La venganza será terrible del 14/07/2026

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0:00:00 La venganza será terrible
0:00:06 festejando sus 40 años
0:00:14 La venganza será terrible
0:00:20 Con Alejandro Dolina, Patricio Bartón, Gillespie
0:00:26 y una caravana interminable de fantasmas invitados
0:00:34 La venganza será terrible
0:00:38 festejando sus 40 años
0:00:44 una temporada para pasar la meta farra y empanadas
0:00:50 y ya llegan con tres manos adelante y tres atrás
0:00:59 nuestros intérpretes
0:01:03 festejando sus 40 años
0:01:13 Amigas, amigos, muy buenas noches
0:01:15 Aquí comienza
0:01:19 Estoy observando atentamente a mis compañeros, Gillespie, Bartón
0:01:25 que se encuentran jugando por dinero al pase inglés con mosos del bar de al lado
0:01:35 Buenas noches
0:01:37 Hay que interrumpir la partida
0:01:39 Pero uno nunca pierde la esperanza cuando está jugando estos juegos medios de azar
0:01:49 Medios de azar
0:01:51 Como medios del todo
0:01:53 Lamento haber descortado la excursión
0:01:56 Yo estaba en la buena
0:01:58 Pero ahí sí, bueno, en promesía
0:02:00 Tenemos que hacer el programa
0:02:02 Y tengo algunas dificultades con la memorización de nuestras hazañas inminentes
0:02:08 Algunas no han sido nombradas nunca
0:02:11 Y otras no son las hañas
0:02:14 La primera que nombraré es la más próxima
0:02:20 La noche extraviada a los libretistas del mundo en Córdoba a los días 25 y 26 de julio
0:02:27 En el teatro
0:02:29 Regal a las 8 de la noche
0:02:32 Sí, señor, me dicen que viene muy bien la venta de entrada
0:02:35 Pero no me cuentan el número exacto
0:02:39 Bueno, pues...
0:02:41 Ahora, siguiendo el orden cronológico podrías ser
0:02:46 Estaremos el día 31 de julio cerrando el mes
0:02:50 En el teatro Roma, ahí va a decir en Roma, no
0:02:54 En la Avellanera
0:02:56 No, el teatro Avellanera de Roma
0:02:59 Lo que sería la vuelta Avellaneda después de...
0:03:02 La vuelta triunfal después de que de dos meses
0:03:05 Dos meses, sí, se quedó
0:03:07 No estuve tan bien con la noche extraviada
0:03:09 Claro, hubiera todo hace poco
0:03:11 Muy bien, muy bien, el teatro muy lindo
0:03:14 Para obras así sentimentales como ésta
0:03:19 Sí, sí, lindas, muy hermosas hazas
0:03:21 Bueno, y atención a la gente de Buenos Aires
0:03:23 Porque volvemos a la trastienda también en agosto
0:03:26 ¿Qué día, por favor?
0:03:28 El 12 de agosto
0:03:30 Ya hemos estado miércoles
0:03:32 Sí, sí, bueno, pero...
0:03:35 ¿Por qué no un sábado, un domingo?
0:03:37 Está ocupado un viernes
0:03:39 No, no, no, no, no, un viernes no
0:03:42 Porque justo ese viernes, que es el viernes 14
0:03:45 Usted se presenta en Junín
0:03:48 Esto es lo que no habíamos dicho nunca
0:03:50 En el teatro San Carlos en Junín
0:03:52 Pero no con la venganza
0:03:54 Con Dario Stan Raiber
0:03:57 La vuelta de Dario Stan Raiber
0:03:59 Con la conversación infinita en Junín
0:04:01 Es una charla filosófica de Stan Raiber
0:04:04 Acompañada por vítores, felicitaciones
0:04:09 Y corroboraciones que hago yo sentado al lado de él
0:04:13 Muy bien, le digo, sí
0:04:15 Para ver que esto que te dice...
0:04:20 Bueno, eso va a ser el viernes 14 de agosto
0:04:26 En Junín
0:04:27 Y después ya enfilamos para el Palomar
0:04:30 En el teatro Elios, esto ya con la venganza
0:04:33 Y hacia Montevideo para cerrar agosto el día 29
0:04:37 En el Antel Arena del Uruguay de Motiví
0:04:39 Ahí es un teatro muy grande
0:04:41 3.500 personas
0:04:44 ¿El espacio?
0:04:45 Y según me han dicho, ya han vendido muchísimas entradas
0:04:49 ¿Qué es eso?
0:04:50 No le creas
0:04:51 No estoy seguro de qué te han diciendo la verdad
0:04:54 Bueno, muy bien
0:04:56 Voy a dar otra noticia ya que estamos jactando
0:04:59 Sí, te escupré antes de que...
0:05:02 Todo esto está en lavenganzaseratarrible.com
0:05:05 Sí
0:05:06 No se vea notar y las entradas
0:05:08 Todo en lavenganzaseratarrible.com
0:05:11 Voy a informar que el día 4 de septiembre
0:05:17 A una hora que después veremos
0:05:20 En la sede de la Facultad de Ciencias Sociales
0:05:26 En Constitución
0:05:28 Me se han entregado el nombramiento de doctor Honoris Causa
0:05:35 De la Universidad de Buenos Aires
0:05:38 ¡Buen día!
0:05:39 Se lo habíamos anticipado varias veces
0:05:41 Pero nunca dijimos la fecha
0:05:43 Ese día...
