La venganza será terrible del 12/09/2024

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0:00:00 La venganza será terrible.
0:00:07 Tres poetas inclusivos que siguen el lema de los mosqueteros.
0:00:14 Todos y todas para uno y uno para todos y todas.
0:00:19 La venganza será terrible.
0:00:24 Con Alejandro Dolina, un enamorado que llora por lo inútil de su espera,
0:00:31 cuando en verdad se equivocó de esquina.
0:00:36 Patricio Barton, que todas las noches es aplastado
0:00:42 por estampidas de oyentes desartores que se pasan a otra radio.
0:00:49 Iggy Lespy, un artista tan innovador que las calles cambian de nombre después de que las cruza.
0:00:58 La venganza será terrible.
0:01:02 Canciones por el trio sin nombre, Ale Dolina, Martín Dolina y Manuel Moreira.
0:01:13 Sonido Miguel Vincent.
0:01:17 Producción Maica Iglesias y Eugenia Gorostiza.
0:01:24 Investigación Literaria y Saqueo de Bibliotecas, Cora Baringo.
0:01:34 Un escuadrón de valientes que harían tronar el escarmiento si no fuera porque el miedo os paraliza.
0:01:46 Y ya llegan con la melena revuelta, la corbata floja y suelta,
0:01:53 y el bombachón al revés nuestros intérpretes.
0:02:00 Amigas y amigos, muy buenas noches.
0:02:03 Aquí comienza la venganza, será terrible.
0:02:07 Estoy presentando en este momento a mis compañeros,
0:02:10 Iggy Lespy, Patricio Barton y por ahora nadie más.
0:02:15 Pero parecía que iba a seguir.
0:02:17 No, iba a seguir pero vi que no había más.
0:02:19 Bueno, nadie es.
0:02:20 Está Miguel Vincent así.
0:02:22 Sí, Vincent es.
0:02:23 Con la operación técnica.
0:02:24 Sí, señor.
0:02:25 Y están también los directivos de la radio.
0:02:28 Bueno, hay un balcón en un palco observando con sus trajes negros.
0:02:33 Sí, nos tiran cosas.
0:02:35 Sí, así es.
0:02:36 Muy contento de estar hoy acá.
0:02:37 Bueno, no, si, no lo estás.
0:02:39 Sí, siempre, pero...
0:02:40 Yo no tenía nada mejor que hacerla, ¿verdad?
0:02:43 Pero bueno, por su puesto.
0:02:45 Yo tampoco.
0:02:46 Nada mejor que estar en el programa.
0:02:48 Por eso, por eso, por eso.
0:02:49 Nada es mejor que estar en el programa.
0:02:50 Bueno, ¿cómo van las repercusiones?
0:02:54 Increíbles, ¿de qué?
0:02:55 De todo, en general.
0:02:57 Muy bien.
0:02:58 Muy repercusiones.
0:02:59 Yo sé... este programa es el programa Cero Repercuciones.
0:03:04 Y yo soy el señor Repercución Cero.
0:03:07 No.
0:03:08 Lo que pasa es que usted, al no estar en las redes, no tiene contacto.
0:03:12 No, no.
0:03:13 Porque no estoy en las redes.
0:03:14 No, no.
0:03:15 Están a redes.
0:03:16 Lo que pasa es que aquí no se tratan temas de actualidad, no hay provocaciones lisas y
0:03:20 llanas.
0:03:21 No.
0:03:22 A personajes de la discusión pública.
0:03:24 Bueno, claro.
0:03:25 Si usted quiere pelearse esta noche con alguien, tiene que elegir bien con quien.
0:03:30 Y va a ver a la...
0:03:31 Pero no, no.
0:03:32 Y mañana a la repercusión.
0:03:33 Va a ver cómo no le va a gustar.
0:03:34 Vámonos a pelearme así por radio.
0:03:36 No peleo con tipo que me rompe en la cara, por ejemplo.
0:03:39 Bueno.
0:03:40 Va a ver que no le va a gustar las repercusiones.
0:03:43 Mejor esas no.
0:03:44 No, bueno, para qué, ¿no?
0:03:46 Es un ruido.
0:03:47 Y, bueno, es raro, es raro por ahí.
0:03:50 Ya sabe, hay personas que llevan trabajando 50 años en el periodismo.
0:03:55 Sí.
0:03:56 Y no me nombraron nunca.
0:03:57 Es raro.
0:03:58 Es raro.
0:03:59 No es que yo sea una figura del espiritual, pero ni nada, soy uno.
0:04:05 Pero en tantos años, por ahí, hubieran dicho, ¿sí?
0:04:11 Que se lo...
0:04:12 Como dice, Dolina, o como dijo...
0:04:15 Sí.
0:04:16 El otro día, que sé yo, pasó esto.
0:04:20 Nunca.
0:04:21 No.
0:04:22 Quiere decir que yo solo tomo como una demostración palmaria de mi propia insignificancia.
0:04:31 Es decir, cuando tengo la tentación de sentirme más de lo que soy, que es siempre.
0:04:42 Bueno, claro.
0:04:43 Claro.
0:04:44 El ser humano es así.
0:04:45 Sí, en la tendencia.
0:04:46 Bueno, entonces pienso en eso.
0:04:48 ¿Cuántas veces te nombraron en el programa de Fior de la vez, por ejemplo?
0:04:53 Es un programa cualquiera de espectáculo.
0:04:56 Sí.
0:04:57 Bueno, entonces, nombran por día, están todos los días, y por día nombran, sé, 70 personas.
0:05:05 Nunca me nombraron.
0:05:08 Pero usted está muy bien compensado por el público, porque...
0:05:14 Eso no es para cualquiera.
0:05:17 Claro.
0:05:18 Por eso es que profeso yo un agradecimiento sincero al público.
0:05:25 La fidelidad.
0:05:26 Que no ser por eso otro gallo nos cantara.
0:05:30 Pero es lo principal.
0:05:31 Claro que usted se cree.
0:05:33 Que a mí me llamaron de Rayo el Mundo y me ofrecieron el oro y el moro para que empezara
0:05:39 a hacer este programa.
0:05:40 Pero me pusieron ahí del ástima y, de casualidad, el público sí se interesaba.
0:05:49 Pero está bien eso de preguntarse quién es uno y por qué, si lo nombran o no, no,
0:06:00 no.
0:06:01 Para darse baños de humildad está justamente el grueso de los programas argentinos que...
0:06:11 Que no se ocupan de nosotros.
0:06:13 Bueno, entonces sigamos por ese camino.
0:06:15 Claro.
0:06:16 Porque además, ¿dónde y cómo y para qué lo nombran?
0:06:19 Bueno, que sé.
0:06:20 A veces el no nombrar es un favor.
0:06:23 Sí, bueno, pero no, al margen de...
0:06:25 No, ya sé, ya sé.
0:06:27 Eso yo.
0:06:28 Y otras cosas también es raro.
0:06:32 Ustedes no notan que todo el material que ustedes reciben, además de que el material tiene
0:06:42 que ver con uno mismo, la aceptación que uno haga de ese material.
0:06:46 Exactamente.
0:06:47 Bueno, ahí me estoy preocupando porque todo el material que recibo es contrario a lo
0:06:55 que yo pienso.
0:06:57 ¿Y cómo sería si el sistema no me siguiera un poco?
0:07:06 A usted dice el algoritmo, ¿de verdad?
0:07:09 Claro, claro.
0:07:10 Hay un algoritmo que hace que me manden las cosas que supuestamente...
0:07:15 Me interesan.
0:07:16 Me interesan.
0:07:18 Bueno, justamente no.
0:07:20 Y entonces digo, si no existiera ese algoritmo, entonces yo no recibiría otra cosa que las
0:07:28 canciones que no me gustan, los pintores que no me gustan, los políticos que no me gustan.
0:07:33 Bueno, me diría, ¿qué pasa que a usted no le gusta nada?
0:07:37 Bueno, eso puede ser otro.
0:07:40 A ver, para mí es milagroso que ni el algoritmo lo conoce.
0:07:46 Esa cosa.
0:07:48 Pero no me reconoce ni mi propio celular, así de poco perfilado, así de malentendidos,
0:07:56 que ni siquiera los que se dispone a presionarme y a manipularme me comprenden.
0:08:04 Tratan de venderme cosas que yo no compraría nunca.
0:08:09 Yo tengo una actitud militante de engaño hacia el algoritmo.
0:08:16 Me trato de engañarlos todo lo que puedo.
0:08:19 Y cuando veo que ya me está sacando la ficha en algo, lo que hace es mentirista.
0:08:26 Sí, lo empiezo a confundir con muchas cosas.
0:08:29 Está bueno, está bueno.
0:08:30 Y entonces me trato de tener un osaico.
0:08:33 Yo creo que algo de ello pasa, pero yo luego sigo en intención.
0:08:37 Porque buscan algún lugar...
0:08:39 Claro, busco de...
0:08:40 Que buscaba.
0:08:41 Incluso algunos lugares donde hay cosas que no me gustan, los busco para ver hasta donde llegan, por ejemplo.
0:08:48 Sí, sí, sí.
0:08:49 Es que hay que hacer eso.
0:08:51 Estamos en una inferioridad de condiciones.
0:08:53 La inferioridad de condiciones es total, absoluta.
0:08:55 Sí, sí.
0:08:56 Definitivamente.
0:08:57 Entonces, sí.
0:08:58 Por lo menos tener la conciencia de eso y engañar todo lo que podamos engañar.
0:09:01 Es una batalla perdida.
0:09:02 Pero es una batalla perdida.
0:09:03 Qué buen nombre para un programa, ¿eh?
0:09:06 Como dice usted, inferioridad de condiciones.
0:09:09 Sí, inferioridad de condiciones.
0:09:10 Inferioridad de condiciones con Patricio Barton.
0:09:14 Sí, sí, sí.
0:09:15 Y se va a servir programas.
0:09:16 Sí, está, amigos.
0:09:18 Sí, está, adempiramos.
0:09:19 Lamentablemente el micrófono no anda.
0:09:21 Inferioridad de condiciones.
0:09:26 Bueno, hablando de inferioridad de condiciones, vamos a informar acerca de inminentes funciones, tanto nuestras como de personas amigas.
0:09:36 Bueno, en el día de hoy, vamos a estar en el Chacarerian, teatre, lugar que es nuestra casa en la ciudad de Buenos Aires.
0:09:41 Ehh, ¿sí?
0:09:42 Insistiremos mañana mismo.
0:09:43 Mañana mismo.
0:09:44 Sí, vamos a nada de...
0:09:45 El día es próximo, vamos a estar también en el Chacarerian, que será la última de este mes allí.
0:09:51 Porque el 27 estaremos en Avellaneda, en el teatro Roma.
0:09:57 Y luego, creo que es el 4 de octubre, tenemos.
0:10:00 El 4 de octubre estaremos en Albirante Brown, con entrada libre y gratuita en la feria del libro.
0:10:05 ¿Y qué día estamos en San Isidro, entonces?
0:10:07 El 3 de octubre.
0:10:08 El 3 de octubre estaremos en Centro Cultural.
0:10:11 San Isidro.
0:10:12 Todo esto está en la venganza, será terrible.com, la información.
0:10:16 Ehh, variante metafísica, volver a casa.
0:10:22 Con dirección de Pompeyo Odibert.
0:10:25 Bien.
0:10:26 Atención, eh.
0:10:27 Atención.
0:10:28 Sigan ustedes.
0:10:29 Muy bien, aquí.
0:10:30 Ah, pero...
0:10:31 El lunes 16 y 23 de septiembre, dos lunes, a las 19.30 horas.
0:10:39 El próximo lunes, el 16, ¿no?
0:10:41 Exactamente.
0:10:42 Bueno, empieza el próximo lunes a las 19.30, en Teatro Hasta Trilse.
0:10:49 Sí, señor.
0:10:50 Que queda ahí, en la calle Maza 1.77.
0:10:55 En un lugar...
0:10:56 Muy lindo.
0:10:57 Sí, entrada por alternativa teatral.
0:10:59 Muy bien.
0:11:00 Voy a tirar una bomba.
0:11:01 Directamente.
0:11:02 Cuidado.
0:11:03 Voy a tirar una bomba.
0:11:05 Se acaba de perder un oído, Miguel.
0:11:07 Atención, Santiago del Estero.
0:11:11 Ah, bebé.
0:11:12 Porque estaremos ahí y no solo un día.
0:11:16 Dos días.
0:11:17 En la banda, especial.
0:11:18 En la banda, Santiago del Estero.
0:11:21 Dos funciones.
0:11:24 11 y 12 de octubre.
0:11:29 Sí, señor.
0:11:30 Dos...
0:11:31 Ya les metan las mismas.
0:11:33 Sí, sí, sí.
0:11:34 No es 10 y 11, ¿no?
0:11:35 11 y 12 de octubre.
0:11:37 Bueno, así es.
0:11:38 En la banda, Santiago del Estero.
0:11:40 Atención, amigos santigüeños.
0:11:42 Muy bien.
0:11:43 Realmente ha tirado una bomba.
0:11:45 Les quiero decir, ya que usted acaba de tirar una bomba,
0:11:48 yo...
0:11:49 No, es una cosa de mantenimiento.
0:11:52 Este sábado, otra vez,
0:11:54 esta ceremonia nocturna de Guánaz-Sacharski,
0:11:57 ahí en Ítaca Complejo Teatral,
0:11:59 un Maguaca 40-27,
0:12:01 como todos los sábados a las 18 horas,
0:12:04 se sigue representando con gran éxito,
0:12:08 esta obra que tiene como personaje central
0:12:13 del argumento a Olga Orozco.
0:12:16 Actúan Alejandra Piazzalonga,
0:12:19 Rodrigo Dañone, Mara Gutmann,
0:12:22 Nadia Lewandowski y Cora Varengo.
0:12:26 Entonces, insisto,
0:12:29 a las 18 horas, el sábado,
0:12:31 y todos los sábados,
0:12:33 Complejo Teatral Ítaca, un Maguaca 40-27.
0:12:37 Bien, y por último,
0:12:38 yo los quiero convidar con un espectáculo,
0:12:41 diría, original,
0:12:42 que es de tango, teatro y lengua de señas.
0:12:46 ¿Y qué?
0:12:47 Lengua de señas, la lengua de señas.
0:12:49 Ah, sí, sí, claro.
0:12:50 Está intervenido por lengua de señas,
0:12:52 no interpretado,
0:12:53 ahí es una performance con lengua de señas,
0:12:55 que se presenta en Aria 623,
0:12:59 en pasto 623.
0:13:01 Amor es amor,
0:13:03 es el título,
0:13:05 muy bien dirigido por Gabriela Bianco,
0:13:08 y bailan y actúan Verónica Alvarenga,
0:13:11 Eduardo Arias y Sandra Martínez.
0:13:15 Cuando es...
0:13:16 Verónica Alvarenga y Eduardo Arias,
0:13:18 son finalistas del Mundial de Tango,
0:13:20 no son cualquier bailarín.
0:13:23 Y sabe la música original de quién es,
0:13:25 de este espectáculo.
0:13:26 ¿Cuál es?
0:13:27 De Federico Mirragi.
0:13:28 Ah, qué bueno.
0:13:30 Miren qué bien.
0:13:31 Amor es amor,
0:13:32 entonces,
0:13:33 los sábados,
0:13:34 está a las 9 de la noche,
0:13:35 este sábado también,
0:13:36 en Aria 623,
0:13:38 que está en la calle Pazco,
0:13:40 623,
0:13:41 y en las noches,
0:13:42 las entradas en alternativa
0:13:44 on Eventbrite.
