La venganza será terrible del 14/06/2023

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0:00:00 La venganza será terrible
0:00:02 Y casca
0:00:04 Tres poetas inclusivos
0:00:07 que siguen el lema de los mosqueteros
0:00:10 todos y todas para uno y uno
0:00:13 para todos y todas
0:00:15 La venganza será terrible
0:00:20 Con Alejandro Dolina
0:00:23 un enamorado que llora por lo inútil de su espera
0:00:27 cuando en verdad
0:00:29 se equivocó de esquina
0:00:33 Patricio Barton
0:00:35 que todas las noches es aplastado
0:00:38 por estampidas de oyentes desertores
0:00:41 que se pasan a otra radio
0:00:45 Iggy Lespy
0:00:47 un artista tan innovador
0:00:50 que las calles cambian de nombre
0:00:52 después de que él las cruza
0:00:54 La venganza será terrible
0:00:59 canciones por el trio sin nombre
0:01:02 Ale Dolina, Martín Dolina
0:01:06 y Manuel Moreira
0:01:09 Sonido Miguel Vincent
0:01:13 Producción Maica Iglesias
0:01:17 y Eugenia Gorostiza
0:01:20 Investigación Literaria
0:01:23 y saqueo de bibliotecas
0:01:25 Cora Baringo
0:01:30 un escuadrón de valientes
0:01:33 que harían tronar el escarmiento
0:01:36 si no fuera porque el miedo los paraliza
0:01:43 Y ya llegan
0:01:44 con la melena revuelta
0:01:47 la corbata floja y suelta
0:01:49 y el bombachón al revés
0:01:52 Nuestros Interpretes
0:01:58 Amigas, amigos, muy buenas noches
0:02:01 Así comienza la venganza será terrible
0:02:04 el programa que marca rumbos en la zona
0:02:07 Bueno, qué bien
0:02:09 Voy a presentar a mis compañeros
0:02:12 el artista antes llamado Iggy Lespy
0:02:14 Buenas noches, ¿qué tal?
0:02:16 El mismo modo se encuentra en otra silla
0:02:18 Bueno, gracias
0:02:20 Buenas noches
0:02:22 Un placer estar con ustedes
0:02:24 en esta nueva entrega
0:02:26 como se dice
0:02:28 este envío
0:02:30 de un lugar al otro
0:02:32 Bueno, ¿qué tenemos hoy?
0:02:34 hay mucha información
0:02:36 Atención a la gente de Buenos Aires
0:02:38 porque muy pronto volvemos al Teatro Orellina
0:02:40 y las entradas ya están a la venta
0:02:42 en platea net
0:02:44 Vamos a decir la fecha
0:02:46 que es la que se llama
0:02:49 Vamos a decir la fecha
0:02:51 pero sí ya la próxima
0:02:53 Son los jueves, siempre
0:02:55 jueves 22 y 29 de junio
0:02:57 vamos a estar nuevamente en el Teatro Orellina
0:02:59 ahí en la avenida Santa Fe y Libertad
0:03:01 Sí, 1, 2, 3, 5
0:03:03 1, 2, 3, 5
0:03:05 Perfecta ubicación
0:03:07 Bueno, bueno, bueno
0:03:09 Una información errónea
0:03:11 Igual le digo, el teatro tiene una cartelera
0:03:13 iluminada fantástica
0:03:15 está su foto, hay una gigantitografía suya
0:03:18 Bueno, no sé si es mía
0:03:20 Sí, es suya
0:03:22 Toda puesta al nuevo
0:03:24 y está usted con las piernas abiertas
0:03:26 Sí, y la gente entra por abajo
0:03:28 Sí, la boletería
0:03:30 Se encuentran ahí
0:03:32 y si nos perdemos
0:03:34 nos encontramos entre las piernas de Dorina
0:03:36 Les juro que alguna vez hay que hacer
0:03:38 ese cartel
0:03:40 Se lo pido por favor
0:03:42 Bueno, 22 y 29 de junio
0:03:44 entonces en platea net
0:03:46 atención para la gente de Quilmes
0:03:48 atención
0:03:49 porque están las entradas para el Teatro Cervantes de Quilmes
0:03:51 así es
0:03:53 el sábado 24
0:03:55 muy bien
0:03:56 también falta muy poco tiempo
0:03:58 Sí, y también
0:04:00 atención
0:04:02 porque vamos a Villaneda muy pronto
0:04:04 ahora ahorita no más, eso va a ser el sábado
0:04:06 no sé si hay entradas ahí
0:04:08 no sé si quedan disponibles
0:04:10 está siendo muy difícil conseguir
0:04:12 entradas para Villaneda
0:04:14 yo dijo a alguien que vive en la Villaneda
0:04:16 y que ya está harto
0:04:18 de no conseguir
0:04:20 y tiene que ir más en plato
0:04:22 ¿sabes lo que puede hacer?
0:04:24 se va a la plata
0:04:26 total no es tan lejos la plata
0:04:28 y tiene un función allí
0:04:30 y hay función, el viernes 23
0:04:32 vamos a estar en el Coliseo
0:04:34 puede estar de la plata
0:04:36 un tiempo que no vamos
0:04:38 las entradas están en LivePass
0:04:40 LivePass
0:04:42 LivePass.com
0:04:44 hay pas, ahí están las entradas
0:04:46 para el Coliseo Podestad de la Plata
0:04:48 donde estaremos el viernes 23
0:04:50 a la 9 y media de la noche
0:04:52 atención
0:04:54 Principito en Atacama
0:04:56 es una obra de Ivana Sajarsky
0:04:58 que está todo los domingos
0:05:00 a las cuatro de la tarde
0:05:02 en el Teatro Mandril
0:05:04 que queda en la calle
0:05:06 Humberto Primo 2, 7, 5, 8
0:05:08 Humberto Primo 2, 7, 5, 8
0:05:10 actúan
0:05:12 Pascamelin
0:05:14 Lucas Otero
0:05:16 Lucía Pachamé
0:05:18 y Fernando Arfuso
0:05:20 no se olviden
0:05:22 esto es los domingos a las cuatro de la tarde
0:05:24 en el Teatro Mandril
0:05:26 de la calle Humberto Primo 2, 7, 5, 8
0:05:28 Principito en Atacama
0:05:30 de Ivana Sajarsky
0:05:32 muy bien
0:05:34 todo el mundo invitado
0:05:36 bueno, yo creo que el momento
0:05:38 de pasar al tema
0:05:40 que nos ha sido impuesto
0:05:42 por las altas jerarquías de este mes
0:05:44 porque hoy tenemos un programa un poco distinto
0:05:46 a lo habitual
0:05:48 un poco distinto
0:05:50 vio que en este programa
0:05:52 ustedes habrá dado cuenta después de tantos años
0:05:54 vio que no hay invitados
0:05:56 es como un programa adicitado
0:05:58 la sensación de que no tuviéramos amigos
0:06:00 si, parece
0:06:02 es una sensación
0:06:04 pero estamos siempre entre nosotros
0:06:06 nunca viene nadie
0:06:08 nunca, por ejemplo, nunca nos mandan
0:06:10 pisa de
0:06:12 una pisería
0:06:14 es verdad
0:06:16 pero se corre un rumor de que hoy tendremos
0:06:18 una visita
0:06:20 muy bien
0:06:22 y lo vamos a hacer cantar
0:06:24 si, va a cantar
0:06:26 y bueno, él sí, ese amigo suyo
0:06:28 por lo que nos hace muchos años
0:06:30 así que no sé si ya quiere anunciar
0:06:32 quien va a venir
0:06:34 a cantar
0:06:36 ha trabajado con nosotros
0:06:38 en lo que me costó la por delagro
0:06:40 haciendo el papel del guardián del barrio
0:06:42 del dolor
0:06:44 el que cantaba
0:06:50 con su constelación
0:06:52 de uso particular
0:06:54 y que solo cantaba él maravillosamente
0:06:56 como yo
0:06:58 va a estar con el sol, lo hacemos venir tarde
0:07:00 si, si, si
0:07:02 no lo vino
0:07:04 por eso, no lo hagamos esperar mucho tiempo
0:07:06 en el frío
0:07:08 es un muchacho que le hace mal el frío
0:07:10 bueno
0:07:12 instrucciones para instalar
0:07:14 un parque de diversión
0:07:16 mi sueño
0:07:18 también, mi sueño también
0:07:20 pero necesito una fortuna
0:07:22 de dinero de imágenes
0:07:24 un parque de diversiones
0:07:26 así como algunos niños
0:07:28 sueñan con tener una juguetería
0:07:30 o una heladería
0:07:32 o una panadería
0:07:34 bueno, ese mismo modo
0:07:36 no se dan cuenta que uno no lo disfruta
0:07:38 si, al dios uno
0:07:40 antiguamente no era más accesible
0:07:42 tener un parque de diversiones
0:07:44 había muchos pueblos
0:07:46 estaba en el Hollywood park
0:07:48 exactamente, corrí al gramo de los aires
0:07:50 no eran
0:07:52 digamos, no había montañas rusas
0:07:54 la más alta del mundo
0:07:56 ni esos ascensores
0:07:58 que se dejan caer desde 80 metros
0:08:00 no
0:08:02 hay que voltear
0:08:04 voltee
0:08:06 un tacho
0:08:08 tiene premio
0:08:10 eso más una que Hermes
0:08:12 igual yo he visto juegos mecánicos
0:08:14 como el gusano loco
0:08:16 me parece que era bueno
0:08:18 el gusano loco está siempre
0:08:20 en los parques suburbanos
0:08:22 está la montaña rusa
0:08:24 que es por suerte baja
0:08:26 o no está muy baja
0:08:28 hay una calecita
0:08:30 el samba también a veces está
0:08:32 a veces está el samba
0:08:34 después, cuidado porque
0:08:36 no estoy acusando a nadie
0:08:38 algunos de esos parques no eran
0:08:40 del todo seguro
0:08:42 no, no, no
0:08:44 no que no nombraran a nadie
0:08:46 pero, se acuerda
0:08:48 esas que eran como sillas voladoras
0:08:50 a veces
0:08:52 se echaban a volar de verdad
0:08:54 y se rompía el cordel
0:08:56 que la sujetaba
0:08:58 y el tipo salía volando con sillas
0:09:00 todo y aparecía poner en el techo
0:09:02 de una casa de la vecindad
0:09:04 iba tomando velocidad
0:09:06 y las sillas iban poniendo
0:09:08 cada vez en ángulo
0:09:10 horizontales
0:09:12 imagínense la fuerza
0:09:14 centrifuga
0:09:16 y bueno, los mandabas
0:09:18 y la gente había que
0:09:20 los parientes que estaban mirando
0:09:22 a recorrer el barrio
0:09:24 a ver si lo encontraban al tipo que había caído en una casa
0:09:26 claro, eran como estrellas fugaces
0:09:28 las personas ahí
0:09:30 bueno, acá dice ¿cómo montar
0:09:32 bueno, un parque de diversiones
0:09:34 la ubicación
0:09:36 de su parque de diversiones
0:09:38 era un importante argumento
0:09:40 fundamental
0:09:42 en general eran muy malas las ubicaciones
0:09:44 y donde hay un baldío
0:09:46 donde lo van a poner
0:09:48 en el ceraton
0:09:50 generalmente al costado
0:09:52 pero a veces sí
0:09:54 claro, el parque de diversiones
0:09:56 más famoso que tuvo Buenos Aires
0:09:58 estaba donde ahora está el cerat
0:10:00 era el parque japonés
0:10:02 el parque japonés primero
0:10:04 y el parque retiro después
0:10:06 ahí donde
0:10:08 cuando vino a Buenos Aires se divertía
0:10:10 mucho nuestro querido Leonardo Fabio
0:10:12 ah, mira usted
0:10:14 incluso en alguna de sus películas
0:10:16 el punto donde
0:10:18 ocurre las cosas
0:10:20 es el parque retiro
0:10:22 ah, si
0:10:24 bueno, dice entonces
0:10:26 pongan uno lugar grande
0:10:28 con espacio suficiente
0:10:30 claro, claro
0:10:32 si, por supuesto, ¿por qué?
0:10:34 porque si usted está en todo estrecho
0:10:36 y se chocan los juegos unos con ocho
0:10:38 si, más vale, tiene que ser
0:10:40 por lo menos tiene que tener media manzana
0:10:42 y además un lugar porque
0:10:44 imagínense usted hace una de las grandes atracciones
0:10:46 son los autitos chocadores
0:10:48 pero si usted no hace un lugar chico
0:10:50 no se mueven los
0:10:52 no, ya chocados
0:10:54 no pueden tenuamente
0:10:56 atascados el uno con el otro
0:10:58 no hay circulación
0:11:00 que se sube a los cinco minutos y se envaje
0:11:02 es un ataco
0:11:04 claro, así nomás
0:11:06 dice
0:11:08 bueno
0:11:10 ¿cuáles serán los parques más grandes del mundo?
0:11:12 y yo creo que
0:11:14 los Orlando
0:11:16 ¿qué tal Orlando?
0:11:18 los parques de Disney
0:11:20 claro, ellos tienen hectáreas
0:11:22 y hectáreas, no media manzana
0:11:24 no, no, no, dice que
0:11:26 usted tiene que disponer de un día
0:11:28 para... si, no le alcanzo un día
0:11:30 porque tiene que hacer la cola para cada juego
0:11:32 así que alcule que son diez días
0:11:34 que le parecís
0:11:36 ¿sabe quién iba siempre? Jules
0:11:38 si
0:11:40 nuestro ex compañero Jules
0:11:42 a la mañana, a las siete de la mañana
0:11:44 él ya estaba en la puerta de Disney
0:11:46 y se quedaba vivo a todos los días
0:11:48 quince días a Miami
0:11:50 y a todos los días al parque
0:11:52 para mí que laburaba de algo
0:11:54 así, así de...
0:11:56 Mickey Mouse, yo porque hay unos tipos
0:11:58 disfrazados, uno era Jules
0:12:00 pero Jules no era Pluto
0:12:02 eh...
