La venganza será terrible del 06/08/2025

Transcripción automática

0:00:00 La venganza será terrible
0:00:05 Festejando sus 40 años
0:00:12 La venganza será terrible
0:00:18 Con Alejandro Dolina, Patricio Bardón, Quiles Pee
0:00:28 Y una caravana interminable de fantasmas invitados
0:00:36 La venganza será terrible
0:00:40 Festejando sus 40 años
0:00:46 Una temporada para pasar la meta farra y empanadas
0:00:53 Y ya llegan con tres manos adelante y tres atrás
0:01:01 Nuestros intérpretes
0:01:05 Festejando sus 40 años
0:01:15 Amigas, amigos, muy buenas noches
0:01:18 Aquí comienza la venganza será terrible
0:01:22 Estoy viendo con los cuerpos semidenudos
0:01:28 Frotados con aceite
0:01:33 A mis compañeros, Dilez, Patricio Bardón
0:01:37 Que están mirándose en el espejo y flexionándose repetidamente
0:01:42 ¿Cómo me queda esta malla así con brillo?
0:01:45 A mi entenderos es un número más chica
0:01:47 De la que debería ser
0:01:49 Que va a dar un dolor de cabeza
0:01:51 No vas a ver qué hacer
0:01:53 Pero mire el calce que tiene
0:01:55 Sí, pero parece meolanz
0:01:57 Es un calce para el...
0:01:59 Los ganadores que a veces utilizan mallas más pequeñas
0:02:03 Dicen que por la aerodinamia
0:02:07 Es muy cómodo, yo tuve mi época de nadador
0:02:10 Y me tenía una malla minúscula
0:02:14 Y iba más rápido
0:02:18 Era un anguila como lo...
0:02:20 Y yo por ejemplo tenía un pantanón de yos vermudas
0:02:25 Claro, las vermudas...
0:02:27 Cuando se salía del agua pesaba 3,5kg
0:02:30 Sí, con bolsillo, además
0:02:32 Con bolsillos, cosas adentro
0:02:34 Y entonces iba a nadar...
0:02:36 Segunde con eso
0:02:37 Y me hundí, claro, en el tiempo pésima
0:02:40 Sí
0:02:41 Qué fea la malla de la malla vermuda
0:02:43 Había mallas muy grandes
0:02:45 Sí, y que no se secaban nunca
0:02:47 No terminaba nunca de secarse
0:02:49 Usted llegaba incluso...
0:02:51 Y iba más del plata, llegaba Buenos Aires
0:02:53 Con las mallas mojadas, todavía
0:02:55 Con la arena pegada
0:02:57 A la malla
0:02:59 Bueno, tenemos información para dar de nuestras hazañas
0:03:03 Sí, atención a todos los oyentes
0:03:06 Porque vamos a estar este domingo
0:03:09 En la Faire de Libro de Morón
0:03:11 Sí, es espectacular, qué lindo
0:03:13 Eso va a ser 19 horas
0:03:15 ¿Cómo hago para conseguir las entradas?
0:03:18 La entrada es libre
0:03:20 Libre, la tuite
0:03:21 Imagino que harán una cola
0:03:22 Al viejo estilo, una cola
0:03:24 Y por ahora lo vendemos antes
0:03:26 Sí, pero atención a la gente de Luján
0:03:29 Que no vaya a enamorón
0:03:31 Dile no va a ir a enamorón, pero sí al Teatro Trinidad Guevara
0:03:34 Porque vamos a ir el 16, que es sábado
0:03:36 Sí
0:03:37 Al Teatro Trinidad Guevara
0:03:39 Vamos a hacer la venganza allí en Luján
0:03:42 Y volvemos también al Chacarería
0:03:44 En el día 15 y los veamos sucesivos
0:03:46 Bueno, tengo aquí mi rincón
0:03:49 En donde primeramente, diré que el día 4 de septiembre
0:03:53 Se estrena la hora
0:03:55 La noche extraviada o los libretistas del mundo
0:04:00 Esto será en el Teatro Picadero
0:04:03 Las entradas al final no se sabe por dónde
0:04:07 Sí, se sabe, ¿cómo no se va a saber?
0:04:09 Por platea, ni es como todas las obras del Teatro
0:04:12 Ya pueden empezar a comprarlas
0:04:14 Me parece que no hemos vendido todavía ninguna
0:04:16 Y si no había dicho no vendía
0:04:18 Es una obra que tiene poema de cora barengo
0:04:23 Sí, señor
0:04:25 Mios y actuaremos los dos en una espectáculo
0:04:29 Así, bueno, ya lo van a ver
0:04:31 Bueno, no, pero ya lo van a ver
0:04:33 Ya lo van a ver
0:04:34 Me voy a contener el argumento
0:04:35 No, pero ya lo van a ver
0:04:36 Y porque que soy yo, no, déjenme vaya y vealo
0:04:39 Va a estar bien
0:04:40 Le he podido decir una cosa
0:04:41 No se ponga nervioso el elenco
0:04:44 Pero creo que en el estreno voy a estar en la primera fila
0:04:47 Pero no vaya a la primera porque distrae
0:04:49 Pero bueno, a la primera
0:04:50 Primero veo usted y bueno
0:04:52 Y lo veo que se está durmiendo
0:04:53 No, no, no
0:04:54 Y la primera fila
0:04:55 Y me lo voy a dar
0:04:56 Y me lo voy a dar
0:04:57 Y me lo voy a dar
0:04:58 Para mí comiere ponerse bien lejos del escenario
0:05:02 Pero yo quiero ver los detalles
0:05:05 Y también el público de la venganza que vaya
0:05:08 Si nos ve ahí las cabezas
0:05:10 Todos por ahí nos tiran cosas
0:05:12 Si no, si no, se les sientan al lado y le empiezan a hablar
0:05:16 Y yo estoy dando la representación
0:05:19 Y él te puede firmar un autógrafo
0:05:21 No, claro
0:05:22 La vieja de al lado
0:05:23 No, bueno, pero
0:05:24 Yo por eso me voy con dos acompañantes de cada lado
0:05:27 Dos patovincas
0:05:28 Para que no tener ni contacto
0:05:31 Bueno
0:05:32 O no, no
0:05:33 Carnal
0:05:34 Bueno
0:05:35 Otro efectáculo es tangos antes del fin
0:05:39 Versiones originales de tangos clásicos
0:05:42 Que con Verónica Costa en voz
0:05:46 Y Andres Linnetsky en piano
0:05:50 Los más buenos artistas de tangos
0:05:52 Las entradas en alternativa teatral
0:05:54 Y esto será el viernes ocho de agosto
0:05:57 Cuando es el viernes
0:05:58 Este viernes
0:05:59 Este viernes
0:06:00 Muy bien, señor
0:06:01 Ahora, 21 horas en el club social
0:06:04 Cambalache, Calle de Defensa, 11, 79
0:06:09 Tangos antes del fin
0:06:10 Verónica Costa canta, eh
0:06:12 Muy bien
0:06:13 ¿Hay alguna otra información para este bolivín?
0:06:16 No, para los detalles
0:06:17 Para los detalles
0:06:18 Para los detalles en Bernal
0:06:19 Sí
0:06:20 Y también en San Fernando
0:06:22 Sí, señor, también
0:06:24 Esto va a ser muy interesante en los próximos meses
0:06:27 Que, quiero que hay un teatro nuevo
0:06:29 Sí, es un teatro nuevo
0:06:30 De lo mismo de siempre
0:06:32 Pero reformado, algo nuevo siempre
0:06:34 Algo nuevo, sí
0:06:35 No sé porque hay un teatro donde yo he oído varias veces
0:06:39 Y otro donde también
0:06:41 Y uno nuevo y el otro viejo
0:06:43 Bueno, y quiero que...
0:06:44 Hacían hacer que haya ahora un tercero
0:06:47 Hay uno que no se quiera de San Fernando
0:06:49 Que quiera ahí como si fuera virrelle
0:06:52 Sí, sí
0:06:53 No, porque a ese fuimos
0:06:54 Usted dice a la sala de Pepe Soria, ¿no?
0:06:56 Claro
0:06:57 Y el señor...
0:06:58 Tuvimos con él ahí
0:06:59 No, señor
0:07:00 No, pero inauguramos con él
0:07:02 Claro
0:07:03 Ahí, pero no, eso era...
0:07:05 Ya me voy a acordar dónde era
0:07:07 Pero era cerca de San Fernando
0:07:08 Sí, cerca, a partir de Tigre
0:07:10 Pero no me acuerdo...
0:07:12 ¿Ven a Vides, no era?
0:07:13 Ven a Vides, pues
0:07:14 Es parece que no
0:07:15 Pero bueno, listo
0:07:17 Tenemos el primer tema ordenado por la jerarquía
0:07:20 15 novedades tecnológicas
0:07:23 Novedades tecnológicas
0:07:24 Atención
0:07:25 Cuidado, ¿eh?
0:07:26 Y...
0:07:27 Son inventos nuevos, novísimos
0:07:30 Acaban de salir
0:07:32 O sea que hasta ayer no podíamos comprar
0:07:34 Y que son para la vida cotidiana
0:07:36 Algunos son juegos
0:07:38 Otros son...
0:07:40 Accessorios
0:07:41 Accessorios para el hogar
0:07:43 En fin, ya...
0:07:45 Se va a ir dando cuenta
0:07:47 Cuando yo los enumere
0:07:48 Muy bien
0:07:49 Y por favor, vamos a comentarlo
0:07:50 Porque puede ser que tanta tecnología
0:07:53 No se esté...
0:07:55 Afectando la mente
0:07:57 Claro
0:07:58 Por lo que sea
0:07:59 O dejen inventar cosas que no sirven para nada
0:08:02 Porque...
0:08:03 O que hacen cosas que uno disfruta de hacerlas
0:08:05 Hagan cosas para lo que nos desagrada
0:08:07 Bueno, es malo, por ejemplo
0:08:09 Pero...
0:08:10 Tatuajes temporales
0:08:12 Buena idea
0:08:13 Para qué quiere un tatuaje para siempre
0:08:14 Buena idea
0:08:15 Para qué?
0:08:16 Para que no le quede para siempre
0:08:17 Pero para qué quiero, que no me quede
0:08:19 Entonces, para qué quiero tatuajes
0:08:20 Si no quiere que le quede, no se lo haga
0:08:22 Y claro, no me lo hago
0:08:23 La mejor manera de quemar etapa
0:08:25 En vez de hacerse un tatuaje
0:08:28 Para poder borrárselo
0:08:30 No se lo haga
0:08:32 Si a mí no me interesa el tatuaje
0:08:33 ¿Por qué me voy a hacer?
0:08:34 Y bueno, pero...
0:08:35 Son tatuajes electrónicos
0:08:38 Y es una tecnología que permite
0:08:40 Proyectar información visual en la piel
0:08:43 Ah, más que un tatuaje
0:08:45 Es como una pantalla
0:08:47 Y...
0:08:48 Es como una pantalla
0:08:49 Y usted lo puede cambiar todos los días
0:08:52 Eso no se lo dijimos
0:08:53 Ah
0:08:54 Hoy, por ejemplo, tiene ese...
0:08:57 El escudo de Entre Ríos
0:09:00 Mañana, la cara de un jugador de fóbal
0:09:04 Pastado, una mujer desnuda
0:09:06 Bueno
0:09:07 Que tengo que decir
0:09:08 Estamos esperando a ver
0:09:09 ¿En qué orden lo decía?
0:09:10 Porque ya me apareció
0:09:11 Tuve disimulando
0:09:12 Hoy, por ejemplo, es el día del contador
0:09:15 No me digas
0:09:16 Bueno, ya se aprovechaba
0:09:17 La cara del contador
0:09:18 Para felicitar a todos los contadores
0:09:21 Que los cuente muy feliz
0:09:23 Sí, sí
0:09:24 Se pone un tatuaje del contador
0:09:27 Mañana se pone otra cosa
0:09:28 Bueno, igual con esa posibilidad
0:09:30 Yo me pondría la fecha
0:09:32 Como un calendario
0:09:33 Cada día la fecha
0:09:34 Cada día se hace uno nuevo
0:09:35 Entonces, si se quiere a esto
0:09:36 Mira, y ya acá
0:09:38 Usted lo pone incluso en un lugar cómodo
0:09:40 Abajo el brazo
0:09:43 Le levanta el brazo
0:09:44 Y dice 18 enero
0:09:46 Bueno, listo
0:09:47 ¿Qué día es?
0:09:48 No, es un ejemplo
0:09:50 Bueno, acá hay también juegos
0:09:54 Cuegos, así como de mesa
0:09:56 Pero con realidad olfativa
0:09:59 Ah, sí
0:10:00 Cuegos, quiero decir también
0:10:01 Tos juegos de...
0:10:02 ¿Cómo se llaman los juegos?