0:13:46 Este es el Federico Mirragi,
0:13:49 sino el Eduardo Arolas.
0:13:51 A ver, bueno, lo mismo.
0:13:53 Bueno,
0:13:54 ¿qué le parece que vamos directamente
0:13:57 a los puntos
0:14:00 que la jerarquía superior
0:14:04 de la radio nos impone?
0:14:06 ¿Qué tema,
0:14:07 hoy valendaremos un servicio a la comunidad?
0:14:09 Sí, cuidado.
0:14:10 Debería estar aquí Gabriel Rollón.
0:14:12 ¿O usted quiere que me valla?
0:14:14 Acabo de cambiar de tema.
0:14:15 Sí, sí.
0:14:16 Si quieren me levanto, yo.
0:14:17 Me aparece.
0:14:18 Me aparece Rollón entre la...
0:14:20 Por favor.
0:14:21 ¿Y cómo no le va a aparecer?
0:14:22 Me aparece diciéndole a alguien
0:14:26 cómo tiene que conducirse
0:14:28 con el novio,
0:14:29 que es eso.
0:14:30 Entonces,
0:14:31 hoy tenemos un tema que es de Rollón,
0:14:33 que es la convivencia,
0:14:36 catálogo de cosas que no hay que hacer.
0:14:39 La convivencia también podría ser
0:14:41 un lindo tango del 900.
0:14:55 Sí Other.
0:15:11 No hay salida de condiciones.
0:15:13 Bueno, señores.
0:15:17 Para no convertir tu hogar
0:15:19 en una zona de batalla,
0:15:20 estamos hablando de la convivencia en pareja.
0:15:22 Sí, por supuesto.
0:15:23 Por la convivencia con vecinos ocasionales.
0:15:25 No, no.
0:15:26 No, no, no.
0:15:27 Es con las ratas.
0:15:29 No, no, no, no.
0:15:30 Esto es mucho más complejo,
0:15:31 porque la pareja es más compleja
0:15:33 que otro vínculo, ¿verdad?
0:15:34 Bien.
0:15:35 Para no convertir tu hogar
0:15:36 en un campo de batalla,
0:15:37 Por lo pronto, la mala literatura del principio es breve.
0:15:42 Hay que agarrar este caso.
0:15:44 Entonces, primera cosa que no hay que hacer.
0:15:47 No acapares los espacios comunes.
0:15:51 ¿Qué espacios comunes?
0:15:53 Ya estamos con problemas porque tiene razón.
0:15:55 ¿Qué es ese espacio común?
0:15:56 Espacio común es de repente un pasillo.
0:15:58 ¿Y cuál sería los no comunes?
0:16:01 Y, bueno, ¿sí cuál sería el no común?
0:16:04 Es muy raro, ¿dónde hay un espacio no común?
0:16:06 Yo vivo con una tibba.
0:16:08 Ella vive en una pieza y yo en otra.
0:16:11 Yo no puedo entrar a la pieza y ella no puede entrar a la media.
0:16:15 En mi casa tengo mi estudio.
0:16:17 Ah, y bueno, pero...
0:16:18 ¿Y si todos saben que ahí...
0:16:20 Está bien.
0:16:21 Y lo puedo hacer.
0:16:22 Esas cosas pasan mucho. ¿Sabe dónde?
0:16:24 Esas películas estúpidas que si hacían...
0:16:27 Todavía se hacen algunas.
0:16:29 Hace algunos años en Hollywood.
0:16:31 Y que eran una pareja que o estaba separada
0:16:35 o todavía no se había contado o lo que sea.
0:16:39 Parecía que se odiaban.
0:16:41 Y entonces, generalmente...
0:16:45 Aiquilaban un apartamento y vivían los dos juntos,
0:16:49 pero habían trazado unos días para que vivían las amigas de ella.
0:16:55 Generalmente tiene que trabajar Jennifer Aniston.
0:16:59 En esa clase de película.
0:17:01 ¿No está Ben Stiller ahí?
0:17:03 No sé.
0:17:05 Bueno, en todo caso, a veces es fácil olvidar
0:17:10 que el salón, la cocina o el baño no son únicamente de uno.
0:17:16 Exacto.
0:17:17 Me han contestado bien.
0:17:19 Colocar todas tus pertenencias en la mesa del comedor
0:17:24 o dejar tus zapatos repartidos por el pasillo
0:17:29 puede enviar el mensaje de que no respetas el espacio compartido.
0:17:35 Bueno, pero también hay cosas que hay un margen de tolerancia.
0:17:40 Yo puedo dejar las cosas tiradas acá, por ejemplo.
0:17:44 Ropa.
0:17:45 Pero no de forma definitiva.
0:17:48 La pregunta es dónde quiere que me la ponga.
0:17:51 Bueno, pero por eso, ¿dónde usted, dónde la pondría?
0:17:55 ¿Y yo la pondría aquí?
0:17:57 No, pero no se da cuenta que no va ahí.
0:18:01 El desorden personal es un fenómeno expansivo.
0:18:05 Comienza con un par de zapatillas
0:18:07 y termina con la colección de revistas deportivas invadiendo la sala.
0:18:12 No tengo ni tuve nunca una colección de revistas deportivas.
0:18:15 No sale más.
0:18:16 No hay más.
0:18:17 Ya hace 30 años que no hay más.
0:18:19 Ya se me hubieran perdido las revistas deportivas.
0:18:22 Ya se me hubieran comprado el mercado de pulgas.
0:18:24 La revista de algo.
0:18:25 Ahí pasaba que en una época yo coleccionaba varias revistas.
0:18:29 O sea, compraba muchas revistas.
0:18:31 Ah, usted sí es coleccionista de revistas.
0:18:33 No, y no las tiraba.
0:18:34 Ah.
0:18:35 Guardaba.
0:18:36 Esa es una de las mejores maneras de colunccionar.
0:18:38 No tirar nada.
0:18:39 No tirar.
0:18:40 Cuando uno se la cuenta tiene una colección.
0:18:43 Porque compraba con así de revistas que me por ahí me interesaba.
0:18:47 Me gustaban.
0:18:48 ¿Qué revistas?
0:18:49 Y me las guardaba.
0:18:50 Bueno, la revista de humor, por ejemplo.
0:18:51 Bien.
0:18:52 Y si, oye, ponerlo un ocho.
0:18:54 En la revista El Porteño.
0:18:55 Que no sé si la recuerda.
0:18:56 Sí, claro.
0:18:57 Por supuesto.
0:18:58 Y una revista.
0:18:59 Sí, sí.
0:19:00 Ahora comprendo muchas cosas.
0:19:01 Una revista.
0:19:02 No, era muy...
0:19:03 ¿Quién dirán los muchachos que hablan por este aparato?
0:19:08 No sé.
0:19:09 ¿Qué dirían al examinar la revista El Porteño?
0:19:14 No sé hoy por hoy, sí.
0:19:17 Una revista donde, creo que la dirigía Gabriel Levinas.
0:19:21 ¿No?
0:19:22 Tuvo distintas épocas.
0:19:24 Pero sí, sí.
0:19:25 Y trabajaba el agendor Ferreira.
0:19:27 Ya le vino. Estuvo Jorge Dorio también.
0:19:29 Jorge y Jorge Dorio estuvo en todas las redes.
0:19:31 No sé si en todas.
0:19:33 No podían abrir una revista si no lo llamaban.
0:19:36 Jorge Dorio.
0:19:37 Así como no la podían cerrar si no lo echaba.
0:19:41 El porteño, sí.
0:19:42 Pero hubo Fóvil.
0:19:43 Fóvil.
0:19:44 Sí, Fóvil.
0:19:45 Bueno, las sardos y peces surgió ahí.
0:19:48 Enrique Sins era un suplemento del porteño.
0:19:52 Bueno, dice.
0:19:54 Segundo, no ignores las tareas del hogar.
0:19:58 Bueno.
0:19:59 Pero por qué lado encaramos la convivencia.
0:20:04 A mí estas cosas que hemos citado hasta ahora,
0:20:08 son dos, no acapar el lugar común.
0:20:12 Y no ignores las tareas del hogar.
0:20:15 Son las que menos me importan de la convivencia.
0:20:19 Bueno, pero las menos importantes.
0:20:22 Mire si uno se va a armar un drama.
0:20:25 Está bien.
0:20:26 Porque usted puso la colección del gráfico
0:20:29 y arriba la mesa el comedor.
0:20:31 Ahora le voy a hacer la...
0:20:34 ¿La abogada del diablo?
0:20:35 La abogada del diablo.
0:20:36 Usted no se preocupa por el orden
0:20:39 pero se tiene que preocupar su mujer.
0:20:43 No, no, no.
0:20:44 Entonces ahí empieza el problema.
0:20:46 El tema se deja y ella le acomoda.
0:20:49 Si ella le molesta, está.
0:20:50 Yo no le molesta.
0:20:51 Yo no estoy diciendo que lejo ni que no lejo.
0:20:53 Ah, no le molesta.
0:20:54 Porque es un tema por el cual yo no iniciaría
0:20:58 ni la más mínima discusión.
0:21:00 Yo tampoco.
0:21:01 Si me dese sacar las revistas que pusiste
0:21:04 arriba de la mesa, la saco.
0:21:06 Si no me dice nada, la dejo.
0:21:08 Exacto.
0:21:09 Y no converso a la noche.
0:21:12 Si comienzo sobre las revistas o lo que sea.
0:21:16 A mí me parece que los verdaderos dramas de convivencia
0:21:20 se producen por el desamor, por las discusiones,
0:21:25 por reclamos,
0:21:27 que tienen más que ver con la naturaleza misma del vínculo.
0:21:32 Es decir, ponen en tila de juicio
0:21:35 y en situación de ser observado el vínculo mismo.
0:21:40 No la revista del gráfico.
0:21:41 Pero quizás suscribimos que eso perjudica un poco.
0:21:46 No, pero a veces se manifiestan eso lo otro que usted dice.
0:21:50 Es cierto.
0:21:51 Se evidencian.
0:21:52 Con su analista dirían, en realidad,
0:21:53 no hay que reanir la revista del gráfico.
0:21:57 No, señor.
0:21:58 Ve la revista del gráfico y te vea vos.
0:22:02 Y te ve vos.
0:22:03 Entonces, pero el problema grave no es...
0:22:07 No es la revista.
0:22:08 Que la queme, la colusión.
0:22:10 La quemos ahora mismo.
0:22:12 El asunto es cuando te descubren con otra señora
0:22:17 o vos te das cuenta que ya sale con otros dos.
0:22:21 O no se ven nunca.
0:22:22 Nosotros no le decían.
0:22:23 O no se desean.
0:22:25 O hay problemas gravísimos de familia en la interacción.
0:22:28 Eso.
0:22:30 Eso.
0:22:31 Yo haría una película sobre eso,
0:22:32 sobre un tipo que deja el gráfico arriba a la mesa.
0:22:35 Pero de eso no se ocupa el informe de invesilidades.
0:22:38 Por favor.
0:22:39 Que las autoridades de la radio nos han dado.
0:22:42 Pero de dónde...
0:22:43 Todo un compendio de estupidez.
0:22:45 Una tras otra.
0:22:46 ¿Y están ahí los tipos de las autoridades?
0:22:48 Sí, están mirando.
0:22:49 Sí, no.
0:22:50 Lo están mirando a usted.
0:22:51 No digo que lo estén escuchando, pero lo están mirando.
0:22:54 No digo no abro una opinión.
0:22:56 Digo es una descripción de la suma.
0:22:58 Bueno, vamos a ver si sí, cómo sigue.
0:23:01 No monopolices el baño.
0:23:03 Ahí apareció una cosa propia de los regímenes.
0:23:08 Los regímenes liberales, que son los monopolios.
0:23:13 Sí, muy claro.
0:23:14 Yo estoy en contra de los monopolios, especialmente el monopolio de los baños.
0:23:19 Imaginemos un país en donde los baños fueran monopolizados por una empresa sola.
0:23:26 Y usted no tiene más remedio que ir al baño en cómo se llama este empresario que es dueño de todo.
0:23:36 De Calperín.
0:23:38 Y los baños son... no hay baños en las casas.
0:23:41 Es una empresa, la de Calperín, tiene baños en todas las esquinas.
0:23:46 Y usted cuando se siente burgido tiene que ir ahí.
0:23:50 Y no hay competencia.
0:23:51 No hay más.
0:23:52 Es baño libre.
0:23:53 Es baño libre.
0:23:54 Y si tuviera que escribir sobre el monopolio del baño, inventaría esa historia.
0:24:00 Pero parece que no es el caso.
0:24:02 Uno de los lugares más sagrados en cualquier hogar es el baño.
0:24:06 Como dice el poema.
0:24:08 Yo es de problema.
0:24:09 En cualquier lugar sagrado.
0:24:11 Bueno.
0:24:12 Donde tanta gente acude.
0:24:14 Por favor no continúe.
0:24:15 Yo no tengo ese problema.
0:24:17 Conmigo no...
0:24:18 ¿Qué le pasa? ¿No quiere ir al baño?
0:24:20 No, no...
0:24:21 ¿No va al baño?
0:24:22 Soy rápido.
0:24:23 Soy rápido.
0:24:24 El baño estoy...
0:24:25 Pero no queremos saber tanto.
0:24:26 Doctor, no, pero...
0:24:27 No voy al baño.
0:24:28 No, bueno...
0:24:29 Bueno, pero...
0:24:30 Usted no va al baño.
0:24:31 Como mucho estoy un minuto, un minuto y medio.
0:24:33 Bueno, o sea no...
0:24:34 Cuando mucho.
0:24:35 Y cuando me baño estoy...
0:24:37 5 minutos.
0:24:38 Se nota.
0:24:39 Se nota.
0:24:40 Bueno, bueno.
0:24:41 La verdad que se nota.
0:24:42 Os preste más atención.
0:24:44 Sin embargo acá dice...
0:24:46 Pasar demasiado tiempo en él...
0:24:49 él... baño.
0:24:50 Vienes en el baño.
0:24:51 Sí, claro.
0:24:52 Especialmente por la mañana.
0:24:53 Ya le metí algo.
0:24:54 Cuando ambos tienen prisa.
0:24:56 ¿Qué le dejo?
0:24:57 Yo por la mañana estoy durmiendo.
0:24:59 Nunca tengo menos prisa.
0:25:00 Bueno, pero la pareja tipo...
0:25:03 Ah.
0:25:05 Son dos tipos.
0:25:07 La pareja tipo es la pareja que tienen el trabajo de 8 horas...
0:25:10 Claro, pareja progreso.
0:25:11 de lunes a viernes en horario de la mañana.
0:25:14 Aquí es.
0:25:15 O sea que se dirige el mensaje de la radio.
0:25:17 Señora, usted que va a la feria.
0:25:19 Claro, pero no hay feria ni señora, tampoco.
0:25:22 Bueno, bueno, señor.
0:25:23 El truco es ser eficiente.
0:25:25 Eh...
0:25:26 Lo que dijo el señor.
0:25:28 Lo que dijo el señor.
0:25:30 No está dirigiendo una película en el espejo.
0:25:34 Sólo preparándote para el día.
0:25:36 Lo dice porque uno está buscando refinar su imagen.
0:25:41 Y se demora mucho.
0:25:42 Sí, bueno.
0:25:44 Pero bueno, yo tampoco me van a glorio de lo que dije.
0:25:48 Eh, como nuestro servidor.
0:25:50 Pero muchas veces algo se llama darse hueldo.
0:25:52 Sí, pero ya también.
0:25:54 Muchas veces algo a la calle y con...
0:25:56 Señor diputado.
0:25:57 No hay gente que no lo es porque no es el jefe en la ropa.
