La venganza será terrible del 09/01/2026

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0:00:00 la venganza será terrible
0:00:07 festejando sus 40 años
0:00:16 la venganza será terrible
0:00:22 con Alejandro Dolina, Patricio Bartón, Gilespi
0:00:28 y una caravana interminable de fantasmas invitados
0:00:36 la venganza será terrible
0:00:40 festejando sus 40 años
0:00:46 una temporada para pasar la mecta farra y empanadas
0:00:53 y ya llegan con tres manos adelante y tres atrás
0:01:01 nuestros intérpretes
0:01:05 festejando sus 40 años
0:01:15 muchas gracias
0:01:18 muy amables
0:01:20 buenas noches
0:01:22 estamos aquí en el viejo teatro Phoenix, hoy Flores
0:01:27 de Flores
0:01:29 o de Floresta
0:01:31 pero de todos modos
0:01:34 estamos dentro de un marco en donde el asunto central es el barrio de Flores
0:01:42 presento a mis compañeros, queridos Patricio Bartón
0:01:48 Hola amigos, buenas noches
0:01:50 y por acá
0:01:52 el artista antes llamado Gilespi
0:01:56 hola hola hola hola
0:02:00 muchas gracias
0:02:02 voy a formular un pedido
0:02:05 hace mucho frío
0:02:07 de modo que sería deseable
0:02:11 que la amplia concurrencia
0:02:15 no se diera a hacer movimientos que aumenten la temperatura
0:02:20 por ejemplo echar el aliento
0:02:24 el antiprotocolo es cierto
0:02:27 frotar las manos
0:02:29 frotarse uno contra otro
0:02:32 perdón señor
0:02:34 hay gente que se ha pasado lo están tomando al pie de la letra
0:02:38 yo me he traído por las dudas una bufanda
0:02:41 que me voy a calzar
0:02:44 y le voy a poner en los pies
0:02:46 es difícil calzarse la bufanda
0:02:49 es muy difícil calzarse
0:02:51 el verbo calzar admite muchas interpretaciones
0:02:54 un señor calzado es un señor
0:02:59 armado
0:03:01 pero también con zapatos
0:03:04 y si seguimos
0:03:06 metrán por asa adelante
0:03:08 hay nomás no muy adelante
0:03:10 un metro más
0:03:12 ya entramos en otro terreno
0:03:14 claro
0:03:16 tengo aquí el tema acerca del cual
0:03:19 vamos a hacer nuestra parte conceptual
0:03:23 un tema que ha sido decidido por la dirección de este festival
0:03:28 me imagino que es un tema que está en la coyuntura actual de periodística
0:03:32 de todos los programas
0:03:34 como ser un doble de acción
0:03:39 bueno, a de riesgo de esto
0:03:41 un doble de riesgo
0:03:43 bueno, alguien que en las películas especialmente
0:03:47 si si
0:03:51 cuando llega una parte que podría poner en riesgo
0:03:55 la integridad física del primer actor
0:03:59 lo reemplaza
0:04:01 o tiene una habilidad que el actor no
0:04:03 claro por ejemplo
0:04:04 hay una parte en donde Guillermo Franchella
0:04:08 debe saltar de un tren en movimiento
0:04:14 dada la escasa habilidad
0:04:18 de Franchella para arrojarse de los trenes en movimiento
0:04:21 por empezar me han dicho que se tira al revés
0:04:24 pero como no
0:04:26 se tira el revés
0:04:28 para el lado donde va el tren
0:04:30 se tira mirando para atrás
0:04:32 lo cual lo conduce a caer sentado toda la vez
0:04:35 bueno, cada vez que hay una escena
0:04:38 donde Franchella debe arrojarse de un tren en movimiento
0:04:41 cosa que hasta ahora no ha ocurrido en una película
0:04:44 contratan un doble de riesgo
0:04:46 incluso a veces lo contratan por si a caso
0:04:50 pero por si a caso no
0:04:52 además la variedad de trabajos tiene el doble de riesgo
0:04:55 puede ser ese
0:04:57 puede ser por ejemplo
0:05:00 una persona que sabe tal cuando
0:05:02 bueno, todo eso lo vamos a explicar en el informe
0:05:06 estamos hablando del caso particular de Franchella
0:05:09 que no es un actor que digamos tenga muchos papeles de acción
0:05:13 no, no tiene
0:05:15 arrojándose de trenes en movimiento
0:05:17 o cayendo sobre claravollas de vidrio que se rompe
0:05:22 eso si es un plano muy abierto
0:05:25 puede ser casi cualquiera
0:05:27 pero si no tiene que ser parecido a la cosa
0:05:29 esa es la primera cosa
0:05:31 un tipo que es el doble de
0:05:35 cualquier actor tiene que parecer
0:05:39 el doble de Brad Pitt tiene que parecerse
0:05:43 y claro, es más lindo todavía
0:05:47 es más lindo que Brad Pitt
0:05:49 y incluso lo reemplaza en algunas escenas
0:05:52 que no son riesgos
0:05:54 claro si
0:05:56 bueno, vamos a ver qué es
0:05:58 porque estas son instrucciones para ti
0:06:01 o joven que escuchas este programa
0:06:04 que desea ser doble
0:06:06 está muy bien, es una piscina
0:06:09 bueno, si eres experto en artes marciales
0:06:14 gimnasia o alpinismo
0:06:17 mejor
0:06:18 mejor no debe tener que ver con eso
0:06:20 no, dicen mejor aquí
0:06:22 si son habilidades
0:06:23 cuando más cosas sepas hacer
0:06:25 más probabilidades tendrás
0:06:27 de asombrar a los coordinadores
0:06:30 que contratan dobles de acción
0:06:33 y conseguir los papeles ideales
0:06:36 ahora, insistimos en el parecido
0:06:39 hay gente que ha tenido mala suerte
0:06:41 ¿por qué de eso?
0:06:42 porque hay escenas
0:06:44 que ellos podrían cumplir
0:06:46 pero justo el actor que hicieron
0:06:48 no se parece
0:06:50 puede ser que
0:06:52 para justificar la contratación de un doble
0:06:55 echen el actor de una película
0:06:57 claro, habría que empezar al revés
0:06:59 es decir, armar el elenco con el protagonista
0:07:01 primero contrata el doble
0:07:03 al tipo que es capaz, por ejemplo
0:07:05 de andar a caballo parado
0:07:08 parado así, arriba de la montura
0:07:11 y después se fija
0:07:13 a ver si hay algún actor parecido a ese
0:07:15 la industria de cine es al revés
0:07:18 está todo basado en la estrella
0:07:20 que va a protagonizar la película
0:07:23 el reto se lique después
0:07:25 a mi me parece que es más fácil
0:07:28 pero depende también, porque si la estrella
0:07:30 no sabe hacer nada
0:07:32 para mí es que...
0:07:33 para qué esa estrella?
0:07:35 ni a tuar, tienes todo, actúa el doble
0:07:37 todo el tiempo
0:07:39 hay una escena donde hay que actuar
0:07:41 ponen al doble
0:07:43 o hablar, por ejemplo
0:07:45 si, está en la casa el actor
0:07:47 nunca fue, ni siquiera vio la película
0:07:49 hay una película
0:07:51 hay una película
0:07:53 hay una película del director
0:07:55 Ed Wood
0:07:57 Ed Wood
0:07:59 si señor, donde participa Bela Lugosi
0:08:01 y en muchas de las escenas
0:08:03 pusieron un doble
0:08:05 hacer los parlamentos de Bela Lugosi
0:08:07 y aparece siempre de espalda al tipo
0:08:09 Bela Lugosi aparece de frente
0:08:11 cuando se da vuelta es el otro tipo
0:08:13 y habla de disentos
0:08:15 a mi lo que me han contado acerca de esa película
0:08:17 es que Bela Lugosi no siempre
0:08:19 estaba en condiciones
0:08:21 de hacer las escenas
0:08:23 y que el doble
0:08:25 más que nada
0:08:27 tenía que estar sobrio
0:08:29 si
0:08:31 inclusive más
0:08:33 a veces el doble
0:08:35 si está imposibilitado
0:08:37 hay un doble del doble
0:08:39 que es como un triple
0:08:41 un sanguche de leiga
0:08:43 ¿por qué no se hace el sanguche doble
0:08:45 y se salta el triple?
0:08:47 siempre me pregunto
0:08:49 ¿por qué el doble?
0:08:51 se lo preguntaba mi señora madre
0:08:53 si
0:08:55 y esta
0:08:57 no alcanzaba a respondérmelo
0:08:59 es extraño que hayan saltado
0:09:01 tengo entendido que se llama triple
0:09:03 porque tiene tres capas de pan
0:09:05 bueno, si
0:09:07 claro, dice aquí
0:09:09 y por qué el sanguche simple
0:09:11 se llama siempre
0:09:13 siendo que tiene dos capas de pan
0:09:15 pero no, porque el sanguche simple
0:09:17 quiere decir porque tiene una sola
0:09:19 capa de jamón y queso
0:09:21 bueno
0:09:23 bueno
0:09:25 qué habilidades
0:09:27 son
0:09:29 más comunes
0:09:31 en los dobles de acción
0:09:33 atención, primero lucha
0:09:35 si señor, claro
0:09:37 lucha, habilidades a nivel
0:09:39 de experto en boxeo
0:09:41 combate o artes marciales
0:09:43 cuando yo era pequeño en mi barrio
0:09:45 cuando
0:09:47 uno se peleaba con otro chico
0:09:51 se establecía
0:09:53 la modalidad
0:09:55 de la pelea
0:09:57 previamente
0:09:59 y no eran peleas
0:10:01 digamos agonales
0:10:03 la competencia sin enemistad
0:10:05 eran peleas que te estabas agarrando a trompar
0:10:07 un tiempo porque lo odiabas
0:10:09 si
0:10:11 lucha guapenia
0:10:13 claro y no se podía
0:10:15 y no se podía hablar
0:10:17 bueno, en este caso
0:10:19 si usted viene
0:10:21 buenas tardes
0:10:23 si usted viene a contratarse como doble
0:10:25 estas son
0:10:27 las posibilidades
0:10:29 lucha, que ya hemos explicado
0:10:31 caídas
0:10:33 hay expertos en caídas
0:10:35 si hay gente que se ha caído
0:10:37 muchísimo
0:10:39 pero no tengo que caer
0:10:41 recuerdo por ejemplo las películas de cowboy
0:10:43 de lejano oeste
0:10:45 que caen de una ventana
0:10:47 arriba de un techo del salón
0:10:49 y después vuelven a caer
0:10:51 todo de una sola toma
0:10:53 a veces tienen que repetir
0:10:55 no se si es que el mismo tipo se tira
0:10:57 varias veces
0:10:59 o si son varios tipos
0:11:01 bueno
0:11:03 depende de como le haces ido al primero
0:11:05 que va siendo despachados
0:11:07 pero a veces se abriena
0:11:09 nosotros tenemos contratado
0:11:11 estamos haciendo
0:11:13 yo soy director de cine
0:11:15 que raro que se ven a postular como doble
0:11:17 de riesgo
0:11:19 yo no me vine a postular
0:11:21 los voy a entrevistar a ustedes
0:11:23 si, usted perdón, no es Gabriel Campanella
0:11:25 el hijo de Juan José Campanella
0:11:29 en doble de director hay
0:11:33 como dice
0:11:35 no aparece el director
0:11:37 no, como vamos a hacer
0:11:39 un western
0:11:41 pero en la ciudad de Buenos Aires
0:11:43 un western portes
0:11:45 es una idea que no se como no se le ocurrió
0:11:47 como no se le ocurrió a nadie
0:11:49 por qué no se le ocurrió a nadie
0:11:51 no se le ocurrió a nadie
0:11:53 no se le ocurrió a nadie
0:11:55 no porque es al menos
0:11:57 estamos altos de los gauchos
0:11:59 los gauchos se encontramos en cada cuadro
0:12:01 pero más autóctonos que cowboys
0:12:03 que se tiran
0:12:05 por ventanas
0:12:07 contratamos muchas ventanas
0:12:09 porque es lo que hace un cowboy
0:12:11 como su nombre le indica
0:12:13 se arroja de ventanas
0:12:15 pero yo necesito
0:12:17 por favor como a mi me gusta filmar
0:12:19 en una toma
0:12:21 claro, qué valoras cada toma
0:12:23 claro, la escuela de Alfred Hitchcock
0:12:25 por ejemplo
0:12:27 bueno, ya me lee
0:12:29 una vez que se arroja por la ventana
0:12:31 pero si la rompimos
0:12:33 no podemos poner la otra ventana
0:12:35 cuantas ventanas quiere que rompamos
0:12:37 bueno, por eso
0:12:39 entonces me dijeron que ustedes se especializan
0:12:41 en estos dobles de arriesgos
0:12:43 son ustedes mismos
0:12:45 o consiguen gente que hace el trabajo
0:12:47 a veces somos nosotros mismos
0:12:49 a veces conseguimos gente
0:12:51 que hace el trabajo
0:12:53 y a veces ninguna de las dos cosas
0:12:55 estoy refiriendo a la totalidad
0:12:57 de las películas
0:12:59 sabemos que hay desde alturas variables
0:13:01 algunas
0:13:03 superiores a tres pisos
0:13:05 es lo que le estaba diciendo
0:13:07 yo preciso que se tiren
0:13:09 de un piso 20 ahí en Catalina Norte
0:13:11 claro
0:13:15 a ver si te parece
0:13:17 pero me habría que poner abajo una red
0:13:19 hay unos colchones
0:13:21 contratados
0:13:23 no, pero son muy chiquitos
0:13:25 ¿como vas a contratar colchones?