0:10:04 Sí, videojuegos
0:10:05 Videojuegos, claro
0:10:06 Con realidad olfativa
0:10:07 Porque le faltaba el olor
0:10:09 Me faltaba el olor
0:10:10 Tenían mucha visión, mucho oído
0:10:14 Pero poco olor
0:10:16 Claro, nada de olor
0:10:18 Al cine le falta el olor
0:10:20 Entonces, hay escenas
0:10:22 Por ejemplo, en un basural
0:10:26 Que si...
0:10:27 La fetidez
0:10:28 Claro, si va a dir a ese olor
0:10:30 A toda la sala
0:10:31 Bueno, sería distinto el cine
0:10:34 Las escenas se hacen al riachuelo
0:10:36 Pero por ahí la pareja sale
0:10:38 Cambiada para una gran fiesta
0:10:40 Y se sienten los aromas
0:10:43 De los perfumes
0:10:44 Los perfumes, bueno
0:10:45 También
0:10:46 Se ve incluso cuando una película
0:10:48 Tiene baja producción
0:10:49 Que tratan de disingular
0:10:51 Con un perfume cualquier
0:10:53 El tipo van a estar por salir
0:10:55 Rumbos al palacio de Bóquengan
0:10:58 Y hay olor a Tulipán Negro
0:11:01 No, pero...
0:11:03 Lo hay, además, cuidado con el olor
0:11:04 Que haya en el set de filmación
0:11:06 Porque por ahí está firmando en una casa
0:11:07 Y hay olor a Churrasco
0:11:09 Lo que lo da a Churrasco
0:11:11 No, no, no
0:11:13 Y si le metes...
0:11:15 Se le mete en la escena
0:11:16 En la esc möglicha se le mete
0:11:17 La vez en la boca
0:11:19 Pero serió
0:11:20 Los más lindos que hay en el olor a Churrasco
0:11:22 Pero no tiene una carga poética
0:11:25 No, no lo da que no
0:11:27 Bueno, acá ropa inteligente
0:11:29 Y acá ropa inteligente
0:11:31 Doctor, buenas tardes
0:11:33 Gracias por venir aquí
0:11:34 Yo sé que usted es representante
0:11:36 De la Unión Argentina
0:11:38 cases de Ropa Inteligente
0:11:40 La palabra inteligente se refiere
0:11:42 A la ropa o a los fabricantes
0:11:44 No, por supuesto que a las prendas
0:11:46 Me han dicho que este programa es muy sencillo
0:11:48 Esto sé que los fabricantes son unos mamertes
0:11:50 No, no, bueno
0:11:51 Lo que sucede es que nosotros
0:11:53 Traemos esto, esto viene directamente
0:11:56 De Estados Unidos
0:11:58 Sí, bueno, claro
0:11:59 Y...
0:12:00 Enozogías de avanzada
0:12:01 Porque ya no producimos ninguna ropa acá
0:12:03 No, eso ya lo sabía
0:12:05 Porque es más barato hacerlas allá, no es cierto?
0:12:08 No, no las hacen
0:12:09 Porque la gente gana menos en Estados Unidos
0:12:11 Entonces no hay que pagarle la fortuna
0:12:13 Que...
0:12:14 Bueno, claro
0:12:15 Para ganar los astres aquí
0:12:16 Las importamos en Estados Unidos
0:12:17 Tampoco las hacen
0:12:18 Las importan de China también
0:12:19 Claro, ya no hay quien ha ganado en ninguna parte
0:12:22 No, casi no
0:12:23 No sabemos cómo estamos vestidos
0:12:24 Pero esta ropa inteligente
0:12:26 Por ejemplo, usted se compra
0:12:27 Una remera inteligente
0:12:29 Y la remera le dice
0:12:31 ¿Cuánto está transpirando?
0:12:33 ¿Cuántos litros transpiro ese día?
0:12:35 ¿Litros?
0:12:36 ¿Qué se piensa?
0:12:38 Se lo puede dar en mililitros
0:12:40 Digo, la unidad se cambia
0:12:42 Pues está en número 0,000
0:12:45 Le dice ¿Cuántas latidos tuvo el corazón?
0:12:50 A mí me interesa mucho eso
0:12:52 Y le dice, por ejemplo, si detectan
0:12:54 Que usted tiene olor a transpiración
0:12:57 ¿Emana?
0:12:58 ¿Hermana?
0:12:59 No, Emana
0:13:00 Emana, un aroma que usted programa
0:13:03 Floral, por ejemplo
0:13:04 Para tapar el otro
0:13:06 Para tapar el otro, no
0:13:08 El otro, ¿qué digo?
0:13:10 Para tapar
0:13:11 Perdón, acabo de entrar
0:13:12 El olor, claro
0:13:14 El otro aroma
0:13:16 Comprenete la frase
0:13:18 Bueno, todo eso hace mucho más
0:13:22 Qué raro, ¿no?
0:13:24 Acá dice que miden información
0:13:27 El ritmo cardíaco, como dijo usted
0:13:29 Y en realidad contribuyen
0:13:32 A mejorar la salud, ¿no, cierto, doctor?
0:13:34 No
0:13:35 Ah, lo he dicho
0:13:37 Usted se muere lo mismo
0:13:38 No, lo que pasa es que usted tiene la información
0:13:40 Pero no es que lo cura
0:13:42 Usted va a medico y le dice
0:13:43 Mira, la remera me dijo esto
0:13:45 Incluso hay médicos que
0:13:48 Usted va a un consultorio médico
0:13:50 Y lo atiende a una remera
0:13:52 ¿O no es lo que dicen?
0:13:54 No, no, por eso
0:13:55 Acá dice otra cosa
0:13:56 No, por favor
0:13:57 Seamos claros con las vocales
0:14:00 Hace unos años atrás
0:14:01 Hablando con una persona que iba a esquiar
0:14:04 Todos los años a...
0:14:06 ¿Usted con quién se encode?
0:14:07 ¿A dónde?
0:14:08 Habla con esa gente
0:14:09 ¿A dónde iba?
0:14:10 A Mar del Plasta
0:14:11 No, no, iba a la Patagonia
0:14:12 Es un periodista muy conocido
0:14:14 La Patagonia, a esquiar
0:14:15 A esquiar todos los años
0:14:16 Sí, claro, en Chile
0:14:17 Pero tiene que ir del lado de la montaña
0:14:19 El lado de la costa
0:14:21 No, Bavari Loche, San Martín de los Andes
0:14:24 Hablando de todo un poco
0:14:26 Me comentó que había una remera
0:14:30 Que en la calle apretaba un botón
0:14:33 Oculto, o no sé si oculto
0:14:36 Y la remera se calentaba
0:14:39 Bueno, dijo remera, de claro
0:14:41 Sí, sí, sí
0:14:42 Para que usted no se buscaba
0:14:43 Se estaba buscando mi texto
0:14:44 No, no, no, por eso le he claro
0:14:46 Pero cuidados, se calienta tanto
0:14:48 No, no, a mí me agrada
0:14:50 Un poco de remera caliente
0:14:52 Me agrada
0:14:53 Sí, pero en verano
0:14:55 Sin querer aprieta el botón
0:14:58 Su novia por hacer un chiste
0:15:00 Y le aprieta el botón
0:15:01 Sí, pero no la he discutido
0:15:03 Se empieza a calentar la remera
0:15:05 No, no, nada más
0:15:06 Y después le quema
0:15:09 Porque se pasa de ropa
0:15:10 Al final, yo he visto gente
0:15:11 Que se saca la remera sin la tira
0:15:13 Y que la cara es colorada
0:15:15 Todo transpirada
0:15:16 Sí, sí
0:15:17 Es para la alta montaña
0:15:18 Para 10 grados bajoceros
0:15:19 Le rompe un huevo arriba de la remera
0:15:21 Y hace huevo frito
0:15:23 Bueno, seguimos adelante
0:15:26 Bicicletas inteligentes
0:15:29 Ajá, bueno, muy bien
0:15:30 Que generan energía
0:15:32 Bicicletas equipadas con sistemas
0:15:35 Que convierten la energía generada
0:15:37 Durante el pedaleo en electricidad
0:15:40 Yo se llama viejo
0:15:41 Y de razón
0:15:42 Que rajarse contra la pared
0:15:44 Sí, llamaba...
0:15:45 Uy se llama el dínamo
0:15:46 Dínamo, claro
0:15:47 Dínamo, claro
0:15:48 Cómo se creen que andan
0:15:49 Los faroles de la bicicleta
0:15:50 De mi abuelo
0:15:51 Sí, claro
0:15:52 Sí, pero esto es una asusté pedalia
0:15:54 Por ejemplo, da...
0:15:55 Cómo se llama la vuelta a Italia
0:15:57 La vuelta a Francia
0:15:58 Sí, el tour de Francia
0:15:59 El tour de Francia
0:16:00 Que tiene que pedalear
0:16:02 Por la Campina Francesa
0:16:03 Un montón, un montón
0:16:04 Cuando llega a su casa
0:16:06 En tiempo a la bicicleta
0:16:08 El celular tiene la luz
0:16:10 Recargo todo
0:16:12 Con huevo pedaleo
0:16:13 Ilumina toda la casa
0:16:15 Sí, usted incluso
0:16:16 Y ciclistas
0:16:17 Que corren el tour de Francia
0:16:19 Otras
0:16:20 Y vuelven a la casa
0:16:21 Y ya la ponen
0:16:23 En un lugar general
0:16:25 Y eso le da energía
0:16:26 Más o menos por un año
0:16:27 A la casa
0:16:28 A un año
0:16:29 A un año
0:16:30 Al televisor, la heladera
0:16:32 Pero cuánto que el heladera
0:16:34 El ventilador, todo
0:16:35 Y pedaleo todo el tour de Francia
0:16:37 Y bueno, sí
0:16:38 Se nos lo vio a los tipos como sincha
0:16:41 Cómo me gustan esas transmisiones
0:16:43 Porque se ve todo a la camina
0:16:45 Que lindo
0:16:46 Que lindo que es
0:16:48 Hay una cosa que...
0:16:50 Bueno, no lo voy a decir
0:16:52 ¿Por qué?
0:16:53 ¿Por qué?
0:16:54 Bueno, se va a arrepentir
0:16:55 Bueno, bueno
0:16:56 Pero sí me gustan
0:16:58 Vamos a seguir con esto
0:16:59 Bien
0:17:00 Le voy a hacer un comentario
0:17:01 Que tiene que ver con la energía
0:17:02 En los lugares más avanzados
0:17:04 Del mundo, primer mundo
0:17:07 Los particulares
0:17:09 Que generan electricidad
0:17:11 De alguna manera
0:17:12 Y la ponen en la red eléctrica
0:17:15 Aportan su electricidad particular
0:17:20 La red eléctrica, el gobierno
0:17:22 Les paga un sueldo
0:17:23 Pero acá
0:17:24 Vemos nosotros
0:17:25 Que se pone a la bicicleta
0:17:26 Esa para la gimnasia
0:17:28 Y usted se pone todo el día
0:17:30 La enchufa a la corriente
0:17:32 Y viene el tipo todos los meses
0:17:33 Y les paga 50 pesos
0:17:34 Pero disculpeme
0:17:35 Acá también ocurre eso hace años
0:17:38 Yo nunca lo vi
0:17:39 No que yo pedaleo y cobre león
0:17:41 Nunca me pagaron un guiz
0:17:44 Usted no produce nada
0:17:45 De la energía
0:17:46 De energía no produce
0:17:48 Si está en el sistema conectado a nacional
0:17:50 Hay una cosa que se llama sistema conectado
0:17:52 Y usted tiene como generar energía
0:17:55 Por ejemplo los que tienen paneras solares
0:17:57 El excedente va al sistema conectado a nacional
0:18:01 Y eso se defactura
0:18:03 Es poco lo que produce
0:18:05 Pero no es que le pagan un sueldo
0:18:07 No sabía
0:18:08 Pero si está en el sueldo
0:18:09 Podemos producir más
0:18:11 Pedaliar un rato cada uno
0:18:13 La familia ponerle
0:18:14 Si tiene tres hijos lo pone a pedaliar
0:18:16 Dos horas a cada uno
0:18:18 Claro, gente que por ahí se está quedando sin laburo
0:18:20 Arranca a pedaliar
0:18:22 Va a pedaliar por ahí
0:18:23 Pagan un sueldo
0:18:25 Porque usted vino en Rostrávenos al primer mundo
0:18:27 Esto nos ocurre aquí
0:18:28 En el sistema conectado a nacional
0:18:30 Para los que producen energía
0:18:32 Pero que nadie produce en su casa
0:18:34 Salvo estos pocos
0:18:35 Bueno, acá el siguiente artilugio
0:18:39 Es perro robot
0:18:41 Con habilidades avanzadas
0:18:44 Ya tenemos como un exceso de perros
0:18:46 Si es sin más de la mano
0:18:48 Si se ponen las imediasiones de mi casa
0:18:51 A cualquier hora
0:18:53 Yo le pongo la guita que sea
0:18:56 A que en 10 segundos ladra un perro
0:18:58 Sí, seguro
0:18:59 No hay intervalo
0:19:01 Y hay perros que ladran continuamente
0:19:04 Sin que... ¿Dónde están los dueñosos perros?