0:12:04 puede ser
0:12:06 yo creo que sí
0:12:08 él me contó que era Mickey Mouse
0:12:10 pero veo como es esto
0:12:12 no, señor, a mí me dijero
0:12:14 mire, mire que aquel es Jules
0:12:16 digo cual, Pluto me dice
0:12:18 el perro Pluto, bueno
0:12:20 y se lo reconocía por
0:12:22 los gestos, por el lenguaje gestual
0:12:24 se sabe que Jules es experto
0:12:26 en lenguaje gestual
0:12:28 bueno, decís, hacieme
0:12:30 el gesto de tal cosa
0:12:32 y él te lo hace
0:12:34 bueno, el gesto de que puede ser
0:12:36 para el truco
0:12:38 no, bueno
0:12:40 me encuentro deprimido por ejemplo
0:12:42 y él te pone, levanta un hombro
0:12:44 sí, el otro no
0:12:46 y chau, ya te hizo el deprimido
0:12:48 y bueno, está bien
0:12:50 está bien, es una forma casi actoral
0:12:52 sí, la verdad que no sé
0:12:54 pero después se eligió las vegas
0:12:56 no va más, va a la otra costa
0:12:58 a las vegas y juegan los que hacien
0:13:00 para eso para más grande
0:13:02 juega al bingo
0:13:04 hay mucho más que...
0:13:06 le gusta el bingo
0:13:08 nosotros juegos no los entienden, me dijo
0:13:10 el bingo está claro, el número que sale
0:13:12 lo anotas
0:13:14 como va a haber bingo y las viejas
0:13:16 en que no divertimos
0:13:18 yo soy una señora grande
0:13:20 a veces me gusta la lotería
0:13:22 poker, roulette, blackjack
0:13:24 y ahí van los cabaret, porque está todo mezclado
0:13:26 está todo mezclado, ahí toda
0:13:28 una cosa que...
0:13:30 casino con cabaret
0:13:32 yo en muchas películas señor
0:13:34 me voy a nombrar las cosas que sucedían
0:13:36 bueno, sí, es así
0:13:38 en la ciudad de Chaparaz
0:13:40 le mandamos saludos
0:13:42 instalaciones necesarias
0:13:44 baños
0:13:46 tiene baños
0:13:48 que tiene que tener por el bingo
0:13:50 cómo son los baños normales
0:13:52 o por ejemplo usted se sube al inodoro
0:13:54 aquí es de goma
0:13:56 y empieza a mover
0:13:58 tiene que ponerlo entresentado
0:14:00 muerde el inodoro
0:14:02 quiero aclarar
0:14:04 en Disney por ejemplo, cómo son los inodoro
0:14:06 no, bueno, yo soy concesionario
0:14:08 de los baños
0:14:10 quiero decir primero y principalmente
0:14:12 los baños no son una atracción
0:14:14 ya me di cuenta
0:14:16 es una buena cosa
0:14:18 no son una atracción
0:14:20 yo acabo de usar el baño, ya me di cuenta
0:14:22 es serio el baño
0:14:24 el baño es serio
0:14:26 para los niños
0:14:28 para los niños
0:14:30 nosotros disponemos
0:14:32 de inodoro
0:14:34 es la cabeza de Mickey
0:14:36 Mickey Mouse
0:14:38 se da cuenta porque tiene las orejas
0:14:40 para los dos costados
0:14:42 y la boca abierta debe tener
0:14:44 porque
0:14:46 porque sino como es
0:14:48 si, señor
0:14:50 para que los chicos
0:14:52 disfruten también
0:14:54 porque sino el niño no quiere ir al baño
0:14:56 más juego, más juego
0:14:58 cuidado porque habíamos pensado
0:15:00 en instalar un baño así, el baño del terror
0:15:02 oh, eso es
0:15:04 con gran éxito
0:15:06 con fantástica parecía
0:15:08 pero por favor
0:15:10 brujas montadas en una escoba
0:15:12 lo han logrado
0:15:14 pero los chicos se asustaban y
0:15:16 se asustaban en sí, más o menos
0:15:18 no, era un desastre
0:15:20 no se podía
0:15:22 dice, puesto de información
0:15:24 tiene que tener
0:15:26 hay todos los periodistas
0:15:28 no, es un que ojo ahí
0:15:30 déjame
0:15:32 quién es el ministro del interior
0:15:34 no, señor
0:15:36 es un puesto de informes
0:15:38 donde también
0:15:40 muchas veces uno va
0:15:42 a denunciar que se perdió un niño
0:15:44 bueno, nosotros lo llamamos
0:15:46 punto de geolocalización asistido
0:15:48 así
0:15:50 porque también tengo la concesión
0:15:52 de los puntos de geolocalización
0:15:54 asistida
0:15:56 un tiempo político o algo
0:15:58 que va ganando todas las concesiones
0:16:00 de esta hora
0:16:02 no, por supuesto
0:16:04 trabaja con Disney
0:16:06 trabajamos con Disney
0:16:08 gente de Disney, digo
0:16:10 sí, nosotros rendimos examen
0:16:12 de Disney
0:16:14 nos preguntan cosas
0:16:16 ustedes saben, por ejemplo
0:16:18 todos los personajes de Disney
0:16:20 yo les digo uno
0:16:22 a ver, unos hermanos
0:16:24 son todos chorros
0:16:26 vienen
0:16:28 con una máscara
0:16:30 y tienen el uniforme
0:16:32 de la cárcel
0:16:34 que tiene su numerita
0:16:36 ¿cómo se llaman?
0:16:38 bueno, quizás hayan cambiado
0:16:40 muy posible que hayan cambiado
0:16:42 reprobado, señor, no tienen idea
0:16:44 los hermanos ganzúa
0:16:46 ah, los hermanos ganzúa
0:16:48 bueno, pero eso dirá
0:16:50 porque es un nombre
0:16:52 porque tiene una costumbre en todos los países
0:16:54 es el cambiar de nombre
0:16:56 por ejemplo, ¿cómo se llama?
0:16:58 tribilín
0:17:00 mucho nombre tiene
0:17:02 que es bucefalo
0:17:04 si, ganzúa no es muy
0:17:06 yanqui
0:17:08 eso lo hacían cuando hacían la revista
0:17:10 patodónala aquí
0:17:12 era muy buena la revista
0:17:14 y metían cosas
0:17:16 incluso
0:17:18 los personajes
0:17:20 los hermanos ganzúa
0:17:22 claro
0:17:24 no es muy
0:17:26 an lo que diga
0:17:28 no, no, no
0:17:30 de ganzúa
0:17:32 si, después
0:17:34 a la salida del parque
0:17:36 tiendas de recuerdos
0:17:38 ¿merchandise?
0:17:40 bueno, yo le digo
0:17:42 yo estoy a cargo de la concesión
0:17:44 del merchandising de los parques
0:17:46 todo, todo
0:17:48 hay gran dinero que podemos hacer
0:17:50 el lo está haciendo el dinero
0:17:52 yo ya tengo una cosa
0:17:54 pero nosotros estamos interregando
0:17:56 para poner nuestro propio
0:17:58 parque Diversiones en la Argentina
0:18:00 donde se nota la ausencia de un gran parque
0:18:02 si, si
0:18:04 tuvimos el Ital Park y nos lo tenemos
0:18:06 más
0:18:08 ni el Ital Park, ni el parque de la ciudad
0:18:10 ni el parque de la ciudad
0:18:12 ni el parque de la ciudad
0:18:14 a lo mejor es tal parque de la ciudad
0:18:16 no, no, no, tal parque de la costa
0:18:18 tal parque de la costa, pero no queda en la ciudad
0:18:20 no, en el Tigre
0:18:22 ahora le digo que la gente
0:18:24 que queda entusiasmada se quiere comprar
0:18:26 un bellavero, una gorra
0:18:28 una remera
0:18:30 ¿qué recuerdos tienen ustedes para comprar?
0:18:32 bueno, nosotros tenemos por ejemplo ahora
0:18:34 lo más novedoso es una polla vaso
0:18:36 una polla
0:18:38 una polla vaso
0:18:40 que tiene el logotipo
0:18:42 de nuestro parque
0:18:44 más o menos, no me...
0:18:46 ¿cuánto vale?
0:18:47 si usted compra los cuatro juntos
0:18:49 son
0:18:51 con el IVA incluido precio final
0:18:53 sin arromaciones
0:18:55 20.000 pesos
0:18:57 si lo compra uno por uno
0:18:59 y si lo compra uno por uno son 15.000 pesos cada uno
0:19:02 es caro
0:19:03 conviene comprarlos todos
0:19:05 por eso le digo
0:19:07 todos llevan los cuatro, nadie lleva de a uno
0:19:09 le digo es así
0:19:10 no me parece algo muy atractivo para el mundo
0:19:12 ya venden los cuatro y lo vuelven uno
0:19:14 claro
0:19:16 está muy bien eso
0:19:18 bueno, en el vuelto
0:19:20 llevan la careta de los personajes
0:19:22 porque eso es lo que más
0:19:24 claro, claro, claro
0:19:26 la careta son esas que están ahí al costado?
0:19:28 no, señor, esas son nuestros retratos
0:19:30 de directorio
0:19:32 esa que lleva a usted por ejemplo
0:19:34 el presidente
0:19:36 no tengo ninguna careta por esto, señor
0:19:38 bueno
0:19:40 atracciones, vamos
0:19:42 vamos a ver
0:19:44 por supuesto la principal
0:19:46 es la montaña rusa
0:19:50 en esencia es un sistema ferroviario
0:19:53 está muy bien
0:19:55 pero no nos va a explicar lo que es la montaña rusa
0:19:58 un sistema ferroviario pero
0:20:00 que queda a cabeza abajo
0:20:02 no como los trenes comunes
0:20:04 claro
0:20:06 con curvas angulosas
0:20:08 exactamente
0:20:10 los pasequeros se sientan
0:20:12 y nada más
0:20:14 bueno ya sabemos lo que es una montaña rusa
0:20:16 por eso no se explica
0:20:18 es cierto también que es una de las peores explicaciones
0:20:20 podría haberlas explicado mejor
0:20:22 a qué velocidad tiene que ir a una montaña rusa máximo?
0:20:26 no, ah bueno, tiene momento
0:20:28 para caer al libre
0:20:30 aquí tenemos que ver la seguridad
0:20:32 porque cuidado las autoridades en la Argentina
0:20:34 son muy sincerosas
0:20:36 con respecto a
0:20:38 si, con respecto a la seguridad
0:20:40 no, mire
0:20:42 nosotros casi no hemos tenido accidentes
0:20:44 no, casi, casi no es una palabra
0:20:46 no lo sé
0:20:48 no lo sé, al grosso modo me pregunto un número
0:20:50 que voy a decir un número, la marchanta
0:20:52 yo lo que veo es que la subida principal
0:20:54 de la montaña rusa tiene como 70 metros
0:20:56 si tiene 70 metros
0:20:58 pues vimos
0:21:00 vimos, nosotros mismos
0:21:02 vimos algunas personas que caían
0:21:06 prácticamente caen
0:21:08 los empleados de ustedes lo disimulaban
0:21:12 que caían unas personas desde luego alto
0:21:14 lo juntaban y lo sacaban para fuera
0:21:16 no, señor, lo que pasa es que hay gente
0:21:18 que por hacer una gracia se arroja
0:21:20 se arroja directamente
0:21:22 entonces no podemos estar en todo
0:21:24 y después sacan mucho la cabeza
0:21:26 y aparece una parte que hay un fierro
0:21:28 y se pone ahí
0:21:30 bueno, al final terminamos mal
0:21:32 la noche
0:21:34 por lo menos no cae entero
0:21:36 la persona
0:21:38 bueno, ¿qué pasa si se descompone
0:21:40 la montaña rusa?
0:21:42 y uno queda arriba de todo
0:21:44 me imagino que hay uno que te va a sacar
0:21:46 bueno, protocolos de emergencia
0:21:48 por supuesto, está todo pensado
0:21:50 hay un botón que suena una larga
0:21:52 es excelente, si, es mejor
0:21:54 porque se arma mucha pelea
0:21:56 no, hay cada X distancia
0:21:58 como X
0:22:00 bueno, si
0:22:02 hay botón de alarma
0:22:04 y que...
0:22:06 entonces si se queda detenido arriba
0:22:08 alguien toca la alarma
0:22:10 pero nadie se da cuenta del personal
0:22:12 que se frenó la machina
0:22:14 hay personal controlando o no es todo así
0:22:16 o los pasajeros tienen que apretar los botones
0:22:18 a la que te criaste
0:22:20 no, el control de los juegos
0:22:22 en nuestro parque es internacional
0:22:24 el control central
0:22:26 efectivamente está en Orlando
0:22:28 pero que... que...
0:22:30 vigilan los juegos de allá
0:22:32 yo estoy acá arriba
0:22:34 a ver si me entienden, no le estoy preguntando por informarme
0:22:36 sino que
0:22:38 efectivamente me quedé acá arriba
0:22:40 y está encajado
0:22:42 perfecto, yo entiendo
0:22:44 lo que me está diciendo
0:22:46 bueno, ya le van a decir
0:22:48 está por ahora lista de espera
0:22:50 nosotros atendemos todos los parques del mundo
0:22:52 que tenemos, imagínese
0:22:54 ¿cuál ciudad está usted ahora?
0:22:56 estoy en Buenos Aires
0:22:58 Argentina
0:23:00 ¿qué sería más o menos en el mapa?
0:23:02 en el mapa de San Cámara
0:23:04 ah, Sudamérica
0:23:06 ah, bueno, pero abajo de Brasil
0:23:08 si, pero está lista de espera ahora
0:23:10 si me aguarda un momento
0:23:12 no puedo
0:23:14 además está soplando un viento
0:23:16 con rachas
0:23:18 pero no tiene que ser una forma, una manera
0:23:20 de que no hay partidos perdidos
0:23:22 ¡Rápalas!
0:23:24 una manija o algo para mover
0:23:26 ahora estamos atendiendo
0:23:28 una emergencia en Barsovia
0:23:30 mi novia, la tengo acá, mi novia
0:23:32 está mi novia
0:23:34 y este señor, que actualidad
0:23:36 le tocó al lado nuestro
0:23:38 yo saqué la entrada, me tocó atrás del señor
0:23:40 el carrito justo que se frenó
0:23:42 y mi novia se desmayó
0:23:44 ah, bueno, pero perdón
0:23:46 el señor está en el carrito que se trabó
0:23:48 quizás usted tuvo un uso negligente
0:23:50 yo presenté lo único que hice
0:23:52 fue darme y sacar el celular
0:23:54 nos subimos, además nos dimos unos besos con mi novia
0:23:56 porque ella tiene mucho miedo
0:23:58 cuando la parte
0:24:00 que baja con todo
0:24:02 de golpe, cuando yo que venía la bajada
0:24:04 ella se sacó la blusa
0:24:06 del miedo
0:24:08 ah, pero así reacciona frente al miedo
0:24:10 cada vez que tiene miedo hace eso
0:24:12 bueno, qué curioso
0:24:14 diga, lo hice de mayor
0:24:16 y va atrás, con el celular
0:24:18 claro, pero mire
0:24:20 ¿si puede usar el celular mientras baja la...