0:13:27 no, porque tenemos
0:13:29 un convenio con una empresa
0:13:31 el contrato lo hacen con la empresa
0:13:33 que dice
0:13:35 a partir de ahora es llamado el colchón
0:13:37 no, no, no
0:13:39 y el locatario
0:13:41 bueno, caídas
0:13:43 entonces
0:13:45 montar
0:13:47 y conducir vehículos
0:13:49 una cosa es montarlos
0:13:51 y otra conducir
0:13:53 y vehículos, también son sofisticados
0:13:55 no, no, pero
0:13:57 por ejemplo, ¿un tanque de guerra?
0:13:59 ¿usted con lo sabe manejar?
0:14:01 no
0:14:03 entonces son cosas más difíciles
0:14:05 además las películas de la ciencia
0:14:07 lo más difícil de tanque de guerra
0:14:09 es que no se ve para adelante
0:14:11 no, pero
0:14:13 no tiene para brisa
0:14:15 no, no, no tiene, pero se supone que
0:14:17 se arrasa con todo
0:14:19 no, por favor
0:14:21 no, tiene como una mirilla
0:14:23 de la misma manera
0:14:25 de igual que a Goethean
0:14:27 derecho, derecho
0:14:29 pero ahora deben tener una pantalla
0:14:31 a un televisor ahí o a la cosa
0:14:33 en la Segunda Guerra Mundial no había televisión
0:14:35 escuchaban por radio
0:14:37 pues, las mirillas
0:14:39 eran una radio
0:14:41 dale, dale derecho, dale derecho
0:14:43 bien
0:14:45 después se requiere
0:14:47 agilidad y fuerza
0:14:49 sí señor
0:14:51 que hay en los medios de gimnasia
0:14:53 por ejemplo
0:14:55 qué sentido de gimnasia tiene usted
0:14:57 no, no, yo lo que hago
0:14:59 habrán notado, primero es musculación
0:15:03 ¿usted se el hombre bola?
0:15:05 no, el hombre vala
0:15:07 ah, el hombre vala
0:15:09 no, porque
0:15:11 ustedes son mal, Patricia
0:15:13 no, no, no, por favor
0:15:15 no, porque hay un hombre bola
0:15:17 que tiene la habilidad de hacerse esférico
0:15:19 y en el que hay un película actualizada
0:15:21 el Revaiva, el Ditan del Senerring
0:15:23 el lugar del lancho Peuche le me tocó a mí
0:15:25 ah, si era el lancho
0:15:27 eso me tuve que poner en el físico
0:15:29 también hay que tener
0:15:31 habilidades acuáticas
0:15:33 sí
0:15:35 por ejemplo, tirarse
0:15:37 a mí me gusta mucho el sal ornamentado
0:15:39 ¿usted es clavadista?
0:15:41 en ocasiones
0:15:43 no, bueno, no
0:15:45 o eso no es
0:15:47 no, no, eso no es
0:15:49 yo con ellos, yo soy clavadista
0:15:51 a los 24 horas del mes
0:15:53 pero sí que sea su especialidad
0:15:55 sabe una
0:15:57 especialidad esquíacuático
0:15:59 que se usa mucho en las películas de acción
0:16:01 no, pero es un truco, buenas tardes
0:16:03 buenas tardes
0:16:05 el tipo está directamente
0:16:07 agarrado ahí
0:16:09 ¿ya desde donde?
0:16:11 en la pared
0:16:13 pero lo filmamos
0:16:15 con las aguas
0:16:17 se les cae los esquíes
0:16:19 o al fondo
0:16:21 no, no, porque no está en el fondo
0:16:23 está en el borde
0:16:25 está en el tínezo, 5-7 centímetros
0:16:27 de agua nada más
0:16:29 bueno, veo que ahora el cine también le pone
0:16:31 una película atrás que se mueve
0:16:33 le pone la lancha
0:16:35 es la gente que va en auto
0:16:37 todo lo
0:16:39 de la ventanilla de otra vez
0:16:41 está filmado en 1914
0:16:43 pasa al mismo que Osco varias veces
0:16:45 da vuelta a la manzana
0:16:47 tipo
0:16:49 bueno, después
0:16:51 mucha
0:16:53 deporte misilaño
0:16:55 habilidades superiores en
0:16:57 tumbling, esgrima
0:16:59 y acrobacia en cables
0:17:01 buenas tardes
0:17:03 equilibriesta
0:17:05 para películas muy específicas
0:17:07 que el guión incluye un equilibriesta
0:17:09 claro, por ejemplo la vida de un equilibriesta
0:17:11 bueno, eso es central
0:17:13 pero a veces
0:17:15 aunque no lo pida el guión
0:17:17 si usted ya que tiene al doble
0:17:19 con esa habilidad
0:17:21 pongo una escena
0:17:23 y bueno, pero la película no es una ocasión
0:17:25 para que usted haga lo que sabe
0:17:27 y bueno, si pero
0:17:29 imagina lo que... como los actores
0:17:31 que son cantantes que cantan
0:17:33 en todas las películas
0:17:35 los que son equilibristas
0:17:37 hacen equilibrio en todas las películas
0:17:39 imagina si una última escena
0:17:41 lo están persiguiendo los ladrones
0:17:43 y usted tira una soga
0:17:45 de una terraza a la otra
0:17:47 dos edificios y se escapa
0:17:49 caminando por la pilla
0:17:51 hay que aprovechar a las cosas
0:17:53 y la habilidad que tienen como un shocker
0:17:55 resulta que era un programa de entrevistas
0:17:57 en donde
0:17:59 lo visitaba domingo a maizón que era
0:18:01 un corredor
0:18:03 un corredor pedestre
0:18:05 corría maratones que se yo
0:18:07 por ahí venía un cantante
0:18:09 lo hacía encantar
0:18:11 venía un tiempo tocando el piano
0:18:13 y viene domingo a maizón
0:18:15 cari solicé
0:18:17 porque no se corre algo
0:18:19 por lo mucho
0:18:21 corra se algo
0:18:23 hay que conocer la jerga
0:18:25 ¿como la jerga?
0:18:27 la jerga de los dobles de riesgo
0:18:29 hay una jerga
0:18:31 por ejemplo
0:18:33 yo le digo, escuchame
0:18:35 que tenemos 3 y 2 de esto
0:18:37 hacemos 3 y 2 sobrechapa
0:18:39 claro, claro, claro
0:18:41 la jerga es el metíe
0:18:43 la jerga es el metíe
0:18:45 ¿la jerga es el metíe?
0:18:47 esto de junio?
0:18:49 ¿la jerga es el metíe?
0:18:51 ¿le metíe?
0:18:53 el medio
0:18:55 en la jerga
0:18:57 en la jerga de los equilibriestas
0:18:59 el cable es la piola
0:19:01 claro, bueno, está bien
0:19:03 ¿a qué edad empezó usted a pararse sobre la piola?
0:19:07 podríamos decir a los 36
0:19:11 ah bueno, es grande
0:19:13 porque me daba miedo
0:19:15 pero eso se aprende de chico
0:19:17 tengo entendido que le vamos poniendo
0:19:19 bueno, pero yo ya no era chico
0:19:21 ¿qué quiere que le haga?
0:19:23 pero si tiene vértigo, porque no lo puede hacer
0:19:25 bueno, dice
0:19:27 claro, porque si tú no sabes de qué está hablando
0:19:29 claro
0:19:31 el tipo te dice
0:19:33 a ver, dice
0:19:35 ¿sí es qué?
0:19:37 qué, la...
0:19:39 a través de la piola, qué es eso
0:19:41 bueno, está bien
0:19:43 y dice ¿de qué está hablando?
0:19:45 y lo echa
0:19:47 dice
0:19:49 cuidado con las caídas altas
0:19:53 generalmente yo uso una bolsa de aire
0:19:55 abajo
0:19:57 o colchón, tal como hemos dicho
0:19:59 para no lastimarte
0:20:01 si, nunca se usa camelástica
0:20:03 porque rebota y vuelve a entrar en toma
0:20:05 claro, aparece el tipo que cae
0:20:07 el baquino
0:20:09 cae y...
0:20:11 siguele así, no están hablando
0:20:13 y por ahí lo voy a pasar
0:20:15 lo voy a pasar para arriba
0:20:17 y después vuelve a caer el tipo
0:20:19 y así, un rato
0:20:21 manejo de la espada
0:20:23 hay que tener habilidades
0:20:25 y precisión
0:20:27 de una florete
0:20:29 u otras armas de filo
0:20:31 de filo omecio
0:20:33 y para no hacerle daño
0:20:35 al otro actor
0:20:37 es todo de mentira, no tiene punta
0:20:39 igual creo que en los floretes
0:20:41 le ponen de la punta como un plan
0:20:43 los qué? en los floretes
0:20:45 justamente estamos en el festival
0:20:47 si, de los floretes
0:20:49 por favor
0:20:51 la semana de los floretes
0:20:53 le ponen floretes de punta
0:20:55 en la punta de la espada
0:20:57 no me diga, una aceituna creo
0:20:59 o varias
0:21:01 o varios
0:21:03 bien
0:21:05 equitación
0:21:07 muy importante
0:21:09 la monta en general
0:21:11 y si, como vas a andar a caballo
0:21:13 primero que obvieses un caballo
0:21:15 en general, en muchas películas
0:21:17 es un caballo, en otras películas
0:21:19 no, no, claro
0:21:21 pero es
0:21:23 una habilidad de montar
0:21:25 vio que
0:21:27 se puede montar de muchas maneras
0:21:29 no me lo diga
0:21:31 usted sabe que años después
0:21:33 se supo esto
0:21:35 todo el mundo se preguntaba
0:21:37 en la serie El Sorro
0:21:39 Guy Williams se tiraba de un primer piso
0:21:41 con las piernas abiertas
0:21:43 y calzaba justo en el caballo
0:21:45 claro, después quedó mal
0:21:47 no, bueno
0:21:49 años después lo llamaron
0:21:51 reportaje
0:21:53 y la primera pregunta que le hicieron fue
0:21:55 ¿tiene casos plantales?
0:21:57 ¿de qué?
0:22:01 y respondía con la bofinita
0:22:03 no, porque venía caminando
0:22:05 con las piernas muy abiertas
0:22:07 El Sorro
0:22:09 El Sorro era...
0:22:11 El Sorro, El Sorro Ganse
0:22:17 bien
0:22:19 ariete de aire
0:22:21 esto no sé lo que es
0:22:23 es un dispositivo
0:22:25 que utiliza aire comprimido
0:22:27 y un sistema hidráulico
0:22:29 para catapultar
0:22:31 a un doble de acción hacia el aire
0:22:33 hombre o ala
0:22:35 hombre o ala
0:22:37 en el circo
0:22:39 actualmente ya no hay hombre o ala
0:22:41 están prohibidos creo
0:22:43 en la ciudad de Buenos Aires
0:22:45 los hombres o ala
0:22:47 pero por qué se queja
0:22:49 y se queja en los hombres o ala
0:22:51 arriba de la chapa
0:22:53 pero por qué no canculan la distancia
0:22:55 y bueno no podemos
0:22:57 regular todo pero
0:22:59 se vieron a cajar un vecino y se estaba avaneando
0:23:01 y le entró el hombre
0:23:03 bala por la claravolla del baño
0:23:05 bueno, pero eso lo tiene
0:23:07 que preverante ahora lo dispararon
0:23:09 muy fuerte
0:23:11 por ahí tiene que ponerle menos pólvora al cañón
0:23:13 pero no, aquí dice que es aire comprimido
0:23:15 bueno, bueno, bueno
0:23:17 bueno, bueno, muy bien
0:23:19 bueno, hay escuelas de entrenamiento
0:23:21 especializados
0:23:23 que debe seguir o joven
0:23:25 que oye este programa
0:23:27 si es que verdaderamente quiere ser doble
0:23:29 son institutos terciarios
0:23:31 dice usted, así tiene una formación
0:23:33 así es
0:23:35 tales como la facultad de derecho
0:23:37 pero distintas
0:23:39 pero con qué salices
0:23:41 sosperito en doble de riesgo
0:23:43 con qué título saliste
0:23:45 perito
0:23:47 perito solo
0:23:49 perito moreno
0:23:51 no, no
0:23:53 me parece que no es ese título
0:23:55 o perito moreno
0:23:59 bueno, ahí
0:24:01 incluso, no voy a hacer este chiste
0:24:05 estos programas
0:24:07 no garantizan que encontrarás trabajo
0:24:09 no, claro
0:24:11 el tenemos queïnos costosos
0:24:13 ah bueno, entonces, ¿Qué quedamos?
