la creatividad
0:42:06 era el Espíritu creador
0:42:08 de la destrucción
0:42:10 y en un principio único
0:42:12 estaban
0:42:14 lo que podíamos amar
0:42:16 lo creativo, lo destructivo
0:42:18 la luz, la sombra
0:42:20 el bien, el mal
0:42:22 El relato más antiguo
0:42:24 de ángeles
0:42:26 castigados por su rebeldía
0:42:28 apareció en el libro
0:42:30 Apócrifo de los secretos de Enotro
0:42:32 recién ahí
0:42:34 aparece el adversario
0:42:36 allá en la época en que
0:42:38 se compiló
0:42:40 el nuevo testamento
0:42:42 la influencia de Noche
0:42:44 había sido bastante
0:42:46 asimilada
0:42:48 junto con las concepciones
0:42:50 duales
0:42:52 por ejemplo de Zoroastro
0:42:54 el persa, el masdeísmo
0:42:56 allí donde el Dios principal
0:42:58 llevaba el nombre del estrecho
0:43:00 que tanto se nombra
0:43:02 Hormuz
0:43:04 y había varias concepciones
0:43:06 religiosas duales
0:43:08 Saratustra
0:43:10 bueno, es lo mismo
0:43:12 ahí empezaron a aparecer
0:43:14 nombres
0:43:16 de ángeles
0:43:18 o divinidades menores
0:43:20 que se agrupaban
0:43:22 de un lado de otro
0:43:24 todo
0:43:26 mucha influencia persa
0:43:28 Asacel, Mastema
0:43:30 Belsegu, Belial
0:43:32 Duma, Cier
0:43:34 Samael, Asmodeo
0:43:36 Mephistófeles
0:43:38 Lucifer
0:43:40 y existen por lo menos
0:43:42 siete versiones diferentes
0:43:44 acerca de cómo apareció Satan
0:43:46 y cómo logró reunir
0:43:48 tal cantidad de seguidores
0:43:50 de ángeles
0:43:52 que se pusieron de su lado
0:43:54 allá por el siglo XIII
0:43:56 ya nuestra era
0:43:58 alguien
0:44:00 en el
0:44:02 Obispado de Túsculum
0:44:04 disculpe Mastema
0:44:06 Túsculum, la localidad de Italia
0:44:08 famosa porque así tenía una villa
0:44:10 Cicerón
0:44:12 en la afuera de Túsculum
0:44:14 como que dicen la puerta de Túsculum
0:44:16 imagino los souvenirs del lugar
0:44:18 según el Obispado de Túsculum
0:44:20 los ángeles rebeldes
0:44:22 eran exactamente
0:44:24 133 millones
0:44:26 306.668
0:44:30 si realmente
0:44:32 Satan se llevó a un tercio
0:44:34 de la comunidad angélica
0:44:36 aún quedaría
0:44:38 la sustancial cantidad
0:44:40 de 266 millones
0:44:42 613.336
0:44:44 ángeles leales
0:44:46 al trono
0:44:48 pero veamos algunas versiones de la caída
0:44:50 primera versión
0:44:52 se cuenta que en un principio
0:44:54 representaba la parte de Dios
0:44:56 vuelta
0:44:58 hacia la humanidad
0:45:00 era
0:45:02 la parte de Dios en la sombra
0:45:04 la que era capaz de comunicarse
0:45:06 con los mortales
0:45:08 porque la parte resplandeciente
0:45:10 era tan intensa
0:45:12 que los humanos no hubieran podido soportarla
0:45:14 a medida
0:45:16 que se fue desarrollando la religión hebrea
0:45:18 evolucionó también la sombra
0:45:20 primero en la palabra
0:45:22 la voz
0:45:24 o el toque de Dios
0:45:26 y más tarde en un ente aparte
0:45:28 con voluntad propia
0:45:30 en la época en que se compiló
0:45:32 el Nuevo Testamento
0:45:34 la sombra
0:45:36 ya había
0:45:38 superado el estado intermedio
0:45:40 que se llamaba Ha-Satan
0:45:44 y se había convertido en Satan
0:45:46 el adversario maligno
0:45:48 del buen Dios
0:45:50 a partir de entonces
0:45:52 quien ejecuta los actos pervertos
0:45:54 que en algún momento
0:45:56 si le podrían haber atribuido a Dios mismo
0:45:58 es
0:46:00 aquella parte sombría
0:46:02 desprendida de la unidad
0:46:04 primigenia
0:46:06 y ahí se consuma la caída
0:46:08 otra explicación
0:46:10 esta es atribuida
0:46:12 al tipo este
0:46:14 origenes
0:46:16 origenes
0:46:18 vení pa dentro
0:46:20 origenes de Alejandría
0:46:22 cuenta que Dios creó un número
0:46:24 de inteligencias angélicas
0:46:26 iguales y libres
0:46:28 y gracias al libre albedrío
0:46:30 algunas decidieron abandonar
0:46:32 la unidad divina
0:46:34 y de forma gradual se separaron
0:46:36 de los que se apartaron
0:46:38 los menos
0:46:40 permanecieron
0:46:42 en regiones cercanas a Dios
0:46:44 y todos estos
0:46:46 son los ángeles
0:46:48 los que volaron un poquito más lejos del centro
0:46:50 adoptaron un cuerpo humano