0:24:22 no, por supuesto que no, con lo cual
0:24:24 ya le inicio un sumario al señor
0:24:26 pero apenas baje, apenas lo logremos
0:24:28 bajar, si eso ocurre hoy
0:24:30 para filmar la caída
0:24:32 claro, ustedes les comienzan que filmemos la caída
0:24:34 la caída con lo grito
0:24:36 pero pasamos entre nuestros amigos
0:24:38 y van y vuelven ellos
0:24:40 no, porque nosotros tenemos una cámara
0:24:42 de fotos automáticas
0:24:44 que le saca la foto cuando usted está en la caída
0:24:46 pero es un fierro atravesado
0:24:48 y después le vendemos la foto
0:24:50 pero esa la cobran, yo la sacaba gratis
0:24:52 a mi no me gustó cómo salí
0:24:54 por eso me estoy dando otra vuelta
0:24:56 si, pero toda la gente
0:24:58 sale con cara de miedo
0:25:00 claro, qué va, a mí me gustaba
0:25:02 con cara de canchero
0:25:04 entonces ahora pasé de nuevo
0:25:06 y salí con cara de canchero
0:25:08 con miedo
0:25:10 claro, pero además que está trabado
0:25:12 así que...
0:25:14 pero estoy trabado arriba
0:25:16 el pelo no está para atrás por el viento
0:25:18 no tiene sentido esa foto
0:25:20 otro juego interesante es...
0:25:22 a ver
0:25:32 cómo se llama este juego
0:25:34 qué juego? el samba
0:25:36 ah, pero eso es una samba
0:25:38 es otra, es samba con...
0:25:40 el samba, sí
0:25:42 también conocido
0:25:44 también conocido
0:25:46 es una plataforma de acero
0:25:48 giratoria
0:25:50 exactamente, es como una taza
0:25:52 como una gigantista, que da vuelta
0:25:54 capacidad 40 personas
0:25:56 el reto
0:25:58 sí
0:26:00 es sujetarse fuertemente a las barras
0:26:02 de los contornos
0:26:04 mientras duda la sacudida
0:26:06 y nadie me habló de la sacudida
0:26:08 en qué momento empieza?
0:26:10 no, se sacude
0:26:12 tiene movimientos aleatorios
0:26:14 que ponen música
0:26:16 a todo volumen y el plato este
0:26:18 va bailando y se mueve
0:26:20 acabo de comer
0:26:22 acabo de ingerir 16 panchos
0:26:24 no
0:26:26 olvides
0:26:28 uno por uno van a...
0:26:30 uno atrás del otro
0:26:32 van a salir de su cuerpo
0:26:34 el tren fantasma
0:26:36 a, me gusta
0:26:38 pero a usted le gusta con...
0:26:40 con animatronics
0:26:42 o sea, con figuras mecánicas
0:26:44 hay mixto
0:26:46 hay algunos que tienen algunas máquinas
0:26:48 y por ahí de un cajón salió
0:26:50 un tipo de verdad
0:26:52 ha salido muertos de verdad
0:26:54 de los cajones
0:26:56 y asaltantes de verdad también
0:26:58 es uno de los trenes fantasma
0:27:00 más peligroso del mundo este
0:27:02 porque
0:27:04 está tomado
0:27:06 por bandas de villanos
0:27:08 ah bueno pero...
0:27:10 entonces
0:27:12 ahí este...
0:27:14 si, pero uno viene a divertirse
0:27:16 y hay aranías de verdad por ejemplo
0:27:18 claro, va tan bien
0:27:20 desde arriba y desde arriba se le meten entre la camisa
0:27:22 pero señor, uno viene a divertir
0:27:24 y bueno, pero esto es un número que nosotros quisimos incorporar
0:27:26 bueno, si, pero no se
0:27:28 el tren fantasma real
0:27:30 si, no se, me parece un poco fuerte
0:27:32 dice, hay muchas situaciones que aterrorizan
0:27:34 a quienes se animan a subirse
0:27:36 apariciones de muñecos automáticos
0:27:38 si, exacto
0:27:40 son esos
0:27:42 gritos de almas en pena
0:27:44 y se...
0:27:46 de las partes que más me han sufrido
0:27:48 y eso es una ambulancia
0:27:50 por favor
0:27:52 uno de los juegos preferidos por los masoquistas
0:27:56 bueno, pero usted va después
0:27:58 por ejemplo, si usted hablaba recién de su novia
0:28:00 si, si
0:28:02 que con el miedo se saca la blusa
0:28:04 bueno, acaba de ser un mecanismo
0:28:06 si, exactamente, es terminal
0:28:08 saca de mi...
0:28:10 le digo, pues puedo ir atrás de vuelta del carrito
0:28:12 siempre nos toca a usted señor
0:28:14 y justo se descompuso también
0:28:16 tenemos que volver caminando
0:28:18 claro, medio drápi el señor
0:28:20 a mí el que más miedo me da
0:28:22 es el cajón de muerto
0:28:24 parece que se lo va a llevar por delante
0:28:26 y dobla justo, pero además
0:28:28 si levanta el muerto
0:28:30 si, eso está bien
0:28:32 le digo, yo vine aquí
0:28:34 incluso la primera vez que vine
0:28:36 vine con el profesor Fasolari
0:28:38 ah, si
0:28:40 bueno, hace un filósofo muy conocido
0:28:42 en su domicilio
0:28:44 si
0:28:46 yo le quise
0:28:48 dar una vuelta con él para que me explicara
0:28:50 porque yo me asusto tanto que necesito
0:28:52 claro que le...
0:28:54 la voz de la silencia que me dice
0:28:56 no pasa nada
0:28:58 esto en realidad es un muñeco
0:29:00 esta araña
0:29:02 que en este momento le está picando la lluvular
0:29:04 no es una araña
0:29:06 sino, bueno
0:29:08 y todo eso
0:29:10 yo siempre lo traje a Fasolari
0:29:12 y en la primera vuelta
0:29:14 se levantó muerto
0:29:16 y Fasolari se tiró del carro
0:29:18 ah, si, si
0:29:20 son los peores, esos son los peores
0:29:22 si, si, se tiró del carro
0:29:24 bueno, el laberinto de espejos
0:29:26 si
0:29:28 eso es maravilloso, nunca fui
0:29:30 pero tengo entendido que había en el Italpart
0:29:32 si, claro que había
0:29:34 si, había y hay
0:29:36 hay en la película
0:29:38 de Orson Guells
0:29:40 que se llama
0:29:42 no me acuerdo
0:29:44 si, que termina
0:29:46 en un laberinto de espejos
0:29:48 entonces
0:29:50 le tiran a él tiros
0:29:52 pero en realidad no es él sino que es
0:29:54 la imagen
0:29:56 de la imagen
0:29:58 está muy bien el recurso
0:30:02 es una atracción tradicional
0:30:04 en ferias y parques de atracciones
0:30:06 pero también están los espejos que le forman
0:30:08 si, señor
0:30:10 cómicamente
0:30:12 si, claro
0:30:14 estaba en el entrado
0:30:16 en la entrada del laberinto de espejos
0:30:18 y me hizo una figura horrible
0:30:20 parecía
0:30:22 y fuera del espejo
0:30:24 no, si
0:30:26 dice yo
0:30:28 una vez fui
0:30:30 y me mire
0:30:32 y apareció, le juro, la imagen de Dorio
0:30:34 pero como?
0:30:36 la imagen de Dorio
0:30:38 ya estaba desmayando yo
0:30:40 y era Dorio
0:30:42 un vidrio en vez de un espejo
0:30:44 claro, era un espejo
0:30:46 pero no era él que estaba ahí
0:30:48 no, no era el Alejandro
0:30:50 me pregunté qué hacés todavía
0:30:52 si me matás del susto
0:30:54 porque me pensé que yo era vos
0:30:56 pero no, señor
0:30:58 no sabía qué hacer
0:31:06 los espejos
0:31:08 el laberinto del terror
0:31:10 que nunca había
0:31:12 pero no es igual al 3Fantama
0:31:14 pero sin tren
0:31:16 no, es peor
0:31:18 es peor porque
0:31:20 lo rosan a usted
0:31:22 no me digas, en qué sentido me lo traigo
0:31:24 yo no sé si eso está bien
0:31:26 porque hay gente que te pasa cerquita como toscuro
0:31:28 o hay agujeros donde salen manos
0:31:32 y te tocan
0:31:34 a mi novia
0:31:36 la tocaron
0:31:38 me dijo
0:31:40 me dice, acaban de tocarme
0:31:42 claro porque
0:31:44 si eron dos manos de la pared
0:31:46 yo venía caminando atrás
0:31:48 usted estaba atrás otra vez
0:31:50 yo venía atrás de ellos
0:31:52 bueno eso se directamente acoso
0:31:54 señor, eso es otra cosa
0:31:56 esta es la famosa vuelta al mundo
0:31:58 esa está siempre
0:32:00 en Chicago
0:32:02 estaba la rueda de ferris
0:32:04 que tenía 80 metros de diámetro
0:32:08 de alto, bueno de diámetro
0:32:10 perfecto
0:32:12 y se demolió
0:32:14 en 1906
0:32:16 primero la trasladaron a Luisiana
0:32:18 que queda lejos de Chicago
0:32:20 y después la demolieron
0:32:22 y bueno, a mí qué me importa entonces
0:32:24 bueno, es el dato porque ahora la más grande del mundo
0:32:26 creo que está en Malasia
0:32:28 no es la de Londres
0:32:30 no, esa no es muy grande
0:32:32 están todas en oriente
0:32:34 todas las cosas más grandes del mundo
0:32:36 Malasia, Malahilandia
0:32:38 Catar también
0:32:40 edificio más alto del mundo
0:32:42 vio lo que es
0:32:44 y dos veces el empire state
0:32:46 más de dos veces el empire state
0:32:48 sí, bastante
0:32:50 más, tres
0:32:52 el empire state tiene, cuántos metros tiene este
0:32:54 el paro tiene
0:32:56 448
0:32:58 448 metros
0:33:00 porque este debe tener 1000
0:33:02 es una locura
0:33:04 es toda una locura, mil metros
0:33:06 el más alto hasta hace unos años
0:33:08 y ahora se me fue el nombre
0:33:10 en Kuala Lumpur
0:33:12 y ahora creo que
0:33:14 es uno en Shanghai
0:33:16 que es más alto que en las Petronas
0:33:18 pero escucha
0:33:20 y es uno solo porque
0:33:22 es uno solo
0:33:24 en la de Kuala Lumpur eran dos
0:33:26 bueno, pero ahora hablamos
0:33:28 de la vuelta al mundo
0:33:30 igual ya se considera una gilada
0:33:32 hacer el más alto del mundo
0:33:34 ahora 250 metros tiene la más alta del mundo
0:33:36 está en Dubái
0:33:38 vio todo por ahí
0:33:40 y la más alta
0:33:42 y la más baja
0:33:44 la más baja de todo
0:33:46 atracciones de agua
0:33:48 sí
0:33:50 hay parques
0:33:52 hay parques de agua
0:33:54 hay montañas rusa que se meten
0:33:56 dentro del agua
0:33:58 todo
0:34:00 y los toboganes, ese que estaba en el mar del Plata
0:34:02 pero eso es de la Plata
0:34:04 no es de parques de diversión
0:34:06 porque está prohibido mojarse
0:34:08 si uno no va vestido
0:34:10 adecuadamente
0:34:12 bueno, pero se pone en la malla
0:34:14 hay que ver que atracciones son
0:34:16 las acuáticas del parque
0:34:18 a mí son botecitos
0:34:20 ofrecen un paseo por un canal
0:34:22 de agua artificial
0:34:24 agua artificial
0:34:26 o sea, la hacemos nosotros
0:34:28 la grabó
0:34:30 dos de hidrógeno
0:34:32 de oxígeno
0:34:34 agua chao
0:34:36 el canal es artificial
0:34:38 no el agua
0:34:40 el agua es agua
0:34:42 bote de choque, botecitos chocadores
0:34:44 hay serio?
0:34:46 había en el parque de retiro
0:34:48 había algo parecido a eso
0:34:50 botecitos chocadores
0:34:52 de sosa pedal
0:34:54 debía ser muy peligroso
0:34:56 no, no tenían, eran eléctricos
0:34:58 así?
0:35:00 agua abajo, no
0:35:02 se fulminaban las personas como moscas
0:35:04 parecía el
0:35:06 mosquero ese que tenían las pincerillas
0:35:08 antes, ¿se acuerda?
0:35:10 dice, tales atracciones son más suaves
0:35:12 y más cortas que las montañas rusas
0:35:14 pero son las de cosas para todas las edades
0:35:16 son populares
0:35:18 en los días calurosos
0:35:20 como si uno se fuera a tirar al agua
0:35:22 pero tiene la sensación
0:35:24 pero, escúcheme, está el túnel del amor
0:35:26 sí señor
0:35:28 que es como el tren fantasma
0:35:30 pero sin mútulo
0:35:32 bueno, sí que se levanta el muerto
0:35:34 pero sí
0:35:36 pero ahí tiene, perdón
0:35:38 no, rincones
0:35:40 recovecos
0:35:42 para bajarse directamente
0:35:44 no, no
0:35:46 está iluminado a media luz
0:35:48 con luces de color, música romántica
0:35:50 con puentesitos venecianos
0:35:52 sí, hay tipos
0:35:54 que le hacen así
0:35:56 que le hacen gestos, ¿no?
0:35:58 bueno, hay calecitas
0:36:00 la casa de la risa
0:36:02 la casa de la risa
0:36:04 la casa de la risa que había
0:36:06 pisos giratorios
0:36:08 una especie de cilindro
0:36:10 que usted metía s'adentro
0:36:12 empezaba a dar vuelta y no podía salir
0:36:14 no, no, era extraordinario
0:36:16 eso, señor
0:36:18 bueno, todo eso
0:36:20 lo queremos instalar con el señor
0:36:22 bueno, me parece
0:36:24 bien, yo los puedo proveer
0:36:26 de algunos de los
0:36:28 no, es más, tiene cosas que le sobran
0:36:30 claro, porque...