0:19:07 Bueno, sé...
0:19:08 ¿No están?
0:19:09 No, de vacaciones en Brasil
0:19:11 Porque está barato
0:19:12 En Brasil están baratarrasco
0:19:14 Y de calpérros
0:19:15 Pero lo tienen ladrando aquí
0:19:17 Pero el perro robot
0:19:18 Justamente por ahí puede servir para eso
0:19:20 Para que los demás perros no ladren
0:19:23 Pero como que no ladran por ahí
0:19:25 Si es un perro robot
0:19:26 Tendría que ladrar el robot
0:19:28 Tendría que ladrar
0:19:30 Acá dice
0:19:31 Realizan tareas complejas
0:19:33 Como abrir puertas o entregar objetos
0:19:35 Eso es complejo
0:19:36 Eso es complejo
0:19:37 Que queda para mí entonces
0:19:39 Para abrir la puerta me la abro yo solo
0:19:41 Y entregar objetos tome
0:19:43 Quiere que le entrega un objeto
0:19:45 Aquella no entrega, mire tome
0:19:47 Pero yo no quiero este objeto
0:19:49 No lo pedí, cómo le digo al perro
0:19:51 ¿Qué te quiere que se le entrega el perro?
0:19:53 No, realmente no sé qué elegir
0:19:55 Es una locura
0:19:56 Vio que en la ciudad y en el gran Buenos Aires
0:19:59 Hay más perros que niños
0:20:01 No sabía eso
0:20:03 Es muy posible
0:20:04 Es un...
0:20:05 Ah bueno, bueno
0:20:06 Hay más perros que niños
0:20:08 Y hace más ruido que los niños
0:20:10 Y hace más consecuencia
0:20:12 Sí, además me parece que hablo un poco
0:20:14 Del estado humano de la situación
0:20:16 Como hablábamos de los muertos
0:20:18 Bueno, aquí tenemos...
0:20:21 Esto es más raro
0:20:22 Generación, una máquina que genera nubes artificiales
0:20:26 Está bien
0:20:27 Para mí está bien
0:20:28 Que tiene un día muy soleado
0:20:31 Hace mucho calor
0:20:32 Pero en verano
0:20:33 Y si se enchevamos a poner una nube acá
0:20:35 ¿Cómo me gustaría tener mi nube?
0:20:37 5, 6 metros de altura se la pondrá
0:20:39 ¿Y por qué?
0:20:40 Bueno, no, pero una nube tiene que ser...
0:20:42 Una nube grande, un cúmulo limbus
0:20:45 Pero si cuanto más alta la pongo
0:20:47 Más...
0:20:48 Más o menos cielo me tapa
0:20:50 Sí, tiene que ser muy grande
0:20:52 Para eso me está hacia adentro
0:20:55 Tanto jubo
0:20:56 Vio que hay formas...
0:20:57 Hay también...
0:20:58 Sucede lo contrario en algunos países
0:21:01 Disipan nubes...
0:21:03 Verdaderas que existen
0:21:05 Que...
0:21:06 Creo que le tiran con cañones
0:21:08 Entonces se hacen llover
0:21:10 O se la llevan por otro lado
0:21:12 Por ahí les soplan
0:21:14 Claro, les soplan
0:21:15 Si uno es ventiquelos y te quiere...
0:21:17 Invita gente a la pileta
0:21:19 Ve que está todo nublado
0:21:21 ¡Pum! La máquina, chao, se va a la pileta
0:21:23 Lo mismo que por ahí un tipo que tiene un campo
0:21:25 Y no le llueve en el campo
0:21:27 Ahí va la nube
0:21:28 Se quida
0:21:29 La misma nube que se le sacó al señor
0:21:31 Que estaba por ir a la pileta
0:21:33 Se las pone al tipo del campo
0:21:35 Bueno, está bien, le descarga ahí
0:21:37 Los tangues, con todo...
0:21:39 ¡Bum! Atacan la nube
0:21:41 Tenemos también
0:21:43 Unas máquinas de helado instantáneo
0:21:46 Me gustan
0:21:48 ¿Helado a instantáneo son dos cosas que no se hacen?
0:21:50 No, pero se llevan bien
0:21:52 Dispositivos que producen helado de manera instantánea
0:21:56 Proporcionando, ya dicen
0:21:59 Un placer dulce de manera rápida y fácil
0:22:02 Esto es mentira
0:22:03 Es mentira porque no te dicen como lo hacen
0:22:06 No, debe tener cosas químicas
0:22:09 Pero sí
0:22:10 El elemento químico
0:22:11 Todo tiene elemento químico
0:22:12 El helado artesanal también tiene
0:22:14 También, pero...
0:22:15 Si no es que eso, somos químicos
0:22:17 Los helados, incluso en la lista
0:22:19 Lo que ponemos son los elementos químicos
0:22:21 Si, no
0:22:22 En vez de poner chocolate
0:22:24 Ponemos aquí...
0:22:25 Fe
0:22:27 H
0:22:28 Ese yo...
0:22:29 Elemento de TaiDos
0:22:32 Todos los elementos de la tabla de Mendeleyev
0:22:34 Lo tenemos aquí
0:22:36 Pero...
0:22:37 Los horíquidos
0:22:38 Vio que están los gases nobles
0:22:40 Sí, que están los gases nobles
0:22:43 Que están separados, están acá en la punta derecha
0:22:47 De los elementos
0:22:49 Los gases nobles
0:22:50 Y ahora agregaron unos, ¿eh?
0:22:52 Otros gases
0:22:53 Hay elementos nuevos
0:22:54 Bueno, acá en la heladería
0:22:56 Tenemos un helado
0:22:58 de...
0:23:00 Trinitrotolueno
0:23:03 Y chocolate
0:23:08 Aguriculares que traducen idiomas alistantes
0:23:11 Eso me encanta
0:23:12 Me encanta
0:23:13 Ir a ver las películas en inglés
0:23:15 Y no tener que andarles en, ¿no?
0:23:17 Usted sabe que con el equipo del programa
0:23:20 Ustedes creo que no estaba
0:23:22 Algunos los integrantes del programa
0:23:24 Fuimos en la gira que hicimos
0:23:26 Por España, por...
0:23:28 Era Valencia, me parece, en lugar
0:23:31 Y los integrantes del programa
0:23:34 Tuvieron la oportunidad de probar a aguriculares
0:23:36 Que no tienen parlante
0:23:38 Ni entran en los oídos
0:23:40 ¿Cómo? ¿Cómo?
0:23:42 Y no les se lo metía
0:23:44 No, sí, bueno
0:23:45 Es que están tratando de sacarse los ahora
0:23:48 No me dejan mentir el equipo
0:23:50 Es como una vincha
0:23:51 Pero no lo explicó bien, ¿no?
0:23:53 Es como una vincha
0:23:54 Es como una vincha
0:23:56 Y todos son como una vincha
0:23:58 Pero las vibraciones las hacen el hueso
0:24:02 Ah, qué diferencia hay
0:24:04 Qué le cuesta por eso en el oído
0:24:06 En la misma historia, ¿cantes?
0:24:08 Y usted escucha, pero...
0:24:10 Mira si me lo pongo en la rodilla
0:24:12 Se escucha mal
0:24:14 Bueno, pero no se mete en el oído
0:24:16 ¿Qué tan gaso estás escuchando?
0:24:18 Hay que disparar bien la rodilla
0:24:23 Por ahí para gente que tiene problemas de oído
0:24:25 Claro, y le escucha con el hueso
0:24:27 Pero seguimos teniendo...
0:24:29 No inventen cosas que nos sirven
0:24:31 Porque seguimos teniendo que ponernos la vincha
0:24:34 La vincha sí
0:24:35 Y bueno, y entonces...
0:24:36 Bueno, bañeras inteligentes
0:24:39 Que ajustan la temperatura
0:24:41 ¿Te gusta tu baño a una temperatura perfecta?
0:24:45 Ahora hay bañeras inteligentes
0:24:47 Que ajustan, bla, bla, bla, bla
0:24:49 ¿Qué me tiene que andar preguntando?
0:24:51 Me da desconfianza
0:24:52 Sí, seguro
0:24:53 Almoadas que te leen historias
0:24:56 Ah, eso es un cheque
0:24:58 Es que como un libro
0:25:00 A mí me gustaría eso
0:25:01 Porque yo necesito que me hablen para dormirme
0:25:03 Te pongo la radio, da ahí lo que pongo
0:25:05 Este programa
0:25:06 No, no vaya a dormir con alguien
0:25:08 Bueno, pero digo, la pongo todas las noches en la radio
0:25:12 Hice como si tuvieras un cuentacuentos personal
0:25:16 Yo prefiero un cuentacuentos personal
0:25:18 No nos sabe con quién se puede encontrar
0:25:20 No, bueno
0:25:21 Vira a dormir con una persona
0:25:23 Para que te cuente un cuento
0:25:25 Y eso, claro
0:25:27 Termina el cuento y qué viene después
0:25:29 Claro, bueno
0:25:30 Bueno, ahí termina, bueno
0:25:32 Y colorín colorado y este cuento se ha acabado
0:25:35 Y usted se da vuelta y por ahí siente que...
0:25:38 No, no, no
0:25:39 Hay otro cuento
0:25:41 Y otro cuento y otro cuento
0:25:43 Ahora viene el epílogo
0:25:45 Bueno, están los audió libros
0:25:47 Si
0:25:48 Cualquier libro lo tiene ya en audio
0:25:50 Ah, no me digas
0:25:51 No hay discos que se lean
0:25:53 Todavía no hay eso, eh
0:25:55 Las partituras
0:25:57 Sería bueno si invento
0:25:59 Bueno, luces que cambian según tu estado de ánimo
0:26:02 Yo vi esto
0:26:03 Antes, sabía
0:26:05 Unos aparatos que te lo hacían agarrar, creo
0:26:08 O unos termómetros
0:26:10 Y cambiaba
0:26:11 Y cambiaba, se ponía el color según
0:26:13 Y a todos se le ponía un color distinto
0:26:15 Y no creía que era verdad
0:26:17 Un color era que estabas muy animado
0:26:20 El otro que estabas deprimido
0:26:22 El otro que estabas enfermo
0:26:24 Que es...
0:26:25 Espejos que te ayudan a vestirte bien
0:26:29 Te dan consejos de moda
0:26:31 Te dicen que ropa se ve mejor en ti
0:26:34 Como un asesor personal
0:26:36 Vaya asesor, yo no quiero estar rodeado de...
0:26:39 Todas cosas que me dicen
0:26:41 Como tengo que hacer las cosas
0:26:42 Usted sabe que hay una aplicación del celular
0:26:45 Que de...
0:26:46 Donde usted cada vez que se viste
0:26:48 Completa
0:26:50 Con un tilde
0:26:53 Me puse la camisa blanca
0:26:55 Me puse el pantalón negro
0:26:57 Me puse el calzoncillo
0:26:58 Es que durarte hace comentario
0:27:00 Si está aquí el cosa te queda bien macho
0:27:03 No
0:27:05 Y la misma aplicación
0:27:07 Para que usted no repita los vestuarios
0:27:09 Pero qué me importa repetir los vestuarios
0:27:12 Y además, si es lo que quieres ver en la rusa
0:27:14 Sabe lo que no quiero, no quiero el celular
0:27:17 Eso es lo que no quiero
0:27:19 Y después le voy a marcar
0:27:20 Al final le hace una estadística
0:27:22 Usted me puse un pantalón negro
0:27:24 El 40% del mes
0:27:27 Y sí, claro, tengo 2
0:27:29 Usted es el 41% y el 69%
0:27:31 Antes en el cine se hacían muchos comentarios
0:27:34 Charlaba, lamentario gracioso
0:27:36 A la gente
0:27:38 Apareció un tipo de unamino, xeráre
0:27:41 Lo aconsecaban
0:27:44 Una cosa muy graciosa
0:27:46 Eran las películas de época
0:27:48 Por ahí aparecía poner el faraón Cropes
0:27:51 Imagínese, ¿no?