0:46:52 y los que llegaron todavía
0:46:54 más lejos
0:46:56 en órbita muy alejada del centro divino
0:46:58 se convirtieron en demonios
0:47:00 a mayor distancia
0:47:02 del cielo, mayor maldad
0:47:04 un tercer relato
0:47:06 de la caída
0:47:08 procede también de noche
0:47:10 dice que había
0:47:12 200 vigilantes
0:47:14 o hijos de Dios
0:47:16 que hace
0:47:18 12 mil años descendieron
0:47:20 a la tierra
0:47:22 y
0:47:24 se enamoraron de las mujeres
0:47:26 y empezaron a seducir
0:47:28 a las mujeres y a tener hijos
0:47:30 con ellas
0:47:32 el ramino, el quíeter
0:47:34 del siglo octavo culpó
0:47:36 tajantemente a las mujeres
0:47:38 con un dictamen un tanto
0:47:40 machirulo
0:47:42 las entidades angélicas que cayeron
0:47:44 del cielo
0:47:46 vieron a las hijas de Caín
0:47:48 paseando y exhibiendo sus partes
0:47:50 más íntimas
0:47:52 los ojos pintados
0:47:54 que quiere
0:47:56 los ángeles que eran de fuego
0:47:58 se transformaron en carne
0:48:00 con el contacto con la tierra
0:48:02 estos ángeles provenían
0:48:04 de un décimo orden
0:48:08 sabe que son nueve
0:48:10 este era un décimo
0:48:12 era el único
0:48:14 orden angélico que poseía
0:48:16 las partes indicadas
0:48:18 para la procreación
0:48:26 y
0:48:28 empezaron a inventar cosas malvadas
0:48:30 por ejemplo, arma de fuego
0:48:32 perfumes
0:48:34 méticos
0:48:36 para que las mujeres fueran
0:48:38 más deseables
0:48:40 todo lo que saben
0:48:42 Helen Curti, Dorothee Gray
0:48:44 Angel Face
0:48:46 Colgate Palmoreve
0:48:48 fue una sabiduría
0:48:50 robada al cielo
0:48:52 por estos ángeles del décimo orden
0:48:54 bueno
0:48:56 y engendraron
0:48:58 con las mujeres unos monstruos
0:49:00 horrendos que causaron mucho daño
0:49:02 finalmente fueron aniquilados
0:49:04 eso
0:49:06 otra historia
0:49:08 un ángel quiso sentarse en el trono de Dios
0:49:10 Dios lo expulsó
0:49:12 del cielo de una patada
0:49:14 terminó
0:49:16 una versión muy simplista
0:49:18 en la de Campanila
0:49:20 que se lo decía
0:49:22 y el demonio no sería más que uno que se sentó
0:49:24 bueno
0:49:26 y la última
0:49:28 parece que Dios había presentado a Adam
0:49:30 que era su creación
0:49:32 mira lo que me mande
0:49:34 le presenta a Adam
0:49:36 ahora es jerarquía celestial decir
0:49:38 al mundo angélico
0:49:40 el ángel Zamael
0:49:42 se negó a saludarlo
0:49:44 y explicó que un hijo del fuego
0:49:46 no podía inclinarse
0:49:48 ante un hijo del barro como Adam
0:49:50 y bueno, a Dios no le gustó
0:49:52 esta negativa
0:49:54 es decir, a qué estamos jugando acá
0:49:56 que soy Dios o quién
0:49:58 y precipitó a Zamael al abismo
0:50:00 bueno
0:50:02 existe una versión
0:50:04 sufi
0:50:06 más interesante
0:50:08 en ella se ve
0:50:10 a Zamael como el ángel
0:50:12 que más amaba
0:50:14 a Dios
0:50:16 cuando creó a los ángeles
0:50:18 yo les dijo
0:50:20 que no debían inclinarse ante nadie
0:50:22 más que ante él
0:50:24 entienden, ustedes no se inclinan
0:50:26 ante nadie más que ante mí
0:50:28 bueno, sí, sí, sí
0:50:30 pero después creó a Adam
0:50:32 y
0:50:34 Dios pensó
0:50:36 pero este es más importante
0:50:38 que los ángeles
0:50:40 fue de nuevo
0:50:42 y le dice
0:50:44 además tiene que inclinarse
0:50:46 ante esta nueva figura
0:50:48 olvidando o revocando el mandato anterior
0:50:50 entonces
0:50:52 Zamael dice
0:50:54 primero me decía
0:50:56 solamente me tengo que inclinar ante vos
0:50:58 y ahora me traes este tipo
0:51:00 y me tengo que... qué sé, a qué estamos jugando
0:51:02 dice no
0:51:04 no me voy a inclinar nada
0:51:06 Dios
0:51:08 no comprendió el dilema
0:51:10 de Zamael
0:51:12 y lo expulsó del cielo
0:51:14 y para Zamael
0:51:16 el sufrimiento mayor del infierno
0:51:18 fue
0:51:20 la ausencia del bien amado
0:51:22 la ausencia del bien amado
0:51:24 y para la tradición sufrí
0:51:26 el infierno
0:51:28 es eso
0:51:30 la terrible
0:51:32 soledad
0:51:34 de la separación amorosa
0:51:36 en esta historia
0:51:38 Zamael aborrece
0:51:40 al hombre porque es el nuevo