0:24:15 entonces, cuida, pensálo dos veces
0:24:17 lo que tiene es que hacer es buscar un mentor
0:24:21 o el doble de un mentor
0:24:23 si, así es
0:24:25 ¿o un representante qué les va a achac 공ciendo el aburro?
0:24:27 el nombre doble y famosos
0:24:29 yHD
0:24:31 ¿qué tal, ¿qué elso?
0:24:35 ¿y del doble de quién era?
0:24:37 Andy Hill
0:24:39 o un director de Dobles como Spiro Rosatos
0:24:43 y ellos te dicen todos los que tenés que saber.
0:24:47 ¿Y quién los llama? ¿Dónde están?
0:24:48 Por eso están todos los sábados.
0:24:50 Yo es la primera vez que los oigo nombrar.
0:24:52 Y por qué no están en el metíe?
0:24:54 Claro, les puedo decir una cosa.
0:25:01 En Buenos Aires hay...
0:25:03 Está el doble de Bruce Willis es igual.
0:25:07 Y el doble de Luis Miguel muy parecido.
0:25:10 Sí.
0:25:11 ¿De qué la hauran estando acá?
0:25:13 Bueno, bueno, pero...
0:25:14 ¿Le bajan acá? Porque a veces cuando dicen que visitan Buenos Aires no vienen.
0:25:22 Hace poco dijeron que estuvo...
0:25:25 Robert De Niro.
0:25:25 Robert De Niro.
0:25:26 Sí, sí, para lado.
0:25:27 Era un doble que vivía aquí.
0:25:30 Lo llamo Robert.
0:25:31 ¿Y para qué lo ponen?
0:25:32 Mirá, y Spiro.
0:25:35 Y así se está malo.
0:25:38 Tengo que ir a Buenos Aires, pero tengo ganas.
0:25:40 Sí.
0:25:42 ¡Andá vos!
0:25:43 Pero el tiempo...
0:25:44 No, que se lo...
0:25:46 Pero está actuando en una película.
0:25:48 ¿Alto en la película?
0:25:50 ¿Está con Brandoni en la nueva película?
0:25:52 Sí, pero no es Brandoni.
0:25:54 Bueno.
0:25:54 ¿Tampoco a Brandoni?
0:25:55 No, Brandoni tampoco.
0:25:58 Cuando hace doble.
0:26:00 Pero ¿cómo puede ser entonces todo falso eso?
0:26:06 Vi a la fiesta del festival de Mar de Plata, donde van todos los actores.
0:26:10 80, 85% dobles.
0:26:13 ¡Todo dobles!
0:26:14 Todo dobles.
0:26:17 Y a veces cuidado, porque hay dobles de primer nivel.
0:26:21 Sí, claro.
0:26:21 Que son incluso mejores que los actores.
0:26:25 Pero por ahí te tocan dobles.
0:26:28 Hay actores que tienen dobles muy baratos.
0:26:31 Sí.
0:26:33 Y vienen un tipo cualquiera, ¿qué es eso?
0:26:36 Luis Brandoni.
0:26:37 Está malo.
0:26:38 No, fraco, porque es un tipo de baja estatura.
0:26:41 No, Luis Brandoni es alto.
0:26:42 No, es alto.
0:26:45 ¿Qué quiere? Con trece panadas.
0:26:46 Si te gusta...
0:26:49 Si te gusta...
0:26:51 No, bueno...
0:26:52 No, bueno...
0:26:53 A vos te gusta que estés Luis Brandoni en tu fiesta.
0:26:56 Me dejas entrar y si no, me vol.
0:26:59 Pero el si va a estar llevado.
0:27:01 El mal llevado.
0:27:03 Y así, ¿no?
0:27:04 Bueno...
0:27:07 Ustedes saben que hay algunas actrices.
0:27:10 Esto es cierto lo que va a dar, ¿verdad?
0:27:12 El llegado del caso en el libreto dice que se tiene que desnudar, por ejemplo.
0:27:17 Se les dudo a una persona.
0:27:18 Y hay actrices que no se les dicen.
0:27:20 Yo no me desnudo por nada del mundo.
0:27:22 Les muestran la cara del actriz.
0:27:24 La cara del actriz poniendo cara como que está desnudo.
0:27:26 Y el resto...
0:27:28 Sí, sí, ¿no?
0:27:29 Y toda la parte del medio...
0:27:30 Toda la parte del medio viene ya.
0:27:32 De otra.
0:27:33 Y es otra persona, pero como hacen una toma así, un traveling hacia abajo.
0:27:37 Y culpeme.
0:27:39 Este...
0:27:40 Este es la misma.
0:27:41 Sí, sí.
0:27:41 A veces se equivoca.
0:27:43 Claro, tiene que estar bien editado, bien contado.
0:27:45 Bien editado, ¿por qué?
0:27:47 Hay actrices con dos cogotes.
0:27:51 No termine más el cogote.
0:27:52 Va paliando y...
0:27:54 Con palmaros mal.
0:27:55 No termina nunca.
0:27:58 No, pero acá...
0:27:59 Disculpeme, en esta película yo les quiero decir...
0:28:02 Vamos a hacer un desnudo muy cuidado.
0:28:05 Claro.
0:28:05 Muy cuidado.
0:28:06 Qué cuidado.
0:28:07 No me hace una cuidado, un desnudo.
0:28:10 Es un desnudo artístico.
0:28:11 Ah, sí.
0:28:12 Yo lo que quiero...
0:28:14 Yo lo que quiero, hablé con el director, lo que quiero es que no haya nadie en el lugar donde voy a hacer el desnudo.
0:28:21 Mónica, quédate tranquila.
0:28:22 Nada que aplauda.
0:28:24 No.
0:28:25 Mónica, quédate tranquila.
0:28:26 Vos hablas con nuestro doble, que es experto en esto, es el doble de escena cerótica, ¿verdad?
0:28:34 Y...
0:28:37 Te vas a ver cuidar, vos seguilo.
0:28:39 Vos seguilo.
0:28:41 Vale, está.
0:28:42 Pero por qué...
0:28:43 Lo que no entiendo es por qué el actor, mi compañero, en el argumento mando un doble cuando tiene que besarte conmigo.
0:28:49 No lo pudimos convencer, no, no, no, no, no.
0:28:53 Mira que le aprecio.
0:28:54 Le ofrecimos el oro y el moro.
0:28:59 Así que se va a encargar el leopoldo.
0:29:02 Bueno.
0:29:03 Acá hay otras exigencias protocolares, que me parecen menores.
0:29:08 Por ejemplo, consigue una fotografía de tu rostro de 20x25 en blanco y negro.
0:29:14 Eh, y no, qué está.
0:29:15 Y eso si no tienes eso.
0:29:16 ¿O qué quieres?
0:29:17 Pero eso, vale, un peso con cincuenta.
0:29:18 No importa.
0:29:19 Acá hemos detrásado a muchos por no tener vino Robert De Niro en persona.
0:29:24 Sí, sí.
0:29:25 Y lo que es donde está la foto de 20x25 que tenés que traer, sea doble o sea el verdadero.
0:29:31 Uy, eso no nos traje.
0:29:33 Bueno.
0:29:34 Prontito por la salida.
0:29:36 No, qué son todos malhumorados, macho.
0:29:38 Para qué sirve esa foto.
0:29:40 No, por favor.
0:29:41 Sí, se tiene que ser una foto cara, eh.
0:29:45 Bueno, se tiene que hacer un buco.
0:29:46 Esto es lo que tiene que hacer.
0:29:47 Usted tiene buco.
0:29:48 Tengo un buco de, con, para distintas necesidades.
0:29:51 No presento siempre el mismo.
0:29:53 Ajá.
0:29:54 Ajá.
0:29:55 Uno es más, eh, sí.
0:29:56 Más serio, me imagino.
0:29:57 Uno es más serio, otro he inclinado a la comisidad.
0:30:01 Y otro.
0:30:02 He vuelto, señor.
0:30:03 Redacta tu currículum.
0:30:06 Sí, currículum, sí, señor.
0:30:08 Claro.
0:30:09 Vita en.
0:30:11 Todos los trabajos que hizo.
0:30:12 Quizá pienses que no necesitas un currículum.
0:30:15 Bueno, lo necesitas.
0:30:18 Eh, dice Anota en el currículum.
0:30:23 Tiene tu altura.
0:30:25 Sí, igual.
0:30:26 Peso.
0:30:28 Número de calzado.
0:30:30 Sí, cómo le va.
0:30:31 Número de calzado.
0:30:35 ¿En qué sistema lo quieres?
0:30:38 Una cosa importante, por ejemplo, testridénea.
0:30:43 Pero nunca supe que es testridénea.
0:30:45 ¿Es un salenguas?
0:30:46 ¿Arrayas?
0:30:47 Morocho.
0:30:48 No, como arrasas.
0:30:49 Como los tigres.
0:30:50 Como los tigres.
0:30:51 No es eso, testridénea.
0:30:52 Morocho, trigueña, morocho.
0:30:56 Es morocho, pero ¿cuál morocho?
0:30:57 A mí no me dice nada testridénea.
0:30:59 Qué sé yo.
0:31:00 Después, una lista de tus habilidades, como hemos dicho.
0:31:06 Y un etéum sindicato, buen estado.
0:31:08 Muy bien, tal vez.
0:31:09 Yo soy de acá del sindicato, Lucy Fuerza.
0:31:12 No, pero de Lucy Fuerza.
0:31:13 ¿Y ustedes dobles?
0:31:15 Sí, yo soy doble.
0:31:16 Listo.
0:31:17 ¿Qué, listo?
0:31:18 ¿No tienes que ver una actividad con la otra?
0:31:20 No.
0:31:21 Soy caruso de Lucy Fuerza.
0:31:22 No, no, no, pero mire.
0:31:24 El sindicato de dobles, por supuesto, tiene dos sindicatos.
0:31:27 ¿Cómo?
0:31:28 No hay manera.
0:31:29 No hay manera.
0:31:30 No hay manera.
0:31:32 Uno verdadero.
0:31:33 Uno verdadero en la unidad.
0:31:34 Uno verdadero y otro que aparece cuando hay leo.
0:31:36 Cuando hay distinta.
0:31:38 Entonces, yo soy del sindicato del doble del original.
0:31:44 O sea, línea tradicional.
0:31:46 Y el señor es del otro sindicato del doble.
0:31:50 Sí, sí, sí, lo que pasa.
0:31:51 Doble de doble, ¿no?
0:31:52 Pero no es lo mismo.
0:31:53 Nosotros no.
0:31:54 Bueno, como quiera.
0:31:55 Dice, aquí en Estados Unidos los dos principales sindicatos son.
0:32:00 El gremio de actores de la pantalla y la Federación Americana de Artista de Radio.
0:32:06 Ajá.
0:32:07 De radio y televisión.
0:32:08 Ah, se guarda.
0:32:09 Claro.
0:32:11 No es fácil unirse a un gremio, dice acá, ¿eh?
0:32:14 No.
0:32:16 Nada más.
0:32:17 Ahora, el doble, ¿me qué pensando en el doble de radio?
0:32:20 ¿Qué hace?
0:32:21 El doble de radio es un imitador.
0:32:22 Radio, por lo tanto, se lo digo como hombre de radio que soy.
0:32:26 En radio hacemos muchos dobles.
0:32:27 Sí, pero tengo entendido, por ejemplo, Víctor Hugo Morales.
0:32:31 El gusto enorme de saludarlos.
0:32:34 Sí, señor.
0:32:35 El doble de...
0:32:36 La rabia que me da.
0:32:42 ¿Qué raro que todavía no se ha dicho Clarín?
0:32:45 Porque soy el doble.
0:32:47 Ah, claro.
0:32:48 Ahí se dan cuenta que no soy el verdadero.
0:32:51 Ah, mire, pero el programa de la radio lo hace el verdadero Hugo Morales.
0:32:56 Bueno, ahí también.
0:32:58 En la radio antes tenía ahora y menos empleados en las radio.
0:33:02 Pero antes teníamos el valé de la sienta cincuenta.
0:33:05 Pero antes teníamos ahora y menos empleados en las radio.
0:33:09 Pero antes teníamos el valé de la sienta cincuenta.
0:33:13 Bueno, que por ahí pasamos una música, especialmente música folclórica.
0:33:18 Y el valé, mientras tanto, bailaba, bailaba, coandó, todas esas cosas.
0:33:23 Pero ¿qué es tan real?
0:33:24 Se dio cuenta que la gente no valoraba eso.
0:33:27 Y bueno, claro.
0:33:29 Eso de París o eso se...
0:33:32 Eso fue lo que dije yo en la reunión.
0:33:35 Y bueno, claro.
0:33:36 Y al final apareció el director y le dijimos a los del valé.
0:33:42 160, era de la sienta cincuenta.
0:33:45 160, señor.
0:33:46 Porque había varios dobles.
0:33:47 Ya lo hablan.
0:33:48 Los que malambiaban tenían dobles.