0:36:32 por ahí, que se le rompe, nos había un sito
0:36:34 colgando
0:36:36 y me los vende de segunda mano
0:36:38 o lo reemplazó usted por un aparato nuevo
0:36:40 y... por un juego nuevo y bien del viejo
0:36:42 bueno, sí, por supuesto
0:36:44 eso podemos llegar quizás a algún acuerdo
0:36:46 pero imagínese que...
0:36:48 lo que pasa es que yo lo que venía hablando con mi amigo
0:36:50 nos sabemos, tenemos que ver
0:36:52 cuánto cuesta, pues estamos...
0:36:54 estamos armando el barco
0:36:56 mira, acá lo peor es el... acá pusimos
0:36:58 una vasca, de acuerdo
0:37:00 me hace llorar, por favor
0:37:02 y...
0:37:04 tenemos un presupuesto
0:37:06 un poquito limitado
0:37:08 en cambio nuestras ambiciones son ingrididas
0:37:10 bueno, el problema es que hace el flete
0:37:12 porque todo viene de Dubai
0:37:14 imagínese que lo tenemos que traer
0:37:16 en barco
0:37:18 claro, ¿en qué lo va a traer? y es casi
0:37:20 es muy lejos
0:37:22 pero no se puede armar acá
0:37:24 que la tiene a traer
0:37:26 claro, más de todo separado lo armamos acá
0:37:28 y le pone el nombre en cada piezo un número
0:37:30 ¿dónde va?
0:37:32 por supuesto que no puedo traer la montaña rusa armada
0:37:34 por si salen un portaaviones
0:37:36 para trasladarlo
0:37:38 ¿usted me parece que no se está queriendo?
0:37:40 no, no, no tiene interés en hacer
0:37:42 negocio con nosotros
0:37:44 no, no, no se está haciendo
0:37:46 pero del tiempo
0:37:48 y por ahí está perdiendo plata
0:37:50 por ahí está perdiendo plata sin saberlo
0:37:52 nosotros nos ofrecieron un sube baja
0:37:54 prácticamente gratis
0:37:56 bueno, pero eso no va a comparar
0:37:58 no, no, nos voy a comparar
0:38:00 nosotros estamos hablando sin flete
0:38:02 si usted pasa a buscar
0:38:04 la montaña rusa por Dubai
0:38:06 y se hace cargo de todos los costos
0:38:08 estamos hablando de 32 millones de dólares
0:38:10 ¿puedo hacer una oferta?
0:38:12 por supuesto, lo escucho
0:38:14 90.000 dólares
0:38:16 pero señor, eso es un departamento
0:38:20 bueno, por eso pregunté
0:38:22 pregunté si podía hacer la oferta
0:38:24 usted me dijo que sí
0:38:26 pero yo no me puedo ni sentar
0:38:28 en esta silla 90.000 dólares
0:38:30 la semana que viene
0:38:32 no, como la semana que viene
0:38:34 en la mano
0:38:36 en la mano
0:38:38 disculpe, pero la verdad
0:38:40 lo considero como una ofensa
0:38:42 ninguno de los juegos por 90.000 dólares
0:38:44 por 90.000 dólares
0:38:46 se o le puedo dar el quizá
0:38:48 el puesto
0:38:50 de...
0:38:52 de que? de golosinas
0:38:54 a ser, de kiosco
0:38:56 perdón, perdón
0:38:58 ya que la golosina deja mucho
0:39:00 no, ya sé, pero ya es que rápido que dijiste
0:39:02 que es esto, jamás la golosina
0:39:04 que la montaña rusa, porque gasta mucha luz
0:39:06 la montaña rusa, no, ya sé, pero
0:39:08 yo iba a negociar más, puede llegar a la cuenta de la luz
0:39:10 la tiene que vender la montaña rusa
0:39:12 no, el puesto de golosinas pelado
0:39:14 comprende
0:39:16 que?
0:39:18 el puesto de golosinas pelado
0:39:20 golosinas pelado
0:39:22 no, no es una marca
0:39:24 no, no es una marca, señor río
0:39:26 golosinas pelado, qué rica
0:39:28 es el carrito que...
0:39:30 probaste el pelado
0:39:32 es el carrito que dimos
0:39:34 de baja
0:39:36 disolé el pelado
0:39:38 que ya cumplió sus temporadas
0:39:40 y bueno, lo estamos dando en segunda mano
0:39:42 a 90 mil dólares
0:39:44 y no tiene, no le sobra una careta de
0:39:46 personajes, ¿qué personajes hay en
0:39:48 Dubai?
0:39:50 es todo lo mismo que en Estados Unidos
0:39:52 así lo mismo? si, todo lo mismo
0:39:54 es toda la globalización, vio que hizo todo
0:39:56 bueno, pues claro, lo vamos a pensar
0:39:58 si, piénselo nomás
0:40:00 imagino que el fuerte debe ser aladino
0:40:02 ah, es que la frotas
0:40:04 y sale, no sé qué
0:40:06 no, pero nosotros lo consideramos una banalización
0:40:08 de nuestra cultura bueno, bueno
0:40:10 esto no nos cuesta
0:40:12 ustedes son muy, muy celosos, ¿no?
0:40:14 si, si, señor, imagínese
0:40:16 bueno, ¿qué les parece si escuchamos
0:40:18 lo que dicen nuestros oyentes?
0:40:20 veamos mensajes que han llegado al whatsapp
0:40:22 de la venganza que es 1165855580
0:40:26 está llegando Marcelo San Juan, me dicen
0:40:28 si, pero tiene que esperar, porque no
0:40:30 falta montar, no lo dejan entrar porque
0:40:32 lo único que hay aquí es este salón
0:40:34 si, si tiene que esperar la ala
0:40:36 ya le despira la calle
0:40:38 si, bueno
0:40:40 no sé qué tiene Carmen
0:40:42 y le escribiría un mensaje pero
0:40:44 tengo las mismas congeladas
0:40:48 soy Liliana de Montevideo, ya les puso
0:40:50 un nombre a ustedes 6
0:40:52 son los invensibles
0:40:54 los vengadores invensibles
0:40:56 los quiero mucho, aunque
0:40:58 están siempre allí y rezo por ustedes
0:41:00 por ustedes 6
0:41:02 Alejandro, Patricio, Guile
0:41:04 El Trio, Ale Martín
0:41:06 Moraira, buen beso y abrazo
0:41:08 de Montevideo, que ustedes saben
0:41:10 que los queremos de verdad, o sea
0:41:12 al Uruguay, ya dice, hasta pronto
0:41:14 muchas gracias, bueno, Liliana
0:41:16 soy Juan Carlos
0:41:18 ayer vi por youtube
0:41:20 el excelente programa, El Método Reboard
0:41:22 felicitaciones por el mismo
0:41:26 bueno, gracias por visitarnos
0:41:28 en el Teatro Real de Córdoba
0:41:30 estuvimos hace muy poquito
0:41:32 de cuando fue, hace más o pocos días
0:41:34 por la buena onda de siempre
0:41:36 que al terminar la función
0:41:38 se quedaron
0:41:40 sacando fotos, me volví con el libro
0:41:42 bajo el brazo, ya firmado
0:41:44 estuvimos afuera
0:41:46 hay que decirlo también
0:41:48 pero no hacía frío
0:41:50 no, se le hacía mucho calor
0:41:52 era una noche espectacular
0:41:54 además, habiendo cruzado dos palabras
0:41:56 con ustedes, salvo Guile
0:41:58 porque mientras lo buscaba por las calles
0:42:00 iba cambiando de nombre, dice
0:42:02 que grande
0:42:04 y si, así es la gente de Montegrande
0:42:06 siempre tiene razón
0:42:08 el sábado los cruzé en Almirante Brown
0:42:10 pero sólo los miré
0:42:12 porque
0:42:14 sé que a Don Alejandro
0:42:16 no le gusta que lo saluden, dice Alejandra
0:42:18 al contrario
0:42:20 no, no, claro que no
0:42:22 el tema que pasó
0:42:24 en Adroveje, hacía mucho frío
0:42:26 y la combi se puso
0:42:28 en la puerta de la carpa
0:42:30 o sea, ahí no pudimos
0:42:32 no, claro
0:42:34 puso por raciones de salud
0:42:36 atender
0:42:38 a la gente, no hubo posibilidad
0:42:40 pero esos tendrían que ir todos
0:42:42 por desvelarme, todas las noches
0:42:44 gran saludo Rodolfo y Buenos Aires
0:42:46 ¿qué más?
0:42:48 cuando vienen a Santiago del Estero
0:42:50 o a Tucumán, saludos
0:42:52 desde el Terma de Río ondo, Mauro
0:42:54 que está bien, claro, le quedan los dos lugares
0:42:56 me encanta el programa
0:42:58 soy Cristina de Montevideo
0:43:00 y los escucho desde hace cuantí menos 20 años
0:43:02 saludos para todos
0:43:04 amamos a Dolina y en él
0:43:06 amamos esos viajes exquisitos y desopilantes
0:43:08 en los que podemos visitar
0:43:10 estaciones de trenes
0:43:12 bajo cuyos bancos, floreces, enamores de una noche
0:43:14 ¿qué? abajo del banco
0:43:16 a vos, por el banco de la estación, yo
0:43:18 de Conaggelina, yo li
0:43:20 no sabía qué florecía ahí
0:43:22 por favor, con razón
0:43:24 inspiración para toda una vida, dice Carina
0:43:26 esto ¿eh?
0:43:28 Hola, vengadores, desde la República Oriental
0:43:30 de Uruguay, esta poligrilla
0:43:32 quiero dejarles un saludo, algún día los conoceré
0:43:34 dice Mercedes de Duraz
0:43:36 bueno, claro
0:43:38 tendría que ir a las funciones
0:43:40 que hacemos nosotros habitualmente
0:43:42 en Montevideo, dale
0:43:44 ¿qué corto fue el programa de Lito Vitales?
0:43:46 ¿qué válvete que haces lo aé?
0:43:48 bueno, se lo dicen a usted
0:43:50 pero qué gran interpretación de los egos
0:43:52 que me ha hecho mi carretta
0:43:54 conservar esa voz solamente
0:43:56 Alejandro Doria
0:43:58 dice Alicia Depilar
0:44:00 hoy voy a tener que cantar
0:44:02 y si, reviene Marcelo Sanjuá
0:44:04 vamos a ver si cantamos algo con Marcelo
0:44:06 Marcelo Sanjuá
0:44:08 consulta, tengo entradas para el 22
0:44:10 del 6
0:44:12 en el Regina
0:44:14 si, perfecto
0:44:16 la cita es a las 20 y 30, pero el programa comienza a la cero
0:44:18 esto es así
0:44:20 no, tiene que esperar
0:44:22 tiene que esperar que empiece
0:44:24 te se sienta y espera
0:44:26 a la cero ahora junta
0:44:28 aparecemos nosotros y qué tal
0:44:30 de pura maldad a ver por la puerta
0:44:32 el programa se graba previamente
0:44:34 en el Regina, las 20 y 30
0:44:36 y se emite a la c
0:44:38 bueno, no se enoje
0:44:40 lo digo, para que no haya
0:44:42 yo fui a verlos al Tortoni hace mucho
0:44:44 hace más de 10 años
0:44:46 fue maravilloso, pero era todo más informal
0:44:48 pero mucho más de 10 años
0:44:50 si, tiene que hacer
0:44:52 hace 10 años ya nos habíamos olvidado del Tortoni
0:44:54 bueno, un abrazo
0:44:56 Victoria Descovard
0:44:58 soy Mati, estuve en el show
0:45:00 de Morón
0:45:02 hermoso anoche con el maestro
0:45:04 dice
0:45:06 muy bueno el programa
0:45:08 yo lo empece a escuchar en Radio Continental
0:45:10 cuando estaba en el bar Tortoni
0:45:12 excelentes horas pasábamos en lo profundo la noche
0:45:14 se daba algo místico
0:45:16 misterioso
0:45:18 hay una complicidad única
0:45:20 era a nosotros
0:45:22 que tiene que ver el Tortoni
0:45:24 que se llama, era a nosotros
0:45:26 no había nada mágico
0:45:28 hay programa bueno y programas
0:45:30 malos
0:45:32 y hay programas tan malos
0:45:34 que por más que lo haga donde quiera
0:45:36 seguirán siendo malos como este
0:45:38 por ejemplo
0:45:40 pero es más bueno que son buenas en todas partes
0:45:42 si no es necesario ir al Tortoni
0:45:44 porque tiene magia
0:45:46 que sé yo
0:45:48 el asunto es el artista siempre
0:45:50 el Ileana
0:45:52 dice el programa me trae hermosos recuerdos
0:45:54 noches escuchando el programa
0:45:56 al lado de mi esposo
0:45:58 no lo escuchan ahora
0:46:00 el programa está mejor que nunca
0:46:02 está ahora, está todos los días
0:46:04 estamos vivos
0:46:06 que no aprovechan
0:46:08 que estamos vivos
0:46:10 ya no van a recordar cuando Dios lo disponga
0:46:12 pero
0:46:14 el programa lo que era, lo que era, lo que era
0:46:16 nunca fue mejor que ahora
0:46:18 nunca fue mejor que ahora
0:46:20 y si no escuchen los programas de nuestro
0:46:22 primer año de transmisión
0:46:24 y va a haber lo que era
0:46:26 así que
0:46:28 cortemos un poco con esa onda
0:46:30 como si uno fuera
0:46:32 alguien que ya está
0:46:34 no estamos aquí, viene mucha gente
0:46:36 no va bien
0:46:38 hacemos buenos programas
0:46:40 de ahora
0:46:42 de ahora, de hoy
0:46:44 estamos aquí haciéndolo ahora
0:46:46 no yo grabado en 1928
0:46:48 así que dejen
0:46:50 de esta onda, de lo que era, de la magia
0:46:52 con palabras que no significan nada
0:46:56 juzgen el programa de hoy
0:46:58 y el de mañana y el de pasado
0:47:00 a ver si tenemos alguna idea
0:47:02 a ver si tenemos algún
0:47:04 pensamiento
0:47:06 a ver si estamos ubicados en alguna
0:47:08 región artística
0:47:10 seria
0:47:12 cuando digo seria no quiero decir que no es graciosa
0:47:14 justamente quiero decir que es graciosa
0:47:16 lo serio es poner
0:47:18 en tela de juicio
0:47:20 la realidad burguesa y banal
0:47:22 de lo que parece
0:47:24 que es cero y es cero
0:47:26 no, aquí estamos para descubrir
0:47:28 cosas que parecen una cosa
0:47:30 y son otras, que parece que están
0:47:32 pero no están, que parecen ausentes
0:47:34 pero están presentes
0:47:36 que parecen distintas pero son iguales