0:51:42 objeto
0:51:44 del amor de Dios
0:51:46 es la criatura
0:51:48 que lo ha
0:51:50 sustituido
0:51:52 y a mí me parece que es la última
0:51:54 y también la más bella
0:51:56 de las historias
0:51:58 y se ha compuesto una canción
0:52:00 que vamos a ver ahora
0:52:02 y se llama
0:52:04 un ángel
0:52:06 para tu soledad
0:52:22 yo sufrié
0:52:24 cosas
0:52:26 mejores
0:52:28 estas
0:52:30 pasan a estar
0:52:32 hoy
0:52:34 cuando anoches
0:52:36 tan
0:52:38 tu esqueletos
0:52:40 de trajo hasta aquí
0:52:42 con un cuerpo
0:52:44 hambriento veloz
0:52:46 y aquí gracias a Dios
0:52:48 uno no cree
0:52:50 lo que oye
0:52:52 cerca de la soledad
0:52:56 y de la desvolación
0:53:00 preso de tu ilusión
0:53:02 vas a bailar
0:53:04 a bailar, bailar
0:53:06 si
0:53:08 están siempre así
0:53:10 no podés elegir
0:53:14 claro que no
0:53:16 siempre es
0:53:18 un tabien
0:53:22 batado con doble cordel
0:53:24 el desimular
0:53:28 no quieres girar
0:53:30 maniatado
0:53:32 quieres baulear
0:53:36 y arremolinar
0:53:48 me listo a que vas
0:53:50 y te andas
0:53:52 tu secreto es
0:53:54 la suerte
0:53:56 del principiante
0:53:58 no puede fallar
0:54:04 alguna vez
0:54:06 quizá
0:54:08 se te va la mano
0:54:10 y te va la mano
0:54:12 y te va la mano
0:54:14 y te va la mano
0:54:16 y las llamas
0:54:18 en pena
0:54:20 invaden tu cuerpo
0:54:24 y caes en mano
0:54:26 de
0:54:28 ángel de la soledad
0:54:32 y el gracias a Dios
0:54:34 tampoco cree
0:54:36 lo que oye
0:54:38 ángel de la soledad
0:54:42 y de la desvolación
0:54:46 preso de tu ilusión
0:54:48 vas a bailar
0:54:50 a bailar, bailar
0:54:56 por mis penas
0:54:58 bailar
0:55:02 y por tu soledad
0:55:16 y por tu soledad
0:55:22 y por tu soledad
0:55:54 llegan al cine la comedia del año
0:55:56 llegan al cine la comedia del año
0:55:58 cuando alguien que sea el cargo
0:56:00 del empresa un meredero
0:56:02 estos son los posibles candidatos
0:56:04 a heredar el multimedio
0:56:06 hasta donde serías capaz de mentir
0:56:08 para cambiar tu vida
0:56:10 cuando fue el casamiento
0:56:12 en 2 de septiembre
0:56:14 mentir es fácil, sostener la mentira no tanto
0:56:16 pero están casados
0:56:18 hasta que la verdad lo separe
0:56:20 producida por Narazerragut
0:56:22 en las principales salas
0:56:24 que cobiánse el juego
0:56:52 la radio
0:56:54 radio 750
0:57:04 continuamos la venganza
0:57:06 será terrible estamos en Avellaneda
0:57:10 en el teatro Roma
0:57:12 en este momento
0:57:14 el médico está procediendo
0:57:16 a darme una inyección
0:57:18 así que sabrán disculpar
0:57:20 mi situación
0:57:22 la endoscopía puede ser
0:57:24 después del espectáculo
0:57:26 le pido por favor
0:57:28 señoras señores este es el mejor momento
0:57:30 para dar comienzo al siguiente segmento
0:57:32 atención este es muy interesante
0:57:34 duelo
0:57:36 contra el reino animal
0:57:38 está usted preparado
0:57:40 para una lucha
0:57:42 cuerpo a cuerpo
0:57:44 con distintos animales
0:57:46 atención
0:57:48 según qué animal
0:57:50 lo que pasa es que cada animal tiene
0:57:52 sus propias técnicas
0:57:54 pero el humano también
0:57:56 uno piensa que hay un tigre
0:57:58 no lo voy a penal
0:58:00 con un tigre por ejemplo
0:58:02 empecemos machi
0:58:04 pero quizá usted subestima
0:58:06 y dice haber un ganso
0:58:08 un qué?
0:58:10 un ganso
0:58:12 y si usted quiere enfrentarse cuerpo a cuerpo
0:58:14 con un ganso
0:58:16 lo quiero ver
0:58:18 ellos también lo quiero ver
0:58:20 no bueno no
0:58:22 este informe detalle a las posibilidades reales
0:58:24 claro
0:58:26 de un ser humano
0:58:28 en un enfrentamiento físico
0:58:30 y sin armas tampoco
0:58:32 no vale con un bufoso
0:58:34 como un yata
0:58:36 primero el canguro rojo
0:58:38 no me atrevo
0:58:40 no
0:58:42 va a perder el hombre
0:58:44 el cual?
0:58:46 el canguro
0:58:48 posee una estructura
0:58:50 o sea...
0:58:52 una estructura osea
0:58:54 diseñada para el boxeo
0:58:56 exacto
0:58:58 y el pateo simultáneo
0:59:00 al enfrentarse a él
0:59:02 el lector
0:59:04 como el lector?