0:27:53 Por ahí con una polla
0:27:55 Donado
0:27:57 Y salió con un
0:27:59 Cualquier pincha te queda bien
0:28:02 Señor
0:28:04 Pero así no se puede disfrutar de la película
0:28:07 Me está moviendo una película
0:28:09 Me le pido, por favor
0:28:11 Bueno, extraordinario informe
0:28:13 Yo creo que el mundo
0:28:15 Se encamena así de ese grado
0:28:17 De estupidez
0:28:19 Sí, de ese, estamos en ese plan
0:28:21 Estaba pensando en algo
0:28:23 Que vi en la última semana
0:28:25 En un documental
0:28:27 Que en los últimos aviones
0:28:29 Creo que de una de las famosas marcas
0:28:31 Que hay dos
0:28:33 De grandes aviones
0:28:35 Bueno, la primera de esas
0:28:37 Incorporaron en las ventanillas
0:28:40 Que corresponden a cada asiento
0:28:42 Un control arriba
0:28:45 Táctil
0:28:47 Donde usted puede
0:28:49 Bajar una especie de cortinita
0:28:52 Que no es del todo
0:28:55 Semi transparente
0:28:57 O una persiana
0:28:59 Una persianita y cierda
0:29:01 Qué gana
0:29:03 Pero, perdón, eso te está contando con una novedad
0:29:05 Sí, pero con botones
0:29:07 Antes era manual
0:29:09 Pero ese en los trenes
0:29:11 En los trenes
0:29:13 Hasta ahora uno agarraba
0:29:15 Era con un plástico
0:29:17 Pero no hay algo mucho más sofisticado que eso
0:29:19 En esa misma empresa en Arbus
0:29:21 Que se oscurece el vidrio
0:29:23 Por completo sin necesidad
0:29:25 Con el mismo botón
0:29:27 A su decisión
0:29:29 No, a veces no
0:29:31 Cuando está por aterrullar
0:29:33 Cuando está despegando
0:29:35 Hay que cerrar
0:29:37 Según lo que te diga la tib
0:29:39 Sí, sí, se abre
0:29:41 Eso me parece que sale automatizado
0:29:43 Sí, pero lo que se oscurece el vidrio
0:29:45 Sí, yo había estado en eso en los aeros
0:29:47 Pero se oscurece, no es una cortina
0:29:49 Usted aprieta
0:29:51 Y es como un polarizado
0:29:53 Sí, qué tal
0:29:55 Bueno, quisiera abrir la ventanilla
0:29:57 Y no puedo
0:29:59 Todo oscuro, mire para afuera y no hay nada
0:30:01 Para que me subía el avión
0:30:03 No hay aire
0:30:05 Es así
0:30:07 Me gusta que entre un poco de fresco
0:30:09 Y justamente a pasar
0:30:11 A volar sobre la cordillera de los sábados
0:30:13 Me voy a perder todo el aire fresco
0:30:15 No puede entrar el aire porque nos caemos
0:30:17 El aire está viciado
0:30:19 Hace ocho horas que estamos arriba
0:30:21 180 pasajeros
0:30:23 Amontonados como perjiles macetes
0:30:25 Mire, mire, señor
0:30:27 Es política de la empresa
0:30:29 Es política de la empresa política
0:30:31 Sí, sí, sí
0:30:33 No, señor, les digo que la compañía
0:30:35 Establece este protocolo
0:30:37 De seguridad
0:30:39 Y de convivencia en la aeronave
0:30:41 Está bien
0:30:43 Pero el señor está tosiendo
0:30:45 Desde que salimos de...
0:30:47 Hace ocho horas que está tosiendo
0:30:49 No quisiera contagiar a nada
0:30:51 El aire se ha renuevado permanentemente
0:30:53 Un que usted no lo vea
0:30:55 Y como no va a haber el aire
0:30:57 Usted no lo siente
0:30:59 Pero todo el tiempo el avión es el lugar más sano que existe
0:31:01 No, bueno
0:31:03 Usted es de la empresa
0:31:05 No, porque no es...
0:31:07 Está el mismo microbio
0:31:09 Está dando vueltas
0:31:11 No, señor
0:31:13 Buenos Aires, Madrid
0:31:15 A ver cuántas vueltas te digo, el microbio
0:31:17 Ya se lo respiraron todos
0:31:19 Dar un microbio
0:31:21 Buenos Aires, Madrid
0:31:23 Cuando llega a Madrid ese microbio
0:31:25 No, no es así, señor
0:31:27 Porque es al revés
0:31:29 El aire se renueva permanentemente
0:31:31 Los aviones
0:31:33 Lo que sale por un lado
0:31:35 Le entra por el otro
0:31:37 Y así todo el tiempo se renueva
0:31:39 No, no, no lo va a comparar
0:31:41 Así puede ser otra pregunta
0:31:43 Digo, preme, yo estoy trabajando
0:31:45 En este avión
0:31:47 ¿Qué estás trabajando?
0:31:49 Porque nosotros le hagamos preguntas
0:31:51 No, porque soy comisario de abordo
0:31:53 Y si no eres sacás, este es la de comilla
0:31:55 Guarda el bufoso
0:31:57 Soy parte de la tripulación
0:31:59 Y además
0:32:01 No es algo que...
0:32:03 Pero le puedo hacer una pregunta
0:32:05 La última, por favor
0:32:07 ¿Esto es carne o pollo?
0:32:09 Porque no me di cuenta
0:32:11 ¿La carne sería de pollo? O sea, vacunas
0:32:13 O sea, eso es carne
0:32:15 No, o pasta es
0:32:17 Es todo lo mismo
0:32:19 A ver, ¿qué es?
0:32:21 Es un color amarillo
0:32:23 Que bien puede ser una cosa u otra
0:32:25 El señor pide pasta
0:32:27 Yo pidi pollo y lo mismo
0:32:29 Cuando lo sacamos en el tapaco
0:32:31 ¿Cómo lo que le dan?
0:32:33 No molestes más
0:32:35 ¿Le sirvieron eso?
0:32:37 Además, en medio frío
0:32:39 Una vez en un avión
0:32:41 Pinché, le había pedido unos fideos
0:32:43 No cometan el error de pedir pasta
0:32:45 En los aviones
0:32:47 ¿Sabe por qué pide pasta uno para no pedir carne?
0:32:49 Bueno, para mí pues
0:32:51 Pero pinché un...
0:32:53 Era mostachón en lo que sirvió
0:32:55 Ah, bueno, que rico, se me hace agua la boca
0:32:59 La más rica pasta que se puede vacunar
0:33:01 Bueno, pinché uno
0:33:03 Son todos de pastificio, no son pato en casa
0:33:05 No, qué pato en casa
0:33:07 El durísimo afuera, el crudo
0:33:09 Al revés
0:33:11 Blanco afuera y adentro está
0:33:13 Como cuando salió del almacén
0:33:15 Yo pinché un mostachón
0:33:17 Para ingerirlo
0:33:19 Y se me levantaron todos juntos en bloques
0:33:22 Si no se pueden separar
0:33:24 No, no, no, no
0:33:26 Así, de un solo bocado
0:33:28 Al comí todo el plato
0:33:30 No, usted tiene que
0:33:32 Pincha, levanta y queda como un racismo
0:33:35 Lo levanta bien
0:33:37 Y lo empieza a mordigar
0:33:39 Por el constado
0:33:41 Y lo va mordigando
0:33:43 Eso tendría que haber dicho, sí
0:33:45 themselves
0:33:47 MSg
0:33:57 1974
0:33:58 INAVID
0:34:05 Dijo, dice Aguiles P. le digo que debería leer mejor, porque la avenida Milian está escrita con doble L.
0:34:14 Sí, ya le dije eso.
0:34:16 Ya hemos pedido, perdón.
0:34:18 Usted incluso estuvo detenido, 48 horas por eso.
0:34:23 No es el lugar, es un forastero, bueno, dice eso.
0:34:27 Soy Elena desde Tacuarembó, los escucho desde hace muchos años.
0:34:32 Antes con la radio abajo de la almohada, ahora me modernicé y los escucho por Spotify.
0:34:38 Bueno, con mejor calidad de sonido y en horarios más adecuados, para alguien que tiene que trabajar al otro día. Saludos.
0:34:48 Bueno, soy ese quien de Wale Wai, dice, los escucho hace tantos años como casi todos por aquí, por aquí por Wale Wai.
0:34:56 Se los conocí cuando, luego de estar en mi pueblo, fui directo a la plata a vivir con mi desconocido padre.
0:35:04 Y es de noche ponía ese programa. Hablo de los años 2000.
0:35:09 Bueno, gracias, podrán hacer un informe sobre joyeros y orfebres.
0:35:14 ¡Qué lindo, señor!
0:35:16 Bueno, ¿qué más?
0:35:18 Hola, equipo, soy Diego, loco de la paternal que vivió seis años en San Lucas de Barrameda.
0:35:25 El otro día hablaron del banquete de Doña Na.
0:35:30 Y les cuento que hoy el Coto es una reserva natural que alberga especies en peligro de extinción y que dentro de éste se encuentra una casa palacio donde el presidente de turno del país pasa algunos días de subvacaciones.
0:35:48 Hola, amigo, muchas gracias por el humor que hacen y comparten.
0:35:52 Me encantan sus improvisaciones como la del Mazordomo Perkins o el señor Pichafoja.
0:36:01 Sí, la pincería hace unos meses atrás.
0:36:05 Bueno, río también con Gillespie, abrazo desde Sienen a Francia.
0:36:13 Los escucho en diversas situaciones de mi día a día. Gracias.
0:36:19 Aquí, quienes hablas, Andrés, desde Leco, Italia, les juro que en el verdadero falso del día 2 de agosto, sí, los aciertos de Gillespie los grité como goles de Argentina.
0:36:30 ¡Bien!
0:36:31 Y los de Barton los sufrí como los goles de Francia, dice. Jogo de visita. No me importa.
0:36:38 Hola, soy Dacian, os escribo desde Alemania.
0:36:42 Muy bien.
0:36:43 Descubrí el programa Gracias a Nieves con Costrina. Acontece que no es poco que está ahí con, este, en la radio de la cadena CER.
0:36:55 Sí.
0:36:58 Me gusta vuestro humor. Dolina, eres un grande. Gracias.
0:37:03 Gracias, eh. Y gracias también a Nieves y a, este, a Carles, que cada tanto se ocupan de nosotros y ayudan a difundir nuestras pequeñas cosas en España.
0:37:17 Dale.
0:37:18 Hola, vengadores. Desescribo desde Canarias. Les diría si estuviera allí, pero soy de Morón.
0:37:25 Me llamo Germán y los escucho desde el año 97.
0:37:28 Estoy viendo una serie sobre el cocinero de Reyes, María Antoine Carim.
0:37:33 ¿Podrían hablar sobre él algún día? Abrazo enorme.
0:37:37 El domingo vamos a verlos a la feria del libro en Morón.
0:37:40 Me gustaría que me firmara el libro de los 30 años La Venganza y sacarme una foto y todas las cosas que pienso.
0:37:46 Muy bien.
0:37:47 Cuando termine el espectáculo podemos.
0:37:49 Sí, un momentito, por favor, señor.
0:37:51 Por favor, de aún.
0:37:52 Siéntese.
0:37:53 Hola, quería agradecerles por hacer este programa.
0:37:56 Estoy viviendo en Estados Unidos.
0:37:58 El problema es en sentir más cerca de mi casa.
0:38:02 Cuando era chica, lo escuchábamos en familia con mi papá y mi mamá todas las noches.
0:38:07 Bueno, bueno.
0:38:09 Andrea, eh. Andrea, muchísimas gracias.
0:38:12 Acá, Ismael de Montevideo nos sugiere incorporar temas de Gerb Alpert y los Tijuana Brats.
0:38:19 Tijuana, claro.
0:38:21 Y, si, sería ideales para el final del programa.
0:38:24 Bueno, tiene razón, creo.
0:38:26 Sí.
0:38:27 Pero usted también con la trompeta, pues.
0:38:30 Sí.
0:38:31 Tequila.
0:38:32 Bueno, tequila tendríamos que hacerlo.
0:38:34 Sí, yo creo que lo acuerda.
0:38:37 Sí, sí, sí.
0:38:39 Ese está muy bien, eh.
0:38:41 Bueno.
0:38:42 Cuando vuelven a ver a Saté y ustedes son el placer de muchos orgullo de pertenecer a su amistad,
0:38:47 vamos por el Martín Fierro de Oro, dice,
0:38:49 Gile, ¿cómo suena esa música?
0:38:51 Trasmite su romanticismo.
0:38:53 No sé si se refiere a alguna en particular o en general.
0:38:56 Mi miami.
0:38:57 Sí, sí.
0:38:58 Sí, sí.
0:38:59 Sí, sí.
0:39:04 ¿Se refiere a alguna en particular o en general?
0:39:07 Me imagino que mixty las canciones medias.
0:39:10 Vamos a ir a ver a Saté y no todavía falta.
0:39:13 Y también vamos a ir al teatro Elios.
0:39:16 También del Palomar, pero.
0:39:17 El Palomar.