0:33:50 La parte de pum, pum, pum, y era difícil.
0:33:54 Claro, hacia el otro.
0:33:55 Bueno, eran muchos.
0:33:56 Y le dijimos, bueno, lamentablemente, a partir de hoy, desaparece el famoso valé.
0:34:02 Bueno, ahí...
0:34:03 En el radio 750, una huérdiga.
0:34:05 Ahí es donde entran los gremios.
0:34:07 Ahí entran los gremios.
0:34:09 Ahí entran los gremios.
0:34:10 Pero a quién vas a echar?
0:34:12 Bueno, claro.
0:34:14 Y rodeamos la manzana, me acuerdo.
0:34:18 Todos los bailarines.
0:34:19 ¿Hicieron un abrazo?
0:34:21 No, lo rodeamos y bailamos la media carne.
0:34:23 Por favor.
0:34:24 Señor, con eso no los van a volver.
0:34:26 Fuimos envolviendo el edificio con cinta celestes y blan.
0:34:30 Pero por favor, les va a arredar todo eso.
0:34:32 ¿Conoce la media caña?
0:34:33 Sí, esa le posee.
0:34:37 Exacto.
0:34:38 A la media caña.
0:34:40 Mejor.
0:34:41 Bueno, disculpe, voy a seguir con el...
0:34:43 Sí, por favor.
0:34:44 ...porque ya toca su fe.
0:34:46 Porque acá me están diciendo que me parece que la película se anulo.
0:34:54 Sí, por favor.
0:34:56 Porque acá me están diciendo que me parece que la película se anulo.
0:35:01 La otra cosa que le quiero decir es que es muy peligroso ser doble.
0:35:07 Bueno, a veces las asas salen bien, pero a veces...
0:35:10 Y claro.
0:35:11 Muchas veces es una escena que tiene que pelear con un león.
0:35:15 Esto pasa en las películas.
0:35:16 Sí, sí.
0:35:17 Casi siempre gana el león.
0:35:18 Y sí.
0:35:19 Hay un estudio realizado por la Universidad de Illinois, el Chicago, que es un estudio
0:35:24 que se llama El Chicago.
0:35:26 Hay un estudio realizado por la Universidad de Illinois, el Chicago, que demostró que
0:35:32 hubo 37 muertes de doble en películas, entre 1980 y 1989.
0:35:45 Y nuevo el informe.
0:35:47 Y 4.000 que tardamos en encontrar.
0:35:50 Claro, y en contar.
0:35:51 4.998 heridos.
0:35:55 Y que había incluso más heridos que personas que habían salido internes.
0:36:01 Está muy bien el informe.
0:36:04 Es un negocio peligroso.
0:36:06 Debe ser racional y mantener la concentración si no deseas engrosar la lista.
0:36:15 Ah, la lista, sí.
0:36:17 Sí, o la lista de...
0:36:18 No, porque hay muchas escenas, por ejemplo, de explosión de autos con todo eso.
0:36:23 Bueno, ahí se usa mucho el aparato de aire comprimido que te hace saltar por el aire.
0:36:31 Sí, cuando explota el auto.
0:36:33 Cuando explota el auto, al mismo tiempo, el señor está por el detrás del auto o un
0:36:39 costado, ¡pum! lo tiran para arriba y el actor pone en la cara correspondiente a que
0:36:46 explote un auto.
0:36:48 Si no es que se queda como un mamerto.
0:36:50 No, no.
0:36:51 La escena fracasa.
0:36:52 No, no, no, no, no.
0:36:53 Acete todo.
0:36:54 Lo que ponerle un poco, incluso, puede agregarle un poco de morcilla de letra, ¿no?
0:36:58 Ah, y explotó el auto.
0:37:00 No, no es necesario.
0:37:01 No, que se quede más patente.
0:37:03 Pero no dice, porque ya se ve que el auto explota.
0:37:07 Y bueno, pero si él, el medio, ¡ah, el auto flotó!
0:37:10 Ya se ve.
0:37:11 Mientras da vuelta por el aire.
0:37:12 No, yo que hay muchas escenas de un tipo corriendo hacia cámara y a sus espaldas.
0:37:17 Explota.
0:37:18 Explota todo un campo.
0:37:19 Ah, ¿cómo hacen eso?
0:37:20 Eso es tipo que corren despacio.
0:37:22 Sí, claro, no sega más.
0:37:24 Y se salva, después cae.
0:37:26 Y esa fue, empezó con una serie que se llamaba el hombre nuclear.
0:37:31 Este Boston.
0:37:32 Cada vez que salía corriendo, corría despacio.
0:37:36 Era cámara lenta.
0:37:37 Era cámara lenta.
0:37:38 Cámara lenta me lo dijeron después.
0:37:39 Esa es mucho hombre nuclear, pero yo corro maligero que es.
0:37:43 No, no, no.
0:37:44 Y en algunos capítulos aparece el tipo corriendo rápido, o sea, en cámara rápida.
0:37:49 Sí, al final, ¿cómo corre el tipo este?
0:37:54 Ahí ves que va menos.
0:37:57 Y veía, veía mucho.
0:38:00 Tenía hipermetropía.
0:38:01 Veía, por ahí te miraba fijamente a los ojos, así, y ya como un guiño.
0:38:05 Sí, sí, sí, sí.
0:38:06 Así.
0:38:07 Así.
0:38:08 Alzaba las cejas como gasallas.
0:38:10 Y veía más.
0:38:11 Y te veía más todavía.
0:38:12 Te veía adentro.
0:38:14 El argumento era que tuvo un accidente y un científico muy avanzado, una técnica muy
0:38:20 avanzada, le reemplazó parte del cuerpo por otras mecánicas.
0:38:25 Nuclear ese diente.
0:38:26 Claro, bueno.
0:38:27 Y dónde, dónde pueden hacer eso con él?
0:38:29 Porque yo siempre que me han reemplazado parte del cuerpo.
0:38:33 Estoy hablando de dientes.
0:38:35 ¿Y qué cosa mecánica le van a poner?
0:38:38 ¿Qué le vas a poner?
0:38:39 Pelos.
0:38:40 Un pistón.
0:38:41 Sí, ja.
0:38:42 Con runevar.
0:38:44 No, mire, esto es ficción, de verdad.
0:38:49 Ah, bueno.
0:38:50 También estaba la mujer bionica que escuchaba...
0:38:53 ¿Qué?
0:38:54 Que escuchaba la mujer bionica, la mucho.
0:38:56 ¿Cuchaba mucho?
0:38:58 Es tanto espamento.
0:38:59 Bueno, y corría rápido también.
0:39:00 Conozco muchísima mujer que escuchan mucho.
0:39:03 Y corría.
0:39:06 Marcaba unos 33 de la misa.
0:39:09 Bueno, y nada más.
0:39:14 No sé si quieren hacer alguna.
0:39:17 Me dieron ganas de participar.
0:39:19 A mí también.
0:39:20 A mí también.
0:39:21 Desde estar, ¿sabe qué me gustaría hacer?
0:39:22 Estar colgando en un helicóptero.
0:39:24 Con una soga.
0:39:26 Pero eso lo puede hacer usted tranquilamente.
0:39:28 No, no.
0:39:29 Que usted se cuelga en un helicóptero.
0:39:30 Yo no, pero usted se que quiere ser lo que...
0:39:32 Usted sabe, sí.
0:39:33 Esta es una historia real.
0:39:35 Todos ríen, señor.
0:39:37 Usted sabe que Tom Christ...
0:39:39 ¿Quién?
0:39:40 Tom Christ.
0:39:41 Ah, sí.
0:39:42 Tom Christ.
0:39:43 Cuando le piden...
0:39:46 Ponemos un doble de trasero al tipo y dice...
0:39:48 No, la hago yo.
0:39:49 La hago yo.
0:39:50 Porque le gusta.
0:39:51 El que dice eso es el doble de Tom Christ.
0:39:54 No, señor.
0:39:55 Todas las películas que usted ve, todos los...
0:39:57 A él le gusta, le gusta a todos.
0:39:59 A uno que lo tienen que fajar.
0:40:02 Y dice, bueno, vamos a poner un doble.
0:40:04 A mí me gusta.
0:40:05 Le gusta.
0:40:06 Y le gusta a tuar también o no?
0:40:09 Rígale.
0:40:12 Me lo confundo con Kevin Cossner.
0:40:15 No es ese el que también...
0:40:17 No, me hace nada que verme.
0:40:19 Hace bien confundérselo.
0:40:21 Tom Christ, Kevin Cossner.
0:40:25 Todos esos tipos son el mismo.
0:40:27 No, señor.
0:40:28 Entonces se me mezcla.
0:40:30 Kevin Cossner es el que hace...
0:40:33 ¿Qué?
0:40:34 ... de papeles así de rubio.
0:40:36 Y sí, si es rubio.
0:40:38 ¿Qué quiere que haga?
0:40:39 ¿Qué va a hacer de eso?
0:40:40 Te juega el golf, es guarda espaldas.
0:40:42 ¿Y si?
0:40:43 O vive en un mundo lleno de agua.
0:40:47 Según la película.
0:40:48 Claro, claro.
0:40:49 ¡Mamá, le!
0:40:50 No va a guardar el golf para el mundo de agua.
0:40:52 Son todas muy distintas de esa película.
0:40:56 Todas muy distintas.
0:40:57 Por si no es el cine argentino, últimamente no hay muchos dobles.
0:41:00 Porque no hay tantas escenas afortunadamente.
0:41:04 Sí, claro.
0:41:05 Se hace una de las virtudes del cine argentino.
0:41:07 Por ejemplo, que no hay persecuciones de auto.
0:41:10 Usted haga así la siguiente experiencia.
0:41:12 Usted pone cualquier canal que da película.
0:41:14 O todos los canales que dan películas.
0:41:17 Vale, alguna película, otra, otra, otra.
0:41:19 En todas hay un tipo en auto y otro que lo corre.
0:41:23 Es el único argumento del Hollywood.
0:41:25 En cambio, usted pone una película argentina y hay dos tipos en una mesa de café.
0:41:30 Hablando.
0:41:31 O en la cocina.
0:41:33 La mujer con el delante del delante de la cocina haciendo cosas y el marido sentado no haciendo
0:41:38 nada peleando.
0:41:40 Es un poco vieja esa película.
0:41:43 Para, para, para.
0:41:44 Me tenés podrido.
0:41:47 Y uno dice Argentina.
0:41:50 Entonces cambia y aparece un auto.
0:41:52 ¡Rrrrr!
0:41:53 Y atrás otro auto por el mismo lado.
0:41:55 ¡Rrrrr!
0:41:56 Norteamericana.
0:41:58 Y por ahí hay un tipo sentado en una silla y no hace nada durante 60 segundos.
0:42:04 Francesa.
0:42:05 Francesa.
0:42:06 Muy bien.
0:42:08 Y el puesto de fruta se está de la persecución de autos.
0:42:12 Que se caen todas.
0:42:14 Primero están las plazas.
0:42:15 El día de autos se suben a la vereda y tira todos los platos.
0:42:16 Todas las frutas.
0:42:17 Abas...
0:42:18 Chao.
0:42:19 Ya ahí me voy a otro lado.
0:42:22 Tenemos con Gillespie un trabajito de dobles ahora.
0:42:31 De dobles radiales.
0:42:32 Para otra emisora.
0:42:33 Son unos minutos o más.
0:42:36 Bueno, como se.
0:42:37 Que nos vamos a retirar para hacer el doble.
0:42:40 No sé de quién nos toca hoy.
0:42:43 Tenemos que hacer una editorial política.
0:42:46 Con permiso.
0:42:47 Ya venimos.
0:42:48 Vayan, vayan.
0:42:55 Pasa la televisión.
0:42:57 Pasa internet.
0:42:59 Pasa las redes.
0:43:01 Y siempre está la radio.
0:43:07 Radio 750.
0:43:08 Radio 750.
0:43:15 Cargate la aplicación y escucha Radio 750 donde quiera que estés.
0:43:22 Radio 750.
0:43:31 Bueno, ahora que estamos solos.
0:43:36 Vemos a hablar de algunos.
0:43:39 Algunos poquitos.
0:43:40 Pueden ser es mitológicos, pero de Argentina y Latinoamérica.
0:43:45 Especialmente de Brasil.
0:43:49 Vamos a empezar por Argentina donde está el llamado Tigre Capiango.
0:43:56 Es una leyenda que habla de dos hermanos que vivían en el monte.
0:44:06 Y uno de ellos, sin que lo supiera el otro, se transformaba en Tigre.
0:44:12 Y lo hacía ponéndose en la boca unos granos de sal y revolcándose en una piel de Tigre.
0:44:22 Cada vez que este hermano quería convertirse en Tigre, se ponía un poco de sal en la boca
0:44:26 y se revolcaba en una piel de Tigre que se había conseguido y se volvía a Tigre.
0:44:33 Esto podía ocurrir, según dicen lugones, a cualquier hora.
0:44:38 Pero otras versiones indican que casi siempre lo hacían al amparo de la noche.