0:47:38 o que parecen iguales pero son distintas
0:47:40 eso estamos haciendo
0:47:42 sabe cuando en este
0:47:44 mismo momento
0:47:46 en el ápice vertiginoso
0:47:48 del tiempo
0:47:50 que es el presente
0:47:52 bueno esto toma nota
0:47:54 Liliana que además dice
0:47:56 nunca pude verlo personalmente
0:47:58 ahí está
0:48:00 si usted me busca en el pasado
0:48:02 no me va a encontrar
0:48:04 ahí no estaba Liliana
0:48:06 bueno muchas gracias no lo decía por usted
0:48:08 no, no, no
0:48:10 gente que me ve por algo, yo lo escuchaba
0:48:12 siempre
0:48:14 yo lo escuchaba siempre, quiero decir
0:48:16 yo lo escucho nunca
0:48:18 y la verdad es que
0:48:20 nosotros vemos que si hay personas
0:48:22 que se escuchan
0:48:24 que son las que van a ver, no son las que
0:48:26 se escuchan por radio
0:48:28 o por distintas
0:48:30 o por youtube o por Spotify
0:48:32 que nunca
0:48:34 si, si
0:48:36 y sin embargo tenemos que hacer
0:48:38 comentarios sobre oh, que grande
0:48:40 que me acuerdo
0:48:42 que iba al tortón
0:48:44 y bueno, bueno
0:48:46 a lo mejor estaba bien
0:48:48 pero no me lo digan
0:48:50 no me lo digan
0:48:52 menos a usted
0:48:54 ni siquiera estaba en el tortón
0:48:56 claro, claro, como público
0:48:58 como público
0:49:00 parece un rechazo hacia usted
0:49:02 no, el problema es muy bueno
0:49:04 pero el tortón
0:49:06 y si, no va a comparar
0:49:08 y si, el 3 está poniendo el cara como si
0:49:10 si, claro, tiene razón
0:49:12 no va a comparar
0:49:14 bueno, muchas gracias a todos
0:49:16 si les parece hacemos una pausa
0:49:18 que no será como la época del tortón
0:49:20 y que era muchísimo mejor
0:49:22 pero bueno, teníamos aviso
0:49:26 para empezar eso, pausa
0:49:30 ahora también en Spotify
0:49:32 la 750 en versión podcast
0:49:34 para que la escuches
0:49:36 cuando quieras
0:49:38 lo mejor de la 750 en Spotify
0:49:42 dale play
0:50:00 la 750
0:50:02 objetivos
0:50:04 pero no imparciales
0:50:14 continuamos en la venganza
0:50:16 será terrible por la 750
0:50:18 recuerden que nos pueden
0:50:20 escribir o contactar a través
0:50:22 de redes como la venganza radio
0:50:24 y si no al whatsapp de la venganza
0:50:26 que es 116585
0:50:28 5580
0:50:30 Nietzsche contra Wagner
0:50:32 uuuh, pero esto es una
0:50:34 chan, atención
0:50:36 pesos pesados
0:50:38 hablaremos de la relación que tuvieron
0:50:40 Richard Wagner y Friedrich
0:50:42 Nietzsche en la segunda mitad
0:50:44 del siglo XIX
0:50:46 se conocieron en 1868
0:50:50 durante una visita de Wagner
0:50:52 a su tierra natal Leipzig
0:50:54 Wagner tenía la edad
0:50:56 del padre de Nietzsche
0:50:58 quiere decir, era mayor
0:51:00 por lo que pudo haber sido
0:51:02 una especie de figura paternal
0:51:04 para este muchacho
0:51:06 que cuando conoció a Wagner
0:51:08 tenía 23 años
0:51:10 Nietzsche, pero lo que le interesaba
0:51:12 Nietzsche era que Wagner
0:51:14 era un creativo de primer rango
0:51:16 el tipo de persona que
0:51:18 en su opinión justificaba
0:51:20 el mundo y todos sus sufrimientos
0:51:22 Wagner lo invitó
0:51:24 a su casa en Trevchen
0:51:26 donde vivía
0:51:28 con su esposa
0:51:30 Kossima
0:51:32 era Kossima List
0:51:34 la hija de Franz List
0:51:36 si, pero
0:51:38 estamos solos
0:51:40 si, si, si, por favor
0:51:42 Kossima List
0:51:44 estaba casada
0:51:46 con un director de orquesta
0:51:48 que era precisamente
0:51:50 el director de orquesta
0:51:52 y muchas de las óperas de Wagner
0:51:54 Fombolo
0:51:56 Fombolo
0:51:58 y
0:52:00 ¿a qué no sabe qué pasó?
0:52:02 se enamoró de Wagner
0:52:04 no, Wagner se enamoró de ella
0:52:06 y ella me imagino que tan bien
0:52:08 me imagino que tan bien
0:52:10 y quedó
0:52:12 Fombolo en una situación
0:52:14 un poco difícil
0:52:16 te está dirigiendo la sobra de un tipo
0:52:18 que viene y se enamora de su mujer
0:52:20 que es lo peor
0:52:22 bueno, acá no dice nada
0:52:24 pero
0:52:26 total estamos solos
0:52:28 ¿está bien? una nota al pie
0:52:30 tenía una hermosa casa
0:52:32 al lado del lago Luzerna
0:52:34 Wagner
0:52:36 desde muy joven Nietzsche
0:52:38 el menor de los dos
0:52:40 se interesó por la música
0:52:42 Nietzsche
0:52:44 y de hecho fue un muy buen pianista
0:52:46 no sabía
0:52:48 en 1860
0:52:50 la figura de Wagner
0:52:52 estaba creciendo
0:52:54 había recibido el apoyo del rey
0:52:56 Luis II de Baviera
0:52:58 en 1864
0:53:00 y empezó a triunfar con sus obras
0:53:02 se hizo muy amigo
0:53:04 de Luis II
0:53:06 se hizo financiar
0:53:08 muchas obras
0:53:10 y hemos hablado de Luis
0:53:12 de Baviera que era otro que bien bailaba
0:53:14 y pues
0:53:16 bastante loco
0:53:18 vamos a decir así
0:53:20 famoso por las construcciones
0:53:22 fue un autor de castillo
0:53:24 murió muy más
0:53:26 en una circunstancia muy rara
0:53:28 para Nietzsche
0:53:30 la ópera no era accesible
0:53:32 era en sentido de que no tenía
0:53:34 recursos económicos
0:53:36 por ahí no, no alcanzaba
0:53:38 para pagar la entrada
0:53:40 sin embargo, él y unos amiguetes
0:53:42 estudiantes
0:53:44 han conseguido una partitura
0:53:46 para piano
0:53:48 de Tristán y Solda
0:53:50 y eran grandes admiradores
0:53:52 de lo que consideraban
0:53:54 la música del futuro
0:53:56 además de componer
0:53:58 Wagner también escribía
0:54:00 pensaba de todo
0:54:02 ya había dado a conocer
0:54:04 unos artículos sobre música
0:54:06 y cultura en general
0:54:08 Nietzsche compartió su entusiasmo
0:54:10 por tratar de revitalizar
0:54:12 la cultura a través de nuevas formas
0:54:14 de arte
0:54:16 tanto Wagner como Nietzsche
0:54:18 eran admiradores de la filosofía
0:54:20 de Schopenhauer
0:54:22 y para Nietzsche Wagner era la encarnación
0:54:24 del genio que había descrito
0:54:26 Schopenhauer
0:54:28 decía don Arturo
0:54:30 que a través de la
0:54:32 contemplación estética
0:54:34 somos capaces de intuir
0:54:36 la esencia del mundo
0:54:38 según su filosofía
0:54:40 el teatro clásico grego
0:54:42 expresaba símbolos
0:54:44 de valor universal
0:54:46 y la música era la mejor
0:54:48 herramienta
0:54:50 para acceder a la verdad
0:54:52 el arte sirve para conocer
0:54:54 la intuición
0:54:56 de la esencia de la sider
0:54:58 decía Schopenhauer
0:55:00 a esta línea de pensamiento la continuó
0:55:02 desarrollando Nietzsche
0:55:04 donde el origen
0:55:06 de la tragedia
0:55:08 su primer libro
0:55:10 que dedicó a Wagner
0:55:12 y en el cual se cansó de lojear
0:55:14 al músico todo el tiempo
0:55:16 allí
0:55:18 en el origen de la tragedia Nietzsche propone
0:55:20 una visión del mundo conectada
0:55:22 al pensamiento trágico
0:55:24 articulado por la fuerza polínea
0:55:26 y la fuerza de Onizía
0:55:28 a Polo orden
0:55:30 equilibrio
0:55:32 el día, digamos
0:55:34 Dioniso caos
0:55:36 de sinivisión la noche
0:55:38 y ahí plantea una concepción
0:55:40 de la vida sin promesa
0:55:42 sinineales, una vida inmediata
0:55:44 que soporta los males
0:55:46 y lo sufre
0:55:48 que vive las alegrías
0:55:50 y que acepta lo que es
0:55:52 no hay dios ni fe
0:55:54 para justificar lo que sucede
0:55:56 ni para esperanzarse
0:55:58 en esta visión predomina
0:56:00 la fuerza de Onizía
0:56:02 que sobre la poliña
0:56:04 nacemos para morir
0:56:06 y el vincula
0:56:08 Nietzsche en este
0:56:10 especialmente en el primer capítulo
0:56:12 del origen de la tragedia
0:56:14 este pensamiento con las obras de Schiehle
0:56:16 y Sophocles
0:56:18 y los filósofos presocráticos
0:56:20 y
0:56:22 él dice
0:56:24 el pueblo
0:56:26 más lindo, más beso
0:56:28 más admirado
0:56:30 más luminoso
0:56:32 de todos
0:56:34 que fue el pueblo griego
0:56:36 fue el que inventó la tragedia
0:56:38 fue el que inventó la tragedia
0:56:40 no fue el que inventó
0:56:42 los cuentos
0:56:44 con moralegia y final feliz
0:56:46 no
0:56:48 inventó la tragedia
0:56:50 inventó la tragedia, el héroe trágico
0:56:52 eso lo inventaron los griegos
0:56:54 y Nietzsche
0:56:56 decía
0:56:58 podría pensarse
0:57:00 que un pueblo así de poderoso
0:57:02 inventara cosmogonías esperanzadoras
0:57:04 no, al revés decía
0:57:06 Nietzsche
0:57:08 justamente un pueblo es poderoso
0:57:10 cuando se aguanta la realidad
0:57:12 y Nietzsche
0:57:14 llamaba nihilismo
0:57:16 a las corrientes filosóficas
0:57:18 que vinieron después de Sócrates
0:57:20 que invitaban a creer
0:57:22 a ver una esencia
0:57:24 más allá de las apariencias
0:57:26 un orden de verdades absolutas
0:57:28 a tener fin
0:57:30 vamos, un pensamiento optimista
0:57:32 eso a él me gustaba para nada
0:57:34 para Nietzsche era necesario un equilibrio
0:57:36 entre lo apoliño y lo dionisíaco
0:57:38 y eso sucedió en sus primeras obras
0:57:40 Tristana y Sola reúnen
0:57:42 los componentes trágicos
0:57:44 tanto en su poesía como en la música
0:57:48 Wagner y Cosima
0:57:50 estaban encantados
0:57:52 con el origen de la tragedia
0:57:54 en ese libro
0:57:56 en ese momento Wagner estaba trabajando
0:57:58 justamente en su
0:58:00 Tentralogía
0:58:02 el anillo del Niberungo
0:58:08 mientras intentaba recaudar dinero
0:58:10 para hacerse construir
0:58:12 un teatro de ópera en donde
0:58:14 en Bayreuth
0:58:16 un teatro donde sólo se iban a
0:58:18 realizar obras de su autoría
0:58:20 y se celebrarían
0:58:22 festivales enteros
0:58:24 dedicados a sus trabajos
0:58:26 si bien el entusiasmo
0:58:28 de Wagner por Nietzsche era sincero
0:58:30 también
0:58:32 lo veía como un útil
0:58:34 defensor de sus causas entre los académicos
0:58:36 Wagner era un piola
0:58:38 como estamos empezando a sospechar
0:58:40 si hacía
0:58:42 pagar copetines por Luis II
0:58:44 de Baviera
0:58:46 se enamoraba
0:58:48 de la mujer
0:58:50 de Fombulow
0:58:52 que era además la hija de Liszt
0:58:54 pedía que le finanzé en un teatro
0:58:56 claro, quería que le pusiera
0:58:58 un teatro sólo para sus obras
0:59:00 y si hacía amigo de Nietzsche
0:59:02 para que Nietzsche hablara bien de él
0:59:04 en las piserías
0:59:06 la música Wagneriana
0:59:08 el contenido de esa música
0:59:10 nacional pagana
0:59:12 parecía ir en el sentido
0:59:14 de una novedad a cristiana
0:59:16 vamos a llamarla así
0:59:18 congruente con el pensamiento de Nietzsche
0:59:20 así fue que Nietzsche asumió
0:59:22 parte del esfuerzo teórico
0:59:24 filosófico del Wagnerianismo
0:59:28 y Wagner en efecto
0:59:30 ante una nueva idea del teatro
0:59:32 de la música del arte
0:59:34 necesitaba una ideología
0:59:36 la suya propia
0:59:38 más la de su joven amigo
0:59:40 filósofo
0:59:42 y también músico aficionado
0:59:44 y Nietzsche lo ayudó en eso
0:59:46 en un principio
0:59:50 esto viene más en un precio
0:59:52 esto se va a complicar
0:59:54 en el drama Wagneriano
0:59:56 lo que cautivaba
0:59:58 Nietzsche eran los temas telúricos
1:00:00 germánicos, incluso celtas
1:00:02 proponían
1:00:04 una forma de cromática
1:00:06 avanzada
1:00:08 agrediendo el tonalismo tradicional
1:00:10 y con esa lengua vernácula
1:00:12 recitando la intensidad
1:00:14 la pasión dramática
1:00:16 y un sinfonismo vetoveñano
1:00:18 en su orquestación
1:00:20 grandiosa, megafónica
1:00:22 y toda esa revolución formal
1:00:26 el famoso Laimotie
1:00:28 cada personaje tenía
1:00:32 una especie de motivo
1:00:34 motivo musical que lo
1:00:36 identificaba
1:00:40 todo eso generaba
1:00:42 una especie de paganismo nacional
1:00:44 con el que Nietzsche estaba muy de acuerdo
1:00:46 recuerden su filosofía
1:00:48 Dios a muerto
1:00:52 hacer que la música
1:00:54 tenemos tiempo
1:00:56 la música de
1:00:58 Wagner
1:01:00 no todos
1:01:02 se la comía
1:01:04 hay un
1:01:06 librito
1:01:08 de Leon Tolstoy
1:01:10 creo que se llama
1:01:12 que es el arte