0:39:18 En octubre, recién.
0:39:19 El Palomar de Casero.
0:39:20 Entren a la venganza, será terrible.com.
0:39:22 Ahí está todo.
0:39:23 Gracias Alejandro y compañía por alegrar todas las noches.
0:39:27 Lo que me costó el amor de Laura fue lo primero que conocí de su autoría.
0:39:32 Y luego pasé a escucharlo siempre en la radio.
0:39:35 Bueno, muchas gracias.
0:39:37 Alejandro, felicita.
0:39:39 Perdón, felicitaciones.
0:39:41 Me he evadiado.
0:39:42 Bueno.
0:39:43 Felicitaciones por el premio recibido.
0:39:46 Te sigo desde hace 40 años, te sigo.
0:39:48 Si acuerdas del Maestro Niña era un número que hacíamos con castelo.
0:39:55 O quizá con Dorio, no me acuerdo.
0:39:58 Pero al Maestro Niña era un tipo que le hacían de todo y mantenía la calma.
0:40:04 Hasta que por ahí le tocaban el saco.
0:40:08 Y él decía con la pilcha.
0:40:10 No se meta.
0:40:11 No se meta.
0:40:12 Y entonces ahí estallaba y hacía un desastre.
0:40:16 Bueno, muchas gracias.
0:40:20 No tengo más mensaje.
0:40:21 No.
0:40:22 Bueno, entonces debemos hacer una pausa, pero déjeme decirle primero que la producción
0:40:27 de este programa es de Maica Iglesias y Eugenia Goroztisa, en cambio el sonido.
0:40:34 ¡Ere Miguel Vinsan!
0:40:36 Y las investigaciones históricas y literarias arreglan en manos de Cora Varengo.
0:40:57 Continuamos en la venganza Serata Arrible.
0:41:02 Recuerden que nos pueden contactar también por la web, lavenganzaseratarrible.com.
0:41:08 Ahí pueden encontrar todas las fechas, las presentaciones.
0:41:12 Muy pronto volveremos al Chacarerian.
0:41:15 Estaremos próximamente en Luján, en Morón.
0:41:19 Y así sucesivamente la conversación infinita de la nueva obra de Dolin.
0:41:24 Todo en lavenganzaseratarrible.com.
0:41:29 Hoy hablaremos de un tema delicado que es la fotografía posmortem o fotografía póstuma.
0:41:37 Y es la práctica de fotografiar al neato recientemente fallecido para dejar su retrato conmemorativo para la posterioridad.
0:41:45 Varias culturas han usado esta práctica.
0:41:50 Puede haber dudas si las primeras fotografías individuales muestran realmente a una persona muerta o no.
0:41:57 Bueno, hoy en día la fotografía posmortem es más común en los contextos del trabajo policial y patológico que otra cosa.
0:42:04 Pero el hecho de que la fotografía se muestra a la gente,
0:42:09 en los contextos del trabajo policial y patológico que otra cosa.
0:42:14 Pero el hecho de fotografiar muertos tiene antecedentes pre-fotográficos.
0:42:21 Ya en el renacimiento donde la técnica era el retrato por medio de la pintura
0:42:29 que estaba basado en el concepto de, recuerda que eres mortal.
0:42:38 Hay una novela que se llama Cubo Badis donde entra en triunfo el emperador de Roma
0:42:47 y un esclavo que lo estaba anicando le dice cada tanto segundo, recuerda que eres mortal.
0:42:54 Y también esta idea era la idea central de la fotografía posmortem.
0:43:02 La composición de retratos de muertos, digo la pintura en este caso, especialmente de religiosos y niños,
0:43:09 estaba generalizada en el siglo XVI.
0:43:14 Había muchos retratos religiosos muertos que respondían a la idea de que era una vanidad retratarse en vida.
0:43:24 Por eso esperaban y le pintaban el retrato una vez muerto.
0:43:30 Los niños también eran retratados.
0:43:34 Ya no porque fuera una vanidad fotografiarlos en vida, sino porque era una forma de preservar la imagen de seres que se consideraban puros.
0:43:45 Pero mucho antes del renacimiento tenemos los rituales funerarios especialmente del antiguo Egipto.
0:43:54 Imagínense, momificaban a los faraones y conservaban así su apariencia para la eternidad.
0:44:04 Lo mismo los mayas, ¿no? Estallaban máscaras.
0:44:08 Los egipcios también tenían máscaras.
0:44:10 Recuerde la famosa máscara de Tután Jamón que ya hay.
0:44:15 Si lo encontrábamos un poco en la calle lo saludaríamos porque nos resulta muy familiar.
0:44:21 Había que capturar los rostros de ilustres difuntos que en vida habían sido hombres importantes.
0:44:32 Así como en Egipto, en Europa también apareció esta costumbre.
0:44:38 Incluso en las lápidas se grababa la figura del difunto para mantener la memoria física y táctil de los rostros.
0:44:48 En la época renacentista y barroca se dejaba claro el abandono de la representación del hombre como ideal, como hacían en la antigua Grecia.
0:45:01 Casi no había retratos en la antigua Grecia.
0:45:06 Eran como idealizaciones las estatuas, ¿no? No eran retratos cabales de como era el tipo.
0:45:16 No había identidad, más simbólico.
0:45:18 No había identidad, era de perícleo. Abajo le ponían perícleo, pero era un tipo.
0:45:23 Más conceptual.
0:45:25 Sí, más conceptual.
0:45:27 Al lado Platón, si le cambiaban los nombres a vos te daba lo mismo porque eran ideas generales acerca de la apariencia humana.
0:45:37 Eran periguos, todos tipos, robustos, con barba, con mucho pelo.
0:45:43 Ya los romanos empezaron a aproximarse a un retrato personal porque algunos los hacían pelados, ahí está Julio César en casi todas sus representaciones,
0:45:56 aparece con poco pelo.
0:45:58 Sí, sí, sí.
0:45:59 Aparece con poco pelo.
0:46:00 Algunos retratos póstumos se caracterizan por los variados artilugios de los que se servían, ya volvemos a la fotografía,
0:46:09 de los que se servían los fotógrafos para embellecer la imagen y despojarla, bueno, de esa crudeza de la muerte.
0:46:18 Vamos, que trataban de mejorar la estética.
0:46:21 En muchos casos se maquillaba al finado o se coloreaba luego la copia a mano. Mejor que maquillara al finado es maquizar la foto.
0:46:32 Y bueno, pero...
0:46:33 Me parece a mí.
0:46:34 Sí, pero no contaban con eso todavía.
0:46:37 No, sí, ya.
0:46:38 Acá con las fotos.
0:46:39 Ya está hablando de la época de la fotografía.
0:46:40 Sí, pero con la fotografía no podían hacer mucho tampoco las primeras fotos.
0:46:44 Claro, no. Se notaría mucho, imagínense.
0:46:46 Claro.
0:46:47 Se nota menos si usted maquilla al finado y saca la foto, que si usted le saca la foto y después quiere copiar sobre la foto.
0:46:55 No, sobre la foto era muy poco lo que se podía hacer.
0:46:57 Claro, es cierto, tiene razón.
0:46:59 Los difuntos eran sujetos ideales para el retrato fotográfico, dice aquí, con mucha agudeza.
0:47:06 Porque las primeras fotografías requerían largo tiempo de exposición y...
0:47:13 Ya sale movida.
0:47:14 ...un momento se te queda quieto sin problemas.
0:47:17 Distinto, una persona viva que empieza a rascarse, a moverse, etcétera.
0:47:24 La exposición de los aguerrotipos, por ejemplo, eran muy largas.
0:47:29 Incluso para sacarle la foto a personas vivas, se construían soportes disimulados para sostener la cabeza de las personas que posaban para evitar que se movieran.
0:47:44 La fotografía de difuntos muchas veces lo muestran, cenando en la misma mesa con sus familiares vivos, bebés difuntos en sus carritos junto a sus padres o con sus juguetes,
0:47:56 abuelos fallecidos con sus trajes elegantes, sostenidos por su bastón.
0:48:02 A veces agregaban elementos simbólicos como una rosa con el tallo corto, dada vuelta hacia abajo, para señalar la muerte de una persona, de una persona joven, en este caso.
0:48:16 Había en las fotos definado relojes que mostraban la hora de la muerte, etcétera.
0:48:24 Los militares, los sacerdotes o las monjas casi siempre estaban con sus vestimentas características.
0:48:33 Y los que posaban junto al muerto, los vivos que hacían disparo a los muertos, siempre de manera solemne, pero sin demostrar dolor en su rostro.
0:48:44 Nada de pañuelo ni no al tipo...
0:48:47 Los retratos morturios privados podían encuadrarse en tres posibles categorías, según la manera en que retrataban al sujeto.
0:48:57 Primero, simulando vida, un intento que se lograba abriendo los ojos del finado y haciéndolos posar como si fuera una fotografía común.
0:49:10 Por lo general con otra gente, con gente viva.
0:49:13 Bueno, ahí en esos retratos, el grupo alesaka dice que no era difícil advertir cuál era la persona sin vida.
0:49:22 En general, porque salían mejor, por lo dicho antes.
0:49:27 Más nítido.
0:49:28 Si salían más nítido, porque no se movían.
0:49:30 No se movían.
0:49:31 Y nosotros sí.
0:49:32 Hay una foto, bueno, no sé si no informe hacia referencia eso, de Sarmiento.
0:49:36 Vamos a hablar de Sarmiento.
0:49:40 Había anuncios donde los fotógrafos se postulaban, ofrecían servicios para retratar a los difuntos como cuadros al óleo.
0:49:51 Hablemos un poco de las fotografías de personas públicas en la Argentina.
0:49:55 Entonces, acá dice que la impresión de la fotografía en los diarios y revistas no fue posible hasta 1890.
0:50:05 No estoy seguro de qué sea esa la fecha, pero evidentemente antes no se podía.
0:50:10 En esa época, la compañía Bate tomó una famosa foto del coronel Palleja, que era un héroe de la guerra de Paraguay.
0:50:21 Y en agosto de 1866 los corresponsales enviaron la primera serie de imágenes del conflicto,
0:50:32 entre las que se encontraba esta del coronel Palleja, que se había muerto en la batalla del Boquerón.
0:50:40 Recuerde la marlla de Curupa y Tí, que en corriente, Yatay y Boquerón muestran nombre a esta batalla.
0:50:49 Y esta fotografía del coronel Palleja se convirtió en la primera imagen morctoria con repercusión periodística.
0:50:56 Quiere decir que antes del 90 ya se podían publicar.
0:51:00 Está el caso del general Jústo José de Urquilla, muerto en abril de 1870, herido de bala en la boca y acuchillado cinco eses en el pecho.
0:51:12 Imagínese, intervino la justicia.
0:51:16 Y convocaron a dos fotógrafos, Augusto, Manuel y Guillermo Araus, Orma y Cea, para que registraran la imagen del cadáver.
0:51:26 Y ahí en la fotografía el general aparece con el torso desnudo y en él pueden verse las cinco puñaladas que provocaron la muerte.
0:51:36 Otro ejemplo de imagen morctoria en el siglo XIX quizás la más interesante es la que usted citaba de Domingo Fautino Sarmiento.
0:51:49 Acá dice que fue tomada por el retratista Manuel San Martín.
0:51:56 Inmediatamente fue la muerte de Sarmiento en 1888.
0:52:01 Saben que Sarmiento murió en el Paraguay y sus imágenes póstuma fueron traídas a Buenos Aires, donde los diarios seguían las noticias de la enfermedad de Sarmiento a través del telégrafo.
0:52:16 Y al igual que en el caso de Urquilla la imagen siguió circulando por mucho tiempo en la prensa gráfica.
0:52:24 Pero ahí estaba como posando en un sillón, con los ojos abiertos y vestidos.
0:52:33 Sí, era un getra.
0:52:35 Sí, sí, estaba ahí.
0:52:37 Es cosa, ¿no?
0:52:39 Bueno, mientras la foto privada posmorten había sido creada para el consumo de un círculo íntimo, la fotografía posmorten de personas públicas estaba dirigida a un público masivo.
0:52:56 Se iría acresentando con la evolución de la prensa gráfica.
0:53:02 Y en algunos casos la cobertura de prensa empezaba incluso con la agonía.
0:53:10 Cuando un tipo estaba muy furero, estaba enfermo, empezaba una cobertura que se extendía tal.
0:53:18 Como en el caso de Bartolo Memitre, que murió en 1906 y su muerte fue un gran suceso periodístico.
0:53:26 Y hay una imagen, su lecho de agonía, una imagen muy retocada con tópera blanca,
0:53:37 una costumbre que tenían en esa época, una foto íntima, yo diría invasiva también, de general Bartolo Memitre.
0:53:49 Hoy en día se ha progresado tanto en la fotografía que ya toma como algo natural, tanto es así que la podemos sacar todos nosotros.