0:44:46 Pero finalmente esa leyenda se generalizó y se habló no de dos hermanos,
0:44:52 uno de los cuales se convertía en Tigre, sino caracterizaron al capiango
0:44:58 como un animal imaginario parecido a un Tigre y parecido a un hombre.
0:45:05 Y que no había uno, sino muchos.
0:45:09 Tenía una gran ferozidad, hacía malabarismo con brasas, cosas por el estilo.
0:45:23 Y esta ciudad, este animal, se decía que había formado parte del ejército de Facundo Quiroga.
0:45:38 Hay incluso en las memorias del Manco Paz,
0:45:48 hay una parte en donde dice que una parte, un sector de ese ejército,
0:45:53 se negaba a combatir en una batalla porque se veía corrido la voz
0:45:59 de que en el ejército de Quiroga había 400 capiangos que eran hombres tigres.
0:46:07 Esto del malabarismo con las brasas, y es un error.
0:46:13 Es un error que proviene de una página que falta.
0:46:17 El este informe.
0:46:22 Pájina era cual prescindiremos.
0:46:32 Algunos de ustedes pueden ser que conozcan a Montero Lobato.
0:46:37 Montero Lobato fue escritor de novelas supuestamente para chicos de nacionalidad brasileña,
0:46:47 no los chicos sino Montero.
0:46:50 Tenía especialmente unos personajes que vivían en una quinta, la quinta del XXV o amarillo.
0:47:01 Y ahí estaban unos niños, peruchos, naricitas.
0:47:06 Incluso había una muñeca que hablaba y que pensaba y que sentía,
0:47:12 que tenía un corazón de banana.
0:47:14 Y había un choclo que era al mismo tiempo visconde.
0:47:21 Y había una negra sabia que solía contar cuentos.
0:47:28 Entre los cuentos de la tía Nastacia, figuraba muchos personajes de la mitología del Brasil.
0:47:37 Por ejemplo, el sasi.
0:47:40 El sasi era un ser pequeño de una sola pierna, generalmente negro o mulato,
0:47:53 que llevaba una gorra roja, una especie de gorro frijio,
0:47:58 y que estaba en medio de todos los remolinos.
0:48:04 Los remolinos tenían como origen un sasi.
0:48:11 Y tenían muchísimos poderes.
0:48:15 Y era en general bastante peligroso, si es que no, malvado.
0:48:21 No solo causaba remolinos con su danza circular de una sola pierna,
0:48:27 sino que en muchas ocasiones era malevolente y diabólico.
0:48:34 La única forma de anularlo era arrojar dentro del remolino un crucifijo.
0:48:41 Ahora, fíjese lo difícil que es arrojar cualquier cosa dentro de un remolino.
0:48:46 ¿Dónde empieza y dónde termina el remolino?
0:48:49 En el centro. Es muy difícil.
0:48:54 Algunos sostienen que el mito del sasi se originó en Europa en el siglo XIII,
0:49:00 lo cual es difícil de creer.
0:49:04 Pero en todo caso, ya en el Brasil del siglo XVIII estaba.
0:49:11 Y había tres clases de sasi.
0:49:13 El sasi pereré, que era muy morocho.
0:49:16 El sasi triqué, que era mulato.
0:49:18 Y el sasi sacurá, que tenía ojos rojos.
0:49:23 El sasi es antegenada bromista.
0:49:26 En realidad no causa daños de importancia, pero a veces sí.
0:49:31 Oculta los juguetes de los niños.
0:49:33 O sea, cuando un niño pierde un juguete, es culpa del sasi.
0:49:38 Extravía a los animales de granja, se burla de los perros
0:49:43 y maldice a las gallinas para que no puedan incubar sus huevos.
0:49:49 Los huevos de la gallina, me refiero.
0:49:52 En la cocina, el sasi derrama la sal, corta la leche,
0:49:58 quema los porotos cocidos y coloca moscas en la sopa.
0:50:03 Si las palomitas de maíz fallan, es por la maldición del sasi.
0:50:09 A la menor oportunidad, desafila la saguja de costura.
0:50:14 Oculta el ojo de las agujas e impide a las ancianas en hebrarlas.
0:50:21 Si ve un clavo en el suelo, lo coloca con la punta para arriba para que no se lo ensarte.
0:50:29 En resumen, todo lo que va mal en la casa o fuera de ella, es decir, en el mundo,
0:50:35 puede ser atribuido, sin dudarlo, al sasi.
0:50:40 A menudo se deja ver, o mejor dicho, no se deja ver a menudo.
0:50:48 Pero sí puede verse el gorro rojo que lleva y una pipa que generalmente fuma
0:50:56 y que tiene poderes mágicos.
0:51:00 Por ejemplo, puede convertir al sasi en un matita pedé, un pájaro esquivo,
0:51:06 cuyo melancólico canto parece venir, vaya a saber desde dónde.
0:51:13 Todo eso hace el sasi.
0:51:21 Estos cuentos acerca del sasi, los contaron los pretos velos.
0:51:31 ¿Y qué son los pretos velos?
0:51:33 Unos, como Petrovelios es en realidad, surgen en Brasil debido al comercio de esclavos.
0:51:44 Todo lo que hoy conocemos sobre los rituales africanistas,
0:51:49 de esa gente que va y habla de lumbanda y que te enseñan a que vuelva la novia.
0:52:03 Todo eso aparece en Brasil y los pretos velos eran los difusores.
0:52:13 El culto orixá.
0:52:17 Y lo primero que hicieron para que aquello pudiera funcionar bien en Brasil
0:52:22 eran esclavos que venían de la África, de los viejos digamos.
0:52:28 Entonces para que pudiera penetrar su culto, recurrieron al sincretismo.
0:52:38 Pero bueno, estos orixás son lo mismo que los santos.
0:52:43 Este personaje del culto lumbanda, este es Juan San Juan, el otro San Cono, el celotré.
0:52:54 Hicieron esas equivalencias sin críticas para que no viniera la policía.
0:53:02 Y finalmente, de ser negros viejos, empezamos a creer, porque teníamos ganas de creer,
0:53:10 que son espíritus sencillos, humildes, y que predican el amor al prójimo.
0:53:17 Eso está bastante bien.
0:53:20 Llevan una bolsita donde guardan sus elementos de trabajo.
0:53:25 Las mujeres, las pretas velias, usan salla, una pollera, usan por supuesto una blusa,
0:53:35 que así siempre de color blanco y pañuelos muy coloridos.
0:53:40 Fuma del cachimbo, la pipa, y también charutos, cigarros diversos.
0:53:49 Y el humo que echan los pretos velios también es importante, porque es una forma de apartar
0:53:56 a los espíritus negativos, limpiando el ambiente de malas vibraciones.
0:54:02 Entonces, los fumadores que creen en lumbanda tienen evidentemente un buen pretexto para fumar en cualquier lugar.
0:54:15 Se puede afumar su cachimbo, señora, y cuando viene el tipo y se acara y se puede afumar,
0:54:21 dice, estoy espantando las malas vibraciones y a los malos espíritus.
0:54:26 Y entonces, lo dejan que fume.
0:54:30 Dishacen los trabajos. ¿Qué es un trabajo?
0:54:34 Bueno, todos los brujos, levante en la mano los brujos que ala aquí presente.
0:54:40 Ya veo, casi todo.
0:54:43 No, me pareció que casi todo porque estaba la luz apagada.
0:54:47 Ahora no toque nadie.
0:54:49 Allá hay una señora bruja fumando casualmente.
0:54:55 Bueno, deshacen trabajos.
0:54:59 ¿Qué te hacen un trabajo?
0:55:01 ¿Qué es? ¿Qué te traban algo que vos deseas?
0:55:06 O que las cosas empiezan a no salirte.
0:55:09 ¿Por qué no salen las cosas?
0:55:13 Bueno, exactamente. Aquí me responden.
0:55:16 Por los trabajos que te hacen los brujos de un banda.
0:55:22 A veces puede decir que las cosas no salgan por otras razones.
0:55:27 Me acotan aquí.
0:55:30 Sí, es verdad. Alguien me está hablando del mundo de los negocios, de los bancos, y otras cosas.
0:55:39 Pero en principio son los trabajos de los brujos.
0:55:42 Bueno, los pretos belos deshacen ese trabajo.
0:55:45 Rompen los hechizos.
0:55:48 Si uno está hechizado y, por ejemplo, no puede enamorar a ninguna mujer,
0:55:55 basta con que aspire el humo de los cachimbos de los pretos belos y chau.
0:56:03 Estoy saludando a un amigo que acaba de marcharse.
0:56:08 El preto belo es un ícono de un banda.
0:56:12 Y bueno, en las culturas antiguas, los ancianos siempre eran respetados y escuchados
0:56:23 como fuentes vivas de sabiduría y conocimientos ancestrales.
0:56:29 Hoy, gracias. ¿Quién es?
0:56:33 Hoy no está sucediendo eso.
0:56:44 Salvo en las culturas indígenas, los viejos no son respetados en ninguna parte.
0:56:52 Ahora es sementira. No hay respeto. No hay educación.
0:56:59 No hay un pepino por no decir otra cosa.
0:57:05 Muy bien.
0:57:07 Vamos a cantar algo en homenaje a todos los viejos.
0:57:16 Estoy notando que este que habla es también un preto belio.
0:57:22 Es decir, un negro viejo.
0:57:32 Ya se sabe que el diablo sabe por viejo, pero más sabe por negro.
0:57:41 Cantaremos entonces esta canción que homenajea a todos los negros y a todos los viejos.
0:57:49 Más que nada.
0:58:11 Ay, ay, ay, ay.
0:58:15 Upa, upa, upa.
0:58:18 Más que nada.
0:58:20 Saga mi enfrente que me quiero pasar.
0:58:23 Porque son más de animar.
0:58:26 Porque quiero sambar.
0:58:30 Y si sambas, que me estoy maracando.
0:58:35 Y sambar es preto belio.
0:58:37 Samba de producto.
0:58:40 Más que nada.
0:58:43 Samba como esta, legal.
0:58:46 Você lo va a querer que llegue al final.
0:58:52 Upa, upa, upa.
0:59:03 Upa, upa, upa.
0:59:09 Saga mi enfrente que me quiero pasar.
0:59:12 Porque son más de animar.
0:59:15 Porque quiero sambar.
0:59:19 Y si sambas, que me estoy maracando.
0:59:24 Porque son más de un preto belio.
0:59:27 Porque son más de un preto belio.
0:59:30 Y sambar es preto belio.
0:59:33 Samba de producto.
0:59:38 Samba como esta, legal.
0:59:41 Você lo va a querer que llegue al final.
1:00:25 Es el trio sin nombre.
1:00:30 Fantástico, eh.
1:00:32 Adumlam, la asociación de los docentes
1:00:35 de la Universidad Nacional de la Matanza.
1:00:38 Una organización creada con un solo y claro compromiso.
1:00:41 Descender la Universidad Nacional
1:00:43 pública, gratuita y de calidad.
1:00:46 Enrique...
1:00:56 Enrique Muiño.
1:00:58 Alfredo Alcón.
1:01:00 Ricardo Darín.
1:01:02 ¿Cómo se está creando?
1:01:04 Y siempre está la radio.
1:01:06 Ya me da.
1:01:08 No te falta.
1:01:10 Mies.
1:01:12 Madona.
1:01:14 Messi.
1:01:16 Y siempre está la radio.
1:01:22 Radio 150.
1:01:32 Señoras y señores, este es el mejor momento
1:01:35 para dar comienzo al siguiente segmento.
1:01:39 Consejo para sobrevivir en situaciones peligrosas.
1:01:44 Muy bien.
1:01:45 Repito, situaciones peligrosas.
1:01:47 Perigrosas.
1:01:48 Perigrosas, bueno.
1:01:49 Porque articule mal.
1:01:50 Porque por miedo.
1:01:52 Porque a mí la situación peligrosa
1:01:55 me hace articular en forma imperfecta.
1:01:59 Se me frunce la garganta.
1:02:02 Entonces no, no articula.
1:02:03 Como a cualquiera.
1:02:04 Bueno, por eso en esas situaciones
1:02:07 se hacen ejercicios linguales de...
1:02:09 Sí, bueno, pero ante el peligro.
1:02:12 Bueno, no, antes hay que asargar.
1:02:14 Aquí vamos peligro por peligro.
1:02:16 Bueno, muy bien.
1:02:17 Siento para ordenarnos.
1:02:18 Está muy bien.
1:02:19 Porque por ahí le damos un consejo
1:02:22 para efectuar si usted es perseguido por un cocodrilo
1:02:26 y resulta que usted está
1:02:30 a lo mejor envenenado con un raticida.
1:02:32 No, claro.
1:02:33 Eso es otro...
1:02:34 Y estaré corriendo, ponéle.
1:02:35 Es el consejo que daríamos en el caso del cocodrilo.
1:02:39 Cuando en realidad tendría que tomar un antídoto.
1:02:44 Y el tipo en cambio,
1:02:45 cuando lo persigue el cocodrilo,
1:02:46 tomo un antídoto.