1:01:14 y ahí se la agarra con Wagner
1:01:16 y dice algo
1:01:18 a usted le va a interesar
1:01:20 a ver, os guile como músico
1:01:22 le voy a contar que es
1:01:24 la música de Wagner
1:01:26 es como si uno
1:01:28 hiciera un pedacito de música
1:01:30 y después otro pedacito
1:01:32 pero sin alcanzar
1:01:34 nunca resolver
1:01:36 terminaba ese segundo pedacito
1:01:38 y viene otra cosa
1:01:40 y todo
1:01:42 claro, no lo agraba Tolstoy
1:01:46 eso como lo que decía Borges de Piasola
1:01:50 los comentarios de un inducto
1:01:52 bueno muy bien
1:01:56 al parecer
1:01:58 vamos a continuar con esta historia
1:02:00 las visitas de Nietzsche a los Wagner
1:02:02 provocaron algún sentimiento
1:02:04 más profundo del filósofo
1:02:06 de Nietzsche
1:02:08 también hacia Cosima
1:02:10 lo que faltaba
1:02:12 lo que le faltaba
1:02:14 algunos dicen que directamente
1:02:16 se había enamorado de la mujer de Wagner
1:02:18 no habrá dicho Wagner, aquel que se enamora
1:02:20 de las mujeres de otros
1:02:22 Nietzsche así algunos
1:02:24 mandados
1:02:26 cuando lo visitaba
1:02:28 pero esa buena predisposición
1:02:30 no iba a durar mucho
1:02:32 Nietzsche percibía
1:02:34 el egoísmo de Wagner
1:02:36 además Wagner era un poco
1:02:38 antisemista
1:02:40 simpatizaba con el nacionalismo alemán
1:02:42 se quejaba todo el tiempo
1:02:44 los franceses
1:02:46 mientras que Nietzsche era amigo
1:02:48 del filósofo judío
1:02:50 Paul Rhee, cuyo pensamiento estuvo
1:02:52 influido por Darwin
1:02:54 también era amigo
1:02:56 de ensacistas
1:02:58 de Francia así que todo eso
1:03:00 no le caería muy bien
1:03:02 en su obra parcifal
1:03:04 que se paró en el
1:03:06 cuando se armó el léjimo
1:03:08 Wagner se acercó al cristianismo
1:03:10 y Nietzsche comenzó a distanciarse
1:03:12 porque el drama de este parcifal
1:03:14 viene
1:03:16 del santo gregal
1:03:18 que es un elemento del cristianismo
1:03:20 le pareció a Nietzsche como si
1:03:22 hubiera retrocedido Wagner
1:03:24 para acercarse al cristianismo
1:03:26 para Nietzsche esta obra era
1:03:28 la intromisión
1:03:30 del espíritu, del pensamiento
1:03:32 y de la fe cristiana
1:03:34 en la música, en el arte, en la cultura
1:03:36 en los valores del Wagner y alismo
1:03:38 sin embargo Nietzsche
1:03:40 había pasado por alto que parcifal
1:03:42 y toda la música de Wagner
1:03:44 no operaban como una trascendencia
1:03:46 filosófica
1:03:48 para Wagner el cielo y el invierno
1:03:50 también
1:03:52 que lo diga hoy
1:03:54 el cielo y el infierno eran cultura
1:03:56 antes que
1:03:58 modo de hacer filosofía
1:04:00 y de hacer música, un ideólogo
1:04:02 que además de meterse en la cultura
1:04:04 se metía en la política
1:04:06 pero en la religión
1:04:08 no encontraba en nada
1:04:10 no le importaba
1:04:12 no le eran tan queridas
1:04:14 como algunos filósofos
1:04:16 el 22 de mayo de 1872
1:04:18 después de haber asistido
1:04:20 a la inauguración del teatro
1:04:22 de Wagner
1:04:24 Nietzsche pasó de adularlo
1:04:26 a criticarlo firmemente
1:04:28 hay una publicación
1:04:30 que se llama las consideraciones
1:04:32 intempetivas
1:04:34 titula la cuarta consideración
1:04:36 Richard Wagner en Beirut
1:04:38 y en esta publicación
1:04:40 dice que la obra del compositor
1:04:42 de Wagner se había instalado
1:04:44 en el nacionalismo alemán
1:04:46 y en la recuperación de aspectos cristianos
1:04:48 Nietzsche y Wagner se vieron por último
1:04:50 vez
1:04:52 el 5 de noviembre de 1876
1:04:54 después de esta ruptura
1:04:56 en 1882 Nietzsche compuso
1:04:58 Inlus andas leven
1:05:00 un trabajo para coro
1:05:02 instrumentos de bienestar
1:05:04 y hizo música
1:05:06 inspirado en un poema de quién
1:05:08 de Lúzalomé
1:05:10 una amiga de este programa
1:05:12 se publicó en 1887
1:05:14 y para entonces Wagner
1:05:16 ya se había muerto
1:05:18 fue adaptado
1:05:20 para orquesta por Koselitz
1:05:22 compositor y amigo a quien
1:05:24 Nietzsche se refería
1:05:26 con un pseudónimo
1:05:28 Peter Gast
1:05:30 la totalidad de la obra musical
1:05:32 del filósofo
1:05:34 consiste en piezas para piano
1:05:36 algunas canciones, digo todas
1:05:38 percibido con un aire romántico
1:05:40 como compositor
1:05:42 los ciertos que en vida
1:05:44 recibió críticas bastante malas
1:05:46 de las cuales
1:05:48 destaca la de quién
1:05:50 la de Hans
1:05:52 Hans von Bullow
1:05:54 mire cómo aparece ahora
1:05:56 ahi esta
1:05:58 quien de acuerdo a varios biógrafos
1:06:00 calificó
1:06:02 la Manfred Meditation
1:06:04 del filósofo
1:06:06 como un crimen en el mundo moral
1:06:08 me gusta la frase
1:06:10 con el paso del tiempo
1:06:12 sin embargo, compositores y músicos
1:06:14 han destacado las virtudes
1:06:16 de la obra de Nietzsche
1:06:18 la obra musical
1:06:20 de Nietzsche
1:06:22 y más tarde
1:06:24 Nietzsche publicó
1:06:26 demasiado humano donde que hace
1:06:28 crítica más todavía Wagner
1:06:30 y dedica esta obra a voltear
1:06:32 un icono del racionalismo francés
1:06:34 pero la crítica más dura
1:06:36 se conoció en 1888
1:06:38 cuando publicó el caso Wagner
1:06:40 allí afirma
1:06:42 que el compositor
1:06:44 representaba la enfermedad
1:06:46 de la cultura occidental
1:06:48 decía que era el compositor
1:06:50 de la decadencia
1:06:52 dice que Wagner abandonó
1:06:54 el uso de la estética para reivindicar
1:06:56 la vida
1:06:58 la obra de Wagner expresaba el ideal
1:07:00 de redención cristiana
1:07:02 esto no es cierto
1:07:04 pero si hay algo de eso en el holandés serrante
1:07:06 y en parcifal
1:07:08 porque los protagonistas
1:07:10 sacrificaban para reivindirse
1:07:12 este ideal moral
1:07:14 a Nietzsche le repugnaba
1:07:16 en el caso Wagner
1:07:18 Nietzsche además reconoce
1:07:20 a la obra Carmen de Wisset
1:07:22 como antítesis
1:07:24 irónica contra Wagner
1:07:28 digamos
1:07:30 para terminar
1:07:32 que
1:07:34 finalmente hubo
1:07:36 otra obra que se llamó
1:07:38 ya más claramente
1:07:40 Nietzsche contra Wagner
1:07:42 ah, directamente
1:07:44 y ahí dice
1:07:46 redondamente
1:07:48 estos escritos no dejarán duda alguna
1:07:50 sobre Richard Wagner
1:07:52 ni sobre mí
1:07:54 somos antípodas
1:08:00 dice Richard Wagner
1:08:02 el mayor de los trunfadores
1:08:04 en apariencia
1:08:06 en verdad es un decadente, decrepito y desesperado
1:08:08 que alló de repente
1:08:10 destrozado sin remedio
1:08:12 y no terminó el eternado
1:08:14 ante la Cruz Cristiana
1:08:16 Nietzsche nunca dejó de reconocer
1:08:18 la originalidad
1:08:20 y la grandeza de la música de Wagner
1:08:22 menos más
1:08:24 para que me trate así
1:08:26 prefiero que me digan
1:08:28 que me escuchaban en el tortón
1:08:30 bueno, pero está bien señor
1:08:32 bueno, pero sí
1:08:34 desconfiaba
1:08:36 de Wagner
1:08:38 por
1:08:40 el egoísmo, pero además
1:08:42 por su visión artística
1:08:44 o lo que Nietzsche interpretaba
1:08:46 que era su visión artística de las últimas obras
1:08:48 su conversión de alguna alfa
1:08:50 yo creo que no sucedió
1:08:52 Wagner murió el 13 de febrero
1:08:54 de 1883 en venezia
1:08:56 y Nietzsche
1:08:58 el 25 de agosto de 1900
1:09:00 en alemania
1:09:02 parece que a pesar de tanta crítica
1:09:04 hacia Richard
1:09:06 en su lecho de muerte
1:09:08 Nietzsche pidió
1:09:10 que tocaran música
1:09:12 de Wagner
1:09:14 vamos a escuchar
1:09:16 ya que
1:09:18 esto está contado
1:09:20 hemos hablado mucho de Wagner
1:09:22 en otras ocasiones
1:09:24 y aquí hablamos mucho de Nietzsche
1:09:26 vamos a escuchar
1:09:28 la Vanera de Carmen
1:09:30 de Wisset
1:09:32 ópera
1:09:34 a la que Nietzsche consideraba
1:09:36 la ironica
1:09:38 a la música de Wagner
1:11:06 y a la que Nietzsche
1:11:10 lo contó
1:11:12 y lo contó
1:11:14 y lo contó
1:11:16 y lo contó
1:11:24 si tú no me amas
1:11:26 si tú no me amas
1:11:28 si tú no me amas
1:11:30 yo te amo
1:11:32 y si
1:11:34 yo te amo
1:11:36 si yo te amas
1:11:38 yo te amo
1:11:46 lo contó
1:11:52 loco que te cueñe
1:11:54 sur contra
1:11:56 pati de desangolo
1:11:58 no morirme
1:12:00 tú puedes atender
1:12:02 tú no la atens
1:12:04 y le das
1:12:06 loco contó
1:12:08 de tu amigo
1:12:10 y bien
1:12:12 se va a pisir
1:12:14 bien
1:12:16 tú te vas a detener
1:12:18 y bien
1:12:20 te vas a evitar
1:12:22 y te digas
1:12:26 y yo te amo
1:12:36 el amor es un hijo de buen
1:12:40 él nunca me conocía de loco
1:12:48 si yo te amo
1:13:02 y si yo te amo
1:13:04 si yo te amo
1:13:08 lo contó
1:13:12 de tú
1:13:18 loco contó
1:13:20 el amor es un hijo de buen
1:13:24 él nunca me conocía de loco
1:13:42 si yo te amo
1:14:12 Universidad Nacional, Pública gratuita y de calidad
1:14:24 AM750
1:14:27 Objetivos
1:14:29 pero no imparciales
1:14:32 AM750
1:14:35 Objetivos
1:14:37 pero no imparciales
1:14:43 AM750
1:14:53 Continuamos en la venganza
1:14:55 será terrible por AM750
1:14:57 señoras y senadores, este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento
1:15:02 consejos para nuevos cocineros
1:15:05 cosas que no debes hacer
1:15:07 ítimamente viste mucho
1:15:10 que un hombre cocina
1:15:13 que cocine bien, porque si cocina mal no
1:15:16 yo aprendí a cocinar ahora
1:15:18 para las mujeres es mucho más amoroso
1:15:22 que la poesía, la belleza
1:15:25 la fortaleza
1:15:28 o lo que te quiera
1:15:30 pero no es en cocción
1:15:31 mi novio cocina
1:15:32 chao
1:15:33 te mató el punto
1:15:35 pero quizás también tiene todo lo otro
1:15:37 quizás es bello
1:15:39 fuerte es artista y cocina
1:15:44 la cocina, bla bla bla
1:15:47 media hora de pésima literatura
1:15:49 y aquí vemos las cosas que no debes hacer
1:15:52 o aspirante a cocina
1:15:55 no debes usar el mismo aceite más de dos veces
1:16:00 tengo una tacita con aceite del año 47
1:16:05 no señor, pero está pésimo
1:16:07 porque el aceite cada vez que se fríe
1:16:09 va cambiando su condición molecular
1:16:12 si, me vené con moléculas
1:16:16 si va poniendo tóxicos
1:16:19 yo le voy a poner acá sobre la mesa
1:16:22 y las moléculas
1:16:24 te peeré un poco
1:16:27 yo le voy a poner una milanesa hecha
1:16:30 de primera generación de aceite
1:16:32 y otra de segunda
1:16:33 y otra con la que hay en casa
1:16:35 y otra de segunda generación
1:16:37 la de su casa no sé qué generación
1:16:39 y qué es la variad de generación
1:16:41 es más sabrosa la de la segunda
1:16:43 usted me va a tener que decir
1:16:45 cuál es la que le gusta
1:16:47 que duda alguna
1:16:49 acá dice que esto puede ser peligroso
1:16:51 según un estudio
1:16:53 el aceite utilizado en la fritura
1:16:55 se desgrada con el uso
1:16:57 como tanto de nosotros
1:16:59 y produce compuestos tóxicos
1:17:02 como aldeídos, cetonas
1:17:05 y ácidos grasos libres
1:17:08 cetonas no es la acetona
1:17:10 no, me compadre
1:17:12 no, acetonas
1:17:14 como dicen los tipos que es medio ordinario
1:17:16 para mí es otra sustancia
1:17:18 me imagino pero no lo podría confirmar
1:17:20 todos estos tóxicos
1:17:25 son prejudiciales para la salud
1:17:27 además el aceite usado pierde su calidad
1:17:30 con el tiempo
1:17:32 y puede alterar el sabor y la textura
1:17:34 de los arreglos
1:17:36 mejorándolos
1:17:38 como el guiso viejo
1:17:40 pero es tóxico para el cuerpo
1:17:43 bueno, es todo
1:17:46 lo que rico te mata
1:17:48 lo ideal sería
1:17:50 no freír nada
1:17:53 y tirarle el aceite crudo a la mirenesa
1:17:56 y no freírlo
1:17:58 y para qué le tiras el aceite a la mirenesa
1:18:02 bueno, no sé, pero eso más sabemos todo
1:18:05 la tiene que hacer al horno
1:18:07 ahora hay toda una corriente de fundamentalistas
1:18:11 anti fritura
1:18:13 ¿seguro que usted dice no, yo como papafritas?