0:54:02 Entonces no estás esperando que llegue alguna foto, sino que hay una sobreabundancia de fotos, lo cual así que su suceso pierda fuerza.
0:54:17 En la polenta que tenía antes.
0:54:20 Una gran foto de Solemne que había que preparar, producir, amarla mucho.
0:54:26 Pero interesante es que recuerdo de una costumbre que se ha perdido por completo.
0:54:34 Hay algo que creo que me ha comentado, pero me gusta siempre decirlo.
0:54:38 Y yo la fiesta popular más impresionante que vi en mi vida es la de Día de Muertos en México.
0:54:44 Me ha contado usted que es muy popular, abarca a todos los sectores sociales, se ven la calle, los negocios, los mercados, en los que se ven.
0:54:55 Los mercados, en los cementerios, en todas partes.
0:54:58 Y hay muchas fotos de muertos, además de regalos para el muerto que cada uno va a hacer.
0:55:04 A uno le regalan como ferretritos de juguete, con su nombre, con su lápida.
0:55:10 Y una relación con la muerte muy muy distinta a la que nosotros estamos ayudados.
0:55:15 Y muy distinta a la que es lugar del mundo.
0:55:19 Es único ese fenómeno mexicano, de cual tendríamos que hablar alguna vez,
0:55:25 han escrito algunos muy buenos escritores acerca de esa costumbre.
0:55:33 Bueno, me pregunto con qué canción podríamos ilustrar este recuerdo de aquellas fotografías de aquí,
0:55:43 aquellos momentos que serían poco extraños.
0:55:47 Sí, es raro, ¿no?
0:55:49 El pelorito o el fotógrafo ahí en medio de los parientes y el finado ahí mirando para arriba.
0:55:56 A ver, abrále los ojos, va a haber el pollo, siénteme lo aquí al lado.
0:56:00 Es una cosa un poco tétrica.
0:56:02 Sí, un poco tétrica.
0:56:04 Y en un momento en donde la relación con la muerte es cada vez más distante y con los muertos, ¿no?
0:56:11 Digo de nosotros, de nosotros.
0:56:13 En nosotros es cada vez más distante, cada vez se hacen menos velorios.
0:56:17 Nosotros hacemos este espectáculo con Darío Stainz-Reyba.
0:56:23 Y él suele preguntar qué forma prefieren que trata en su cuerpo detrás de la muerte.
0:56:35 Solamente dos formas legales, que son el enterramiento y la cremación.
0:56:40 Y una inmensa mayoría, prefiere la cremación.
0:56:44 Prefiero la cremación porque además es más rápido todo, los despachan.
0:56:52 Cada vez se hacen menos velorios de aquellos que graban mucho.
0:56:57 La gente va menos a los velorios, va menos.
0:57:01 Y los parientes tienen que despachen rápidamente al finado.
0:57:07 Y bueno, una manera de despacharlo es cremándolo, ¿no?
0:57:14 Es un asunto, ese también.
0:57:16 Sí, sí, yo creo que esa falta de contacto con la muerte no sólo habla de la época,
0:57:23 sino que me parece, a mí me parece que hace un ser humano peor.
0:57:28 Yo creo que sí.
0:57:29 Además, los psicoanarristas tendrían mucho que decir acerca del duelo.
0:57:34 Claro.
0:57:35 Que parece a ver si hoy que nadie lo quiere.
0:57:38 ¿Cómo es algo un sugrimiento?
0:57:41 ¿Cómo?
0:57:42 ¿Y cómo es feo es un sufrimiento?
0:57:44 La gente no está de no vivirlo.
0:57:47 Ese es el problema.
0:57:48 Claro.
0:57:49 Entonces no voy.
0:57:50 Claro, no voy.
0:57:51 Entonces no voy.
0:57:52 Entonces al tío que acaba de morir, lo despachamos en velorio.
0:57:58 Lo despachamos en velorio.
0:57:59 Hay muchos que dicen ahora, a mí me hace mal y lo en velorio,
0:58:03 que no me gusta, por eso no voy.
0:58:06 Claro, sí, pero...
0:58:07 Pero sí, no es, ¿viste?
0:58:09 No es una relación con la muerte.
0:58:12 La muerte es un fenómeno de la vida, o sea, categórico.
0:58:18 Es raro que el ser humano no se pueda relacionar con la muerte,
0:58:21 con los muertos, con cada uno de los muertos.
0:58:23 Como han hecho todas las culturas.
0:58:25 Pero, claro, no todas son México,
0:58:28 ni todas son el Egipto,
0:58:30 pero siempre ha habido una relación muy fuerte
0:58:33 y la muerte de una persona señala
0:58:36 entonces la heredad, de compañía, de recogimiento
0:58:40 y también de una situación colectiva.
0:58:45 Nos juntamos todos para despedir a Munoz.
0:58:47 Exactamente.
0:58:48 Y bueno, ahora no.
0:58:49 Es un ritual necesario.
0:58:51 Los Thanos estaban como dos días velando.
0:58:54 Hay algunos velorios en la casa.
0:58:57 No, no pocos, no pocos.
0:58:59 Muchos velorios eran de dos jornadas.
0:59:01 Y muchas veces en la cama de... en la casa.
0:59:05 Sí, sí, muerto costó en la cama.
0:59:07 Bueno, vamos a escuchar el tango de la muerte.
0:59:12 El tango de la muerte porque es Hermos Fernández,
0:59:14 un número de lo que me costó el amor del agua.
0:59:17 A ver.
1:00:05 No importa los países de la suerte, aquí donde me ven,
1:00:12 yo soy la muerte, el perecio de la última aventura.
1:00:18 Yo soy mutura, no soy la muerte,
1:00:23 yo soy la muerte,
1:00:26 yo soy la muerte,
1:00:29 yo soy la muerte,
1:00:34 soy mucho más fuerte que la vida.
1:00:40 Yo soy la última riva del poema,
1:00:46 mi voz en todo acorde siempre suena
1:00:52 y con cualquier camino suavuestina.
1:00:58 No hay que pensar ni preguntar,
1:01:02 yo soy mi propia explicación,
1:01:06 soy el sentido y el motor
1:01:10 de la poesía y del amor.
1:01:14 La nada espera, vamos a su tiempo termino.
1:01:27 Era Guillermo Fernández de Alejandro Dolina,
1:01:31 el tango de la muerte.
1:01:33 Adunilam, la asociación de los docentes
1:01:36 de la Universidad Nacional de la Matanzá.
1:01:39 Una organización creada con un solo y claro compromiso.
1:01:42 Descender la Universidad Nacional,
1:01:44 pública, gratuita y de calidad.
1:01:49 La Siete Cinco En.
1:01:55 La Siete Cinco En.
1:02:00 Objetivos, pero no imparciales.
1:02:07 La Siete Cinco En.
1:02:11 Ganadora en los Martín Fierro de Radio.
1:02:16 Y el ganador es para el programa de interés general diario nocturno,
1:02:20 AM y FM.
1:02:22 La venganza será terrible,
1:02:25 Alejandro Dolina en la Siete Cinco En.
1:02:27 Y el ganador, hola ganadora,
1:02:29 Floral Corta.
1:02:33 El ganador es César Litvin,
1:02:36 el gato escalado en AM,
1:02:39 Siete Cinco En.
1:02:41 Gracias, abstracto, por este reconocimiento
1:02:44 y a nuestros oyentes,
1:02:46 por acompañarnos cada día.
1:02:53 Objetivos, pero no imparciales.
1:03:03 Objetivos, pero no imparciales.
1:03:17 Con.
1:03:21 Continuamos en la venganza será terrible,
1:03:23 señoras, señores, este es el mejor momento
1:03:25 para dar comienzo al siguiente segmento.
1:03:29 Cuidado con la carpintería.
1:03:32 Un informe médico
1:03:37 acerca de los riesgos
1:03:40 que presentan una carpintería.
1:03:42 Especialmente para todos los carpinteros
1:03:44 que escuchan este programa,
1:03:46 que se suman por unidades.
1:03:49 Bueno, una vez intenté hacer una mesa,
1:03:52 y creo que fue de las peores cosas
1:03:56 que me salió en mi vida de las peores cosas.
1:04:00 Las patas, los resultados.
1:04:05 Fue de lo peor que me salió en la vida
1:04:07 hacer esa mesa.
1:04:09 Una mesa que no era mesa.
1:04:11 Te quedó toda despareja.
1:04:14 ¿Cuántas patas tenías?
1:04:16 No, cuatro patas.
1:04:18 Ahí lo bastante vi.
1:04:20 Sí, pero muy desnivelado,
1:04:22 y entonces no castraban las piezas.
1:04:24 Porque lo hice con metal también.
1:04:26 Lo primero que tiene que hacer es vincular las patas entre sí.
1:04:31 Vincula las patas entre sí.
1:04:34 Vincula, vincula.
1:04:36 ¿La explicado de la carpintería?
1:04:38 Suena un poco extrajero.
1:04:40 Bueno, piensa, o el último, la tapa.
1:04:44 La tapa se pone al final.
1:04:46 ¿Chon al revés?
1:04:48 Y le pegué las patas.
1:04:50 Hay que verificar que las patas tengan la metatura.
1:04:55 Porque si no, le queda una mesa reña.
1:04:59 Bueno, algo así,
1:05:01 además no solo que me dieran lo mismo,
1:05:04 sino que no estuviera en falsas cuadras tampoco la tapa.
1:05:08 Claro, sería como un paralelogramo.
1:05:11 Un romboide.
1:05:13 No se pudo usar, pero yo lo hice al revés.
1:05:15 Puse la tapa difícil, y le fui poniendo las patas y la vida.
1:05:20 Es lo mismo que construir un edificio de la terraza.
1:05:23 No se hace desde la terraza.
1:05:25 No.
1:05:27 Pero, ¿cuáles son los episodios más peligrosos?
1:05:32 Primero son las caídas.
1:05:35 Entonces, si cae en una carpintería,
1:05:37 no es lo mismo que caerse en una colchonería.
1:05:40 No, vale, pero...
1:05:42 Porque usted puede caer encima de un clavo,
1:05:46 encima de una sierra circular.
1:05:48 No, no, uy, no.
1:05:50 Y justo lo agarra una sierra.
1:05:52 Que mala suerte.
1:05:54 ¿Qué pasa con esos carpinterios?
1:05:56 Han quedado partidos por la mitad por esa clase de accidentes.
1:05:59 Bueno, acá es el tipo...
1:06:03 Es la mitad del tipo.
1:06:05 Porque le dije, ¿dónde está la otra?
1:06:07 O sea, ¿cómo se va?
1:06:09 Casi, pero en la carpintería.
1:06:11 Bueno.
1:06:13 Cortes,
1:06:15 utilizando herramientas manuales y maquinarios.
1:06:18 No, eso es...
1:06:19 Todas son peligrosas.
1:06:21 Empezando por el más sencillo,
1:06:23 y si no se puede,
1:06:25 o alguna vez un martillo se mantiene.
1:06:27 Sí, eso para empezar.
1:06:29 ¿Y la garlopa?
1:06:31 ¡Ah, la garlopa!
1:06:33 En mi casa había una garlopa.
1:06:35 No sé de qué era.
1:06:37 Viruta.
1:06:39 Sí, y cuando...
1:06:41 Fue alguna vez un aserradero,
1:06:43 vio que están las...
1:06:45 Es muy grande, ahí son piezas grandes.
1:06:47 Tiene que estar muy concentrado,
1:06:49 cuando cortas.
1:06:51 ¿Y cuando?
1:06:53 Si, cuando se va a ir haciendo el peligro,
1:06:55 mortal.
1:06:57 Sin contar con él, con la cinta...
1:06:59 La portadora.
1:07:01 Una hora que te va llevando,
1:07:03 ante un lugar donde te cortan en cuatro.
1:07:05 Eso es tremendo.
1:07:07 Después, hay que ver la velocidad
1:07:09 de esa cinta transportadora,
1:07:11 cuantas tardes de llegar, etcétera.
1:07:13 Cuidado,
1:07:15 porque hay otras cosas.
1:07:17 Primero, está el ruido.
1:07:19 Pero con una persona que trabaja
1:07:21 ocho horas por día en una carpintería,
1:07:23 en un mes que la sorda.
1:07:25 Bueno, no sé, no, porque hay gente
1:07:27 que no está en la carpintería.
1:07:29 Entre los martillazos
1:07:31 y los ruidos de motores,
1:07:33 cierras y todo eso insoportable.
1:07:35 Está contacto eléctrico.
1:07:37 Mete el dedo en una entasiño
1:07:39 de enchufe, cables pelados,
1:07:41 máquinas que no se sabe
1:07:43 cómo funcionan.
1:07:45 La mortandad en Estados Unidos,
1:07:47 mensual,
1:07:49 los sobreros de carpintería,
1:07:51 40% mensual.