0:59:06 usted debe saber
0:59:08 que el canguro
0:59:10 utiliza sus colas
0:59:12 las suyas
0:59:14 las suyas
0:59:16 como un tercer punto de apoyo
0:59:18 no las suyas
0:59:20 para lanzar ambas patas traseras
0:59:22 claro
0:59:24 con una fuerza capaz de fracturar costillas
0:59:26 la clave reside
0:59:28 en no dejarse
0:59:30 sujetar
0:59:32 por los miembros superiores
0:59:34 que tienen garras afiladas
0:59:36 bueno es tremendo
0:59:38 es tremendo
0:59:40 no sé si alguna vez lo vieron
0:59:42 la cola es larguísima
0:59:44 pero no utiliza
0:59:46 la punta para quedar en equilibrio
0:59:48 no me agrido
0:59:50 la cola doblada
0:59:52 y la base
0:59:54 para atrás
0:59:56 y ahí le quedan las piernas libres
0:59:58 bueno sabes
1:00:00 yo la doblaría para adelante
1:00:02 de qué están hablando buenas tardes
1:00:04 digo para aprovechar
1:00:06 las instalaciones
1:00:08 conviene doblarla
1:00:10 para adelante
1:00:12 es un salto evolutivo que debe dar el canguro
1:00:16 de ahí se podría precipitar
1:00:18 hacia el de la sorpresa
1:00:20 el canguro tiene la característica
1:00:22 no es como el ser humano
1:00:24 que los brazos son más chicos que las piernas
1:00:26 el ser humano también
1:00:28 es verdad
1:00:30 el señor tiene
1:00:32 unos muslos
1:00:34 que le salen de los hombros
1:00:36 si
1:00:38 cisnes de cuezo negro
1:00:40 bueno cuidado con ese
1:00:42 a pesar
1:00:44 de su apariencia grácil
1:00:46 el cisne
1:00:48 es un combatiente territorial
1:00:50 que utiliza la fuerza
1:00:52 de sus alas
1:00:54 para propinar golpes secos
1:00:56 el impacto
1:00:58 del hueso de la la contra el espinilla
1:01:00 puede provocar
1:01:02 el matomas
1:01:04 me acaba de agarrar un canguro
1:01:06 ropí la cotilla
1:01:08 y me...
1:01:10 no lo subestime así al cisne negro
1:01:12 como hizo Colganzo
1:01:14 la estrategia recomendada
1:01:16 consiste
1:01:18 que película al cisne negro
1:01:20 yo la vi muchas veces
1:01:22 incluso
1:01:24 en distintas versiones
1:01:26 que siempre filman la misma película
1:01:28 le bailen, los chicas son amigas
1:01:30 empiezan a estudiar danzas
1:01:32 juntas
1:01:34 una es mala
1:01:36 triunfa la buena
1:01:38 pero la mala le pone veneno
1:01:40 las secosas
1:01:42 al final la mala se redime
1:01:44 todo termina en una última
1:01:46 escena de ballet
1:01:48 era todo un sueño
1:01:50 ya termina cuando ya me fui
1:01:52 era todo un sueño
1:01:54 bueno la estrategia
1:01:56 recomendada para pelearse con un cisne negro
1:01:58 es
1:02:00 mantener la distancia
1:02:02 que correr
1:02:04 esa es mi estrategia general
1:02:06 incluso para pelearme
1:02:08 con tipo que me la quieren dar en el barrio
1:02:10 yo lo veo venir se arreglan
1:02:14 yo tenía uno que me la quería dar
1:02:16 cuando era chico
1:02:18 uno es cobardes cuando era chico
1:02:20 y vos dies grande
1:02:22 también
1:02:24 pero...
1:02:26 y bueno pero por ahí
1:02:28 de estatura
1:02:30 de quien de estatura creo que en edad
1:02:32 y el tipo cada que venía
1:02:34 yo salía arreglando porque me quería más dar
1:02:36 claro pero por algo en especial
1:02:38 que ya no me acuerdo
1:02:40 bueno bueno
1:02:42 al final creo que me fajó
1:02:44 ah ojo
1:02:46 y así que después
1:02:48 yo resolvi dejar que me la diegues
1:02:50 no mal
1:02:52 cada vez que venía uno me quería ver
1:02:54 eso me peleaba y cobraba y ya estaba
1:02:56 bueno no pero es una decilla
1:02:58 bien el tipo que le salió
1:03:00 y que le pumbu ya está
1:03:02 no bueno
1:03:04 pero así es como anda que el médico
1:03:06 del teatro le dijo
1:03:08 tiene todo roto le dijo
1:03:10 bueno el mandril
1:03:12 ah los mandriles son bravos
1:03:14 tened cuidado
1:03:16 el mandril representa uno de los
1:03:18 desafíos más complejos
1:03:20 debido a su fuerza muscular
1:03:22 y a sus caninos
1:03:24 de gran longitud
1:03:26 es un combate mano a mano
1:03:40 el ser humano
1:03:44 el tipo del mandril no empece a
1:03:46 a los altos agarres
1:03:48 compresión el ser humano debe intentar
1:03:50 proteger las extremidades
1:03:52 ya que el mandril
1:03:54 posee la destreza necesaria
1:03:56 para realizar maniobra
1:03:58 de torción
1:04:00 si, el brazo le agarra
1:04:02 el brazo
1:04:04 claro
1:04:06 entonces le conviene
1:04:08 quedarse con los brazos pegados
1:04:10 como un palito
1:04:12 brazo y piernas bien pegadas
1:04:14 entonces no le puede agarrar nada
1:04:16 porque le agarra lo que le sobresalga
1:04:18 es mejor que no le solvesa ganada
1:04:20 pero no quietito
1:04:22 por un suido
1:04:24 el tejón de la miel
1:04:26 ese es el terrible animal
1:04:28 que estuvió hablando hace
1:04:30 algunos días atrás
1:04:32 yo me acuerdo
1:04:34 hasta las 4 de la mañana
1:04:36 cuando se fue tu novia de los colectivos
1:04:38 si
1:04:40 llegó el para hablar de esto
1:04:42 originario de africa
1:04:44 pero hay en distintos