1:18:16 fritos
1:18:17 no, no, no, no
1:18:19 yo el otro día me estaba por comer una papafritas
1:18:23 y uno de estos fundamentalistas saltó
1:18:26 con los ojos fuera de las órbitas
1:18:29 eso no lo coma
1:18:32 por favor, con vos de sábado
1:18:34 no, qué desgracia
1:18:37 bueno, tampoco se debe descongelar
1:18:41 a temperatura ambiente
1:18:43 es importante descongelar los alimentos de manera segura
1:18:47 si usted descongela a temperatura ambiente
1:18:49 puede favorecer el crecimiento de bacterias
1:18:53 especialmente si la temperatura de la habitación
1:18:56 es tirando a cálida
1:18:59 lo mejor es descongelar los alimentos en el refrigerador
1:19:03 claro, lo saca del freezer
1:19:08 yo lo meto ahí en una olla o algo
1:19:10 lo saca del freezer uno o dos días antes
1:19:13 y lo baja
1:19:16 usted tiene que tener todo programado
1:19:19 muy organizado
1:19:21 y hay que esperar a que la sartén
1:19:24 lo bastante caliente
1:19:27 si, muy caliente tiene que estar
1:19:29 muy caliente
1:19:31 le diría más, como regla para cualquier cocina
1:19:34 para cualquier cosa
1:19:36 nunca la tiene que poner si no está caliente
1:19:40 usted por ejemplo huevo frito
1:19:42 usted pone huevo frito
1:19:45 y la sartén no está caliente, es malo eso?
1:19:48 no se le hace
1:19:50 se le va formando como una bada
1:19:54 acá dice, asegúrate
1:19:59 de que la temperatura de tu sartén
1:20:02 sea la adecuada
1:20:04 esto permitirá una cocción uniforme
1:20:07 y el resultado será óptimo
1:20:09 lo mismo que le acabo de decir
1:20:11 después es importante probar
1:20:15 mientras cocinar
1:20:17 mientras cocinar lo vas probando
1:20:19 si señor
1:20:21 como se hacía antes
1:20:23 nadie empezaba que no me gusta
1:20:25 que me daba asco, no
1:20:27 y sabe que no tengamos miedo
1:20:32 de oler
1:20:34 no, hay que oler al
1:20:36 este es el siglo
1:20:39 del oler
1:20:42 hay que oler
1:20:44 cada vez más
1:20:46 y probar
1:20:48 si lo que pasa es que
1:20:50 cuando usted prueba directamente de la olla
1:20:52 con una cuchara
1:20:54 después le cae los restos de su baba
1:20:57 a la olla
1:20:59 es parte de la comida
1:21:01 es parte de la comida
1:21:03 es parte de la comida
1:21:07 no, digo como
1:21:09 está bien, como el señor se escandalizó
1:21:11 con el aceite de segunda generación
1:21:13 digo quizás se escandalizaba con esto
1:21:15 acá dice
1:21:17 probar es entender cómo evoluciona el sabor
1:21:20 a medida que avanzas en la preparación
1:21:23 así podrás asegurarte que el plato tenga el sabor deseado
1:21:27 lo mismo para cocinar
1:21:29 más picoso de lo que esperabas
1:21:31 para cocinar
1:21:33 es picante, ¿por qué le dices?
1:21:35 digo yo mientras me rasco
1:21:39 yo voy a hablar de picazón y me pica
1:21:42 está muy saloso
1:21:44 después
1:21:46 voltear muchas veces la carne
1:21:48 ¿qué es esto?
1:21:50 no, muchas veces
1:21:52 señor de la carne
1:21:54 de voltear, ¿qué es esto?
1:21:56 yo la volteo
1:21:58 yo la volteo dos veces
1:22:00 la primera
1:22:02 acá dice evitar voltear la carne
1:22:04 exacto
1:22:06 ah, muy frecuentemente
1:22:10 usted tiene que hacer mucho de un lado
1:22:12 bueno, pero en algún momento
1:22:14 surge la humedad
1:22:16 la sangre o lo que fuera
1:22:18 ahí quiere decir que está muy bien
1:22:20 hecha del lado de abajo
1:22:22 da vuelta
1:22:24 hay que darle vuelta a pareja
1:22:26 pero en algún momento
1:22:28 la va a tener que voltear
1:22:30 bueno, bueno
1:22:32 ¿qué estamos a llegar?
1:22:34 ¿qué quiere hablar?
1:22:36 no, re-digan que...
1:22:38 no, señor
1:22:40 de la chuleta al churrasco
1:22:42 la carne que tenga ahí
1:22:44 bueno, no debes lavar el pollo crudo
1:22:47 no, es una confusión de muchas veces
1:22:49 ¿cómo lavar el pollo crudo?
1:22:51 hay gente que lava el pollo
1:22:53 como para sacarlo
1:22:55 no, lo lavo
1:22:57 porque a veces tiene como una...
1:22:59 sobre todo cuando el pollo no es muy fresco
1:23:02 claro, pero lava un poco
1:23:04 el pollo un poco cansadito
1:23:06 imagínese que todo eso queda
1:23:08 en la bacha
1:23:10 y eso sí son bacterias peligrosas
1:23:12 bacterias del mismo gallinero
1:23:14 bueno, sí
1:23:16 lo sabemos
1:23:18 este punto es todo un tema
1:23:20 a quién se refiere
1:23:22 aunque la ingenia es importante en la cocina
1:23:24 lavar carne cruda
1:23:26 puede aumentar el riesgo de intoxicación alimentaria
1:23:29 propagar bacterias a la superficie de trabajo
1:23:32 y utensilio de su señor
1:23:34 ¿cómo lavarlo?
1:23:36 es malo
1:23:37 no, porque usted le o moja así no más
1:23:39 y le queda salpicado toda la materia
1:23:41 por ejemplo, cuando usted usa una tabla
1:23:43 o algo para cortar
1:23:45 tiene que ser distinta
1:23:47 hay que ser en microbio como para 25 años
1:23:49 tiene que tener una tabla para carnes
1:23:51 y otra para verduras
1:23:53 bueno, díselo, jugos
1:23:55 que quedan en la superficie del pollo
1:23:57 ¡ah, moso!
1:23:59 se me hace igual
1:24:00 trégame un jugo
1:24:02 de superficie del pollo
1:24:04 por favor, por qué asco
1:24:06 dice, tampoco se debe
1:24:08 guardar la comida caliente en el refrigerador
1:24:10 se arruina la heladera, ¿no?
1:24:12 yo creo que es porque hace
1:24:14 trabajar más la heladera
1:24:16 y la gente lo hace
1:24:18 y lo hace más la heladera
1:24:20 y lo hace más la heladera
1:24:22 y trabajar más la heladera
1:24:24 no, pero también si usted lo pone en un recipiente plástico
1:24:26 como un tamper
1:24:28 le pasan todas las porquerías del plástico
1:24:30 que es un derivado del petróleo
1:24:32 le pasa la comida
1:24:34 cuando se quiere recordar, queda todo negro
1:24:36 si, claro
1:24:38 cosas que no debes hacer en la cocina
1:24:40 esto es muy breve
1:24:42 para evitar accidentes
1:24:44 dejar trapos de cocina o en base de plástico
1:24:46 cerca del fuego
1:24:48 por supuesto
1:24:49 dejar cucharas
1:24:51 de los utensilios metálicos
1:24:53 que use para
1:24:55 remover dentro de la olla
1:24:57 que tienes en el fuego
1:24:59 ah, adentro, la cuchara
1:25:01 si te calienta la cuchara
1:25:03 cuando la agarras de nuevo te quema vivo
1:25:05 si, además si
1:25:07 y si de plástico se derrite
1:25:09 y el guiso le queda
1:25:11 y comienzan a comer el guillo
1:25:13 que gusto, autito
1:25:15 si, está mejor que nunca
1:25:17 de desí
1:25:19 que utiliza muchas cucharas de madera
1:25:23 andar por la cocina a descalzo
1:25:25 por qué
1:25:27 y por qué es peligroso, puede haber
1:25:29 cualquier cosa
1:25:31 pedazos de comida
1:25:33 el guiso se le cae en un pie
1:25:35 si, vio que uno
1:25:37 yo soy de salpicar, no sé usted
1:25:39 y si
1:25:41 bueno, yo soy de salpicar
1:25:43 porque meto las cosas
1:25:45 brutalmente
1:25:47 pero además, me gusta revolver
1:25:49 y cantar
1:25:51 y tener una cansoneta
1:25:53 revuelve, revuelve
1:25:55 pero usted revuelve
1:25:57 o hace con las sartenas
1:25:59 con los panqueques
1:26:01 yo tengo el techo
1:26:03 lleno de panqueques
1:26:05 para casar
1:26:07 yo tengo un ventilador de techo
1:26:09 de la cocina
1:26:11 usar trapo de cocina húmedos
1:26:13 para sacar las bandejas
1:26:15 de lor
1:26:17 porque no queréis que lo saca con la mano
1:26:19 no, porque transmite más de calor
1:26:21 ah, claro, hay que evitar
1:26:23 hay que estar seco el trapo
1:26:25 freir echando los alimentos en el aceite caliente
1:26:27 es muy alto
1:26:29 claro, claro
1:26:31 de salpicar todo también
1:26:33 y tampoco tienen que tener agua
1:26:35 no, por ejemplo, las papas
1:26:37 se aman una vez
1:26:39 meter el dedo
1:26:41 está loco
1:26:43 para ver cómo está el sal
1:26:45 mejor usar una cuchara
1:26:47 una cuchara, por supuesto
1:26:49 yo lo meto mucho
1:26:51 el dedo
1:26:53 para ver si está caliente
1:26:55 para ver si está caliente
1:26:57 y si está muy caliente
1:26:59 me quemo
1:27:01 sé que llegó el momento de sacarlo
1:27:03 pero más o menos usted mira
1:27:05 hay algunas comidas que tienen que entrar
1:27:07 en ebullición
1:27:09 y las alas, a los guisos
1:27:11 cocinar con un bebé
1:27:13 en brazo
1:27:15 no, eso es una irresponsabilidad
1:27:17 la cantidad de bebé que han pasado
1:27:19 a formar parte del guiso
1:27:21 en Estados Unidos es enorme
1:27:23 usar cuchillos
1:27:25 que no estén bien afilados
1:27:27 es más peligroso un cuchillo
1:27:29 mal afilado que uno muy afilado
1:27:31 lo dijo muy bien
1:27:33 es como un semáforo que no funciona
1:27:35 a un semáforo que no existe
1:27:37 es preferible que no existe
1:27:41 mobertelo con la punta del cuchillo hacia adelante
1:27:43 si te mueves con un cuchillo en la mano
1:27:45 que sea con la hoja
1:27:47 siempre paralela tu cuerpo
1:27:51 porque te cruces con uno
1:27:53 familiar y lo ensartas
1:27:55 y tampoco apuntando hacia usted
1:27:57 porque se hace una araquírie
1:27:59 claro, se troca
1:28:01 se mete esa araquírie
1:28:03 bueno y es si
1:28:05 muchísimo mal
1:28:07 poner el agua sobre la sal y te hiriendo
1:28:09 estar pendiente de la tele
1:28:11 mientras cocinar
1:28:13 se distrae
1:28:15 se distrae
1:28:17 meter vajilla
1:28:19 la última
1:28:21 decorada con pinturas metálicas
1:28:23 en el microondas
1:28:25 esto no lo sabe nadie
1:28:27 eso es terrible porque empieza un chisperío
1:28:29 le rebota la microondas
1:28:31 entonces se retroalimenta y
1:28:33 se prende fuego todo
1:28:35 tengo unos platos muy ordinarios
1:28:37 que no tienen decoración metálica
1:28:39 claro, porque a veces tienen
1:28:41 una especie de
1:28:43 mal, de visel dorado
1:28:47 ese dorado ya está, es suficiente
1:28:49 para que explote todo
1:28:51 claro, ya había muchos platos con
1:28:53 las tasas
1:28:55 si, si, si
1:28:57 a mi si no me avisan
1:28:59 si no fuera porque no tengo ninguno
1:29:03 si, si, si, si
1:29:05 empieza a largar fuego
1:29:07 a largar fuego, chispas
1:29:09 y cosas así, adentro del habitáculo
1:29:13 bueno, hablando de habitáculo
1:29:15 si, mire como está Marcelo San Juan
1:29:17 está muerto de frío allá
1:29:19 si, si está fuera Marcelo San Juan
1:29:21 vamos a
1:29:23 va a llamar al sordo
1:29:25 pero después de la pausa
1:29:27 bueno, vamos
1:29:29 lo mejor de la 750 ahora también
1:29:31 Spotify
1:29:33 la 750 en versión podcast
1:29:35 para que la escuches cuando quieras
1:29:37 750
1:29:38 lo mejor de la 750 en Spotify
1:29:41 dale play
1:29:49 objetivos
1:29:51 objetivos
1:30:15 Continuamos a la venganza
1:30:17 será terrible y lo veo
1:30:19 ahí, háganlo pasar por favor
1:30:21 calma, es, pero si
1:30:23 y ya, ya, porque ya está aquí
1:30:25 en los estudios de AM750
1:30:27 nuestro, el sordo
1:30:29 el sordo, el sordo
1:30:31 el sordo, el sordo
1:30:33 y esta noche ha comparado
1:30:35 por la voz de Manuel
1:30:37 preparese señora
1:30:39 Moray
1:30:41 Moray
1:30:43 Moray
1:30:51 Muy buenas noches