1:07:53 No, pero eso no lo jure.
1:07:55 Entonces no habría carpinteros.
1:07:57 Bueno, no hay carpinteros.
1:07:59 Después, cuidado con la proyección
1:08:01 de partículas a los ojos.
1:08:03 Uy, huela de todo.
1:08:05 Ya ven como escupida músicos.
1:08:07 Y te entran en el ojo
1:08:09 y te lo perfejo.
1:08:11 Sí, huela de todo.
1:08:13 Uy, pero tiene un agujero en el ojo.
1:08:15 ¿Entro hay?
1:08:17 Una biruta de azerrín.
1:08:19 Ah, bueno, claro. La biruta es cortante.
1:08:21 Pero le entra
1:08:23 a muchos kilómetros por hora.
1:08:25 No, no sé si entra muchos kilómetros.
1:08:27 Te hace un agujero como este.
1:08:29 ¡Mira!
1:08:31 Por favor, señor.
1:08:33 Pero además hay azerrín
1:08:35 casi invisible.
1:08:37 Todo el tiempo.
1:08:39 Y el carpintero va después al médico.
1:08:41 Lo revisa y dice,
1:08:43 ¿cuál es el carpintero?
1:08:45 Bueno, aquí en los pulmones
1:08:47 te tiene más de tres cuartos kilos de madera.
1:08:49 ¿Usted pirócho?
1:08:51 ¿Cómo?
1:08:53 Mire, esto es interesante.
1:08:55 Otro de los problemas que tienen
1:08:57 los empleados de alguna carpintería
1:08:59 es el sobreesfuerzo
1:09:01 creado durante la manipulación
1:09:03 de las piezas.
1:09:05 Se hace mucha fuerza
1:09:07 y se lesiona.
1:09:09 Sí, bueno, lo digo otra vez.
1:09:11 Sí, se lesiona.
1:09:13 Y además a veces daña la madera.
1:09:15 Se le hace una beta.
1:09:17 Por una beta es que corta.
1:09:19 ¿Se le parte la madera?
1:09:21 ¿Se quiere morir?
1:09:23 Usted como carpintero, ¿cuál es la parte
1:09:25 que disfruta más?
1:09:27 El cortado de la madera,
1:09:29 el lustre.
1:09:31 A mí me gusta mucho la parte de lustrar.
1:09:33 ¿Sabes cómo le dice eso?
1:09:35 Es el acabado.
1:09:37 ¿Es el acabado fino o grueso?
1:09:39 Yo que primero se hace
1:09:41 un primer acabado.
1:09:43 Y después el segundo,
1:09:45 pero eso ya se lo dice.
1:09:47 ¿Qué suceda? Acabado fuego.
1:09:49 No, señor.
1:09:51 Es el segundo, el definitivo.
1:09:53 Bueno, queda brillante, espectacular.
1:09:55 Cuidado con el contacto
1:09:57 con sustancias químicas
1:09:59 como disolventes,
1:10:01 colas, gomalaca,
1:10:03 pintura,
1:10:05 unas pobres hombres
1:10:07 y bueno, más.
1:10:09 Usted puede ingerir sustancias nocivas.
1:10:11 Por ejemplo, agarra un frasco
1:10:13 de gomalaca y se cree que es quero.
1:10:15 Ya, es parecido.
1:10:17 Ya se...
1:10:19 Y ya hace un pan
1:10:21 con gomalaca, se lo come
1:10:23 y queda seco ahí.
1:10:25 Claro, no, es tremendo.
1:10:27 Bueno,
1:10:29 le puero sin sendio
1:10:31 que creado por la concentración
1:10:33 de madera y productos inflamables.
1:10:35 Hay un incendio por día
1:10:37 de promedio en la carpintería.
1:10:39 Bueno, pero eso es...
1:10:41 realmente es inviable.
1:10:43 Es el lugar más peligroso
1:10:45 antes de cerrar la cortina
1:10:47 que revisar tres, cuatro veces.
1:10:49 Ahora, tengo entendido que es el oficio
1:10:51 más noble de que ha hecho el ser humano.
1:10:53 Sí, pero bueno.
1:10:55 Comer en el taller es peligroso.
1:10:57 La clásica equivocación
1:10:59 de la serrín con el pan rallado.
1:11:01 O sea, en milanesa en una carpintería
1:11:03 estás expuesto.
1:11:05 La lija.
1:11:07 Ah, la lija, sí.
1:11:09 Si no me fijo,
1:11:11 la mano me elijo.
1:11:13 Dice el verso infantil.
1:11:15 Bueno, mire, la lija...
1:11:17 hay una amplia variedad de lijas.
1:11:19 Le puedes salir ampollas.
1:11:21 Sí, por lijar.
1:11:23 Sí, claro, que le sale la roja.
1:11:25 Es un trabajo, ligar, eh.
1:11:27 Hay que tener mucha perseverancia.
1:11:29 Sí, pero a veces hay que saber elegir la lija, eh.
1:11:31 Porque veo que uno...
1:11:33 ¿Qué cual le gusta? La gruesa o la fina.
1:11:35 Y depende para qué la use.
1:11:37 Hay muchas.
1:11:39 Hay unas que son al agua también.
1:11:43 A veces los chicos juegan
1:11:45 y se lijan ellos mismos.
1:11:47 Sí, bueno, pero...
1:11:49 Hay que seguir.
1:11:51 La abuela deja la lija.
1:11:53 No, bueno, claro.
1:11:55 Yo no permito que me toquen la lija.
1:11:57 Bueno, pero de nuevo no es para jugar la lija.
1:11:59 No.
1:12:01 Meno para jugar con uno mismo o con los compañeros.
1:12:03 No, por supuesto.
1:12:05 Les quise analijar el hombro.
1:12:09 Sabes que cuando yo era chico
1:12:11 tenía un amigo, un compañero de colegio
1:12:13 que un suopuelo tenía un taller
1:12:15 de carpintería en la casa.
1:12:17 Sí. A veces se estilaba eso.
1:12:19 Era...
1:12:21 Claro, era opa.
1:12:23 Así? No.
1:12:25 Opa se dice porque era una familia alemana
1:12:27 y abuelo se dice opa.
1:12:29 Entonces le decía no opa.
1:12:31 Acá en opa le decimos
1:12:33 a los más mers.
1:12:35 Entonces, íbamos a la carpintería
1:12:37 de opa, le decíamos nosotros,
1:12:39 de opa.
1:12:41 Y no nos dejaban estar mucho tiempo,
1:12:43 pero igual íbamos porque
1:12:45 nos dejaba...
1:12:47 Usted sabe lo que los alemanes,
1:12:49 muchos de...
1:12:51 de esos...
1:12:53 Países.
1:12:55 Ustedes, si el País es...
1:12:57 Desarrollaron una cultura
1:12:59 de carpintería en la antigüedad
1:13:01 donde no utilizaban
1:13:03 ni clavos,
1:13:05 ni pegamento, ni nada.
1:13:07 Nada. Se les desarmaban las cosas.
1:13:09 No, no.
1:13:11 Ponía la mesa, ponía la mujer, ponía un plato arriba, chau.
1:13:13 No se desarmaba la mesa.
1:13:15 Era un sistema de una maravilla,
1:13:17 de encásteres.
1:13:19 Encásteres, geométricos.
1:13:21 Bueno, que era una maravilla.
1:13:23 Y ya todo le hacía el ruido.
1:13:25 Claro, porque tenía un poquito de juego de movimiento.
1:13:27 Eso sí, le juega.
1:13:29 Pero era mucho más segura
1:13:31 esa manera de encastrar.
1:13:33 Con una goruta.
1:13:37 Cuidado, cuidado, señor,
1:13:39 al tirar cigarrillos en la carpintería.
1:13:41 No, no, no.
1:13:43 Cuidado al comer en el taller, como ya hemos dicho.
1:13:45 Cuántos dedos
1:13:47 se pierden anualmente en los Estados Unidos
1:13:49 por practicar la carpintería.
1:13:51 ¿De los de la mano?
1:13:53 Sí, pero del mismo sujeto.
1:13:57 ¿Cómo lo cuenta?
1:13:59 Pero usted no puede.
1:14:01 Uno por uno.
1:14:03 Ya informan a la policía.
1:14:05 Hoy cuatro dedos.
1:14:07 Si posible, la cuenta.
1:14:09 Cuando llega a fin de año, bueno, a ver cuánto dedo.
1:14:11 Un billón, 114 mil dedos.
1:14:13 Pero está mal hecha la cuenta
1:14:15 porque sirven los números de damnificados.
1:14:17 Así perdieron un dedo
1:14:19 o diez.
1:14:21 ¿Por qué lo interesan?
1:14:23 ¿Por qué no me interesa?
1:14:25 Para usted lo mismo que le corten un dedo,
1:14:27 que le corten cuatro.
1:14:29 No, pero a los fines estadísticos
1:14:31 a mí me interesa saber los sujetos.
1:14:33 Yo lo que le puedo decir es que es
1:14:35 que es mucha más numerosa
1:14:37 la cantidad de dedos de la mano
1:14:39 que se pierden, que es dedo de los pies.
1:14:41 Así, los pies están cubiertos.
1:14:43 El carpintero no hace muchas cosas con los pies.
1:14:45 Nada.
1:14:47 ¿Para qué te vas a poner?
1:14:49 A menos que se le caiga algo
1:14:51 en el pie.
1:14:53 Vio que uno a veces a la noche
1:14:55 se golpea contra un mueble
1:14:57 de calzo.
1:14:59 Yo le encajo con cada patada
1:15:01 de la mueble.
1:15:03 Mira cómo tengo el dedo.
1:15:05 Este es el momento para decir malas palabras
1:15:07 que las otras días decíamos.
1:15:09 ¿Cuándo me viene a decirlas?
1:15:11 Ahí las más fuertes.
1:15:13 Bueno, yo creo que hoy en día
1:15:15 el carpintero es realmente
1:15:17 condenarse.
1:15:19 A una vida espantosa.
1:15:21 Bueno, no lo sé porque
1:15:23 hay muy pocos carpinteros ahora.
1:15:25 Ahora hay muy pocos.
1:15:27 Es difícil conseguir.
1:15:29 ¿Qué tal?
1:15:31 Estaba tratando que me arreglen
1:15:33 un montón de sillas que yo tengo.
1:15:35 Yo tengo por ejemplo
1:15:37 un 95% de las sillas de mi calza
1:15:39 que están rotas.
1:15:41 Pero por qué?
1:15:43 Porque yo tengo que visitarme
1:15:45 como por ejemplo usted.
1:15:47 Y sienten en las sillas
1:15:49 y se tiran así.
1:15:51 A mí me pasó que tuve la desgracia
1:15:53 de romper una o dos sillas
1:15:55 en su casa.
1:15:57 ¿Ah, sí, usted rompió?
1:15:59 Por el peso que tengo yo.
1:16:01 ¿Pero qué son sillas para Lili Putiense?
1:16:03 No, no, no.
1:16:05 Son sillas.
1:16:07 Lo que pasa es que el señor no tiene cuidado.
1:16:09 Algunos también es cierto
1:16:11 que se sienten en las sillas
1:16:13 con el cuerpo encima.
1:16:17 A mí levantarse.
1:16:21 Aparte, yo tengo la forma
1:16:23 de la mala costumbre de que es el peso
1:16:25 muerto arriba de la silla.
1:16:27 Pero usted tiene el peso muerto.
1:16:29 Sí, yo me abandono.
1:16:31 No, bueno, así no vamos a hacer
1:16:33 las cosas con respeto.
1:16:35 Yo me voy a levantar y me voy a ir
1:16:37 porque yo vengo a trabajar
1:16:39 y me voy a ir a trabajar.
1:16:41 Entonces, si no, no ponemos de acuerdo.
1:16:43 Bueno, en este momento, pero...
1:16:45 Bueno, vamos a dar con terminado el informe
1:16:47 para tener la fiesta en paz.
1:16:49 La 7.50.
1:16:51 Objetivos.
1:16:53 Pero no imparciales.
1:16:55 ¿Qué pasa?
1:16:57 ¿Qué pasa?
1:16:59 ¿Qué pasa?
1:17:07 Continuamos en la venganza.
1:17:09 Será terrible por la 7.50.
1:17:11 Y ya llega
1:17:13 a los estudios de la radio.
1:17:15 Nuestro querido y un cabier
1:17:17 ponderado maestro.
1:17:19 El sordo.
1:17:21 Arnaldo.
1:17:23 Casay.
1:17:25 La compañera,
1:17:27 se agradece a nuestro querido maestro.
1:17:29 Le damos de palabón.
1:17:31 Moreno.
1:17:37 Muy buenas noches, maestro.
1:17:39 Buenas noches, Moreira.