0:25:59 Tengo problemas, ¿no?
0:26:00 Es que hay gente que es mejor en eso.
0:26:03 Ahora usted, por ejemplo, acá se puede hacer cualquier pregunta.
0:26:07 Sí, qué problema.
0:26:09 Quiere preguntar cómo se vistió.
0:26:10 No,Black.
0:26:11 No, digo, cuando sale del baño y se prepara para salir al mundo.
0:26:15 Punto uno.
0:26:16 Al cruel mundo.
0:26:17 No llevo la ropa al baño.
0:26:18 O sea, sale desnudo.
0:26:20 Y chorreando.
0:26:22 Salgo con la mínima prenda la indispensable.
0:26:24 Un asoprero.
0:26:25 Un asoprero.
0:26:27 En caso de sí.
0:26:28 Bueno, claro.
0:26:29 Ah, bueno, bueno, sí.
0:26:31 Un asoprero de foba.
0:26:32 Exacto.
0:26:33 Y me cambió mi habitación.
0:26:34 ¿Cómo se llamaba el protagonista John Forsyte?
0:26:39 Había una serie que se llamaba Dinastía con John Forsyte y John Collins.
0:26:45 Sí, señor, me acuerdo.
0:26:46 Y el tipo salía del baño con una pinta que yo no tuve nunca.
0:26:54 Para ir al entrega de los martinfigales.
0:26:57 Pero, muchis menos.
0:26:58 Es mentira.
0:26:59 He peinado un arrobe de llambres que costaba $5,000 dólares.
0:27:04 Pero era mentira.
0:27:05 Lo estaban peinando tres horas para verlo.
0:27:07 Bueno, pero a ello no me creía la serie.
0:27:10 Lo mismo que salía de la pieza.
0:27:13 Y también siempre el arrobe de llambres.
0:27:15 Impecable.
0:27:16 Impecable.
0:27:17 Y se peleaban, se decían cosas, pero siempre bien vestido.
0:27:21 No, como usted.
0:27:23 A mí me dan vidia.
0:27:24 Con las zapatillas y otro no.
0:27:26 Está poniendo en tela de juicio el vínculo.
0:27:30 A mí me dan vidia a esa gente que por ahí alguien le toca el timbre y sale de adentro de la casa tan impecablemente metido.
0:27:36 John Forsyte.
0:27:38 Sí, uno no le toca.
0:27:39 Bueno, ni siquiera salía de él.
0:27:40 Ahí está.
0:27:42 Esa es una cosa.
0:27:44 Quien sale cuando toca el timbre de su casa.
0:27:47 Eso lo pone usted en un lugar.
0:27:50 Salgo yo es la mejor respuesta.
0:27:53 Pero manda uno.
0:27:56 Que baile ahora la puerta.
0:27:58 Hay varias dilaciones.
0:28:00 No se sabe si usted está o no está.
0:28:02 Ay, ya me gustan.
0:28:04 Claro, claro.
0:28:05 Y la peor es no sale nadie.
0:28:08 Y usted toca y sabe que están.
0:28:12 Bueno, bueno.
0:28:13 O te haces un trasmonto.
0:28:15 No dejes mensajes pasivo agresivos.
0:28:19 Défirame pasivo agresivo, por favor.
0:28:21 Bien, el pasivo agresivo.
0:28:23 A ver, para que se entienda, ¿verdad?
0:28:26 Antes que nada, doctor.
0:28:28 Muchísimas gracias por el concurrinte programa.
0:28:30 Bueno, no.
0:28:31 Me han dicho que es un programa muy prestigioso.
0:28:34 Y bueno, me invitan.
0:28:35 Bueno, el prestigio lo hacemos justamente con invitados como usted.
0:28:39 Eso lo sé por eso.
0:28:40 En un principio invitamos solamente a imbéciles.
0:28:44 Bueno, tuvimos que cambiar de política.
0:28:47 Es otra conversación.
0:28:50 Mira, el pasivo agresivo, a ver, para que se entienda, es agredir de forma pasiva.
0:28:57 Ah, ¿cómo?
0:28:58 No, no entiendo.
0:28:59 Disculpe.
0:29:00 A ver cómo sería.
0:29:01 Bueno, pero un ejemplo.
0:29:02 Una agresión activa.
0:29:04 Espegarle una trompada.
0:29:06 Un pego una trompada al tipo.
0:29:08 Una agresión pasiva es...
0:29:11 Ah, mira, eso que te pusiste.
0:29:14 Yo se lo vi una vez a un payaso que trabajaba en un circo.
0:29:19 Si vos me dijiste eso, yo te encargo una trompada.
0:29:22 Bueno, pues no.
0:29:23 Pero eso pasivo agresivo.
0:29:25 Claro, claro, claro.
0:29:26 Es una agresión.
0:29:27 Paso cabando los vínculos.
0:29:29 Vámonos sonando.
0:29:30 El contenido de ironía se lo puso usted ahora.
0:29:36 O no.
0:29:38 Tiene mucho de...
0:29:39 Por ejemplo, tiene mucho de sínico.
0:29:41 Un poco lo amoroso con una mujer.
0:29:44 A ver, tenga, por favor.
0:29:46 Hablar muy bien de la amiga.
0:29:49 Esos...
0:29:50 Esto para ver cómo es.
0:29:51 ¿Cómo es?
0:29:52 La vía Fabiana, el otro día que vino de visita, tu amiga Fabiana.
0:29:57 La verdad que está cada día más linda.
0:30:00 Esos...
0:30:01 Sí, es apasionante.
0:30:02 Esa es terrible.
0:30:03 Es como un laz.
0:30:05 Es clásico.
0:30:07 Es este.
0:30:10 Lava tus platos o recuerda sacar la basura.
0:30:14 O sea, no hay nada de lo que ustedes han dicho.
0:30:17 Puede parecer una solución.
0:30:19 Pero la verdad es que solo aumenta las tensiones.
0:30:24 Nada es más parecido a un problema de comunicación,
0:30:28 que es un mensaje escrito en un tono que busca evitar la confrontación directa,
0:30:33 pero que termina provocándola.
0:30:36 Y bueno.
0:30:37 Ustedes están abandones los platos.
0:30:40 Cuidado, no me vas a ayudar.
0:30:43 Bueno, pero eso es bastante directo.
0:30:46 Tiene razón.
0:30:47 Pero si usted dice, bueno, me tendré que pelar las manos.
0:30:53 La voy a usar.
0:30:54 Si no lo lavo yo, no lo lavo a nadie.
0:30:56 Me pierdo la película.
0:30:57 Los platos lo lavo yo.
0:30:59 Deja.
0:31:00 No te molestes.
0:31:01 No te molestes.
0:31:02 No te molestes.
0:31:03 Es que vos tenés menos monestas.
0:31:05 Para mí no significa nada.
0:31:07 No significa nada.
0:31:08 Nada significa algo para vos.
0:31:09 Este es el problema.
0:31:11 No tenés adicción.
0:31:12 Estamos hablando del lavado de platos.
0:31:13 ¿Ustedes estamos poniendo la de juicio de nuestro mismo?
0:31:16 No, no estamos.
0:31:17 No sé ni qué es la de juicio.
0:31:20 Agarran todos estos platos.
0:31:21 Y los rompo.
0:31:22 Y entonces qué?
0:31:23 ¿Por qué no los puede romper?
0:31:25 ¿Qué?
0:31:26 Que la pulga.
0:31:27 ¿Qué tiene?
0:31:28 ¿Por qué no los puede romper?
0:31:29 ¿Por qué esos platos los traje yo, son de mi familia?
0:31:31 Porque lo que era tuya no tendríamos platos si fuera por vos.
0:31:34 Hey, nena, nena.
0:31:35 ni nena, ni realidad un poco.
0:31:37 Yo también es tu amigo, acá que no los aporto más.
0:31:39 Soy tu suegra, la madre de mi amigo.
0:31:42 Ya me reconoces a mi propia madre.
0:31:44 Dice las mismas pagadas.
0:31:46 Estoy lista de acá en el comedor hace una hora.
0:31:48 ¿Cuánto se va tu mamá?
0:31:53 Porque dijiste que venía.
0:31:55 Dijiste.
0:31:56 Sí, bueno, pero me parece que...
0:31:58 Me llevo la heladera que les regale para el casamiento.
0:32:02 Y una tolba en el año 58.
0:32:05 Pero sí es heladera.
0:32:07 No fría nada.
0:32:09 Se ve que arranca me despierto.
0:32:12 Se tiene que refregar los platos por la cara a mi hijo.
0:32:15 Se ve que así lo crió.
0:32:17 Así lo crió.
0:32:19 Y bien decente que salí.
0:32:21 Bueno, mira...
0:32:23 No es cierto, madre.
0:32:24 La primera vez que fue a Biloz tenía 27 años.
0:32:28 Y me volví enseguida.
0:32:30 ¿Pero no te casas con tu mamá?
0:32:32 ¿Tú hubieras casado con tu mamá?
0:32:34 Ya me casé con vos.
0:32:35 ¿Quieres que hubiera ganado plata?
0:32:37 Sí, claro que hubiera ganado plata.
0:32:39 Seguro de que sí.
0:32:41 Ya me da la cara de irme ahora.
0:32:45 Bueno, no dejes...
0:32:49 No, no ponga la música a todo volumen.
0:32:52 ¿Qué tiene que ver esto con el matrimonio?
0:32:54 Porque invade por ahí y ya está leyendo un libro o algo.
0:32:57 Siempre con esa música.
0:32:59 Otra vez con el pianito.
0:33:07 Termina con la con ese piano, por favor.
0:33:09 No es el piano, ya radio.
0:33:11 ¿El radio pasa en eso?
0:33:13 No, ninguna radio.
0:33:15 Dice, no ponga la música a todo volumen.
0:33:19 Tu música favorita puede ser motivo de orgullo.
0:33:23 Pero puede que tu compañero o tu compañera
0:33:26 prefieres silencio, el respecto, auditivo, es clave.
0:33:33 Y sí, un poco de la vez sol.
0:33:36 Es una invasión.
0:33:38 Bueno, te explican que poner música está malo.
0:33:41 Un poco puede ser, pero bueno.
0:33:44 Y ahora dice, no invadas la privacidad del otro.
0:33:47 Pero ese es el título de disinforme.
0:33:49 Bien, pero supongamos el baño sagrado.
0:33:53 Una pregunta incluso para los oyentes.
0:33:57 Sí, bueno.
0:33:59 Usted se va a hacer cargo de la respuesta a los oyentes.
0:34:04 Usted va al baño y deja la puerta abierta o cierra.
0:34:08 ¿A qué punto cierra?
0:34:11 Cierra con llave.
0:34:13 No, con llave, no.
0:34:14 ¿Se pasa el seguro?
0:34:17 ¿O le pone una escoba trabada para que nadie entre?
0:34:20 ¿O canta para que se den cuenta que el baño está ocupado?
0:34:22 Puedo cantar, para que se den cuenta que el baño está ocupado.
0:34:25 Pero cierro, pero no con llave.
0:34:28 Sí, yo también cierro y jamás abro un baño que está ocupado.
0:34:34 La invasión a la otra persona.
0:34:37 ¿Y qué pasa si por accidente usted piensa que está libre y está ocupado?
0:34:42 Perdón, mala mía, perdón, mala mía.
0:34:44 Me retiro.
0:34:45 Me retiro.
0:34:46 Me han echado atrás, digas.
0:34:47 Ni llevo abrir la puerta del todo.
0:34:49 Claro, claro.
0:34:50 Apresuradamente la sierra.
0:34:54 Hay mucha gente, un accidente muy común en los hogares, respetuosos,
0:34:58 es que el que entre equivocadamente un baño ocupado,
0:35:01 al cerrar la puerta se agarra los dedos.
0:35:04 De tan a vergonzado.
0:35:06 A mí me pasó...
0:35:09 En la casa de la abuela de...
0:35:13 Esto fue hace muchos años, todos hace muchos años.
0:35:15 No es la casa de la abuela de quién.
0:35:17 No, no importa.
0:35:19 Ya lo dijo.
0:35:20 Bueno, bueno.
0:35:21 En la casa de la abuela de una...
0:35:24 vamos a decir, una novia.
0:35:27 ¿Por qué vamos a decir una novia?
0:35:30 Me estaba duchando.
0:35:34 Si no era una novia, no lo digas.
0:35:36 No, no, sí, sí.
0:35:37 Yo era, digalo.
0:35:38 Sí, bueno, era una novia hace muchos años.
0:35:41 Y se la estaba duchando.
0:35:43 Me estaba duchando por la que se duchaba.
0:35:44 Qué paradura.
0:35:45 Yo confía en su.
0:35:46 Yo nunca me duché en casa de nadie.
0:35:48 Pero sí.
0:35:49 Después se fue y le dejó todo el jabón y se duchaba.
0:35:51 Se fue el primero que va a necesitar a el rolón y se ducha.
0:35:55 Pero sí.
0:35:57 La abuela de ella, cuando uno es joven, está más cómoda a veces,
0:36:02 porque ella está más cómoda en la casa de la abuela,
0:36:04 que le dejaba hacer cualquier cosa.
0:36:06 Ya, cuando era joven, tiene abuelas.
0:36:09 Se abusaban de la abuela.
0:36:10 No se abusaban, la abuela era macanuda,
0:36:12 y entonces nos daba un cuarto ya.
0:36:15 Ah bueno, abuelinos.
0:36:17 La abuela colifacha.
0:36:19 La celestina.
0:36:21 Pasábamos unos fines de semana.
0:36:23 Entonces...
0:36:24 ¡Mira el semana!
0:36:25 ¡Mira el semana!
0:36:26 Una casa lejos.
0:36:27 Pero era una casa normal de familia.
0:36:29 Pero no es cabanzada con ella.
0:36:30 Su primera juventud fue un verdadero escándalo.
0:36:33 No sé cómo debí no usted en este barmota que hoy vemos.
0:36:39 Bueno, estudiado para eso.
0:36:43 Me estaba duchando con la cortina cerrada.
0:36:46 ¡Qué cuida!
0:36:48 ¡Qué bueno!
0:36:50 Sí, de pronto entró la abuela.
0:36:53 ¡Uuuuh!
0:36:55 Y se... en fin...
0:36:57 Que escuchaba muy poco.
0:36:59 Se metió adentro de la ducha.
0:37:01 No, no se dio cuenta que yo estaba en la ducha.
0:37:04 Ni siquiera se dio cuenta.
0:37:05 Y yo le dije, y inclusive le dije...
0:37:07 ¿Cómo se congen tu roste que no se había dado cuenta?
0:37:10 Porque... mire...
0:37:13 Y cuando la villa sentaba en el inodoro...
0:37:16 ¡Ay, se sentó en el inodoro!
0:37:19 ¡Qué bueno!
0:37:21 ¿Qué?
0:37:22 ¡Listo!
0:37:23 Cada uno continúa con lo suyo.
0:37:25 ¡Como!
0:37:26 Ya que no ha pasado nada.
0:37:27 ¡Y ella no miraba para el costado!
0:37:29 Ella hizo todo lo que debería que hacía.
0:37:32 ¿Miraba por elante?
0:37:33 Usted...
0:37:34 Dijimuló por lo que hizo.
0:37:36 Sí, así.
0:37:37 No cerró la...
0:37:38 Nada.
0:37:39 Pero si habrá que hacer quieto.
0:37:41 ¡Quieto!
0:37:42 Sí, que le va a alcanzar el papel higiénico.
0:37:44 Y era todo...
0:37:46 Era todo no innovar.
0:37:49 Y de pronto, claro...
0:37:51 Mi novia...