1:02:48 Y el cocodrilo se lo come.
1:02:50 Por favor, bueno...
1:02:51 Ese es el problema de dar consejos
1:02:54 para situaciones equivocadas.
1:02:56 No, claro.
1:02:57 Por eso hay que prestar atención para cada peligro que...
1:03:00 Primer peligro.
1:03:01 Un oso polar te persigue.
1:03:03 No hay solución.
1:03:04 No, no, sí, sí.
1:03:06 Mire, primero que ese un oso enojado
1:03:09 corre como a 70 kilómetros por hora.
1:03:11 Le agradezco que traiga el tema del oso polar,
1:03:15 porque ninguna radio de Buenos Aires considera este tipo.
1:03:19 No, es que prácticamente...
1:03:20 Radio, cuidado.
1:03:21 Radio con mucha abdiencia.
1:03:23 No se ocupan de esto.
1:03:24 Pero es que prácticamente quedan muy pocos oso polares en Argentina,
1:03:27 prácticamente menos de 10.
1:03:29 No, no solamente...
1:03:30 No es que quiero.
1:03:31 No hay.
1:03:33 No puede.
1:03:34 No hay.
1:03:35 Había un onerzológico muerto de calor, por decirlo.
1:03:38 Para mí era un oso cualquiera
1:03:39 que lo habían tenido.
1:03:40 Lo tenían de Blanco.
1:03:41 De Tordillo.
1:03:42 Pero yo vi un documental.
1:03:44 Ah, yo también.
1:03:46 De los oso polar.
1:03:47 Pero me llamó la atención porque era muy anti oso polar,
1:03:50 el documental.
1:03:53 Es claro.
1:03:54 Es porque lo hicieron ahí donde viven los ojos oso polares.
1:03:57 Porque acá todos lo defendemos a los oso polares.
1:03:59 Porque no hay.
1:04:00 Claro, sí.
1:04:01 Pero, si, usted se come en la mitad de tu familia.
1:04:05 Y bueno.
1:04:06 Y le digo, ¡ay, la ecología, la ecología!
1:04:08 No, no, pero no hay por eso.
1:04:10 Porque el oso polar es un mutante
1:04:13 que se adaptó mal.
1:04:15 Todo mal, ¿iso?
1:04:17 No, bueno.
1:04:18 Se quedó blanco, pobre.
1:04:20 Besusto, mitad.
1:04:21 Y quedó como un blanco fácil.
1:04:23 En cambio, todos los otros evolucionaron.
1:04:25 Bueno, en todo caso.
1:04:26 ¿Qué hacer si un oso polar te persigue?
1:04:29 Dice, ¡dija caer prendas de ropa!
1:04:33 Pero con el frío ¿qué hacen?
1:04:34 Con el frío ¿qué hacen?
1:04:35 ¿En qué orden?
1:04:36 Bueno, pero escúcheme.
1:04:38 ¿Qué me saco primero?
1:04:39 Bueno, pero usted va privilegiado el frío
1:04:41 o que se lo coma un oso.
1:04:43 Tiene mucha razón.
1:04:44 Bueno, bueno.
1:04:45 Y es menos mal que está usted aquí con nosotros.
1:04:48 De lo contrario, ya hubiéramos sido comidos
1:04:50 por un oso polar o por cualquiera.
1:04:52 Pero, ¿así me coma vestido?
1:04:56 Si igual muero desnudo congelado,
1:04:59 da igual, por lo menos se lo come.
1:05:01 Estaba pensando que, incluso más probable,
1:05:03 que el oso polar se lo coma desnudo.
1:05:07 Si más, cuanto más usted se está desenvolviendo.
1:05:12 Más, más jugo.
1:05:13 Más apentecible.
1:05:14 Claro, más jugo gástrico se grega.
1:05:17 Y más hambre le da.
1:05:18 Dice, mirá, ya viene pelado este humano.
1:05:20 Claro, se está pelando solo.
1:05:22 Uno no tiene madera, dice el oso polar.
1:05:25 Dice.
1:05:26 Arroje guantes usa.
1:05:31 Y dice, estos animales tienen TDAH.
1:05:35 Que no sé lo que es.
1:05:37 TDAH.
1:05:38 Te doy asco, hermano.
1:05:40 No, no.
1:05:41 Bravo.
1:05:42 Me parece que es una característica muy particular
1:05:44 del mundo de los osos.
1:05:46 Dice, es un trastorno de déficit,
1:05:49 de atención, de interactividad.
1:05:52 Y lo más probable es que se detenga
1:05:55 para olerte las prendas.
1:05:58 Claro, usted le tira una media.
1:06:00 Y la ole.
1:06:01 Se queda 40 millones de euros.
1:06:03 Usted se le correa.
1:06:05 Mientras tanto, usted corre.
1:06:07 Por eso no digo que evolucionó.
1:06:09 Usted en el olas vuela, usted también en la palma.
1:06:11 No, no. Usted tampoco se distrae.
1:06:14 Bueno, lo que te dará más tiempo
1:06:17 para llegar en una zona segura.
1:06:19 Por ejemplo, la ciudad de La Plata.
1:06:21 Sí, pero es barrio de flores.
1:06:23 Es lejos.
1:06:24 No, de todas maneras sí.
1:06:26 Si es lo que te hemos tenido.
1:06:28 Si usted tiene tiempo,
1:06:30 digamos, usted fue dejando varias prendas.
1:06:32 Eso le da un hándicap del tiempo.
1:06:34 Lo más recomendable,
1:06:36 es subir a un árbol.
1:06:37 ¿Qué árbol en el polo?
1:06:38 No hay árboles.
1:06:40 Estamos a los sumos en la tundra,
1:06:42 que es una señora mal vista en el barrio.
1:06:45 No, no, no.
1:06:47 Pero qué tundra.
1:06:49 Pero en la tundra tampoco hay árboles.
1:06:51 No, por eso.
1:06:52 En los sumos hay unas cosas.
1:06:54 Unos arbúles.
1:06:57 No hay nada.
1:06:58 No sumo hay unas cosas.
1:07:00 Unos arbustos.
1:07:02 Ni siquiera da para un árbol.
1:07:03 Ni siquiera, no.
1:07:04 Una cosa.
1:07:05 Bueno, pero es que va corriendo del hielo.
1:07:07 Pero por eso se va a congelar.
1:07:09 Vuelva a vestirse y que se lo coman.
1:07:11 La pregunta es, ¿qué hace usted ahí?
1:07:14 ¿A qué va?
1:07:15 Bueno, ¿eh?
1:07:16 A proteger a los osos.
1:07:17 Así.
1:07:18 El medio del hielo con grado.
1:07:19 El oso es desagradecido.
1:07:21 No, no es desagradecido.
1:07:23 ¿Por qué?
1:07:24 Igual el oso polar no le gusta el humano.
1:07:26 No le gusta más el pescado.
1:07:27 Pero no crea que tiene para manejar mucho.
1:07:31 Bueno, cuando viajes, otro peligro.
1:07:34 Recuerda dejar siempre tu itinerario con alguien de confianza.
1:07:40 Bueno, en caso de que te encuentres con personas peligrosas, hazle saber a las personas peligrosas.
1:07:49 Que alguien te esté esperando.
1:07:51 Ni qué tiene.
1:07:53 Ni qué tiene.
1:07:54 No entiendo.
1:07:55 Mandar el saludo.
1:07:56 Bien, bien, un chóre.
1:07:57 Cuidado que alguien me esté esperando.
1:07:59 Ni qué te espere tranquilo.
1:08:01 Claro, dice.
1:08:02 Por ejemplo, viene por el cuerno de África, ahí en Somaliga.
1:08:08 Que hay piratas.
1:08:10 Y te raptan y piden tanta guita que nadie la paga.
1:08:14 A propósito, hace.
1:08:16 Para no tener que devolverte.
1:08:19 Entonces vos, cuando vienen los piratas, me traes a la toalla.
1:08:22 Un momento.
1:08:23 ¿Qué?
1:08:24 Algo me está esperando.
1:08:25 Bueno, no.
1:08:26 Bueno, bueno, se va a tener que esperar.
1:08:28 Pero sabes lo que le dice, no sabes con quién te estás metiendo.
1:08:32 Ah, ahí se, para la pirata de Somaliga, está fenómeno.
1:08:36 Y sé, porque acá, donde me ves.
1:08:40 Yo soy el hombre invisible.
1:08:42 A mí me cortas una unia.
1:08:47 Claro que te digo, ¿eh?
1:08:48 Me arrancas una pestaña.
1:08:52 Y te van a venir.
1:08:53 A la curante que estamos por matar.
1:08:54 Te van a venir a buscar todas mis patotas, las mafias que manejo.
1:09:00 Todas mis patotas, qué raro.
1:09:02 Y es muy consistente lo que estás diciendo.
1:09:06 Que me da tanto miedo que...
1:09:09 Estas son las distintas patotas que van a venir.
1:09:14 Muchas patotas.
1:09:15 Las distintas patotas es Roló.
1:09:17 Roló, tienes sí.
1:09:19 En una emergencia necesitas pasar por una puerta cerrada.
1:09:25 Ábrela.
1:09:26 Ábrela.
1:09:28 Pero, por el que está cerrada, con ya.
1:09:30 Ah.
1:09:31 Patea con fuerza justo al lado de la maneja.
1:09:34 Claro, porque ahí es donde está el pestillo.
1:09:37 Ahí está.
1:09:38 Ahí está, trabada.
1:09:39 El pestillo.
1:09:41 No vio las películas, una patada de carácter ahí justo donde está el...
1:09:44 No uses hombros ni espaldas.
1:09:47 Y va a bajar una puerta con espaldas.
1:09:50 Lo que yo digo es que tiene confianza.
1:09:53 Tiene mucha confianza.
1:09:54 Dice la cerradura se romperá más fácilmente.
1:09:57 Otra.
1:09:58 Perfecto.
1:09:59 Muchos peligros.
1:10:00 Si estás en un autobús y los ladrones se suben.
1:10:05 Sí, por donde, por adelante o por atrás.
1:10:07 Generalmente suben por adelante.
1:10:09 Bueno, pero es importante.
1:10:11 Generalmente se hacen pasar por pasajeros.
1:10:13 Dice, bueno, esto es un asalto.
1:10:15 Y le sacan todo igual.
1:10:18 Y bueno, pero por lo menos...
1:10:19 Vienes a dormirme.
1:10:20 No se abusan con usted porque no tiene gracia.
1:10:23 No, pero le dicen despertate, mamarracho, dale.
1:10:26 Usted sigue.
1:10:28 Usted se desperde y dice, me están esperando.
1:10:31 Si llamas al número de emergencia 911.
1:10:36 No te harás el dormido.
1:10:40 No, ahí no.
1:10:41 No, ahí no.
1:10:42 Indica primera ubicación.
1:10:44 Segundo asiento, le dicen.
1:10:46 Segundo asiento de qué?
1:10:48 Ah, no.
1:10:49 El colectivo 53.
1:10:50 Tiene que contar el circulo.
1:10:52 Dalo.
1:10:53 Entre qué calle y qué calle.
1:10:56 No sé porque no puedo mirar por la ventanilla porque estoy dormido.
1:11:01 Bueno, incendios eléctricos.
1:11:06 Otro peligro.
1:11:07 ¿Qué es un incendio eléctrico?
1:11:09 Cuando se prende fuego un cortocircuito y después agarra,
1:11:12 rotina con una pared.
1:11:13 Esa no se apaga con agua.
1:11:16 Bueno, sí, ya voy.
1:11:24 Generalmente tienen olor a pescado, los incendios.
1:11:29 Olor a cable quemado.
1:11:31 Y a orina, disculpe.
1:11:33 Bueno, bueno.
1:11:34 Así que cuando esté huele a pescado o orina,
1:11:37 dice, escúchame, pero acá hay un incendio.
1:11:44 ¿Se está quemando algo o es el puerto?
1:11:46 No sé.
1:11:48 Si algo en tu casa huele en edificio, algo o alguien,
1:11:52 huele así, es probable que estés en peligro.
1:11:57 Acepte el dormido.
1:12:01 Para realizar reanimación cardiopulmonar.
1:12:07 Para ayudar a alguien, no te detengas
1:12:10 hasta que los médicos lleguen y te releven.
1:12:13 Y por más que el tipo diga que esté bien.
1:12:16 No, no, no.
1:12:17 El tipo está recuperado.
1:12:19 Está haciendo respiración.
1:12:20 Hasta ya vicio.
1:12:22 ¡Por el!
1:12:23 ¡Por el!
1:12:24 ¡Por el!
1:12:28 ¡Qué olor a pescado!
1:12:33 Si supone que esta reanimación no despierta a la persona,
1:12:36 pero, bueno, obliga a la sangre a llegar al cerebro.
1:12:39 Claro, obliga a bombear.
1:12:44 No intentes, hablando de incendio,
1:12:46 no intentes apagarlo con agua si es de grasa.
1:12:50 ¿Cómo?
1:12:51 Sí, si incendió algo de grasa.
1:12:53 Usted está manipulando grasa.