1:04:46 lugares de europa
1:04:48 y en la poesía
1:04:50 y es como una especie de comadreja
1:04:52 que vive en un agujero
1:04:54 que no le tiene miedo a nada
1:04:56 a nada
1:04:58 enfrenta lo que sea
1:05:00 es malísimo
1:05:02 y como le pega a usted
1:05:04 como la enfrenta
1:05:06 que es lo que dice
1:05:08 acá dice que tiene la piel muy gruesa
1:05:10 y suelta la piel
1:05:12 de tal modo que el tipo puede girar
1:05:14 dentro de su propio cuerpo
1:05:16 y tiene la piel que le queda grande
1:05:20 se la vuelta
1:05:22 y queda mirando para otro lado
1:05:24 pero claro
1:05:26 que es la osamenta que le da
1:05:28 una vuelta como una rosca
1:05:32 el que decide enfrentarlo
1:05:34 notará que los golpes convencionales
1:05:36 no le hacen nada
1:05:38 porque tiene la piel tan gruesa
1:05:40 que no le duele
1:05:42 la pelea se torna de desgaste
1:05:44 la resistencia cardiovascular
1:05:46 del ser humano
1:05:48 expuesta a pruebas
1:05:50 frente a la agresividad
1:05:52 incesante
1:05:54 de este desagradable ruedor
1:05:56 que maravilla
1:05:58 en las granjas ecosesas
1:06:00 generalmente los grajeros tienen perros
1:06:02 de guardia, matines
1:06:04 perros grandes
1:06:06 y pierden con el tejón
1:06:08 se los morfa
1:06:10 el tejón lo gana
1:06:12 y que es el tejón
1:06:14 digamos es un roedor
1:06:16 es una especie de hiena
1:06:18 es feísimo
1:06:20 y como adreja hay hiena
1:06:22 no es lo mismo como adreja hay hiena
1:06:24 no es lo mismo como adreja hay hiena
1:06:26 tiene razón porque el señor pregunta
1:06:28 porque no sabe si rajaron o no
1:06:30 tiene como el pelo con gela arriba
1:06:32 con gela
1:06:34 gela lo conozco
1:06:36 el abestruz
1:06:38 el peligro principal de este ave
1:06:40 no reside en su pico
1:06:42 sino
1:06:44 en la unia de 10 centímetros
1:06:46 que corona sus patas
1:06:48 yo tengo una unia de 10 centímetros
1:06:50 que corona mis patas
1:06:52 un combate
1:06:54 frontal contra un abestruz
1:06:56 allá hay una luz
1:06:58 dijo el abestruz
1:07:00 dice
1:07:02 requiere una agilidad extrema
1:07:04 para esquivar las patadas
1:07:06 y para esquivar las patadas
1:07:08 para esquivar las patadas
1:07:10 patadas descendentes
1:07:12 planchas
1:07:14 las cuales llevan el peso de un animal
1:07:16 de 100 kilos
1:07:18 100 kilos pese al abestruz
1:07:20 nunca había un huevo de abestruz
1:07:22 si en serio le acuerdo
1:07:24 bueno no es así porque el
1:07:26 territorio argentino debemos enviando
1:07:28 mucho más pequeño
1:07:30 de Chicueta kilos
1:07:32 bueno, está seguro lo que está diciendo
1:07:34 esto es un medio de comunicación
1:07:36 no puede estar tirando cosas
1:07:38 a la sara
1:07:40 es más chico
1:07:42 trate de que no le pegue la patada en el estómago
1:07:44 porque
1:07:46 le estropea el aparato digestivo
1:07:48 es menos que un gaso canta
1:07:50 no me imagino, claro
1:07:52 ahora está diciendo todo cómo pegan
1:07:54 cada animal
1:07:56 y no cómo pegarle usted al abestruz
1:07:58 por qué no le va por atrás
1:08:00 por qué es difícil saber
1:08:02 de algunos animales es difícil
1:08:04 ni de que quiera ir atrás del adelante
1:08:06 bueno, no, pero
1:08:08 más o menos el atrás es el alio
1:08:10 sabe que una buena manera es
1:08:12 tratar de ponerlo en fuga
1:08:14 cuando un animal se fuga
1:08:16 la parte más lejana a usted se adelante
1:08:18 y la más cercana atrás
1:08:20 claro, en general
1:08:22 es para donde apuntan las patas
1:08:24 es para adelante
1:08:26 puede ser, si
1:08:28 no, no, nadie tiene las patas para atrás
1:08:30 no crea
1:08:34 jabalí adulto
1:08:36 es difícil
1:08:38 es arremete como una masa
1:08:40 sólida de músculo
1:08:42 y colmillos
1:08:44 dirigidos hacia las piernas
1:08:46 por qué hacia las piernas, porque mire
1:08:48 20 centímetros
1:08:50 el que le va a tirar al cogote
1:08:52 no, es que aparte no tiene cogote
1:08:54 la cabeza le tiene pegada al cuerpo
1:08:56 claro, como tantos que uno conoce
1:08:58 bueno, yo conozco
1:09:00 gente que usa mucha tricota
1:09:04 mis viosas poleras
1:09:06 y esa gente tiene
1:09:08 todo pegado
1:09:10 se le dice, vulgarmente, no lo quiero
1:09:12 ser malabrao
1:09:14 pero y se tiene el cogote pegado
1:09:20 a la cola, si
1:09:22 son personas así, masistas
1:09:24 y después le dicen el jabalí
1:09:26 el jabalí es igual, viene la espalda
1:09:28 y ya la cabeza
1:09:30 todo digo, todo lo mismo
1:09:32 y además viene ese an medio cabiz bajo
1:09:34 el que es tan bajo que todo
1:09:36 no tiene más remedio de ser cabiz bajo
1:09:38 no, pero hay otro que
1:09:40 para eso es bajo, pero están erguidos hacia el mundo
1:09:42 no, esto está así como
1:09:44 estás muy enojado para abajo
1:09:46 parece enojado porque está mirando para abajo
1:09:50 el animal ataca en forma linea
1:09:52 y ruda
1:09:54 el hombre debe evitar ser derribado
1:09:56 en general, no?