0:37:53 ¡Esa novia!
0:37:55 ¡La vio salir a la noche!
0:37:57 Por eso hay que tener más de un baño.
0:37:59 La vio salir a la abuela del baño.
0:38:02 Cuando ella echó el roste.
0:38:04 Y estaba duchando.
0:38:05 Y entonces no, y entonces, claro, le dijo...
0:38:08 Pero abuela, ¿qué haces?
0:38:10 Más de su novia.
0:38:12 Ya le hizo, ¿dónde está?
0:38:14 Pero no sabía eso.
0:38:15 Y entonces, bueno, la abuela estaba muerta de vergüenza.
0:38:18 Sí, porque a parte usted la dejó avanzar...
0:38:21 Ya, al final de la batalla.
0:38:23 Pero con eso ganamos una confianza y un vínculo.
0:38:26 Sí, que desde entonces se van juntos al baño.
0:38:28 Sí, prácticamente.
0:38:29 Que reciba un vínculo nuevo.
0:38:31 Usted entraba cuando ella se estaba bañando.
0:38:35 Yo nunca tuvo un vínculo así.
0:38:39 Con la abuela de mi novia.
0:38:41 Imagínese que nunca tuvo un vínculo con la abuela de mi novia.
0:38:44 A mí me llega a pasar eso y que me ven en esa circunstancia.
0:38:47 Me voy del país.
0:38:49 Bueno, no ignores la diferencia en horarios.
0:38:55 Me causa risa y sorpresa este aviso extrafralario.
0:38:59 Conviene ser consciente de los hábitos de sueño de tu compañero a...
0:39:05 Si crees o si tú eres una persona nocturna y tu compañero es madrugador,
0:39:12 no puedo entender cómo están viviendo juntos.
0:39:14 Bueno, pero puede ser una circunstancia.
0:39:16 Sí, puede ser por cuestión laboral y...
0:39:18 Bueno, pero evita generar ruido innecesario por la noche
0:39:22 cuando vuelves del roxy a la cedera bañar.
0:39:26 Pero usted trabaja en el roxy.
0:39:27 Hay gente que trabaja en el roxy.
0:39:29 Sí, claro.
0:39:30 Como yo, por ejemplo.
0:39:31 Usted trabaja en el roxy.
0:39:32 Sí, yo que el pato vica.
0:39:34 Uno de los patos vica, bueno...
0:39:37 No da con el físico duro de un pato vica.
0:39:40 Lo que pasa a veces es mejor, más técnica que fuerza.
0:39:43 Sí, yo soy...
0:39:44 ¿Persocibo?
0:39:45 Hay, quedó.
0:39:46 O aprovecho la fuerza del otro.
0:39:50 Del otro que trabaja conmigo.
0:39:52 Y lo mando a que se pele él.
0:39:55 No, bueno, pero usted maneja el arte de la persuasión.
0:39:58 Ah, sí.
0:39:59 En el roxy los persuadimos a todos.
0:40:02 Si es necesario apatar.
0:40:05 Les puedes decir, mire, esto no se hace por acá.
0:40:08 Sí, como va a entrar en el baño, en el fin de su vez.
0:40:11 A ver, aquí viene el ya pavaz.
0:40:14 No te apoderes del control remoto.
0:40:17 Deja, qué me importa.
0:40:19 Yo no necesito el remoto.
0:40:21 Yo tampoco.
0:40:22 Me da lo mismo un programa que vos.
0:40:24 Y si es...
0:40:25 Y si hay otra persona que me deja el control remoto de forma caprichosa y aleatoria,
0:40:30 no me importa.
0:40:32 Pero ustedes que son los hombres perfectos.
0:40:35 No, justamente.
0:40:36 Están perfectos que no nos importa nada.
0:40:40 Mientras la otra persona mira una película,
0:40:42 como de Will Timberlake.
0:40:44 O me voy.
0:40:47 Al roxy.
0:40:51 Blah, blah, blah.
0:40:53 Dice, no haga promesas que nos cumplirás.
0:40:57 Ah, ah, ah.
0:40:58 Esto sí es delicado.
0:40:59 Acá venimos con algo más profundo.
0:41:02 Me prometiste X y sin embargo, Y.
0:41:07 Esto es más profundo.
0:41:10 Porque a veces en una situación...
0:41:12 Acá se puede hablar de cualquier situación.
0:41:14 Sí, sí, qué problema hay.
0:41:15 En una situación de...
0:41:16 X.
0:41:18 Acá crearemos X de pelea, de conflicto, de lo que fuere.
0:41:23 Uno puede llegar a prometer cosas que no puede cumplir.
0:41:29 Por ejemplo.
0:41:30 Usted quiere recomponer una situación,
0:41:33 salir rápido de un conflicto.
0:41:36 En donde están falta usted.
0:41:37 Te juro que no volvería a salir con esta mujer.
0:41:40 No, y empieza a prometer otras cosas, inclusive.
0:41:43 Sí, y eso te lo dejo y eso otro.
0:41:47 Y entonces se puede encontrar remoto.
0:41:48 Y lo que...
0:41:49 Es una paritaria así, muy despreciosa.
0:41:52 Todo lo que quieras.
0:41:54 Y usted sabe que eso a la semana siguiente ya no lo puede sostener.
0:41:59 No lo va a cumplir.
0:42:00 Ahí entonces cuando la mina le diga.
0:42:02 Me prometí.
0:42:04 Que tal cosa y no lo cumpliste.
0:42:09 Usted queda muy enevidencia.
0:42:11 Enevidencia.
0:42:12 Como el botarate que es.
0:42:15 Bueno, porque usted lo hizo en un estado y le dice.
0:42:18 Lo dice en un estado de emocionalidad alterada.
0:42:21 Sí, que estaba en riesgo nuestro vínculo.
0:42:27 Mi propia.
0:42:28 Sí, sí, bueno.
0:42:29 Estar en ciudad o mi salud.
0:42:31 Bueno, no sé si tanto, pero...
0:42:34 Pero sí, empieza a prometer.
0:42:36 Contad que no habéis...
0:42:37 ¿Qué es de prometer?
0:42:38 Ahora no.
0:42:40 Pero prometí mucho.
0:42:41 Ahora digo no estoy, porque no estoy queriendo que me prometa.
0:42:46 Pero he prometido.
0:42:47 Úreme alguna cosa, mi amor.
0:42:49 Le prometo que todo es fugaz.
0:42:52 Es malísima esa promesa.
0:42:55 Y sí.
0:42:56 Y cuando me dicen no, pero vos me prometiste y digo no, no, no.
0:43:00 Aclaremos.
0:43:01 Yo no prometo.
0:43:02 Nunca nada.
0:43:03 No prometía en un estado...
0:43:04 La justicia debe contemplar eso.
0:43:06 Y bueno.
0:43:07 Usted estaba en un estado de alteración.
0:43:09 Por eso.
0:43:10 De alteración mental.
0:43:11 Es decir que no se compromete para nada.
0:43:13 No, no, no.
0:43:14 Pero me tomo.
0:43:15 Voy a tomar un compromiso.
0:43:16 Pero prometer no.
0:43:18 Porque no tengo dominio sobre el futuro.
0:43:20 Acá dice no dejés la comida vieja en la nevera.
0:43:24 La comida vieja.
0:43:25 ¿Qué comida vieja?
0:43:26 ¿Dónde vio comida vieja?
0:43:27 Sobras.
0:43:28 Todas son viejas.
0:43:30 Dice volvemos a las cosas así de todos los días.
0:43:35 No hagas suposiciones sobre el espacio del otro.
0:43:39 Ah.
0:43:41 Voy a ver qué dice.
0:43:43 Dice.
0:43:44 Aunque compartan hogar,
0:43:46 cada uno necesita su propio espacio.
0:43:49 O sea, un departamento cada uno.
0:43:51 Lo mejor.
0:43:52 No, no, pero acá dice de trocos.
0:43:53 Puede ser un rincón para leer.
0:43:56 Un pico lo estudió o lo...
0:43:59 Trabajar o simplemente desconectar.
0:44:03 Invadir esos espacios sin pedir permiso.
0:44:07 O asumir que el otro no necesita momentos de soledad.
0:44:11 Puede generar fricciones sin necesidad.
0:44:13 Ya mire, hoy en día las casas no permiten la soledad.
0:44:16 Es cierto.
0:44:17 Son pequeñas.
0:44:18 El mundo no permite la soledad.
0:44:19 El mundo no permite la soledad.
0:44:20 Y que están todos solos.
0:44:21 Hay muchos solos.
0:44:23 Yo conocí a un amigo que a él le gustaba llorar.
0:44:28 Pero vivían una casa con su familia.
0:44:33 Una casa relativamente pequeña con muchos parientes.
0:44:37 Y no podía llorar.
0:44:38 Porque todo el mundo decía...
0:44:40 Claro, cada vez que intentaba un llanto venía uno o lo consolaba o se burlaba o le preguntaba
0:44:48 qué le pasaba.
0:44:50 Entonces, mi amigo encontró en una calle cercana al estación del Terrocarril un lugar,
0:44:58 una especie de depósito abandonado y él iba a llorar ahí.
0:45:04 Qué bien.
0:45:05 Cada vez que tenía un morlivo de salto, que era bastante descrecuente,
0:45:10 dirigía a ese galponsito y ahí solo lloraba.
0:45:15 Hasta que un día fue y encontró escrito en la pared aquí llora fulano.
0:45:22 ¿Qué lo había visto?
0:45:25 No, él nunca supo.
0:45:26 Nunca supo, pero no fue mal.
0:45:29 Que es mal, barba.
0:45:30 Alguien que lo usa.
0:45:31 Ni eso, pobre.
0:45:32 No hay problema.
0:45:33 No tener donde llorar.
0:45:36 Después, no ignoren los momentos de conflicto.
0:45:40 ¿Cómo que no ignores?
0:45:42 Esto es lo que decíamos.
0:45:43 Un poco negador empieza a permitir cosas.
0:45:45 Eva del conflicto y se va a llorar.
0:45:47 Hay manera de evitar el conflicto que son más ofensivas que el conflicto.
0:45:53 Muchas veces se va escalando.
0:45:55 Por ejemplo, ahora el tipo viene y dice,
0:45:57 no voy a hablar una sola palabra como vos.
0:46:02 ¿Por qué?
0:46:03 Para evitar el conflicto, lo dijiste.
0:46:05 No, pero no lo evita.
0:46:07 En general...
0:46:08 No me dirijas la palabra, dice el tipo.
0:46:11 Pero en general es más el pasivo agresivo, lo que decíamos antes.
0:46:14 Para evitar el conflicto sale con otra conversación.
0:46:19 Está bien, como vos quieras.
0:46:21 Exaltar como vos quieras.
0:46:23 Como vos quieras, Eduardo.
0:46:25 Dos mil, Eduardo.
0:46:27 Con más razón.
0:46:31 Últimas consideraciones.
0:46:33 No grites ni insultes en discusión.
0:46:37 Es verdad.
0:46:38 ¿Y dónde voy a gritar?
0:46:39 En el momento de amor.
0:46:41 También.
0:46:42 También.
0:46:43 Pero le puedo decir una cosa, no hay marcha atrás.
0:46:46 ¿A dónde?
0:46:48 Cuando uno...
0:46:49 ¿A qué se refiere?
0:46:51 Parezca una barbaridad.
0:46:53 Pero después puede dar marcha atrás.
0:46:54 Si el vínculo está vivo...
0:46:56 Pero si usted dice...
0:46:57 Si se quiere me caigo y me levanto, es una marcha atrás.
0:47:01 Si se me envió una palabra, la cambio por otra.
0:47:04 No es un momento para reír, ¿de Roberto?
0:47:08 Pero si usted dice, por ejemplo, nunca soporté a tu hermano.
0:47:12 Y después...
0:47:13 Me retrato.
0:47:15 Dice.
0:47:16 Ya queda instalado eso.
0:47:18 Y si...
0:47:19 Pero dice, pero...
0:47:20 De lo por no dicho.
0:47:21 No, pero lo dijiste.
0:47:23 Si lo dijiste algo.
0:47:25 Ojeción, ojeción.
0:47:28 Si lo dijiste porque lo sentí, porque es así.
0:47:31 Retiro, ¿cómo dice lo que haces?
0:47:33 Retiro lo anterior.
0:47:35 Eso dice los abogados.
0:47:37 Algo así.
0:47:38 La retiro.
0:47:41 Pero sí lo...
0:47:43 ¿Qué ropa tenías puesta usted?
0:47:45 ¿Por qué el parejo de...
0:47:46 El hecho.
0:47:47 ¿Ojeción, díselo?
0:47:48 Lo retiro.
0:47:49 Así.
0:47:50 Ya.
0:47:51 Hay parejas que van escalando en los...
0:47:55 Se pelean una vez y se dicen determinadas cosas.
0:47:59 Ya la segunda vez ya utilizaron esos argumentos y esos recursos.
0:48:04 Va por más.
0:48:05 Tiene que meterlo un poco más de...
0:48:07 Y van subiendo y por ahí en un momento determinado
0:48:10 empezaron a hablar de los parientes y...
0:48:13 Nunca te soporté.
0:48:14 De acuerdo.
0:48:15 De acuerdo.
0:48:16 No sé ni si te molestes.
0:48:17 No te lo quería decir, pero nunca soporté.
0:48:19 ¿Cómo?
0:48:20 Hoy 20 años nunca dijiste nada.
0:48:23 El segundo día ya estaba harto.
0:48:25 Bueno, y ahora me voy a enterar.
0:48:27 Pero pasaron 20 años.
0:48:28 ¿Y quién?
0:48:29 Bueno, pero...
0:48:30 Bueno, si...
0:48:32 Sí, estoy bárbaro.
0:48:33 Lo paso bárbaro.
0:48:35 Lo pase bárbaro del primer día.
0:48:37 No, o sea, en Domejes...
0:48:38 Pero castinas todo.
0:48:40 No ves que sos así.
0:48:42 Si al segundo día ya estabas harto y pasan 20 años...
0:48:46 Te lo quise decir para no tener que aguantarte.
0:48:50 Porque ahora si no lo que ibas a decir cuando yo te lo injera...
0:48:54 Me dan lástima los dos.
0:48:56 ¿De quiénes?
0:48:57 Tu suegra.
0:48:58 Ah, otra vez.
0:48:59 Me dan lástima los dos.
0:49:01 Primero te metas.
0:49:02 Primero me da lástima esa porque nunca la quisiste.
0:49:06 Y después me da lástima vos porque soy tu hijo.
0:49:10 No, porque estuviste 20 años sin querer una mujer.
0:49:14 ¿Qué poco te querés?
0:49:15 Ah, por eso.
0:49:16 Qué poco te querés.
0:49:17 Qué poco te querés.
0:49:18 No tienes razón, tu madre.
0:49:19 Teniendo la oportunidad de destacar otra mejor.
0:49:22 Qué poco te querés.
0:49:23 Alguien lo crió para que se quiera tampoco como dice usted.
0:49:27 No, no jubes a los progenitores de los actos de sus hijos.
0:49:32 Y bueno, pero...
0:49:33 Punto.
0:49:34 Mira, no...
0:49:35 Nunca lo soporté a él.
0:49:36 De mis hijos.
0:49:37 A él.
0:49:38 Desde el segundo día que nació no lo soporté mal.
0:49:42 Pero tal.
0:49:43 Y pasaron.
0:49:44 A ver que hoy tengo 20 años.
0:49:46 Siempre son 20 años.
0:49:49 Tenés 40, Roberto.
0:49:51 Sí, tienes razón.
0:49:53 20 de mi madre.
0:49:54 Por eso.