1:12:55 ¿Pero usted en la carnicería se incende a la carnicería?
1:12:57 ¡Qué raro!
1:12:58 ¡No cabí!
1:13:00 ¿Qué se prenden por los chorizos, todo?
1:13:02 Ya más.
1:13:03 No, pero usted por ejemplo,
1:13:05 está trabajando con grasa de chancho.
1:13:08 Ah, sí.
1:13:09 Para hacer pan con chicharrón.
1:13:12 Entonces está...
1:13:13 ¿Qué incendias?
1:13:14 ¿Se incende a la cocina?
1:13:16 No apague con agua.
1:13:17 No, con qué no tiene que apagar?
1:13:19 Me parece que con un balde con tierra.
1:13:21 ¿Con qué?
1:13:22 Con tierra.
1:13:23 Vamos a buscar.
1:13:24 No te sacas con balde con tierra.
1:13:26 Vaya.
1:13:27 Vigo, corriente que esmeralda, décimo piso.
1:13:30 Va la vereda, señoras y señores.
1:13:32 Y agarra de un gatero.
1:13:34 Pasa el dedo por las paredes.
1:13:36 Bueno, si te encuentras en un edificio en llamas
1:13:39 y hay mucho humo,
1:13:41 gatea,
1:13:42 sí,
1:13:43 o niño,
1:13:44 para encontrar la salida con los pies.
1:13:46 Y no con tu cabeza.
1:13:49 O sea, gatea para triki.
1:13:50 No, no, pero sobre todo para estar bajo la cortina de humo.
1:13:53 Sí, está bajo, pero acá dice que hay que gatear para atrás.
1:13:56 Pero, escúcheme, voy más rápido para adelante.
1:13:59 Es algo más rápido.
1:14:00 Es una, y otra que se lo encuentra alguien de frente que viene huyendo.
1:14:05 Y lo ve usted en cuatro patras, gatendo para atrás.
1:14:07 ¿Y qué le dice usted?
1:14:10 Yo se hago el dormido.
1:14:11 No, además que...
1:14:12 Pucheme, hay un incendio, no, no.
1:14:14 No reconoce eso que viene, qué es, porque usted está a la misma altura.
1:14:18 No sabe lo que es.
1:14:21 Atención, kayak.
1:14:25 Si estás navegando en kayak.
1:14:27 Y este.
1:14:28 ¿Cuál?
1:14:29 El kayak.
1:14:30 Ah, el kayak.
1:14:31 Se da vuelta, debe desatarte.
1:14:34 Ah, estás atado.
1:14:35 Ya, porque está como encajado en el kayak entre el cuerpo justo.
1:14:39 Y la dar profundo en el agua para escaparte del kayak.
1:14:43 En lugar de intentar darte vuelta.
1:14:46 Yo creo que...
1:14:47 Lo que puede no suceder.
1:14:49 Lo que creía que había que hacer fuerza para darlo.
1:14:52 Bueno, en realidad casi nunca sucede.
1:14:55 Lo natural, incluso, lo natural es que...
1:14:58 Lo natural es que, como la cabeza es lo más pesado que hay.
1:15:03 En realidad el kayak tendría que andar con usted cabeza abajo.
1:15:08 Eso sería lo más.
1:15:10 Sigue el curso del río porque si usted está en un rápido, por ejemplo.
1:15:17 Si una persona te pregunta la hora.
1:15:20 No solo mire tu reloj.
1:15:22 En vez de eso, levanta un poco el brazo para poder ver a la persona.
1:15:27 ¿Por qué?
1:15:28 Pero no la veo igual.
1:15:29 Si levanto el brazo, no la veo a la persona.
1:15:31 Claro, ¿cómo le dice la hora?
1:15:32 Me parece que para que no le roben el reloj.
1:15:34 Para ver la persona y tu reloj al mismo tiempo.
1:15:37 Porque en general, cada vez que te preguntan qué hora es...
1:15:40 Te van a afanar.
1:15:41 Te afanan el reloj.
1:15:42 Bueno, igual...
1:15:43 Ahora se usan pocos relojes casi nadie.
1:15:46 Sí, es cierto.
1:15:47 Sí, por eso mismo.
1:15:48 Ya se los robaron todos.
1:15:49 Claro, bueno.
1:15:51 Muchos se manejan con el celular.
1:15:53 Claro, directamente.
1:15:54 Claro, bueno, pero les van en el celular.
1:15:56 Bueno, pero no...
1:15:57 Bueno, si te ataca un alce...
1:16:02 Después de lo sopolar, viene el alce.
1:16:04 No, en la patagonia.
1:16:05 Hay, en la patagonia hay.
1:16:06 Si, intenta esconderte esta vez ir detrás de un árbol.
1:16:11 Los alces tienen un punto ciego en su visión periférica.
1:16:16 Sí, señor.
1:16:17 Te perderán de vista.
1:16:18 Y lo que decíamos el otro día de...
1:16:21 No me acuerdo que animal, que tiene los ojos muy abiertos.
1:16:23 Muy separados.
1:16:24 Claro, lo tiene un ojo de cada costado.
1:16:26 Desculpe, no era un animal, sino un escritor.
1:16:28 No, era un escritor.
1:16:29 Sí, bueno, sí, qué razón.
1:16:30 Hola, amor.
1:16:33 Bueno, si te ataca un escritor...
1:16:38 Lo cual es bastante más probable.
1:16:40 Sí, y peligroso.
1:16:41 Y hasta que una alce ponte en el punto ciego.
1:16:45 En el medio...
1:16:46 En el medio no lo ve.
1:16:47 No lo ve.
1:16:48 Bueno, sí.
1:16:49 Un ojo de cada costado y mira para un lado y para el otro.
1:16:51 Pero apenas se mueva, le van a entrar en su campo visual.
1:16:55 No sé, usted sigale más o menos.
1:16:57 Sigale la corriente.
1:16:58 Claro, más siempre el escritor.
1:17:00 Bueno, si te das cuenta que te están siguiendo.
1:17:04 Sí, bueno, esto...
1:17:06 Ah, claro.
1:17:07 Vos aceptes la chistrula y no tenés a ver.
1:17:12 No, a ver, si seguimiento a pie, peatonal o en auto.
1:17:16 Cada vez distinto.
1:17:17 No, a pie parece.
1:17:19 Abraza a la primera persona que encuentres mientras le susurras lo que está pasando.
1:17:25 No, bueno, pero si puede, abrácela y vécela.
1:17:28 Pero no, es que me hainizado una relación.
1:17:30 Y incluso toque el ampón.
1:17:35 Y caminarán hasta el lugar seguro que él nos asaltan al odó.
1:17:39 Pero claro, no, ya abajo no es esa excusa.
1:17:41 Quizás a la otra persona también la vienen persiguiendo, del otro lado.
1:17:45 El tiempo, yo que el tiempo rechazo el abrazo.
1:17:48 Pero como?
1:17:49 Si que me venís a abrazar a mí, para que no te asaltes.
1:17:54 Venís al llorro.
1:17:56 No, que es poco solidario.
1:17:59 Quizás te paso la relajación.
1:18:01 ¿Salir con vida de un automóvil en movimiento?
1:18:06 Baja un pie y da un paso en vez de saltar.
1:18:10 Claro, un paso sobre el pie.
1:18:13 Usted abre la puerta y en la dirección que va el auto, ponen los dos placentas.
1:18:17 No haga como frantera cuando se teiga de la estrella.
1:18:19 Claro, claro.
1:18:20 Claro, bueno.
1:18:21 Pero igual se va a ir, se va a caer.
1:18:24 Se va a romper la boca.
1:18:25 Igual se va a romper la boca.
1:18:29 Dice, ahora lo persigue uno son negro.
1:18:34 Es lo mismo que el polar.
1:18:35 Sí, lo mismo que el polar, pero distinto.
1:18:37 No, pero el polar tiene el problema es de la tensión, que está todo el tiempo distraído.
1:18:43 A ver lo son negro, ¿cómo es?
1:18:45 Mire, los osos negros viven donde hay árboles.
1:18:50 Y una mala noticia, pueden trepar árboles.
1:18:54 Ahora me lo decís.
1:18:56 Estoy llegando a la punta.
1:18:59 Bien el oso, síndole.
1:19:01 No, pero tienen un problema, les cuesta correr, cuesta abajo.
1:19:05 ¿Sabe por qué?
1:19:06 Porque ganan mucha velocidad.
1:19:08 Si caen.
1:19:09 Como uno cuando baja los garalles.
1:19:12 Y se va a tragar.
1:19:14 A ver, si agarra el ese ajo lo quiere acordar.
1:19:16 ¡Pum!
1:19:17 Lo pasa de largo, le digo.
1:19:18 Lo sigue.
1:19:20 Está muy bien, ¿eh?
1:19:23 Entonces, en lugar de Di subire un árbol, dirígete una colina.
1:19:27 Perdón hay tantas cosas.
1:19:29 La azul es y después la baja.
1:19:33 No se propone que usted te da la colina.
1:19:35 Pero la colina.
1:19:36 Sí, pero ¿todos quedan lejos eso que usted dice?
1:19:38 No, quedan lejos.
1:19:39 En 10 metros lo agarró.
1:19:43 Bueno, si estás, si eres un conductor, te das cuenta que estás siendo seguido por un automóvil desconocido.
1:19:51 Cosa que ocurre siempre.
1:19:54 Bueno, si es cierto.
1:19:55 Es raro que...
1:19:56 Siempre atrás viene un automóvil desconocido.
1:19:58 No, bueno, sí, pero es muy raro que venga subiñado junto al atrás de él.
1:20:02 Enciende la señal para girar a la izquierda.
1:20:06 Eito.
1:20:07 Y en el último momento gira a la derecha.
1:20:10 Qué astuto.
1:20:11 Qué astuto.
1:20:12 Pero el tronco contra mano.
1:20:14 Es otro problema.
1:20:16 No importa, no importa, lo van a hacer.
1:20:20 Bueno, dice, el último, eh, el último peligro.
1:20:24 Tienes miopia y pierdes tus anteojos.
1:20:29 Pero necesitas ver algo sobre la marcha.
1:20:32 Intenta rápidamente hacer un pequeño agujero.
1:20:35 Con el dedo índice y pulgar.
1:20:41 Como una mililla.
1:20:42 La imagen que verás a través de eso, siempre será más nítida.
1:20:46 Mira, yo que gastaba en anteojos.
1:20:49 Si haces así.
1:20:51 Dos agujeros.
1:20:53 Los lentes.
1:20:54 Los lentes.
1:20:55 Y asunto arreglado.
1:20:57 Escúcheme.
1:20:58 Me están leyendo de un libro así.
1:20:59 Todo el tiempo.
1:21:00 Este consejo último fantástico.
1:21:02 Muy bueno.
1:21:04 Pero que tiene que ver con el informe del peligro.
1:21:06 Quiero preguntar.
1:21:07 Sí, no es muy peligroso.
1:21:08 No es muy peligroso.
1:21:09 Andar sin anteojos es muy peligroso.
1:21:11 No, pero...
1:21:13 Por favor.
1:21:15 Me parece que los otros sí eran peligros.
1:21:17 Esto...
1:21:18 No, pero por ejemplo, me llama la atención que en el informe no esté.
1:21:21 ¿Cómo hacer cuando alguien es encerrado en una cajuela?
1:21:28 ¿Nunca?
1:21:29 Miso asustar.
1:21:31 En la cajuela de un carro, como las películas de El Vagúl del Auto.
1:21:35 El Vagúl del Auto.
1:21:36 El Vagúl del Auto puede vivir siete meses.
1:21:38 No, ¿cómo siete meses?
1:21:40 Porque respira por todo el mundo.
1:21:42 Claro, si tiene... Yo siempre en mi auto tengo comida y agua.
1:21:47 ¿Agua?
1:21:48 Para siete meses.
1:21:51 Pero tengo unos ánguches y una botella de agua.
1:21:55 Pero es poco probable que...
1:21:58 Es más probable que lo siga uno sópola.
1:22:00 Pero si pasan, si me encierran,
1:22:02 digo, mientras me tomo el agua, digo, estuve astuto.
1:22:06 Bueno, sí.
1:22:08 A otros que les han pasado lo mismo,
1:22:10 tenían que tomarse el lustra a vidrio.
1:22:14 Ya, sí.
1:22:16 Bueno, pero debe haber situaciones de escápiosismo
1:22:20 para salir de su lugar.
1:22:22 Para mí, los altos tendrían que poder abrirse de adentro.
1:22:25 De adentro, eso sería...
1:22:27 Pero ¿cuántas películas dejan de tener sentido?
1:22:30 Si se abren desde adentro.
1:22:31 Bueno, por eso la industria...
1:22:32 Yo digo que...
1:22:33 El automóvil está perturbada por la industria de las películas.
1:22:37 Muchos de los autos, una de las paredes del Vagúl,
1:22:42 son los respaldos de los haciendas.
1:22:44 Claro, pero ahí están los chorros.
1:22:46 Ah, bueno.
1:22:47 De ahí aparece la cabecita suya.
1:22:49 De ahí aparece la cabecita suya.