1:30:53 ya dejan entrar a cualquiera
1:30:55 dejan entrar a todo el mundo
1:30:57 si ya hasta ahora decimos
1:30:59 como se fue la gente de seguridad
1:31:01 podemos hacer cualquier cosa
1:31:03 esta vez sí, esta muy bien
1:31:05 a donde yo quiero pedir una canción, a donde lo tengo que pedir
1:31:07 al 11, 6, 5, 8, 5, 5, 5, 8, 0
1:31:11 eso permanece
1:31:13 no, pero no, no, grave
1:31:15 tiene que escribir porque de los audios no los pasamos
1:31:17 porque, mensaje el texto
1:31:19 es así, por la Y
1:31:21 tenemos ganas
1:31:23 eso le pide al maestro
1:31:35 40 caretones pintados
1:31:39 con palos de ensuello de engaño
1:31:43 y amor
1:31:45 la vida es un maso marcado
1:31:47 baraja los náipes
1:31:49 la mano de dios
1:31:53 las trampas que emboscara dicha
1:31:55 se dieron en juego
1:31:57 en cada ilusión
1:32:01 y así fue robándome fichas
1:32:05 la carta negada
1:32:07 de tu corazón
1:32:11 hagan juego
1:32:13 monte crioso
1:32:15 que ensuembo que tu ternura
1:32:19 palpite
1:32:21 hagan juego
1:32:23 me mandé mi razón tope
1:32:25 y después los tres toques con tu olvido
1:32:29 me tope
1:32:35 perecinos primeros convites
1:32:37 parando en carpetas de suerte y verdad
1:32:43 y luego buscando dequite
1:32:45 100 contra seguidas
1:32:49 me dio tu maldad
1:32:51 la espada me muestra su filo
1:32:55 rencor de el vaso
1:32:57 me quieren vengar
1:33:01 hoy juego mi trampa tranquilo
1:33:05 y en trioros y copas
1:33:09 te abre de olvidar
1:33:11 hagan juego
1:33:13 monte crioso
1:33:15 que ensuembo que tu ternura
1:33:17 palpite
1:33:23 me mandé mi resto en copes
1:33:25 y después los tres toques
1:33:27 con tu olvido
1:33:31 me tope
1:33:41 bueno morera
1:33:43 creo que aquí le piden
1:33:45 déjame usted
1:33:47 la va a hacer o la voy a hacer
1:33:51 o la voy a hacer
1:33:53 voy a intentarlo
1:33:55 mira que le di la chance
1:34:11 lo que estoy haciendo bien
1:34:17 mi deseo
1:34:19 me pretende
1:34:21 mucho
1:34:23 estoy solito
1:34:25 pero no
1:34:27 no puedo decir
1:34:31 oh si
1:34:33 soy el gran
1:34:35 pretender
1:34:37 un sueño
1:34:41 de mi propia
1:34:45 he tocado el juego
1:34:49 pero mi amor
1:34:53 me mandé
1:34:55 a drir solo
1:34:59 es realmente
1:35:03 este sentimiento
1:35:05 de mi propia
1:35:07 creer
1:35:09 es realmente
1:35:11 lo que mi corazón
1:35:13 puede concebir
1:35:15 oh si
1:35:17 soy el gran
1:35:21 pretender
1:35:23 solo me pido
1:35:25 un juego
1:35:27 como un clon
1:35:31 me sentí
1:35:33 a mí
1:35:35 pero no lo veo
1:35:39 me pido
1:35:41 mi corazón
1:35:43 como un clon
1:35:45 pretender
1:35:49 tu
1:35:51 estido
1:35:55 oh
1:36:09 gostoso
1:36:11 al vivo
1:36:15 usted trajo de su instrumento
1:36:17 o no trajo nada
1:36:19 osculos de fuego
1:36:21 la telenovera
1:36:23 este record en brasil
1:36:31 así rapidamente
1:36:33 días de vino y rosas
1:36:35 por ejemplo los podemos hacer
1:37:53 muy bien maestro
1:37:55 bueno me parece
1:37:57 que ahora es momento de convocar al invitado
1:37:59 si si
1:38:01 si no esta afuera tomando frio
1:38:03 hay que hacerlo pasar por favor
1:38:05 aquí viene
1:38:07 aterrido
1:38:09 por el frio
1:38:11 porque aquí tenemos un solo salón
1:38:13 y la ante sala
1:38:15 es la calle
1:38:17 no se me lleve primer lugar
1:38:19 no es el primer
1:38:21 es el mundo
1:38:23 no haría un poquito el estómago
1:38:25 justo ahora
1:38:27 antes de entrar acá
1:38:29 no bueno pero
1:38:31 puedo ir un ratito y bueno
1:38:33 no no no
1:38:35 así me hago unos masajes
1:38:37 esta con nosotros
1:38:39 marcelo san juan
1:38:41 bienvenido
1:38:43 gracias amigos
1:38:45 nos sospechábamos
1:38:47 que lo hemos dicho durante todo el programa
1:38:49 le digo marcelo
1:38:51 no se si tu te hablas
1:38:53 acá no nos tutemos ninguno
1:38:55 a todos de ustedes
1:38:57 a todos de ustedes
1:38:59 acá no suele haber invitado
1:39:01 yo soy el primer invitado del día salio
1:39:03 no se si es un castigo priviléjio
1:39:05 yo soy Alejandro
1:39:07 tu la deferencia
1:39:09 de invitarme
1:39:11 porque tenemos una amistad
1:39:13 hemos pasado momentos lindos
1:39:15 el lectoria
1:39:17 tenemos también una cuestión
1:39:19 de identidad muy parecida
1:39:21 con respecto al tango
1:39:23 con respecto al barrio
1:39:25 muchas cosas que...
1:39:27 pero igual
1:39:29 usted esta sentado de una silla eléctrica
1:39:31 prácticamente
1:39:33 los nones
1:39:35 no es fácil este momento
1:39:37 hay que sobrellevarlo
1:39:39 hay un show en puerta
1:39:41 vamos a enloquearlo
1:39:43 en que consiste
1:39:45 en un show espectáculo
1:39:47 queridos amigos
1:39:49 en unos días el 21 de junio
1:39:51 a las 20 horas
1:39:53 voy a estar en
1:39:55 b-bop club
1:39:57 con un quarteto
1:39:59 de piano
1:40:01 bajo
1:40:03 percusión
1:40:05 y guitarra
1:40:07 si, decidos
1:40:09 mira, martín cabello
1:40:11 en piano
1:40:13 en guitarra
1:40:15 en la cierra
1:40:17 en bajo
1:40:19 en caligari
1:40:21 en percusión
1:40:23 y julián graciano
1:40:25 en guitarra
1:40:27 voy a estar yo también
1:40:29 que con los con boca
1:40:31 en guitarra
1:40:33 voz
1:40:35 composiciones y arreglos
1:40:37 vamos a estar
1:40:39 como ya les dije
1:40:41 al 21
1:40:43 a las 20 horas
1:40:45 muy temprano porque en invierno
1:40:47 viste que están haciendo unos días frescos
1:40:49 y si, encima les tocó el invenimiento
1:40:51 han caído redondos muchos músicos
1:40:53 y empiecen demasiado tarde
1:40:55 además debo decir
1:40:57 marcelo sanjuan
1:40:59 que el 21 es la noche más larga del año
1:41:01 porque empieza al invierno
1:41:03 al 21 de junio
1:41:05 ah, mira vos
1:41:07 con el clima no coinciden nada
1:41:09 yo lo pensaría
1:41:11 y además te voy a contar
1:41:13 una anécdota muy rápida
1:41:15 yo tenía 20 y pico de daño
1:41:17 fuimos a un parque de diversiones en mendosa
1:41:19 y el tipo me presenta
1:41:21 y me dice
1:41:23 ¿cómo encontró sanjuan marcelo?
1:41:25 sanjuan
1:41:27 te recuerdo con eso
1:41:29 que eso pasó
1:41:31 que debilo
1:41:33 visite la vuelta al mundo
1:41:35 el palacio de la risa
1:41:37 en breves instantes
1:41:39 la presencia de marcelo sanjuan
1:41:41 juan juan juan
1:41:45 si el eco
1:41:47 a mano digamos
1:41:49 qué maravilla y ustedes se conocieron
1:41:51 hace algunos años
1:41:53 bueno, hace unos cuantos
1:41:55 hace muchísimo
1:41:57 pero digamos 20 años
1:41:59 nooooo
1:42:01 20 años no era nada
1:42:03 febrera mirada
1:42:05 20 años atrás
1:42:07 no, no era muy casi niña
1:42:11 muchos años
1:42:13 digo el año
1:42:15 y 75
1:42:17 75
1:42:19 yo no tenía 10 años
1:42:21 yo 8
1:42:23 pero convocaron
1:42:25 claro para alguna cosa para chicos
1:42:29 no fue así
1:42:31 fue increíble porque fue bubilavequia
1:42:33 que nos llamó para
1:42:35 a mí por separado y a él también
1:42:37 para él le puso la música
1:42:39 a unos gingles increíbles
1:42:41 de
1:42:43 ¿qué eran medicamentos para gingles?
1:42:45 eran medicamentos para pollos
1:42:47 ¿qué?
1:42:49 era que ser un gingle de medicamentos para pollos
1:42:51 fácil, bueno
1:42:53 la única persona tan loca como para hacer eso
1:42:55 eso fue
1:42:57 yo lo hice
1:42:59 ¿qué es el trabajo sonido?
1:43:01 el oxidio si
1:43:03 del pocito parry
1:43:05 todo con una melodía que no me acuerdo
1:43:07 pero con ese dibujo y el señor lo cantó
1:43:09 y otro decía
1:43:11 el ancovancien
1:43:13 el ancovancien
1:43:15 el producto para usted
1:43:17 y después
1:43:19 y después se volvieron a cruzar
1:43:21 si, muchas veces
1:43:23 y él participó
1:43:25 en la versión teatral
1:43:27 de lo que me costó el amor del agua
1:43:29 que hacía
1:43:31 el guardián
1:43:33 del barrio
1:43:35 el barrio Barrojo
1:43:37 ¿cuál es la primera canción que vamos a escuchar?
1:43:39 vamos a escuchar
1:43:41 una canción que yo
1:43:43 realmente
1:43:45 me la trajo un amigo
1:43:47 que nos abandonó
1:43:49 tuvo que ir ahora a ese partido
1:43:51 para un lugar
1:43:53 Oscar Chilkowski
1:43:55 que llegó a ser el manager
1:43:57 de Chico No Barro
1:43:59 que tú lo conoces
1:44:01 de la ambienta del jazz
1:44:03 y el tema
1:44:05 se llama
1:44:07 Mi Noche y Yo
1:44:09 es el último tema que compusieron
1:44:11 Chico No Barro y Doracio Ferreira
1:44:13 nada menos
1:44:17 aquí estoy
1:44:19 mi noche
1:44:21 viejo amor
1:44:23 se fue por fin
1:44:25 el sol
1:44:27 venía a soñar
1:44:29 llegarán lo mismo
1:44:31 que mi infancia
1:44:33 tan absurda
1:44:35 y goemia como yo
1:44:37 que me la trajo
1:44:39 y yo
1:44:41 que me la trajo
1:44:43 y yo
1:44:45 una caza de caza
1:44:47 que me la trajo
1:44:49 y yo
1:44:51 chico
1:44:53 yo
1:45:05 yo
1:45:13 como amor
1:45:15 te espero en el bulín
1:45:17 soy tu cantor
1:45:23 venia a bailar
1:45:25 mi noche
1:45:27 y robaré
1:45:29 de inspiración
1:45:31 a tu alma de mujer
1:45:35 soy el poeta
1:45:37 de las tres de la mañana
1:45:39 mas cara suelta de un tarot enrarecido
1:45:43 de bacanas
1:45:45 y poemas de revés
1:45:47 y poemas de revés
1:45:49 y poemas de revés
1:45:51 venia a bailar
1:45:53 mi noche
1:45:55 y yo deis
1:45:57 como es que esta la luna
1:45:59 de perfil
1:46:01 de perfil
1:46:03 de vosotros bechos
1:46:05 de diniera
1:46:07 hasta morir de amor
1:46:09 en el amanecer
1:46:23 aqui estoy
1:46:27 viejo amor
1:46:29 tu cielo me entibio
1:46:31 de intimidad
1:46:33 te daré mi brazo
1:46:35 y vadaremos
1:46:39 fantaseando los dos
1:46:41 por la ciudad
1:46:45 y te agradezco
1:46:47 no llenia la piedra
1:46:51 tu oscuridad
1:46:53 y robina mi emoción
1:46:55 iremos hasta el bar
1:46:57 del gran misterio
1:47:01 haber pasado el tren
1:47:05 que no venderá
1:47:07 y otra vez mi noche
1:47:09 viejo amor
1:47:13 te espero en el unil
1:47:15 antes que el sol
1:47:19 venia a bailar
1:47:23 y robaré
1:47:25 la inspiración
1:47:27 a tu alma
1:47:29 de mujer
1:47:31 soy
1:47:33 el poeta de las tres
1:47:35 de la mañana
1:47:37 mas cara suelta
1:47:39 de un tarot enravesido
1:47:41 de marganas
1:47:43 y poemas
1:47:45 del revés
1:47:53 no llenes
1:47:55 tu ves que esta la luna
1:47:57 de perfil
1:47:59 bebo
1:48:01 tus pechos de tiniebla
1:48:03 hasta morir de amor
1:48:05 el enovo de ser
1:48:07 mi
1:48:09 mi
1:48:11 mi
1:57:39 gastada y vacía
1:57:44 bajo un cielo vencido
1:57:49 de estrellas sin rumbo
1:57:53 la calle está de madrugada
1:57:57 y soy la tristeza golpeando la puerta
1:58:02 que ya está cerrada
1:58:05 donde tu imagen desesperada
1:58:11 demasiado lejos de mi
1:58:20 demasiado lejos de mi
1:58:25 el invierno esperaba
1:58:37 la atregua del día
1:58:41 y la noche le dijo
1:58:45 que no, no
1:58:50 te quedé con las manos
1:58:53 al aire extendidas
1:59:00 y mirándome un angel
1:59:03 me dijo es la vida
1:59:08 ahora estás en otra casa
1:59:12 poniendo la mesa
1:59:14 y el mantel de plata de la luna llena
1:59:18 detrás de la puerta de nuestros días
1:59:25 demasiado lejos de mi