0:49:55 Y 20 tuyo.
0:49:56 No, nos conocimos todos.
0:49:58 Esa es mi vida.
0:49:59 20 años y dos días.
0:50:01 40 años y dos días.
0:50:03 Bueno, yo, mira, la verdad que estoy atragantada...
0:50:10 No tengo más.
0:50:11 Además de la porquería de este budín que hizo usted...
0:50:14 ¿Sabes?
0:50:15 Porque está atragantada.
0:50:16 No sabes hacer budines.
0:50:17 Y se vete a hacer budines.
0:50:18 Tengo un día como una desesperada.
0:50:20 La has atragantada porque te mordiste la lengua y te envenenaste.
0:50:25 Ah, madre.
0:50:30 Qué ingeniosa eres.
0:50:33 Bueno, miren, mejor vayamos con los oyentes porque esto creo que no tiene retorno.
0:50:39 Pero, miren, hay mensajes de los oyentes que ha dado.
0:50:42 Hay mensajes terribles.
0:50:43 Hay whatsapp de la venganza que es 116585558 cero.
0:50:48 Me llamo...
0:50:50 Me empieza con un conflicto acá también.
0:50:52 Así, a ver.
0:50:53 Los conocí por mi marido que lloró a yo.
0:50:57 Yo ha hecho una acusación.
0:50:59 ¿Por qué?
0:51:00 Está culpando al marido de habernos conocido a nosotros.
0:51:03 Y los escuchamos todas las noches.
0:51:06 Cariños de Chile.
0:51:07 Muchísimas gracias.
0:51:08 Y esperamos pronto viajar a Buenos Aires e ir a verlos.
0:51:12 ¿Lo esperamos?
0:51:14 Muchos niños conocen a Gardel gracias a usted.
0:51:18 Porque de Gardel se habla mucho, pero nunca se escuchan sus canciones.
0:51:24 Rodolfo de Santo Lugales.
0:51:26 Tengo mucha razón.
0:51:27 Todo el mundo le hace homenajes en donde cantan otros.
0:51:34 Soy Olga Rango.
0:51:37 Y como el lunes 9 es mi cumpleanito.
0:51:40 Ah, ya pasó entonces.
0:51:42 Feliz cumpleaños.
0:51:43 Feliz cumpleaños.
0:51:44 Y nosotros con la mano vacía.
0:51:47 Me gustaría que me dedicaran a duerme.
0:51:49 Ah, no, divina.
0:51:50 Divina.
0:51:51 Y si to tango demora.
0:51:53 Hace poco lo escuché en trompeta.
0:51:56 Y que me he fascinado.
0:51:58 Qué lindo.
0:51:59 Y les pide, ya puede ir ensayando.
0:52:02 Qué bueno.
0:52:03 Porque los tangos en trompeta salen bárbaro.
0:52:06 Un abrazo.
0:52:07 A ver, vamos a tocar un poquito.
0:52:36 Tengo que hacerlo.
0:52:38 Lo podemos hacer.
0:52:40 Sí, buena idea de Olga.
0:52:42 Aquí dice somos María.
0:52:45 No sé cómo escriben en conjunto.
0:52:48 Somos María,
0:52:49 y somos María.
0:52:51 Y somos María,
0:52:53 y somos María.
0:52:54 Y somos María.
0:52:55 Y somos María.
0:52:57 Y somos María.
0:53:04 Tylorourouoy.
0:53:06 Y asi es cómo escriben en conjunto.
0:53:08 Somos María.
0:53:09 Y mi mamá Estela de Montevideo.
0:53:11 Escribe María.
0:53:12 Delourouoy.
0:53:13 Dices.
0:53:14 Con mi madre nos escuchamos por las noches.
0:53:16 A ella le gusta la mitología griega.
0:53:18 Se divierte con el programa.
0:53:20 Siempre creímos que los porteños son todos vabosos.
0:53:25 Pero feo generalizar dice.
0:53:27 Después de que lo digo, ya.
0:53:29 Y se pedimos disculpas a todos.
0:53:32 que me la generaliza. Los queremos mucho a ustedes como la excepción.
0:53:37 Claro, bueno, muchas gracias en nombre del resto.
0:53:41 Gracias por lograr que mi madre se arría. Son todos esas agresivas pasivas, lo de María.
0:53:46 Sí, sí, claro.
0:53:47 Acá tiene ejemplo de agresiva pasiva.
0:53:50 Ok, María, gracias.
0:53:51 Buenas noches, queridos vengadores. Los escucho todos los días a la mañana.
0:53:57 Porque entro a las cuatro a trabajar y eso me complica para escucharlos en vivo.
0:54:01 Quisiera escuchar a Dolina haciendo un informe sobre Aleister Crowley.
0:54:07 Hemos hecho.
0:54:09 Hemos hecho.
0:54:10 Gracias por todo.
0:54:11 El hombre más malo del mundo, según declaró un juez inglés.
0:54:14 Pero hemos hablado, que era mago, que era violento, tuvo relaciones tormentosas.
0:54:23 En un momento...
0:54:25 Era mucho peor que eso.
0:54:27 Sí, tuvo cierta influencia en los músicos de rock.
0:54:31 Los Beatles lo pusieron en la etapa de Sargent Pepper, entre otras figuras.
0:54:36 Y Jimmy Page de Led Zeppelin fue como un seguidor satánico.
0:54:43 Sí, sí, había cierto aire satánico en algunas de sus maniobras.
0:54:50 Bueno, pero sí hemos hablado más de una vez de Crowley.
0:54:54 Yo no tengo más.
0:54:56 Aquí mire Sara, que es de Marder Plata, dice, Dolina te amo.
0:55:01 Gracias.
0:55:02 Pero mire lo que dice.
0:55:04 Nada.
0:55:05 Sos tan renegado como yo.
0:55:08 Le dice ella y dice, jajaja, besos de Marder Plata.
0:55:14 Sara.
0:55:15 Soy Juan de Luján.
0:55:17 Quisiera pedirle al maestro que diga la palabra Salsita.
0:55:21 Salsita.
0:55:22 Salsita.
0:55:23 Salsita.
0:55:25 La de los cuatro queso pero con saliva.
0:55:27 No, es en jinta.
0:55:29 Es.
0:55:30 Es en la jambona, es en jinta.
0:55:32 Todas las llenas de saliva.
0:55:34 No las juentre, me suelto.
0:55:37 Aquí mire Carlos, el peluquero vengativo de Almagro.
0:55:43 Bueno, le dije que íbamos a tener problemas.
0:55:46 Sí, así se hace llamar.
0:55:48 Y hace un pedido, así que tendrán que cumplir.
0:55:52 Pide Chippy Chippy de Charlie Garcia.
0:55:55 Esto es para el trío.
0:55:56 Esa es para el trío.
0:55:58 Algún tema del nuevo disco de Charlie, podría ser.
0:56:01 Justamente hay un tema de los nuevos que utiliza la música de Chippy Chippy.
0:56:06 En la lógica del escorpión.
0:56:08 En la lógica del escorpión.
0:56:09 Oigo, ayer no me acuerdo, pero.
0:56:11 El nuevo disco de Charlie.
0:56:12 Acá de María Teresa que nos pregunta,
0:56:14 ¿qué opinan de la serie de Larry David?
0:56:17 Es la del entusiasmo.
0:56:18 Sí, le gusta un poco.
0:56:20 Tiene unos de mis amigos inteligentes, le gusta mucho.
0:56:25 Sí, sí, le gusta mucho.
0:56:27 Yo no alcancé entusiasmarme con él.
0:56:30 Del todo, pero.
0:56:31 Y ese es el título un poco.
0:56:32 Pero.
0:56:35 Hace humor de incomodidad, es como una especie.
0:56:38 Sí, lo maneja muy bien.
0:56:39 Sí, que eso lo maneja bien, pero bueno,
0:56:41 según no le causa mucha gracia el humor de incomodidad,
0:56:45 no hay manera que le guste.
0:56:46 En ese género debe ser el mejor.
0:56:49 Creo que sí, porque él era el creador de Seinfeld o el guionista.
0:56:54 Claro, pero no era el mismo tipo de humor.
0:56:58 No era exactamente el humor.
0:57:00 Era un.
0:57:01 Es más clásica.
0:57:02 Paleta más amplia.
0:57:04 Era más clásica.
0:57:05 Con una fórmula más clásica.
0:57:07 Hay que hacer una pausa.
0:57:08 Por favor, háganmelo, Jeque.
0:57:09 La 7.50.
0:57:13 Objetivos, pero no imparciales.
0:57:28 La 7.50.
0:57:32 Objetivos, pero no imparciales.
0:57:39 Con la venganza será terrible.
0:57:44 Los invitamos a visitarnos en nuestro sitio web.
0:57:47 Lavenganzaseraterrible.com.
0:57:49 Por ejemplo, ahí pueden sacar entradas para Chacareria,
0:57:52 para las funciones de Avellaneda,
0:57:55 de San Isidro y tantas otras en donde nos presentaremos.
0:57:59 Y entre muchas otras cosas.
0:58:02 Lavenganzaseraterrible.com.
0:58:04 Vamos allá.
0:58:05 Una pintora hoy.
0:58:06 Y una pintora en una época en que no había pintora.
0:58:10 Se trata de Artemisia Gentileschi,
0:58:15 que fue una estupenda artista nacida en Roma,
0:58:20 en 1593.
0:58:24 Era la mayor de cuatro hermanos
0:58:28 y su papá Horacio,
0:58:32 era un pintor de pisa.
0:58:37 Era lo que vivían en Roma.
0:58:39 Es gracioso porque Horacio se escribe sin H y con Z.
0:58:44 Con dos faltas de ortografía en las mismas palabras.
0:58:48 De su madre se sabe poco,
0:58:51 solo que tras la muerte de ella,
0:58:55 Horacio, el papá, quiso que Artemisia
0:58:59 tomara los hábitos que se hiciera monja.
0:59:02 Pero ella quería ser artista
0:59:05 y se lo hizo saber al padre.
0:59:08 El padre era pintor, como hemos dicho.
0:59:10 Y Arregaña Dientes aceptó la decisión de la muchacha,
0:59:16 que ya dibujaba maravillosamente bien.
0:59:19 Así que...
0:59:21 Pero claro, en aquella época era impensable
0:59:25 que una mujer se formara en el taller de algún maestro
0:59:29 y también que saliera demasiado a la calle.
0:59:32 Solo salían a la calle para ir a la iglesia, a las mujeres.
0:59:35 Así que esta muchacha continuó aprendiendo con su propio padre.
0:59:41 Muchas veces,
0:59:43 bajo la mirada de una vecina,
0:59:45 llamada Tucia,
0:59:47 cuando su padre no estaba.
0:59:49 A comienzo de 1611,
0:59:51 Horacio Gentilezki
0:59:55 le encargaron pintar al fresco
0:59:59 una pequeña loja, que es como un porche, que es así.
1:00:02 En el Palacio del Cardenal,
1:00:05 Cipione Borgesse, en Monte Cavallo,
1:00:08 Horacio puso a un joven artista, Agostino Tassi,
1:00:15 ha podado Luis Mariasso, el brabucón, ¿no?
1:00:20 para que trabajara con él.
1:00:22 Y entre ambos surgió un amistad,
1:00:24 por lo que Horacio, que estaba casi siempre fuera,
1:00:27 ya no se podía ocupar de los estudios de su hija,
1:00:30 le pidió a este muchacho, Agostino Tassi,
1:00:36 que le diera clase a su hija,
1:00:40 clase de perspectiva.
1:00:43 Agostino comenzó a frecuentar la casa de los Gentilezki,
1:00:48 un día logró que la vecina Tuxia,
1:00:52 que estaba siempre el presidente,
1:00:54 se la tomara y entonces violó a esta chica, Artemisia.
1:01:02 La joven quiso gritar,
1:01:05 pero el brabucón le había tapado la boca,
1:01:09 luego para tranquilizarla,
1:01:12 Tassi le prometió casarse con ella,
1:01:15 hablando de promesas.
1:01:18 Promesa que durante un año la muchacha
1:01:20 esperó en mano que se cumpliera,
1:01:23 pero no se cumplió.
1:01:25 En marzo de 1612, el papá Horacio Gentilezki
1:01:31 denunció a su socio, al brabucón,
1:01:36 ante las autoridades y los llevaron a juicio.
1:01:41 Probablemente los Gentilezki se dieron cuenta
1:01:45 de que este muchacho no tenía intención de casarse con Artemisia,
1:01:50 o bien descubrieron que Agostino Tassi
1:01:54 había estado en prisión por varios delitos en el pasado.
1:01:58 Así que el juicio se le complicó a este pibe
1:02:03 y incluso hasta descubrieron casos de asesinato
1:02:08 y de relaciones ilícitas con un montón de mujeres.
1:02:13 En esa época, sin embargo, la violencia sexual
1:02:17 no se consideraba un delito contra la mujer,
1:02:20 sino más bien contra el honor familiar
1:02:23 que por otra parte estaba encarganado
1:02:26 en los hombres de la familia.
1:02:29 Imagínense.
1:02:31 Además, para obtener justicia,
1:02:33 a la víctima se le exigía que demostrara
1:02:36 haber tenido siempre una conducta casta y muy íntegra.
1:02:40 Así que durante todo el proceso Artemisia
1:02:43 insitió tanto en la violencia como en el engaño
1:02:47 respecto a la promesa nupcial.
1:02:49 Era más fuerte la promesa nupcial que la violación.
1:02:52 Sí, eso estaba pensando.
1:02:54 Mientras que este muchacho Agostino
1:02:57 la acusó de ser una mujer de mala vida
1:03:01 y dijo que nunca había tenido relaciones con ella, Grigola,
1:03:05 para agravar las cosas.
1:03:07 Tucia, la mena que cuidaba Artemisia
1:03:10 y otros testigos afirmaron que la pintora
1:03:13 se veía con otros hombres
1:03:15 y que era demasiado libre.
1:03:17 Vio como la gente.
1:03:19 Incluso hubo quien afirmó
1:03:21 que solía asomarse a la ventana de su casta
1:03:24 para mirar a la calle,
1:03:26 cosa que no era adecuada para una persona decente.
1:03:30 Artemisia, a la que...
1:03:33 Ya todas la miraban con desconfianza
1:03:35 porque era pintora simplemente.
1:03:37 Imagínense.
1:03:39 Bueno, Artemisia fue considerada
1:03:42 una mujer licenciosa de ese momento.
1:03:46 Bueno, por si fuera poco,
1:03:49 para verificar que su declaración era cierta,
1:03:55 Artemisia fue examinada por dos comadronas
1:04:00 y se la sometió incluso en una tortura
1:04:03 que se llamaba civil
1:04:06 de que hubo unas cuerdas entre los dedos
1:04:09 de las manos unidas
1:04:11 y empezaban a apretar con un paro
1:04:13 una especie de torriquete.
1:04:15 No vale la pena explicarlo,
1:04:17 pero era especialmente cruel
1:04:19 con alguien que usaba las manos
1:04:21 para pintarnos.
1:04:23 Bueno, el cuicio terminó
1:04:26 con la condena de Tassi.
1:04:28 Lo condenaron al tipo.
1:04:30 La sentencia prevería cinco años de cárcel
1:04:34 o el exilio o dos años de trabajo forzado.
1:04:39 Tassi optó por el exilio,
1:04:43 pero gracias a algunos amigos incluyentes
1:04:46 consiguió volver a Roma un tiempito después.
1:04:49 Incluso le anudo su relación con Horacio, el papá.
1:04:53 Después de todo esto, Artemisia se casó con otro.
1:04:57 Bueno,
1:04:59 hice un florentino.