1:10:00 ya que una vez en el piso
1:10:02 en jabalí
1:10:04 utiliza su osisco reforzado
1:10:06 para piso que hayan
1:10:08 vestir
1:10:10 con una fuerza que supera la resistencia
1:10:12 cualquier tejido muscular humano
1:10:14 que te hace, te come
1:10:16 no, lo empujas
1:10:18 ahora que comien, una vez que usted se cayó
1:10:20 si, chau
1:10:22 comien a ver
1:10:24 ¿voca arriba o boca abajo?
1:10:26 para jabarí el hombre
1:10:28 es lo mismo
1:10:30 porque uno tiene más margen de maniobra
1:10:32 es boca arriba
1:10:34 más vale que se va por de bobo
1:10:36 que como se defiende
1:10:38 es como negarse a combatir
1:10:40 pero boca arriba también es muy impresionante
1:10:42 porque usted ve
1:10:44 ve mientras lo está comiendo
1:10:46 no lo puedo ayudar
1:10:48 pero le voy a dar la dirección
1:10:50 de quién
1:10:52 de
1:10:54 un psicólogo amigo
1:10:56 no, pero no
1:10:58 Gabriel
1:11:00 no
1:11:02 ya sé quién es usted
1:11:04 el amigo de
1:11:06 el licenciado Gabriel
1:11:08 Javalir Rollón
1:11:12 el oso panda
1:11:14 a menudo el oso
1:11:16 es subestimado
1:11:18 por su dieta herbívora
1:11:20 si, claro
1:11:22 con las hojas de árbol
1:11:24 no
1:11:26 hojas de árbol
1:11:28 las cañas de bambú como el oso panda
1:11:30 pero el oso panda
1:11:32 no es toda una ternura
1:11:34 tiene una idea de
1:11:36 subestimado
1:11:38 pero mantiene la estructura
1:11:40 mandibular
1:11:42 de un carnívoro de gran porte
1:11:44 en una lucha cuerpo a cuerpo
1:11:46 el panda
1:11:48 optará por el abrazo
1:11:50 y la presión
1:11:54 usted se deja llevar por qué ser vívoro
1:11:56 pero es como que
1:11:58 usted se enfrentara a un patovica vegetariano
1:12:00 es lo mismo
1:12:02 lo que tiene de bueno
1:12:04 es que no se lo va a comer
1:12:06 el panda
1:12:08 lo corta al pedacito
1:12:10 lo cortan canapé así
1:12:14 sus garras están diseñadas
1:12:16 para trepar árboles de gran dureza
1:12:18 así que cualquier
1:12:20 contacto con la piel humana
1:12:22 resultará en las eraciones
1:12:24 en lo que le estoy diciendo
1:12:26 profundas etc
1:12:30 si, no sé con cual quedarme
1:12:32 hasta ahora, eh?
1:12:34 cangrejo gigante del Japón
1:12:36 yo con un cangrejo
1:12:38 hay sí que tenéis
1:12:40 dificultades para saber
1:12:42 cuáles atrás y cuáles adelante
1:12:44 porque el cangrejo va para atrás
1:12:46 va de costado
1:12:48 no sabes si
1:12:50 está huyendo
1:12:52 o si no está corriendo a uno
1:12:54 parece que estuviera haciendo todo a la vez
1:12:56 todo eso
1:12:58 este crustáceo
1:13:00 presenta un desafío de alcance
1:13:02 dado que sus patas
1:13:04 pueden extenderse varios metros
1:13:06 es grande
1:13:08 porque este es el gigante
1:13:10 claro, claro
1:13:12 es lo que es el cangrejo que compra
1:13:14 el combate se centra en evitar
1:13:16 las pinzas
1:13:18 en el Japón
1:13:20 usan estos cangrejos para picar boletos
1:13:22 no, señor
1:13:24 los guardias de los trenes
1:13:26 los guardias de los trenes campones
1:13:28 sacan el cangrejo del bolsillo
1:13:32 es un disparate
1:13:34 las pinzas se ejercen una presión de cierre
1:13:36 capaz de triturar falangue
1:13:38 falanguina y falangueta
1:13:40 el humano debe buscar los puntos de articulación
1:13:42 aunque la estructura calcificada
1:13:44 de este animal
1:13:46 hace que la mayoría de los golpes directos
1:13:48 resulten en lesiones
1:13:50 para la mano del que pega
1:13:52 pero es peor
1:13:54 sabes cuál es la solución
1:13:56 el que para eso son patas
1:13:58 y un centro motor
1:14:02 bueno, usted tiene que pisar
1:14:04 la parte del cangrejo
1:14:06 lo pisa por arriba
1:14:08 si, pero si este es el cangrejo gigante
1:14:10 ¿cuán gigante es?
1:14:12 para pisarlo, por ahí usted separa arriba
1:14:14 y lo tira para otro lado
1:14:16 por ejemplo es estrategia contra un tigre
1:14:18 lo que tiene que hacer es pisarlo
1:14:20 bueno, si pero
1:14:22 no, no, no la rezo, lo mejor el cangrejo
1:14:24 es tan grande que usted lo pisa
1:14:26 el tipo lo lleva
1:14:28 se lo lleva y se lo come la guarida
1:14:30 ha ha
1:14:32 el pitón reticulada
1:14:34 el comarro
1:14:36 el combate es una carrera contra la fíxia, la serpiente, la pitón, no utiliza veneno, sino una fuerza de constricción que se incrementa con cada exhalación del oponente.
1:14:52 Cuando vos largas el aire, aprovecha y ya después querés...
1:14:59 Por eso hay que retener el aire.
1:15:01 El individuo debe utilizar sus pulgares para presionar puntos nerviosos de la serpiente o intentar desenrozarla.