1:22:57 Hay una película de James Cagney, que hacía siempre...
1:23:00 Sí, de malo.
1:23:01 Muy malo, muy malo.
1:23:03 Y habían capturado un tipo y lo tenían en la cajuela del auto.
1:23:07 Y el tipo gritaba,
1:23:08 No puedo respirar, no puedo respirar.
1:23:11 Los cuadros, no puedo respirar.
1:23:14 Y...
1:23:15 Cagney se baja,
1:23:17 ¡bum, bum, bum!
1:23:18 ¿Lo mata?
1:23:19 No, augele a la cadera para que respirara.
1:23:24 No, no, está muy bien.
1:23:26 Bueno, señores, extraordinarios, este informe.
1:23:29 Sí, muy bien.
1:23:30 Seguimos salvando vidas.
1:23:31 Sí, es increíble que ya estamos más tranquilos todos, ¿no?
1:23:35 Porque no, es un poco menos peligro.
1:23:37 Aparece un oso polar y yo me río de janeis.
1:23:41 Sobre todo va tirando prendas, por lo que primero hay que hacer.
1:23:44 Yo cuando veo a alguien que se va desnudando por el cambio.
1:23:49 Digo, clavado que lo persigue un oso polar.
1:23:53 El origen del strip tease.
1:23:55 Sí, ese no oso polar.
1:23:56 Es el oso polar.
1:23:57 Es así.
1:23:58 Señores, vamos a hacer una breve pausa para dar comienzo al bailongo.
1:24:13 Sumate a nuestras redes.
1:24:15 Facebook, Instagram, X.
1:24:18 Radio.
1:24:28 Gardel, Pita, Charlie, Fito.
1:24:41 La radio.
1:24:51 Continuamos en la reganza.
1:24:54 Será terrible.
1:24:55 Hoy estamos en Flores, en el barrio de Flores,
1:25:00 en la ciudad de Buenos Aires.
1:25:02 Y si quiere, ya lo puede hacer pasar al maestro nomás.
1:25:08 Y ya llega al teatro de Flores.
1:25:11 De Flores.
1:25:13 Nuestro querido y nunca bien ponderado maestro.
1:25:16 El sordo, Fernando, Gansé.
1:25:24 El compañero de esta noche es un proquerido maestro.
1:25:27 Los integrantes del querido sin nombre, Manuel Moreira.
1:25:35 El señor Maradil de Cacodonida y su obosa.
1:25:39 Y el licenciado país académico, Alessonida.
1:25:50 Muy buenas noches, maestro.
1:25:52 Muy buenas noches, al teatro sin nombre, también.
1:25:55 Que tal.
1:25:57 Buenas noches.
1:25:59 A veces no podemos hacer decisiones,
1:26:01 pero muy buena idea.
1:26:03 Pero bueno, es un chupillo.
1:26:05 Bueno, sí.
1:26:09 Bueno, el salve.
1:26:11 Un aplauso.
1:26:13 Bueno, entre los pedidos que han sido al 11, 6, 5, 8, 5, 5, 5, 8, 0.
1:26:19 Valeria pide, por ejemplo, rezo por voz.
1:26:21 Que guapa.
1:26:23 Un frío para el sonido de frío.
1:27:05 Y yo revista en la tempesta.
1:27:13 Y se sacrifició, ahora se la cruz a la maresé.
1:27:23 Rezo.
1:27:27 Rezo.
1:27:31 Rezo por voz.
1:27:33 Rezo por voz.
1:27:39 Dolce y morir y abrazar dolor.
1:27:47 Y lo deje todo por estas soledad.
1:27:53 Y estoy toda noche.
1:27:57 Y ahora estoy aquí.
1:28:01 Y mi cuerpo se cae.
1:28:05 Solo veo la cruz a la maresé.
1:28:11 Rezo.
1:28:19 Rezo por voz.
1:28:31 Y pure mi serias y me encendí de amor.
1:28:39 Y que me das por ti.
1:28:41 Y me encendí de amor.
1:28:43 De amor salado.
1:29:03 Y pure mi serias.
1:29:05 Y me encendí de amor.
1:29:09 Y que me das por ti.
1:29:13 Y me encendí de amor.
1:29:15 De amor salado.
1:30:09 Me vi enredar en la tormenta de tu vida, fue miragroso apartarme de tu lado y regresar
1:30:24 del sendero equivocado.
1:30:29 Otra vez a recorrer el buen camino que en ciego de satir, deje por favor.
1:30:40 No te perdono mal, te grita mi conciencia.
1:30:51 No te perdono mal, es esa mi sentencia.
1:31:00 No te perdono mal, cerré mi corazón, inútil es que clámer, inútil es que llámer.
1:31:15 No te perdono mal.
1:31:45 Se murió el tecladista hace poco tiempo.
1:32:05 Se murió el teclado sonidos��en.
1:32:17 Se murió el teclado
1:34:05 Un día confessed, loongs del Kant,
1:34:17 LA lusa se acqu Giovanni
1:34:28 Victoria, pores
1:34:38 Estamos en Flores, ni más ni menos que en el Teatro Flores, el mismo nombre, el Teatro Idem.
1:34:55 Y hay un tango, a ver si se acuerdan ustedes, porque yo no me lo acuerdo muy bien, pero es el tango que tendría que cantar.
1:35:08 Me da pena verte, hoy barrio de Flores, rincón de mi juego cordial y feliz.
1:35:26 Recuerdo queridos no veras de amores, que boca un román se deslicha sin fin.
1:35:36 Nací de este barrio, crecí en su felicidad, un día al cel bueno, sonyando triunfar,
1:35:48 y hoy podré vencido cargado de pena, me he vuelto cansado de tantoambular.
1:36:01 La dicha infortuna me fueron esquivas, tirones del sueño dispersos de jef,
1:36:09 y en medio de tantas desgracias y penas, el ansia bendita de verte otra vez.
1:36:18 En tierras extrañas, luché con la muerte derecho y sin vuelta, no supe mentir.
1:36:28 Y al verme agobiado, más pobre que nunca, volví a mi carencia, buscando morir.
1:36:58 Acá preguntan si vino el indio.
1:37:05 Vino el indio, es ahí, eh.
1:37:09 Vino el indio, bueno.
1:37:11 ¿Qué podemos hacer?
1:37:13 Vamos a hacer algo.
1:37:15 Bueno, vamos a ver.
1:37:17 A ver.
1:37:18 1, 2, 3, y...
1:37:49 La noche de la cristal, quise a mi voz.
1:37:55 No lo soníes,
1:38:01 ascenderé soy, brindó a tu fuerte.
1:38:07 No lo soníes,
1:38:13 y sobre ti no me cuero de nunca.
1:38:20 No mires por favor,
1:38:23 y no prendas la luz,
1:38:26 la imagen del simuló.
1:38:43 No me cuero,
1:38:48 no me cuero de nunca.
1:38:53 No mires por favor,
1:38:58 y no prendas la luz,
1:39:03 la imagen del simuló.
1:39:09 No lo soníes,
1:39:16 y vas corriendo a la deriva.
1:39:28 los ojos ciegos tienen abierto.
1:39:34 No mires por favor,
1:39:37 y no prendas la luz,
1:39:40 la imagen del simuló.
1:40:08 A sol al resplandor dorado en el barrio de Flores,
1:40:12 de la trompeta de Gle...
1:40:26 El chavo es el último que grito ayer al chavo.
1:40:28 Por favor, señor.
1:40:31 Hay un...
1:40:35 Hay un montus ojos.
1:40:38 Ah, es la pregunta.
1:40:40 No se apure,
1:40:42 la respuesta es no se apure,
1:40:44 porque efectivamente hay un montus ojos,
1:40:48 pero hay un montan bien en la pantalla del teclado.
1:40:52 Ay, es ron,
1:40:54 y en la pantalla del teclado.
1:40:56 Ahí estamos.
1:40:58 Ya, mami, perfecto.
1:41:00 ¿La voz?
1:41:02 Sí, ahí va.
1:41:04 Oh, no.
1:41:07 1, 2, 3, y...
1:41:28 1, 2, 3, y...
1:41:58 千 Y
1:42:24 Just me, how I knew my true love was true
1:42:33 I Of course replied something here inside cannot be denied
1:42:42 He broomed me in the two reds
1:42:51 He used magic but just like him
1:42:57 She had nowhere to hook and started me
1:43:01 That's why she ain't here
1:43:06 That's why she's not hurt
1:43:12 Bueno, mire, nuestro acampo hace la senia, la senia inequívoca de Tierra en Carrajar.
1:43:31 Epa.
1:43:32 Efectivamente.
1:43:33 Pero hagámoslo con un homenaje.
1:43:38 ¿A quién?
1:43:41 Bueno, primero a la gente que nos ha recibido aquí en aquí a Tres Flores.
1:43:47 Y a todos los que están organizando estos festejos.
1:43:51 Al barrio a Flores en general.
1:43:52 A todos, a cada uno.
1:43:53 A cada uno.
1:43:54 Pero también y muy especialmente a un escritor que no vamos a nombrar ahora, pero sí lo vamos a nombrar en el barrio.
1:44:07 Y lo vamos a nombrar en la canción.
1:44:09 Que es el mismo escritor que puede llegar a percibidernos.
1:44:16 Por los ojos separados.
1:44:18 Adelante.
1:44:20 Adelante.
1:44:21 Mucha gente.
1:44:22 Vamos.
1:44:23 Bueno, muchas gracias a todos.
1:44:24 Adiós.
1:46:07 Adelante.
1:47:03 No...
1:47:05 ...más...
1:47:09 ¡Adiós, Maestro!
1:47:33 ¡Adiós, Maestro!
1:48:03 ¡Adiós, Maestro!
1:49:22 Seguinos en Instagram, Radio 750.
1:49:26 750.
1:49:29 Quien ves Maradona?
1:49:33 Messi?
1:49:40 La radio.
1:49:59 Que acompañamos todos los días.
1:50:05 Somos la banda sonora de tu vida.
1:50:11 Radio 750, la radio. Radio 750, la radio. Radio 750, la radio.
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1:51:02 Comunicate con nosotros al 1170750.
1:51:07 1170750.
1:51:13 Opina, habla, debati.
1:51:16 Te escuchamos.
1:51:25 Estás escuchando malena.
1:51:28 Por radio 750.
1:51:32 750.
1:51:38 Es la señal de una nueva hora.
1:51:42 Hora 2 en la República Argentina.
1:51:46 Son la dos.
1:51:51 Todo por nada.
1:51:53 Y al fin de una dios.
1:51:55 Despertar el sorando.
1:52:02 ¿Dónde estaba Dios cuando te fuiste?
1:52:06 ¿Dónde estaba el sol que no te vio?
1:52:10 Como una mujer no entiende nunca que un hombre da todo.
1:52:17 Dando su amor.
1:52:20 ¿Quién les hace creer?
1:52:23 Otros destinos.
1:52:25 ¿Quién les hace así tanta ilusión?
1:52:30 Soy una canción desesperada.
1:52:33 Enferitas su dolor.
1:52:36 Y fin de traición.
1:52:41 El tango está en Malena.
1:52:43 Y Julio Sosa es tango.
1:52:59 Araca corazón, callate un poco.
1:53:04 Y escucha, por favor, que ya mullo.
1:53:08 Si sabes que su amor es todo tuyo.
1:53:12 No hay motivo para hacerse loco.
1:53:16 Araca corazón, callate un poco.
1:53:20 Araca corazón, callate un poco.
1:53:25 Un pobre punca que a la gallola
1:53:29 por culpa de ella voy a descansar
1:53:34 mientras la paica con sus donaires
1:53:38 por esas calles de buenos aires
1:53:42 se yo arrodar.
1:53:45 Más como todo se acaba en esta vida
1:53:48 y se me ha hecho un reto.
1:53:51 Más como todo se acaba en esta vida
1:53:55 una noche salió de la prisión
1:53:59 y al encontrarla le dijo el pobre punca
1:54:03 volve otra vez al nido, por favor.
1:54:07 Volver no puedo.
1:54:10 Y con la paica el amor mío ya se acabó.
1:54:16 Cursó una sombra, sonó un balazo.
1:54:21 Casió la paica y un ambulancia
1:54:25 y tranquilamente se la llevó.
1:54:30 Y nuevamente en las horas de la noche
1:54:34 cuando duerme en silencio el pabellón
1:54:38 desde la última celda de la cárcel
1:54:42 se oye cantar del punca esta canción.
1:54:47 Araca corazón callate un poco
1:54:51 y escucha por favor este jamujo
1:54:55 si sabes que su amor nunca fue tuyo
1:54:59 no hay motivo para hacerse loco.
1:55:04 Araca corazón callate un poco.
1:55:12 Seguís en Malena, seguís latiendo tango.
1:55:42 Casió la pausa.
1:55:47 Araca corazón callate un poco.
1:55:52 Casió la pausa.
1:55:57 Araca corazón callate un poco.
1:56:02 Casió la pausa.
1:56:32 Araca corazón callate una noche.
1:56:42 Araca corazón callate.