1:05:02 Pierantonio Stiattessi.
1:05:05 También era pintor.
1:05:07 Con éste tuvo cuatro hijos.
1:05:09 Parece que el matrimonio fue armado por Horacio
1:05:12 para acasar, digamos, el escándolo anterior.
1:05:15 Pero Artemisia, no lo quería.
1:05:19 Se fueron a Florencia.
1:05:22 Y Artemisia logró entrar al círculo del Duque
1:05:25 Cosme Segundo, Cosimo.
1:05:28 Era un médic.
1:05:31 Aprendió a escribir, ya que solo sabía leer.
1:05:34 Qué raro.
1:05:36 El que sabe leer también sabe escribir.
1:05:39 Comenzó a vincularse con artistas e intelectuales de la época.
1:05:42 Incluso conoció y fue alumna de Galileo Galilei.
1:05:47 Y también con el bisnieto de Miguel Ángel Buonarotti.
1:05:52 También llamado Miguel Ángel.
1:05:55 Y este bisnieto, este Buonarotti,
1:05:58 encargó una alegoría de la iniciación
1:06:04 para la bóveda de la casa familiar.
1:06:07 Pintó un desnudo de mujer que, según dicen,
1:06:12 era un autorretrato tan realista
1:06:16 que su cliente se vio obligado más tarde
1:06:19 a cubrirlo con unos paños.
1:06:22 Buena, mira vos.
1:06:25 Hay unos, tiene unos cuadros muy, muy realistas.
1:06:30 Hay Judith matando a Olofernes,
1:06:38 un cuadro muy violento.
1:06:41 Y otro muy realista también es Susana y los viejos.
1:06:53 Es una historia de la Biblia, del libro de David, me parece.
1:06:59 Susana era una muchacha muy casta
1:07:02 y unos viejos funcionarios que creo que eran jueces la extorsionaron.
1:07:08 Y yo digo, mira, si vos no te dejas amar,
1:07:13 nosotros te vamos a denunciar como que sos prostituta
1:07:17 y la pena de muerte.
1:07:21 Así que elegí.
1:07:23 O nos entregas tu cuerpo o mueres.
1:07:27 Y ella se eligió morir.
1:07:31 No, no se entregó.
1:07:33 Después Daniel, el mismo que escribe el libro,
1:07:38 cuenta que él le ayudó, no me acuerdo cómo termina la historia.
1:07:41 Pero ahí está, en el cuadro, está la chica, esta joven desnuda.
1:07:46 Y al lado dos tipos.
1:07:48 Los jueces.
1:07:49 Los jueces que están ahí con cara de que se llaman.
1:07:53 Pero era muy realista en sus pinturas.
1:07:59 Bueno, el marido, a todo esto,
1:08:05 Pyrr Antonio, si habían ido a Florencia,
1:08:07 y ha trabajado bastante bien,
1:08:09 veía con buenos ojos los progresos de Artemisia,
1:08:13 porque era prácticamente la que proveía el sustento de la familia.
1:08:17 Mientras ella laboraba, el tipo andaba de acá para allá, ¿viste?
1:08:25 Va. Con mujeres, yo qué sé.
1:08:29 Y bueno, en realidad pasó algo.
1:08:36 Pero pasó algo hace poco.
1:08:40 En el año 2011, un señor llamado Francesco Solina
1:08:47 encontró una caja con un montón de cartas de Artemisia.
1:08:56 Y en esas cartas, ¿qué?
1:09:00 Se descubrieron algunas relaciones.
1:09:05 Por ejemplo, el verdadero amor de Artemisia
1:09:08 había sido el noble lorentino Francesco María Marengui.
1:09:12 Y la pintora mantuvo durante años una relación con él,
1:09:17 también con un músico inglés, Nicolás Laniér.
1:09:22 Y parece que al marido no le molestaba.
1:09:28 A tal punto que un día desapareció, no lo vieron más.
1:09:32 La fama de Artemisia creció mucho,
1:09:36 se le invitó a formar parte de la Academia de los Deseosos,
1:09:40 una prestigiosa institución que reunía a los intelectuales romanos más importantes.
1:09:46 Fue la primera Academia de Arte Oaxrocco de Italia.
1:09:52 Tiene nombre de Múrga, los Deseosos.
1:09:57 Ya antes también, siendo muy joven,
1:10:02 había sido admitida en Florencia,
1:10:07 en la Academia de las Artes del Dibujo,
1:10:10 que había fundado Giorgio Vasari en 1562.
1:10:14 Esto fue en el 1616.
1:10:16 Ella está cuando ya había muerto Miguel Ángel, Vasari.
1:10:20 Vasari no era un pintor, Vasari era un biógrafo.
1:10:24 Y escribió la biografía, porque él fue casi contemporáneo de ellos,
1:10:30 de todos los grandes de Florencia, del mejor momento.
1:10:35 Finales del siglo XV y el siglo XVI.
1:10:41 Y ahí estaba Miguel Ángel, Leonardo, todo eso.
1:10:47 Ese era el fundador de esta Academia.
1:10:51 Bueno, estuvieron en Londres también.
1:10:55 Y en Londres trabajó mucho, trabajó mucho.
1:11:00 Pazó, pintó un techo ahí en Greenwich,
1:11:05 el techo de la Queen House.
1:11:08 Y están así, eh.
1:11:10 Son cuadros que se ven y se aprecian mucho ahora.
1:11:16 Que los mire, va a ver que son muy meditorios.
1:11:19 Son ya un poquitín manierista
1:11:24 después del auge de Miguel Ángel,
1:11:30 del rara fallo urbano, de todos esos tipos,
1:11:35 del siglo XV y XVI.
1:11:39 La cosa fue cambiando y lo que vino después fue el manierismo.
1:11:45 Eran un poquito amaneados.
1:11:49 Iban buscando algunas cosas.
1:11:52 Iban buscando algunas cosas distintas.
1:11:55 Incluso en sus últimos tiempos, Artemisia intentaba nuevos retos artísticos
1:12:04 porque incluso sus cuadros parecían un poco anticuados.
1:12:08 Ah, nosotros por ahí no nos vamos a contar porque no somos muy expertos.
1:12:12 Pero como era una cosa de la pintura muy popular, incluso,
1:12:18 la gente conocía mucho.
1:12:20 Y pasaban de moda algunos efectos, algunos temas, algunas maneras de sombrar.
1:12:27 Se ponían de moda a otras, como en este caso la técnica del claroscú,
1:12:31 etcétera, esas cosas.
1:12:34 Bueno, finalmente, hay que decir que nunca se libró de su fama delicenciosa.
1:12:45 Bueno, no ayudó mucho.
1:12:46 Las cartas que aparecen.
1:12:48 Es tema de las cartas.
1:12:50 Ahora, mire, tardaron en descubrirla.
1:12:53 Tardaron, pero fíjense que también tardaron en valorarla
1:12:57 porque antes de este encuentro de las cartas, en 1916, ya en nuestros tiempos,
1:13:04 había un historiador, Roberto Longhi, que fue el que facilitó, digamos,
1:13:10 la valoración del arte de Artemisia.
1:13:14 Bueno, pero hay que decir que su historia privada sigue prevaleciendo
1:13:20 su trayectoria artística y, menoscabando un trabajo cuya calidad
1:13:25 se puede comparar con la del mismísimo Garaballo.
1:13:30 Garaballo, creo que llegó a conocer al Papa de Artemisia.
1:13:37 Bueno, linda historia de esta pobre mujer que era malvista porque
1:13:42 decían que se asomaba la ventana.
1:13:45 Claro, que prejuiciosa, por favor.
1:13:47 Escúchame, no se puede con esos títulos.
1:13:50 Bueno, me pregunto con qué tema podríamos ilustrar esta charla.
1:13:56 Vamos a escuchar a Tita de Merelo, no tengo que ser compuesto por alguien
1:14:01 que conocía la historia de Artemisia.
1:14:06 El tango se llama, se dice de mi...
1:14:40 Se dice de mi...
1:14:48 Se dice de mi...
1:14:54 Se dice que soy fiera, que camino a los más lejos que soy,
1:14:59 que soy chueca y que me muevo con un aire con padrón que parezco la islamo.
1:15:03 Mi nariz de punteaguda, la figura no me ayuda y mi boca es un buzón.
1:15:07 Si Charlo con Luis, con Pedro o con Juan, hablando de mí, dos hombres están.
1:15:12 Critican si ya la línea perdí, si dicen si voy, si vengo o si fui.
1:15:20 Se dicen...
1:15:23 Se acusan más si el muerto no interesa porque pierden la cabeza ocupándose de mí.
1:15:30 Yo sé que muchos que desprecian comprar quieren un supeiran y se mueren cuando piensan en mi amor.
1:15:35 Más de unos odorritos y suspenos de esa pena si los miro resumplando con moncón.
1:15:40 Si feas hoy, pongamos ley, que eso no me enteré.
1:15:45 En el amor, yo solo sé que a más de un gil, deje de a pie.
1:15:50 Podrán decir, podrán hablar y murmurar y rebugnar, más la fe al dar que Dios me dio.
1:15:58 Mucha mujer me la envidió y no dirán que me engrupí porque modesta siempre fui.
1:16:04 Yo soy así y ocultan de mí.
1:16:19 O ocultan que yo tengo unos ojos soñadores, además otros primores que producen sensación.
1:16:27 Si sois gira sé que en grande tengo un puti de muñeca.
1:16:30 Los que dicen que soy chueca no me han visto en camisón.
1:16:34 Los hombres de mí critican la voz en modo de andar, la pinta, el acto.
1:16:41 Critican si ya la línea perdí, se fijan si voy, si vengo o si fui.
1:16:49 Se dicen...
1:16:52 Ya más y el mundo no interesa porque pierden la cabeza ocupándose de mí.
1:17:00 Yo sé que hay muchos que desprecian comprar vueltas y supieran y se mueren cuando piensan en mi amor.
1:17:05 Y más de uno se derrite, se supieron y se llena así lo mío resumlando como un toro.
1:17:10 Si feas hoy, pongamos ley, que de eso aún no me enteré.
1:17:15 En el amor yo sólo sé que a más de un fin deje de ayer podrán decir, podrán hablar
1:17:23 y murmurar y rebusnar más la fea alz que Dios me dio.
1:17:28 Mucha mujer me la envidió y no dirán que me engrupí porque modesta siempre fui.
1:17:34 Yo soy así.
1:17:36 Era tita merelo, la venganza será terrible, se dice de mí.
1:17:41 Adam Lam, la asociación de los docentes de la Universidad Nacional de la Mataniza.
1:17:47 Una organización creada con un solo y claro compromiso.
1:17:50 Defender la Universidad Nacional, Fúbrica, Gratuita y de Calidad.
1:17:58 Las 7.50.
1:18:01 Objetivos, pero no imparciales.
1:18:12 Continuamos en la venganza, será terrible, señoras, señores.
1:18:18 Este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento.
1:18:23 Atención, carpinteros.
1:18:26 Pues no se escuchan mucho de humbre, carpinteros, según hemos sabido,
1:18:31 con un estudio de esos que se hacen.
1:18:33 ¿El oficio más noble?
1:18:35 Sí, el 76% de nuestros docentes son que son los que se hacen.
1:18:41 El padre de Jesús era carpintero.
1:18:45 Era carpintero.
1:18:47 Y el mismo Jesús lo ayudaba, incluso cuando se atrasaban en algún laburo,
1:18:52 por eso se mandaba algún milagro.
1:18:55 Para ayudar.
1:18:57 Peligros en la carpintería.
1:19:00 Todos los peligros.
1:19:02 Todo es peligro de que entrasa una carpintería, estás ahí en peligro de morir.
1:19:09 Los riesgos a lo que está sometido un oficial de carpintería.
1:19:15 Yo en lo siguiente, dos puntos.
1:19:18 Primero, caídas y tirones con las máquinas de corte.
1:19:23 Por ejemplo, la sierra de cinta, la sierra circular, la sierra de trepar, etc.
1:19:29 Bueno, ese es el peor de todo.
1:19:32 Y por parte con el carnicero.
1:19:35 Sobre todo la circular.
1:19:38 Esa.
1:19:40 Que se usan para cortar tablones.
1:19:43 Y el tipo va acompañando.
1:19:45 El tablón o la costeleza, lo que sea.
1:19:48 Ya se trata de un carpintero carnicero.
1:19:50 Y por ahí sigue el largo.
1:19:52 Se corta el mismo por la mitad de ese clásico.
1:19:56 Se corta el mismo por la mitad de él, cae.
1:19:59 Y la otra mitad para el otro.
1:20:02 Antes, le estuvo por sea del cliente o del ayudante.
1:20:06 O en la carnicería de alguna señora.
1:20:09 Bueno, sí.
1:20:10 ¿A la qué repisa le queda?
1:20:12 No, bueno.
1:20:13 ¿Qué le queda la repisa?
1:20:16 Las caídas también.
1:20:18 Porque además te puedes caer encima de cualquier herramienta.
1:20:21 ¿Sí?
1:20:22 No hay dónde apoyar.
1:20:23 No hay dónde apoyar.
1:20:24 Lo grabo.
1:20:25 No, además el acerrin que hay en el piso.
1:20:29 Es revaladísimo.
1:20:30 ¿Qué me dice del polo?
1:20:32 Ya me alegras.
1:20:33 ¿Por qué eso?
1:20:35 Cortes en la utilización de las herramientas manuales.
1:20:39 Caída de descaleras al tillo.
1:20:42 Porque veo que los alpones de carpintería.
1:20:44 Son alquiles.
1:20:45 Tuenen tener una secalera para acceder a los pilones de tabla.
1:20:50 A un segundo piso.
1:20:52 Piso, etcétera.
1:20:56 Dice pérdida de miembros en la utilización de la sierra.
1:21:04 No quiero ni siquiera comentar esto.
1:21:06 No, no, más vale.
1:21:07 Pero la paso el otro que se cortó por la mitad.
1:21:09 Sí, bueno, pero...
1:21:11 ¿Cuáles son las precauciones para utilizar la sierra?
1:21:16 Creo que tiene un alarma.
1:21:18 Tiene un alarma.
1:21:19 Tiene un alarma.
1:21:20 Para mí no.
1:21:21 Bueno, pero decidí que no tuviera.
1:21:23 ¿Cómo vas a ver la sierra?
1:21:26 Que termina la madera y viene el carnicero.
1:21:30 No, puede tener un detector de temperatura corporal.
1:21:34 Entonces ya la alarma le suene y termina.
1:21:37 ¿Y yo que la motosierra tiene una...
1:21:39 ¿Tiene un seguro?
1:21:41 No parece.
1:21:45 Pero sí, hay algunas que tienen un seguro.
1:21:49 Ahora tendrás que existir eso.
1:21:51 A mí me parece que lo que tiene que hacer es no avanzar con el cuerpo,
1:21:54 sino con los brazos.
1:21:57 Lo que va cortando.
1:21:58 Hay algunos...
1:22:00 algunos inconvenientes que son de gestión,
1:22:03 más que de accidente.
1:22:05 Por ejemplo, acá nos escribe en este mismo momento
1:22:09 un carpintero.
1:22:10 Yo sé pues el carpintero.
1:22:12 A mí le dice, cada vez que clavo la madera se me raja.
1:22:17 Ah, bueno, eso es muy común.
1:22:19 Usted debe tener algo que decir.
1:22:21 Me parece que está usando un clavo muy grande.
1:22:27 No, y que está muy cerca del borde de la tabla.
1:22:30 Pero también puede ser de la madera.
1:22:32 La madera ya venía a medio rajar.
1:22:34 Pero pasa que tiene una beta del árbol.