1:15:11 Ah, sí, claro.
1:15:12 Desde la cola.
1:15:13 No puedo desenrozar el nudo de la corbata.
1:15:17 Pero dice, mire, que interesante. Una vez que el reptil ha completado dos vueltas sobre el tórac, la capacidad... Ah, la susa.
1:15:27 La capacidad de respuesta mecánica de tu tórac queda anulada.
1:15:31 Sí, sí.
1:15:32 Entregate.
1:15:33 El chimpancé común.
1:15:35 La única forma está pensando en algo así como un elemento cortante.
1:15:40 Un cuñal.
1:15:41 No, cortar las rodajas.
1:15:43 Pero con arma no se puede.
1:15:46 Con arma habíamos dicho.
1:15:48 Una voladora, por ejemplo.
1:15:49 No, se puede llevar también una máquina a cortar que hambre.
1:15:52 Ah, bueno, bueno.
1:15:53 Así no vale.
1:15:54 Y cuando me metes la cola, me empiece a ver.
1:15:57 ¿Se me cuenta un minuto?
1:15:59 No, no.
1:16:00 Ya.
1:16:01 Sí corre ventaja el tipo que está encremado.
1:16:08 Yo cuando voy a la selva...
1:16:10 Sí.
1:16:11 Bueno.
1:16:12 Me paso.
1:16:13 Y el chimpancé tiene cinco veces más fuerza que un hombre.
1:16:20 Busca arrancar tejidos blancos y dedos.
1:16:23 Esa es la estrategia.
1:16:25 Sí.
1:16:26 Un dedo, otro dedo, otro dedo.
1:16:28 10 dedos, chau.
1:16:29 No, no.
1:16:30 No, no.
1:16:41 10 dedos, chau.
1:16:43 No, porque es lo que tiene a mano, me imagino.
1:16:46 Sí, los dedos están en la mano.
1:16:48 Sí, sí.
1:16:49 Pero una vez que terminó con los dedos.
1:16:52 Sí, adelante.
1:16:54 Sí.
1:16:55 Ah, claro.
1:16:56 Hay unos 10.
1:16:57 Y bueno.
1:16:59 Dice, es un intercambio de golpes y el humano está en desventaja.
1:17:06 Por velocidad.
1:17:08 Y la única manera es tratar de inmovilizar al simmeo contra el piso.
1:17:15 Pero es casi imposible.
1:17:17 Lo mejor es que sean tres peleando contra el mono.
1:17:20 No, pero eso no vale porque...
1:17:21 ¿Cómo lo inmoviliza al mono tirando patada?
1:17:24 Hay un detalle que anticipa el ataque de un chimpanzee, que es que se empieza a reír.
1:17:33 Y el...
1:17:34 No.
1:17:35 Pero...
1:17:36 El humano cree que es un...
1:17:37 Que es un amigo.
1:17:38 Que es una actitud amistosa.
1:17:40 No.
1:17:41 Al contrario.
1:17:42 Cuando se ríe pise a derrojar porque es como mostrar los dientes.
1:17:49 Es claro.
1:17:50 Amenazante.
1:17:51 Pero veo que a veces los chimpanzees, no sé si usted vio de cerca un chimpanzee.
1:17:55 Yo siempre vi al zoológico.
1:17:56 Bueno.
1:17:57 A mirar los chimpanzees.
1:17:58 A veces hace que no sabe si uno le está tirando un beso.
1:18:02 ¿Con qué?
1:18:03 Es como que estuviera chupando el...
1:18:06 Sí, que tal.
1:18:07 No, espere un poco.
1:18:08 La bombilla del mate.
1:18:10 Igual.
1:18:11 Ese gesto.
1:18:12 De succión.
1:18:13 Obvio de zoológico.
1:18:14 No, señor.
1:18:15 Ustedes no lo vieron, esto.
1:18:16 Todo el mundo lo vieron.
1:18:17 Que tiene.
1:18:18 Una cojorte de alchilón.
1:18:19 No, señor.
1:18:20 Lo vio todo el mundo, esto.
1:18:21 Entonces, se interperta.
1:18:22 Aclaré que el chimpanzee es el típico mono que aparecía, por ejemplo, contar san en la
1:18:30 serie.
1:18:31 No los monitos chiquitinos.
1:18:32 Pero ya sabemos que es el chimpanzee.
1:18:34 Bueno, sabemos, señor.
1:18:35 He visto películas de chimpanzees.
1:18:39 En general está vestido de marineros.
1:18:41 ¿Quién?
1:18:42 El chimpanzee.
1:18:43 Vio que lo...
1:18:44 Le ponen un cucho.
1:18:45 Nunca había un chimpanzee vestido de marineros.
1:18:47 Y, culpa, me...
1:18:48 El carpincho.
1:18:50 El carpincho.
1:18:51 El carpincho.
1:18:52 Sí, es bueno.
1:18:53 Muy buenísimo.
1:18:54 El carpincho utiliza su centro de gravedad bajo milking la inteligencia del carpincho.
1:19:00 Que sabe perfectamente el concepto de centro de gravedad.
1:19:04 No.
1:19:05 Sabe donde lo tiene.
1:19:06 Que a lo mejor hay boxeadores profesionales que no lo saben.
1:19:10 Bueno, pues no lo debes saber.
1:19:12 Lo hace instintivamente por eso.
1:19:14 No lo sabré.
1:19:15 Una explicación fácil.
1:19:16 Una vez en el suelo, una vez usted en el suelo, el animal procede a utilizar sus dientes
1:19:23 frontales para realizar cortes profundos en las extremidades.
1:19:29 Y chau.
1:19:30 Chau qué.