1:17:41 Buenas noches, Guardo.
1:17:43 Muy bien.
1:17:45 Bueno,
1:17:47 hay de mí
1:17:49 para Juan de Merlo.
1:18:07 Brilla el dolor de un recuerdo.
1:18:11 Corazón hay de mí.
1:18:13 Hay de mi corazón.
1:18:15 Donde está la que puedo.
1:18:17 Donde está la que puedo.
1:18:19 Drensa deshonora.
1:18:21 Drensa deshonora.
1:18:23 Y un moño azulete el pelo.
1:18:25 Y un moño azulete el pelo.
1:18:27 Y un moño azulete el pelo.
1:18:29 Corazón hay de mí.
1:18:31 Corazón hay de mi corazón.
1:18:33 Corazón hay de mi corazón.
1:18:35 Ay, de mi corazón.
1:18:37 Se perdió.
1:18:39 Y no le encuentro.
1:18:45 Roe era entre nubes.
1:18:47 La luna.
1:18:53 Adentro de la ladura.
1:19:05 Sombra de pluma.
1:19:07 Miebla flotando en el río.
1:19:09 Corazón hay de mí.
1:19:11 Ay, de mi corazón.
1:19:13 Se razon.
1:19:15 Velo olvido.
1:19:17 Luz en mi noche.
1:19:19 Y no me encuentro.
1:19:21 Y no me encuentro.
1:19:23 Y no me encuentro.
1:19:33 Luz en mi noche.
1:19:35 Poncho de amor en el frío.
1:19:43 Ay, de mi corazón.
1:19:45 Corazón.
1:19:47 Donde está su camino.
1:19:53 Roe era entre nubes.
1:19:55 La luna.
1:19:57 La luna.
1:20:01 Adentro de la ladura.
1:20:13 Qué lindo.
1:20:17 Muy bueno.
1:20:19 Bueno, creo que llegó el momento de la música tu pracción.
1:20:23 No es una música tu francia.
1:20:25 Es una música caioca.
1:20:35 Está en la boca.
1:20:37 Os dedos de mano.
1:20:39 Os dedos de mano.
1:20:41 Pero no repíais.
1:20:43 Bueno, dupe.
1:20:45 Dupe.
1:20:47 Dupe.
1:20:49 Du mal.
1:20:51 Os dedos de mano.
1:20:57 Parece mal de se tumba.
1:20:59 Bueno, aquí piden.
1:21:01 Aquarela le piden de toquino.
1:21:03 Aquarela de toquino.
1:21:05 Ah, de toquino.
1:21:07 Porque hay otra.
1:21:09 Aquarela de Brasil.
1:21:11 Otro tema, pero vamos a hacer el acuarela.
1:21:13 Aquarela de toquino.
1:21:15 Es esa.
1:21:17 Exactamente.
1:21:19 Bueno, vamos a hacer el acuarela.
1:22:19 Bueno, vamos a hacer el acuarela.
1:22:49 No es una música tu francia.
1:22:51 Pero no repíais.
1:22:53 Pero no repíais.
1:22:55 Bueno, vamos a hacer el acuarela.
1:23:21 Bueno, vamos, vamos a hacer el acuarela.
1:23:29 Bueno, vamos a comer un culinado.
1:23:31 Vamos a hacer el acuarela.
1:23:38 Bueno, Р'HHO',
1:23:41 Bueno, vamos a hacer el acuarelo.
1:23:43 Bueno, vamos a dar nuestro avance.
1:23:45 guitarra. Está rápido de dedo.
1:25:45 guitarra.
1:25:52 guitarra.
1:25:59 guitarra.
1:30:45 que darte
1:30:47 la
1:30:49 750
1:30:51 ganadora en los
1:30:53 martín fierro de radio
1:30:55 y el ganador es
1:30:57 para el programa de interés general diario nocturno
1:30:59 AM y FM
1:31:01 la venganza será terrible
1:31:03 Alejandro Dorila, M750
1:31:05 y el ganador, hola ganadora
1:31:07 Flora Alcorta
1:31:09 el ganador es
1:31:11 Cesar Litvin
1:31:13 el gato
1:31:15 escalado en aérea
1:31:17 M750
1:31:19 gracias abstract
1:31:21 por este reconocimiento
1:31:23 y a nuestros oyentes
1:31:25 por acompañarnos
1:31:27 cada día
1:31:29 las 750
1:31:31 objetivos
1:31:33 pero no imparciales
1:31:35 seguí
1:31:37 con la 750
1:31:39 seguí
1:31:41 con la 750
1:31:43 seguí
1:31:45 con la 750
1:31:49 desde Buenos Aires
1:31:51 Malena
1:31:53 750
1:31:57 Fasca Tangos
1:31:59 como ninguna
1:32:05 M7
1:32:07 M7
1:32:09 M7
1:32:21 Malena, Malena 750
1:32:23 Tangos, Detra Noche
1:33:01 caminada me dejaste parando a sufrir así
1:33:07 hoy que el tiempo se ha pasado y que solo me ha dejado
1:33:12 amargo hará sido loco
1:33:16 yo quisiera verte un día y tan solo demostrarte
1:33:21 como vivo desde entonces sin consuelos y amor
1:33:27 solo que fantosamente solo
1:33:32 apurando en la copa del olvido y sin sabor
1:33:38 ven a dar rasteras de esta condena que me mata, que me quema
1:33:43 en que diste el corazón frío
1:33:49 descentira dentro mío primaveras perdidas
1:33:55 si que ya lo volverán, quiero deshaber que esto lo quedo
1:34:01 y los nuestros que se fueron y ya no retornarán
1:34:08 andaré por los caminos en un viaje por las sombras
1:34:14 que me alejarán de ti y las voces que te nombran
1:34:20 yo mirar a mi destino andando mis angustias hasta el día de hoy
1:34:28 y que descentira dentro mío primaveras perdidas
1:34:36 y que ya no volverán
1:34:38 miedo de saber que eso lo quedo
1:34:42 y los nuestros que se fueron y ya no retornarán
1:34:48 miedo de saber que eso lo quedo
1:34:51 y los nuestros que se fueron y ya no retornarán
1:38:48 y que descentira dentro mío primaveras perdidas
1:39:18 y que ya no volverán
1:39:23 y que ya no volverán
1:39:45 ...
1:39:57 Malena, alma de tango
1:40:01 ...
1:40:06 Malena pasa tangos como ninguna
1:46:11 Si al saber que te querías, si al saber que te perdías, ¿cómo te deje partir?
1:46:31 Si al partir de tu desegaste, a mi alma echa merazo, yo ni nada me dejaste para no sufrir así.
1:46:43 Hoy, el tiempo se ha pasado y que solo me ha dejado a barguras y sonar.
1:46:52 No quisiera verte un día y tan solo demostrarte como digo desde entonces sin consuelos y amor.
1:47:02 Solo, desmantosamente solo, apurando en la copa de la vida en sin sabor,
1:47:13 ven a derraterar esta condena que me mata y que me quema, ahí te diste corazón.
1:47:21 Si, de sentida dentro de mí, tu perigo a ver, perdida así que nunca volverán,
1:47:31 mi édome es saber que solo quedan, y aluejanos que se fueron y que nos retornarán.
1:47:40 Si encontrarás en mi sendero un amor que me salvara,
1:47:55 pero cómo habrá de ser si ya todo está correro,
1:48:02 y Dios hizo que te amara y no quiere libertarme del tormento de tu amor.
1:48:10 Anda de por lo senter, en día que amor las hombres, que te alejarán de mí.
1:48:19 Y las voces que te nombran, que unirán a mi destino,
1:48:24 mandando mis angustias hasta el día de movir.
1:48:29 Solo, desmantosamente solo, apurando en la copa de la vida en sin sabor,
1:48:40 ven a derraterar esta condena que me mata y que me quema, ahí te diste corazón.
1:48:50 Si, de sentida dentro de mí, tu perigo a ver, perdida así que nunca volverán,
1:48:59 mi édome es saber que solo quedan, y aluejanos que se fueron y que nos retornarán.
1:49:07 VIEJO SIEGO
1:49:12 La música nos guía, tango y destino.
1:49:25 Malena, pasa tangos como ninguna.
1:49:55 LOS MESES
1:50:05 Llegaste como un rayo deslumbrante de luz,
1:50:11 chantaba por el mundo sin amor, y que tú,
1:50:17 sus ansias se habían refugiado entre las ruinas de mi pasado.
1:50:27 Traía en tus ojos, en tus labios tu voz, la cálida promesa de un destino mejor,
1:50:37 tus manos y mis manos encontraron, y nuevamente palpitó mi corazón.
1:50:49 Tú con la magia de tu amor y tu bondad, tú me enseñaste a sonreír y a perdonar,
1:51:05 ves yo en un grito de rencor, en el trágico final de mi vez de esperación,
1:51:15 ves todo aquello se espumó como brumas en el mar al llegar la luz del sol.
1:51:25 Tú milagrosa música de cristal, tú me enseñaste a sonreír y a perdonar.
1:51:46 Qué tristes eran todos mis momentos sin ti, me ahogaba la tortura de rodar sin morir,
1:51:57 cansada de mis penas y de astío, y de esos viejos recuerdos míos.
1:52:08 Tus besos, tu ternura, tu emoción y tu fe hicieron el milagro de borrar en ayer,
1:52:18 aquel lejano hacién ensombre estido, que nunca, nunca, nunca más ha de volver.
1:52:31 Tú con la magia de tu amor y tu bondad, tú me enseñaste a sonreír y a perdonar,
1:52:46 ves yo en un grito de rencor, en el trágico final de mi vez de esperación,
1:52:56 ves todo aquello se espumó como brumas en el mar al llegar la luz del sol.
1:53:07 Tú milagrosa música de cristal, tú me enseñaste a sonreír
1:53:26 y a perdonar.
1:53:56 Tú con la 7.50.
1:54:04 Es la señal de una nueva hora.
1:54:08 Hora 2 en la República Argentina.
1:54:11 Son las dos.
1:54:13 7.50.
1:54:17 Malena, Malena 7.50, tangos de trasnoche.
1:54:26 Aquel tapado de armiño, cuantas penas me causó.
1:54:36 ¿Te acordaste del momento culminante del cariño?
1:54:41 Me encontraba yo sin vento, vos amabas el armiño.
1:54:48 Cuantas noches gritando los dos juntos en la vidriera, me decía sufriendo,
1:54:56 ay amor, si vos pudieras.
1:55:03 Dijo con mil sacrificios, te lo pude al fin con un gran.
1:55:12 Mande amigos y usuarios, y estuve un mes sin fumar.
1:55:24 Aquel tapado de armiño, todo borrado en el amén.
1:55:34 Que tu cuerpo abrige el mar al salir del cámaré.
1:55:44 Me resultó al fin y al cabo, más durable que tu amor.
1:55:53 El tapado estoy pagando, y tu amor ya se acabó.
1:56:05 ¿Te acordaste del momento culminante del cariño?
1:56:10 Me encontraba yo sin vento, vos amabas el armiño.
1:56:17 Cuantas noches gritando los dos juntos en la vidriera, me decía sufriendo,
1:56:24 ay amor, si vos pudieras.
1:56:32 Dijo con mil sacrificios, te lo pude al fin con un gran.
1:56:41 Mande amigos y usuarios, y estuve un mes sin fumar.
1:56:53 Abre el séqueto subventivo en la fiesta, las horas no fluyen ni quieren morir.
1:57:16 Un sol de aluminio remetará que es el gris caserón de la calle Cachín.
1:57:25 Las mismas veredas de tarde, me cuentan historias perdidas, lotando el abril.
1:57:34 Vivo al porto de los años 70, de tí, donde asombró un sueño de él.
1:57:47 Con peya no olvida que allá en famatina vivía una figa carita de anín.
1:57:56 Amor de rayuela perfume de esquina, hoy andan bocando también en abril.
1:58:05 Quien sabe tal vez que ya si la soñando, y ya no recuerden acá de Cachín.
1:58:15 Al menos que sepa el alena buscando de qué hace ya tanto su abuela Beatriz.
1:58:29 Abre el séqueto subventivo en la fiesta, me veo en la anchura de un mar de adocín.
1:58:47 Un torpe camión se sacó de la cueza y escapa la sombra de aquel chiquilillo.
1:58:57 Era esta sombra mirando la tarde, y a veces me da por pensar que en abril pasó por Pompeya,
1:59:08 un pantalma cobardes, evandose viva carita de adil.
1:59:19 Con peya no olvida que allá en famatina vivía una viva carita de anín.
1:59:28 Amor de rayuela perfume de esquina, hoy andan bocando también en abril.
1:59:37 Quien sabe tal vez que ya si la soñando, y ya no recuerden acá de Cachín.
1:59:46 Al menos que sepa el alena buscando de qué hace ya tanto su abuela Beatriz.