1:22:38 Porque quiero decirle...
1:22:39 Pero clíbera rajadura.
1:22:40 Quiero decirle que tuvieron que talar un árbol para hacer el semilla.
1:22:44 Yo estoy en contra.
1:22:46 Yo quiero decir también de toda tala.
1:22:49 Toda tala es un...
1:22:51 Sí, es una crisis.
1:22:54 Esos años 20.
1:22:57 O de la India también puede ser, no toda tala.
1:23:00 Bueno, acá dice,
1:23:03 cuidado con la velocidad de la sierra.
1:23:07 Si te la pones muy a fondo,
1:23:09 por ahí hasta pellizca la madera y...
1:23:13 No, y por ahí sale volando la sierra.
1:23:17 No tengo paciencia.
1:23:18 Rumpe el circuito y de huesa cuatro clientes de la carnicería.
1:23:22 Pero como estamos en la carpintera...
1:23:24 Meno mismo.
1:23:27 ¿Cuáles son las mejores calidades de madera?
1:23:30 Bueno, la madera dura.
1:23:32 La madera es tan fiel.
1:23:33 Ah, no se conoce mucho de madera.
1:23:35 Sí, la madera.
1:23:36 La madera se divide en dos.
1:23:37 Dura y blanda.
1:23:39 Bueno, pero veo que mientras más dura es,
1:23:42 más cara es.
1:23:43 No lo sé.
1:23:44 Hay árboles que son carísimos.
1:23:46 Sí, es verdad.
1:23:47 La cova, por ejemplo, es muy cara.
1:23:49 ¿Y no es dura la cova?
1:23:52 Creo que las maderas duras son las más caras.
1:23:55 Porque, fíjese, los vuelves más baratos, digamos, algo robo.
1:23:58 Pino, todo es pino.
1:24:00 Pino, son las rascas con la buña.
1:24:03 Esculpe, no.
1:24:05 Y las maderas duras,
1:24:06 es general de árboles muy dañosos.
1:24:08 Bueno, hubo que invertir en ese árbol.
1:24:11 Claro, buenísimo.
1:24:12 Hay incluso maderas que son caras, no sé si por su dureza,
1:24:15 pero sí por la textura de sus vestas, de sus dibujos.
1:24:21 Estaba pensando en la gente de los luthiercas en instrumentos musicales.
1:24:25 Hay una madera preciosa.
1:24:28 Gracias, muy amable.
1:24:29 No, por favor.
1:24:31 Ahora, las maderas deben ser maderas livianas.
1:24:34 ¿La de los instrumentos?
1:24:35 Son distintas maderas.
1:24:36 Para el manjón.
1:24:38 Según, por ejemplo, en la guitarra,
1:24:40 las tapas son flexibles.
1:24:43 Son de una madera de comunes.
1:24:45 Y tiene que vibrar un caldo.
1:24:47 Claro, por eso digo.
1:24:48 Pero es una madera de los durmientes,
1:24:50 de los ferrocarriles.
1:24:51 No, pero es porque finita la madera.
1:24:54 Claro, pero aquí a paso es de madera estacionada,
1:24:56 durísima.
1:24:57 Para que no se doble.
1:24:59 Claro, acuerdo.
1:25:00 Bueno, golpes, sigo con los riesgos.
1:25:04 Golpes recibidos por el vuelco de piezas de madera
1:25:08 a causa de una mala exposición.
1:25:11 Usted apila unos tablones.
1:25:14 Los dispone mal, pasa por al lado su novia.
1:25:19 Se le viene encima la pila de tablones.
1:25:20 No tenía por qué entrar acá mi novia, porque...
1:25:23 Y después la tiene que pagar por buena.
1:25:26 Lo que pasa es que usted apiló las cosas más chicas abajo.
1:25:29 Y las más grandes de abajo.
1:25:30 Sí, se le vino.
1:25:31 Es como el yenga.
1:25:32 Como el juego el yenga.
1:25:33 Claro, bueno.
1:25:34 La típica es...
1:25:35 Bueno, va, pues dando madera y llegó el gusto
1:25:37 de que se vino abajo.
1:25:39 Desplomo de piezas prefabricadas.
1:25:42 Es lo mismo.
1:25:44 Golpes recibidos por movimientos incontrolados
1:25:47 de elementos de máquinas o materiales.
1:25:50 Eso, exacto.
1:25:51 Salió...
1:25:52 Salió que varias clases de sierra.
1:25:54 Porque está la sierra circular.
1:25:56 Y, pues, hay otra que es un...
1:26:02 No es una cinta.
1:26:05 Sino que directamente es un círculo completo
1:26:11 como una rueda.
1:26:13 Como una rueda dentada.
1:26:15 Ah, sí, sí.
1:26:16 Y después están los elementos para lijar.
1:26:20 La garlopa.
1:26:22 La garlopa.
1:26:23 La lija y la garlopa.
1:26:27 Qué me decís.
1:26:29 Son dos amigas suyas.
1:26:31 Si no me fui hijo, la mano me lijo.
1:26:34 Es un viejo consejo de carpintero.
1:26:37 Yo manipulaba la garlopa.
1:26:40 En una época también muy lejana.
1:26:43 Más lejana que la que dije antes.
1:26:45 En la juventud.
1:26:46 No, antes antes.
1:26:47 No me digas que entró la abuela.
1:26:48 La abuela entró y la veía manipulada.
1:26:50 La abuela entró y la veía manipulada.
1:26:51 La garlopa.
1:26:53 La mano.
1:26:54 No, señor.
1:26:55 Pero sí, estaba el abuelo.
1:26:57 No, pero no es el abuelo de esa abuela.
1:27:00 Otra casa de otra gente.
1:27:02 El abuelo era carpintero, de un amigo mío de la escuela primaria.
1:27:07 Y tenía su tallada de carpintería ahí en la casa.
1:27:12 Le decían opa.
1:27:13 Qué bien, yo son.
1:27:17 Era que le dicen opa.
1:27:18 Escúcheme.
1:27:19 Muy vivo no debe ser.
1:27:21 No, porque era una familia alemana.
1:27:23 Y creo que a los abuelos...
1:27:24 Ah, en alemán opa quiere decir el de Franco.
1:27:26 No, creo que le dicen a los abuelos que le dicen opa.
1:27:29 Me parece que anillosamente como él.
1:27:31 Me parece que se llama, pero le dice opa, opa, opa.
1:27:34 Es otra cosa.
1:27:36 Era alemán.
1:27:51 Qué lindo, qué lindo momento.
1:27:54 Fíjese, le voy a dar más atención sobre esa canción, opa, opa, opa.
1:28:00 Cuentan que el tipo estaba parado una noche,
1:28:06 cuasi anochecía, se le quita mi rancho,
1:28:10 cuando con mis penas me encontraba sola,
1:28:12 y vio como unos ginetes en el cielo.
1:28:16 El mismo tema de ginetes en el cielo.
1:28:20 Arreaba, dice unos bichos que parecían sombra.
1:28:25 Entonces el tipo le pregunta qué bichos llevan esa tropa.
1:28:31 Entonces, muy fantasmagó.
1:28:33 Sí, claro, claro.
1:28:34 Y el tipo le contesta, voy para la tablada de los gauchos onzos
1:28:39 a venderle miles de esperanzas gordas.
1:28:43 Y él le contesta,
1:28:45 yo engolosignado y el mercado promete
1:28:49 y vuelve para estos pagos en procuras de otras,
1:28:53 de otras esperanzas.
1:28:55 No olvide que tengo mis potreros llenos
1:28:59 y hasta de regalo se las cedo todas.
1:29:03 A la tablada de la esperanza.
1:29:04 Y ahí viene.
1:29:06 Sonrilos el tropero
1:29:10 que al desenganeo.
1:29:13 ¡Hermoso!
1:29:15 Y después está el Medina.
1:29:17 ¿Quién compuso esto?
1:29:19 Creo que el viejo Pancho,
1:29:21 un compositor principal del siglo XX,
1:29:24 lo cantaba Gardel.
1:29:26 Bueno, pero en qué estábamos?
1:29:30 En la garlopa.
1:29:31 ¿Qué pasó con el abuelo?
1:29:33 ¿Usted entró y estaba el abuelo con la garlopa?
1:29:36 No, al revés.
1:29:37 ¿Usted estaba con la garlopa?
1:29:39 Yo no estaba con la garlopa,
1:29:40 pero muy asiduamente estaba con la garlopa.
1:29:43 La garlopa se hace que salen diviúzas.
1:29:46 Y la lija.
1:29:48 Le iba sacando lo que sobra.
1:29:51 Tiene un filo que es muy peligroso.
1:29:54 Es como una rascateada profunda.
1:29:56 Profunda y la garlopa es muy pesada.
1:29:59 Una cosa de fierro,
1:30:02 una herramienta,
1:30:04 tiene ahí muy pesada.
1:30:06 Así se agarra la garlopa.
1:30:10 Mira, mira, mira.
1:30:12 No, no, no, no.
1:30:13 ¿Y decirnos cómo pasan las cosas con respeto?
1:30:15 Yo me voy a levantar y me voy a ir.
1:30:16 Porque resulta que yo abro mi corazón.
1:30:18 Sí, pero cuáles, cuidado.
1:30:20 No hay cuidado.
1:30:22 Tengo que cuidar.
1:30:23 Tengo que cuidar.
1:30:24 Tengo que cuidar.
1:30:26 Cosa de la infancia.
1:30:27 Sí, bueno.
1:30:28 Pero usted también tuvo una infancia.
1:30:29 Despartar la ternura en la audiencia.
1:30:32 Entraba el abuelo y nos descubría con la garlopa en la mano,
1:30:35 y hablaba con el abuelo.
1:30:37 Y gritaba cosas en alemán.
1:30:39 Claro, porque...
1:30:41 Scandal, scandal.
1:30:43 Policé, policé.
1:30:45 Pero eso no es ruso.
1:30:47 Alemán.
1:30:48 Alemán.
1:30:49 Decía cosas y...
1:30:51 Yo entendía que nos estaba retando.
1:30:53 Y sí, me imagino que sí.
1:30:55 Y en alemán es mucho más severo.
1:30:57 ¡Ah, esto!
1:30:58 ¡Ah!
1:30:59 Y seguía.
1:31:00 Porque por ahí se podía lastimar.
1:31:03 Eso es lo que decía el abuelo.
1:31:05 Y entonces mi amigo, un niño le decía,
1:31:08 ¡Va hasta Opa, callate Opa!
1:31:11 Ya nos vamos Opa.
1:31:13 Pero parece que Opa era cariñoso.
1:31:16 No sería Opa.
1:31:19 Algún una gente alemana...
1:31:20 Bueno, continuó con la serie de desastre.
1:31:23 Que continúa con la electricidad.
1:31:26 También porque está cierras, todo zapatoso.
1:31:29 Eso rompe en cables a cada rato.
1:31:32 Y entonces se fulmena.
1:31:34 En Estados Unidos todos los días se fulmenan
1:31:37 más de 70 mil carpinteros.
1:31:39 No puede ser, no hay más de 70 mil carpinteros.
1:31:41 No, parece 7.
1:31:42 Ah, bueno.
1:31:43 Pero usted no puede tirar la marchada.
1:31:45 No, tengo aquí más anotadores.
1:31:46 Bueno, por favor.
1:31:48 Dice, proyección de partículas.
1:31:50 De películas, debe ser.
1:31:51 No, de partículas porque van a los soos.
1:31:54 Exactamente.
1:31:55 La viruta y el aserrín.
1:31:58 Salen para cualquier lado.
1:31:59 Cuando usted pasa la misma garlopa.
1:32:01 Pero pierdo, todavía.
1:32:03 Cuando hay algunas máquinas
1:32:06 que son como la garlopa, pero eléctricas.
1:32:08 Sí, como lichadoras.
1:32:11 Puridoras.
1:32:12 Y eso le larga todo.
1:32:15 Le agarra el ojo.
1:32:17 Y usted queda...
1:32:19 ...invidente.
1:32:21 Sí, muy doloroso.
1:32:23 Se trabaja por la tiparra.
1:32:25 Se la tienen que sacar entre cuatro.
1:32:27 Bueno, no sé si entre tanto.
1:32:29 Pero eso es el mismo polvo.
1:32:32 El mismo polvo le va a...
1:32:34 Bueno, el polvo está constituido por pequeñas...
1:32:36 Pequeñas.
1:32:37 ...partículas de madera.
1:32:39 Por eso tiene que usar antiparras y...
1:32:41 Sí, ojo, la respira también.
1:32:44 Los carpinteros.
1:32:45 Los carpinteros mueren muy jóvenes.
1:32:47 Porque en el toro, los pulmones...
1:32:49 Lleno de madera.
1:32:50 Son como de madera, lo que más.
1:32:53 Cuando los creman.
1:32:56 Pero es de rápido.
1:32:57 Sí, agarra enseguida.
1:32:58 El carpintero agarra enseguida.
1:33:00 No, no, por favor.
1:33:02 Señor, no se ría así, por favor.
1:33:04 Bueno, bueno, bueno, bueno, bueno.
1:33:06 Ya se le van a cobrar.
1:33:08 Ya se le van a cobrar.
1:33:09 Bueno, después está el ruido.
1:33:12 El ruido insoportable en la carpintería que daña...
1:33:14 ...los oídos.
1:33:17 45% de los...
1:33:19 ...carpinteros en Estados Unidos...
1:33:21 ...son sordos.
1:33:23 Y ahí viene el dicho...
1:33:26 ...que es...
1:33:27 ...todos los carpinteros son sordos.
1:33:29 No, pero...
1:33:30 Es un más sordo que un carpintero.
1:33:32 No, no creo que sea así.
1:33:34 Es verdad que uno viene camiando a media cuara...
1:33:36 ...de escucho...
1:33:37 ¡Uy!
1:33:38 ¡Uy!
1:33:39 ¡Uy!
1:33:42 ¡Tenemos una carpintería al lado!
1:33:45 No, es tremendo.
1:33:46 Y acá en la capital tenemos...
1:33:48 ...no la carpintería...
1:33:49 ...pero si la carpintería se traslada...
1:33:52 ...en estos tiempos...
1:33:53 ...a las obras en construcción.
1:33:57 Y todo el tiempo usted va a ser...
1:33:58 ¡Rrrrrr!
1:34:00 Y no saben qué...
1:34:01 Cortan cerámicos.
1:34:02 Pero qué van a ser...
1:34:03 ...un edificio de madera...
1:34:05 ...calcula uno...
1:34:06 ...de 20 piso.
1:34:08 Es la sierra que corta los cerámicos.
1:34:09 Sí, creo que sí.
1:34:11 Pero ¿por qué no los cortan en la fábrica...
1:34:12 ...del cerámico?
1:34:13 No, los cortan, pero para los recorten...
1:34:15 ¡Ah!
1:34:16 ¡Ah!
1:34:17 ¡Es igual!
1:34:18 Sí, lo tiene que colocar.
1:34:19 Bueno, contacto, cuidado...
1:34:20 ...con los contactos...
1:34:21 ...con sustancias químicas irritantes.
1:34:24 Como la cola.
1:34:25 Claro, la cola.
1:34:27 Ya habíamos nombrado...
1:34:29 ...la lija, la garlopa...
1:34:31 ...y ahora la cola.
1:34:34 La cola de...
1:34:35 ¿Cómo se llama?
1:34:36 De carpintero.
1:34:37 De carpintero.
1:34:38 La cola de pegar.
1:34:39 ¿Sí?
1:34:40 Es la que pega, pega.
1:34:41 Cuidado, porque...
1:34:42 ...a igual...