1:19:31 Me voy.
1:19:32 No, pero...
1:19:33 No, vio lo que son los dientes incisivos.
1:19:35 El último es el gurami besador.
1:19:38 Ajá.
1:19:39 Un pez.
1:19:41 ¿Eh?
1:19:42 Utilice sus labios para succionar y degastar las capas epitaliales del contrincante.
1:19:50 Que mata a besos.
1:19:51 Besos que mata.
1:19:52 Sí, pero...
1:19:53 No, no, pero...
1:19:54 Sí, es un pez.
1:19:55 Usted lo agarra y lo saca del agua y ahí te quiero ver.
1:20:00 No, pero hay que ver...
1:20:02 Las mejores estrategias para pelear con un pez es salir del agua.
1:20:06 Y sí.
1:20:07 Porque venía acá.
1:20:08 Salir del agua.
1:20:09 Sí, sí.
1:20:10 Y ahora...
1:20:11 Claro.
1:20:12 El pez sale, vio como son compáneos.
1:20:14 Sale...
1:20:16 Y se arraja otra vez para respirar.
1:20:19 Y claro, y después vuelve.
1:20:21 Y ahí usted lo probó.
1:20:22 Lo probó.
1:20:23 Eso es el más fácil de combatir.
1:20:27 Vale, sí.
1:20:28 De todo el informe es más fácil.
1:20:29 Pero, ¿usted cree que viene uno?
1:20:31 Y qué?
1:20:32 Es un cargador que venga a ver.
1:20:35 No puedo decir.
1:20:36 El pez besador debe venir de a miles y le empiezan a sacar la piel de todo el cuerpo.
1:20:40 Y usted no da vastos, mientras está atendiendo a uno, lo ataca a otro.
1:20:44 ¿Y cómo atiende a uno, de culpa mía?
1:20:46 Porque esa es la parte que me interesa.
1:20:48 Bueno, extraordinario.
1:20:51 Sí, pero me da miedo.
1:20:53 Es difícil, eh.
1:20:54 Me da miedo.
1:20:55 Por una masoría perdemos.
1:20:56 No, nos la da cualquier animal.
1:20:59 La verdad es que sí.
1:21:00 Cualquier animal.
1:21:01 La ligamos con todos, flaco.
1:21:02 ¿Mejor dediquemos un poco a la música?
1:21:05 Señores, vamos a hacer una breve pausa para dar comienzo al bailongo.
1:21:10 Muy bien.
1:21:19 Sumate a nuestras redes.
1:21:21 Facebook, Instagram, X.
1:21:24 Radio.
1:21:26 Radio 750.
1:21:38 Atahual Pachupanqui, Teresa Parodi, Mercedes Rosa.
1:21:43 Y siempre estar a radio.
1:21:48 La radio.
1:21:50 Radio 750.
1:22:13 Armando Ganzo.
1:22:18 Y acompáñenme con este gran maestro.
1:22:22 Los integrantes del tribio.
1:22:25 Móvel Moreira.
1:22:27 Móvel Moreira.
1:22:29 Móvel Moreira.
1:22:31 El insinuero Marreirme Cacodolina.
1:22:33 Y su teclado mágico.
1:22:36 Y el licenciado peyente académico.
1:22:38 Buenas noches maestro, buenas noches a Trios y Nombres, de Alvarto Cuma de Val.
1:22:53 Hola. Vamos a dedicar estas canciones, seguir, a Jorge, el dueño de Fungi Rosta, de Carmen
1:23:02 Díaz. Y este hoy me he saludado el familia de Alvarto Cuma de Val.
1:23:09 Estas canciones, todas las canciones.
1:23:13 Todas. Por ejemplo esta, esta, que es Drive My Car y que a Leo le sale muy linda.
1:24:03 Chesa, baby, who's on the street.
1:24:06 We'll keep her getting the strawberry pie.
1:24:10 But I can show you better time.
1:24:14 Baby, you can drive my car.
1:24:17 Yes, I'm gonna be a star.
1:24:21 Baby, you can drive my car.
1:24:24 I may be in love with you.
1:24:27 Baby, baby, yeah.
1:24:38 Baby, baby, yeah.
1:24:47 Acaba de revisarme el médico una vez más.
1:24:58 ¿Y esta para cantar?
1:24:59 No, médico para cantar no, pero me digo tocar unas ambitas.
1:25:03 Ah, bueno.
1:25:04 Y vamos a tocar unas ambitas.
1:25:05 Muchos amigos músicos obtienen que hay que tocar una sola.
1:25:11 La primera y la segunda hay que tocar solamente la primera.
1:25:15 Si vamos a tocar dos medias ambas hoy.
1:25:18 Y esta se llama la cuarta y la yesa.
1:26:45 ¡Woooo!
1:26:55 Aquí para el trío su nombre piden enjoy the silence.
1:26:59 Muy difícil esa canción.
1:27:00 De más del dispatch mode.
1:27:02 Muy difícil esa canción.
1:27:04 Es muy difícil.
1:27:06 Para nosotros.
1:27:07 Ah, en este formato.
1:27:09 Bueno, entendemos, no?
1:27:11 Uno, dos, y...
1:29:12 Where's the very unnecessary
1:29:16 They can only do one
1:29:21 All I wanted for that need is here
1:29:26 In my arms
1:29:30 Where's the very unnecessary
1:29:34 They can only do one
1:29:41 Where's the very unnecessary
1:29:47 They can only do one
1:30:02 ¡Muy bonita! ¡Muy bonita!
1:30:16 Me acuerdo cómo se llama esta samba de César y Sela, a ver si me sale...
1:30:32 ...
1:30:37 ...
1:30:42 ...