1:34:43 Uno llega a poner una mano...
1:34:44 No la sacamos.
1:34:45 ...sobre una madera que está encolada...
1:34:47 ...y tiene que vivir el resto de su vida.
1:34:49 Yo conozco muchos carpinteros...
1:34:51 ...que tienen un pedazo de madera...
1:34:53 Una mano.
1:34:54 Uno se cree que lo está agarrando...
1:34:55 ...sinstancialmente.
1:34:56 No, pero escúchenme.
1:34:57 Y no, es su vida.
1:34:59 Tarda varias horas.
1:35:01 Al principio la cola de carpintero...
1:35:03 ...como una leche.
1:35:04 Qué tal.
1:35:05 Qué tal.
1:35:06 Para mí como bailella, por favor.
1:35:08 Háganme un...
1:35:09 ¿Tarda que les pasa la cola de carpintero?
1:35:12 Acabo de llegar.
1:35:14 ¿Cuál es el tema de hoy?
1:35:16 Entre todos los carpinteros...
1:35:17 ...en Estados Unidos.
1:35:19 Entre todos los carpinteros...
1:35:21 ...en Estados Unidos.
1:35:22 Entre todos los carpinteros...
1:35:23 ...en Estados Unidos.
1:35:24 ¿Y tiene la cola de leche?
1:35:25 Bueno, ya...
1:35:26 ...dice...
1:35:27 ...otra cosa que le puede pasar...
1:35:29 ...es ingerir sustancias no sigual.
1:35:34 Incluso por las manos úsias.
1:35:37 Pero escúchame.
1:35:38 Todos peligros.
1:35:39 El barniz y el olor...
1:35:40 ...que...
1:35:41 Después del piloto de pruebas...
1:35:43 ...viene el carpintero.
1:35:44 Es imposible sobrevivir.
1:35:45 El barniz también es tóxico, el olor.
1:35:49 Bueno, otros peligros son los incendios.
1:35:52 Creados por la concentración de madera...
1:35:55 ...o polvo de madera.
1:35:57 O polvo de madera.
1:35:58 Acerrín, productos inflamables...
1:36:00 ...fóforos, etcétera.
1:36:02 O la interacción de todo eso...
1:36:04 ...surge el incendio.
1:36:06 Usted si vive al lado de una carpintería...
1:36:08 ...está siempre con el corazón en la boca.
1:36:10 Sí, hay carpintería que están siempre ardiendo.
1:36:13 Es una bomba de tiempo, la cara.
1:36:16 Que los bomberos vienen todos los días.
1:36:19 Cuidado al tirar cigarrillos en la carpintería.
1:36:22 Bueno, estás muy cuidados.
1:36:23 Estás muy cuidados.
1:36:24 Puedes comer en todas partes, justo.
1:36:25 Venís a comer acá.
1:36:27 Y en la carpintería.
1:36:28 Sí, no.
1:36:29 Agarra la viruta y después la madera...
1:36:31 ...no lo apaga más.
1:36:32 No apaga más.
1:36:34 Cuidado con comer en el taller.
1:36:36 ¿Por qué?
1:36:37 No sé todavía.
1:36:39 El acerrín y el pan rallado.
1:36:41 Claro, si equivoco aún.
1:36:43 La cifilanesa está haciendo milanesa.
1:36:45 Y le mete pan rallado en vez de hacer...
1:36:48 ...y se lo come.
1:36:49 Pero qué raro que cocine en la carpintería.
1:36:52 No, pero usted le había dado un churrasco.
1:36:54 Pero...
1:36:55 Y si yo creí que era un churrasco, pero parece una milanesa.
1:36:58 Bueno, la come como milanesa.
1:37:00 Era un churrasco con acerrín, señor.
1:37:03 Bueno, ¿cuántos dedos se pierden anualmente en los Estados Unidos?
1:37:09 No más de diez por persona.
1:37:11 ¿Y no?
1:37:12 No, por persona no más de diez.
1:37:14 En la carpintería donde iba yo, en la carpintería de Gaudino,
1:37:20 medio pariente mío de baigorritas,
1:37:24 tenían un cajóncito con dedos.
1:37:27 Ah, con dedos que habían perdido los empleados,
1:37:31 el mismo Gaudino.
1:37:33 Por favor, qué...
1:37:35 Un saludo a la familia Gaudino de baigorritre.
1:37:39 ¿Sabes otra cosa que es peligrosa?
1:37:43 Los clavos.
1:37:45 Cuando la madera dura,
1:37:48 por ahí se pega un martillazo...
1:37:50 Esa le va a dar ardeas.
1:37:52 Martillazo en el dedo.
1:37:54 También puede ser...
1:37:56 Claro, si se que se pega el martillazo en el dedo.
1:37:59 O que en caso no tan frecuente,
1:38:02 que usted se clave la mano...
1:38:04 Sí, con el clavo.
1:38:06 Con el clavo, ¿sí?
1:38:07 ...y que le sigue dando...
1:38:09 Si usted se cuenta, cuando quiere sacar la mano,
1:38:12 creciendo que la termino,
1:38:14 ve que la tiene clavada.
1:38:16 O sea, tiene una mano con una madera encolada,
1:38:19 y la otra mano...
1:38:21 Y la otra mano con la clavada...
1:38:23 ...a la pared.
1:38:25 ¿Y si tu marido le está?
1:38:27 ¿A qué estoy dices?
1:38:29 Saludando con la mano encolada.
1:38:32 Bueno, extraordinario.
1:38:34 Sí, muy peligroso.
1:38:36 ¿A usted qué cosa le impresiona más, Nero Carpintero?
1:38:39 Acá de esta casa han venido a trabajar algunos...
1:38:42 ...muy buenos.
1:38:46 Que han construido bibliotecas...
1:38:49 ...y algunos son muy...
1:38:51 ...todavía en estos tiempos...
1:38:53 ...son muy artísticos.
1:38:55 Los hevanistas, ¿no?
1:38:57 En el museo de...
1:38:59 ...de la que se llama...
1:39:01 ...Los hebanistas.
1:39:04 En el museo de...
1:39:07 ...del bicentenario, el que está en la Casa Rosada,
1:39:09 pero no el de la Casa Rosada, sino que es el subterráneo,
1:39:13 está exhibido el escritorio de Sarmiento.
1:39:17 ¿Qué es?
1:39:19 Cada por eso Sarmiento salió escritorio.
1:39:24 Porque no sabe el escritorio que tenía...
1:39:26 Claro. Tan gana de poner un...
1:39:28 ...de el Facundo.
1:39:30 Bueno, se siente ahí, inmediatamente, escriba el Facundo.
1:39:33 Algo absolutamente espectacular,
1:39:35 gigantesco y lleno de cajones, cajonsitos, detalles.
1:39:40 Bueno, es que hubo una época donde había unos escritorios tan hermosos.
1:39:44 Yo recuerdo esos escritorios que ya no nos ocurrió...
1:39:47 ...aparecer en películas de época...
1:39:50 ...de...
1:39:52 ...y posiblemente del siglo XIX, ¿eh?
1:39:55 Que tiene como... que se cierra.
1:39:57 La persiana.
1:39:59 No sé si son tan lindos, pero son muy pintorescos.
1:40:04 Y después están los otros que, como dice usted,
1:40:07 tienen un montón de ventanucos...
1:40:09 ...y de recovecos.
1:40:11 Me gustaría tener un escritorio.
1:40:13 Yo tengo uno muy pequeño,
1:40:16 pero muy lindo, pero que está invadido por la computadora.
1:40:21 Y entonces no se... no se luce.
1:40:23 Y... y va.
1:40:25 Ustedes no quedan bien en ningún escritorio,
1:40:27 y no les engancen en ningún lado.
1:40:29 Sí, no.
1:40:31 Ahora, con esto que acaba de decir, seguramente uno de los gente le va a regalar un escritorio.
1:40:34 O una computadora.
1:40:36 Pero que cada cosa que dice le regalan un escritorio.
1:40:38 Sí, generalmente, bueno...
1:40:40 Hay que usar y tener una cosa.
1:40:42 Eso es entre las cosas que no me suceden.
1:40:44 Yo escucho programas y dicen, bueno,
1:40:47 han llegado de la confitería, tal y tal,
1:40:50 y nos regalaron esto y allí.
1:40:52 Mandaron media luna.
1:40:54 Y nosotros, o sea, si 40 años que estamos,
1:40:57 no lo mandaron nunca,
1:40:59 no un pedazo de pan.
1:41:01 No, ahora no mandan hamburguesas.
1:41:03 Ahora no mandan la mañana cuando van a comer.
1:41:05 Pero eso por el Chacarerian.
1:41:07 Porque no, porque vienen ningún tipo de una panadería, guau.
1:41:12 Bueno, señores...
1:41:14 Hay que hacer una pausa, viene la música.
1:41:17 Sí, ya están aquí los músicos.
1:41:19 Por favor.
1:41:21 Tratando de sacarse la cola de las manos.
1:41:23 O al revés.
1:41:25 Pausa.
1:41:27 La 7.50.
1:41:31 ¡Pero no imparciales!
1:41:45 Continuamos, la venganza será terrible.
1:41:47 Y ya llegan los estudios de la radio.
1:41:50 ¡Máestros queridos!
1:41:52 ¡Máestros!
1:41:54 ¡El sordo!
1:41:56 ¡Arnaldo!
1:41:58 ¡Cancés!
1:42:02 ¡Que acompague a nuestra noche, nuestro querido maestro!
1:42:05 ¡Tenido la hora de hablar con Manuel Barbuen Moreira!
1:42:15 ¡Muy buenas noches!
1:42:17 ¡Muy buenas noches, maestro!
1:42:19 ¡Muy buenas noches!
1:42:21 ¡Máestros, mire, le piden una tarde cualquiera!
1:42:24 ¡De entrada, guau!
1:42:31 No, no me digas adiós, no lo digas por Dios
1:42:37 Y no piesse siquiera, quiero que nos enfaremos
1:42:46 Como si nada ocurriera
1:42:51 Como si fuera esta tarde, la tarde de un día cualquiera
1:43:00 Ya que te alejas de mí, no te vayas así
1:43:05 Grasbo, mal herido
1:43:09 Por lo mucho que yo te querido
1:43:13 Mi pasar venido te pido perdón
1:43:23 Muy bien
1:43:25 Muy bueno
1:43:26 11, 6, 5, 8, 5, 5, 5, 8, 0
1:43:29 Es el whatsapp de la venganza
1:43:31 donde puedes escribir ahora mismo tu pedido
1:43:34 Lo que quieras, mensaje
1:43:35 Pueden pedir también para el trío que me están mañana
1:43:37 Mañana el trío, si señor
1:43:39 Acá le piden
1:43:41 ¿Quienes poner un lago?
1:43:43 ¿Quienes poner un lago?
1:43:44 Sí
1:43:45 Un tema de polma carne
1:43:46 Ah, qué bien
1:43:47 ¿Ese se la sabe como van a hacerlo ahora?
1:43:49 ¿O quiere venir otro día?
1:43:51 No, no, no, lo vamos a intentar
1:43:53 Con este, con el acompañamiento de esta babosita
1:43:56 A ver
1:45:12 Pico las escuelas en los corredores
1:45:16 Papi te trae en el hogar del Señor
1:45:19 Y me dice, chico
1:45:21 No lo sé
1:45:26 El whatsapp de la venganza
1:45:29 Venga, venga, venga
1:45:32 El chico se llama para el perro
1:45:35 El chico se llama para el perro
1:45:38 El chico se llama para el perro
1:45:40 Y me dice, chico
1:45:42 No lo sé
1:45:44 El whatsapp de la venganza
1:45:46 Venga, venga, venga
1:46:06 ¡Pero no el viktim
1:46:24 La 250
1:46:28 Objetivos
1:46:30 Pero no le parciales
1:46:36 Miren, acá les piden románticas, oh, románticas.
1:46:46 Romántica incurable, te recuerdo, Esa noche en frenas, luces de fiesta,
1:47:01 No curamos amor mientras la orjeja, Remine los láchitos de angel más.
1:47:11 Romántica incurable, te recuerdo, Nuestra danza con sueño de locura,
1:47:21 Ilustró, obrisa, mal de ternura Entornado de tras de tantipá.
1:47:31 Serpentina del mal que enredando mi aster Hoy me han hecho soniar con tu viejo crí.
1:47:41 Serpentina del mal que enredando mi amor Me han dejado el dolor de saber que no está.
1:47:52 Pasaba entre muchas mascaritas Enredando el cascapeul de tu alegría
1:48:03 Y entre todas vos sonamea traguías En vuelta en el jazquín de tu difuera.
1:48:13 Romántica incurable, te recuerdo, Que al volver del jardín, coames a noca
1:48:23 Me dejaste la marca de tu boca Como se hecho feliz el carnaval.
1:48:34 Serpentina del mal que enredando mi aster Me han dejado el dolor de saber que no está.
1:49:04 Habemos trompeta.
1:49:09 Mira como brilla la polo.
1:49:14 ¿Esto se aprende en qué clase de trompeta?
1:49:24 Uno ya sale tocando eso.
1:49:27 Esa es expres la clase de trompeta.
1:49:33 Pero mira, el último café.
1:49:44 Esa es la clase de trompeta.
1:49:49 Esa es la clase de trompeta.
1:49:54 Esa es la clase de trompeta.
1:51:49 Her作
1:51:54 Jan,
1:52:13 Se está poniendo de morar en toda la capital, en toda la capital, en May-Ve-De.
1:52:32 Se está poniendo de morar en toda la capital, en toda la capital, en May-Ve-De.
1:52:52 Se está poniendo de morar en toda la capital, en toda la capital, en May-Ve-De.
1:53:05 Sofos un pute voyón, ay ay ay, negra para mí, sofos un pute voyón.
1:53:20 Adiós, maestro.
1:53:25 Y para finalizar, dos palabras bastan. Gracias.
1:54:19 Es la señal de una nueva hora.
1:54:26 Hora dos en la República Argentina.
1:54:30 ¿Con la dosis?
1:54:32 Siempre cincuenta.
1:54:34 La siete cincuenta.
1:54:54 Desde Buenos Aires.
1:54:57 Marlena, siete cincuenta.
1:55:01 Pasa tangos como ninguna.
1:55:05 Al agua que el agua, el agua blanda, era más fresca que el río, naranjo en flor.
1:55:23 Tienes a calle destío, calle perdida, dejó un pedazo de vida, y se marchó.
1:55:44 Primero hay que saber es sufrir, después amar, después partir y al final dar sin pensamiento.
1:55:55 Pero tu medenarán su en flor, pero me salván hace un amor que se escaparon con el viento.
1:56:04 Después, qué importa del después, toda mi vida es el ayer que me detienen el pasado.
1:56:15 Eterna y vieza juventud que me ha dejado acobardado.
1:56:25 Como un pájaro sin luz, que le habrán hecho mis manos.
1:56:38 Le habrán hecho para dejarme en el fecho.
1:56:47 Tanto dolor, dolor de vieja arboleda.
1:56:56 Canción de esquina, como un pedazo de vida, naranjo en flor.
1:57:11 Primero hay que saber es sufrir, después amar, después partir y al final dar sin pensamiento.
1:57:23 Perfume de naranjo en flor, pero me salván hace un amor que se escaparon con el viento.
1:57:32 Después, qué importa del después, toda mi vida es el ayer que me detienen el pasado.
1:57:44 Eterna y vieza juventud que me ha dejado acobardado.
1:57:54 Como un pájaro sin luz.
1:58:05 Sin palabras, el tango lo dice todo.
1:58:11 Baila de almas.
1:58:15 Malena, pasa tangos como ninguna.
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