0:05:47 Habrá un acto
0:05:49 Podrá ir la gente
0:05:51 No sé de qué manera
0:05:53 Lo estoy invitando a todos
0:05:55 Hay que ver si hay lugar
0:05:57 Hay que ver si hay lugar
0:05:59 Como son, viste
0:06:01 Pero usted pasa a ser un doctor
0:06:04 ¿Qué quiere pasar a la base la misma?
0:06:07 Más que un doctor
0:06:09 Ahora voy a poner una chapa en la puerta
0:06:11 Y se aleja enrolina doctor Honoris Causa
0:06:15 Especialidad
0:06:18 Especialidad
0:06:20 Claro
0:06:22 Ahora sí se va a tener que aguantar
0:06:24 Lo que quiere pasar a la base la misma
0:06:26 Se lo van a decir a cada rato
0:06:29 Me van a llamar porque se siente mal
0:06:32 Sí, claro
0:06:34 Usted que es doctor Honoris, tengo un dolor
0:06:36 Que no me puedo sentar
0:06:38 De lejosime eso, como le dan un título
0:06:40 Pero usted va a hablar, va a decir algo
0:06:42 Sí
0:06:43 Voy a decir algo
0:06:45 Una clase
0:06:46 Me va a ver una entrevista
0:06:50 Primero va a hablar, me imagino
0:06:52 El rector de la universidad
0:06:54 Con quien estuve hablando
0:06:56 Que se yo
0:06:58 Después va a ver una entrevista
0:07:00 Y después yo voy a cerrar
0:07:02 Con unas palabras de agradecimiento
0:07:04 Del orden de no se hubiera molestado
0:07:06 No, güey
0:07:08 Imagínense, no es obligación
0:07:10 Todas esas cosas
0:07:12 Alguien me va a entrevistar
0:07:14 En condiciones de revelar
0:07:16 La persona que va a ser
0:07:18 El cargo de la entrevista
0:07:20 Gabriel Rolón
0:07:22 Muy bien
0:07:24 Eso es todo lo que quería
0:07:26 Anunciar en el día de hoy
0:07:28 Ojo, que Rolón conoce muchas cosas
0:07:30 No, pero no va a ser una entrevista
0:07:32 Ya les voy a advertir
0:07:34 No, no, no, nada de que te acordáis
0:07:36 Que ya noche
0:07:38 No es de chisme en la entrevista
0:07:40 No, claro
0:07:42 Es la universidad
0:07:44 Yo le puedo retrucar
0:07:46 Yo también me acuerdo de otra noche
0:07:48 Claro
0:07:50 Bueno, va a ser divertido
0:07:52 Porque el humor consiste
0:07:54 En poner cosas allí donde no van
0:07:56 De manera que
0:07:58 La organización misma tiene algo de humorístico
0:08:02 Estaba pensando el año pasado
0:08:04 Se lo dieron a Charlie García
0:08:06 Sí
0:08:08 Bueno, listo
0:08:10 Y fue Rolón
0:08:12 No, no, no
0:08:14 No fue Rolón
0:08:16 Estronatis, creo
0:08:18 Bueno
0:08:20 Estronatis seguramente va a ir
0:08:22 Porque voy a invitar a todos
0:08:24 Mis mejores amigos
0:08:26 A nosotros
0:08:28 Sí, sí, sí
0:08:30 Seremos 4 o 5, no creo
0:08:32 Pero nos van a dar una buena ubicación
0:08:34 No me va a mandar al fondo
0:08:36 Sí, algunos se quejan cuando pasa eso
0:08:38 Le dice, te invito y queda allá
0:08:40 Que no lo vea, están las curidades parados
0:08:42 Al lado de la puerta
0:08:46 Y la buena noticia
0:08:48 Bueno, 4 o 7 hombres
0:08:50 No tengo más nada que decir
0:08:52 Bueno, entonces no es igual
0:08:54 Todavía falta
0:08:56 Falta mucho para todos
0:08:58 Para todos, lo más cercano es Córgoa
0:09:00 Córgoa con las noches extraviadas
0:09:02 Con Corabarego y todo
0:09:04 Ahora lo que podemos hacer
0:09:06 Es pasar a la parte conceptual
0:09:10 Así es
0:09:12 Veo informes y monografías sobre la mesa
0:09:14 Sí, hay una
0:09:16 Que tiene mucho que ver
0:09:18 Con la vocación
0:09:20 Podría titularse
0:09:22 Mamá, quiero ser
0:09:24 Un bailarín clásico
0:09:26 Muy bien
0:09:28 Y son consejos
0:09:30 Para no fracasar
0:09:32 Claro
0:09:34 Porque los que oyentes
0:09:36 Están pensando en ser
0:09:38 Creo que la proporción es tan difícil
0:09:40 Superarse
0:09:42 En estas artes
0:09:44 Que de cien que se presentan llega uno
0:09:46 A ser famoso
0:09:48 Un Julio Boca, se me ocurre
0:09:50 Siempre es Julio Boca
0:09:52 Se presentan 100 y ganan siempre Julio Boca
0:09:54 No, no, pero quiero decir
0:09:56 Yo me iba a presentar
0:09:58 Pero acá hay acomodo
0:10:00 Pero, desculpenme
0:10:02 Está el primer bailarín del teatro
0:10:04 En este momento escuchando el programa
0:10:06 Me dirá Flaco, yo soy uno de esos 100
0:10:08 Y otros tantos
0:10:10 Pero también habrá muchos fracasados
0:10:12 En Disney
0:10:14 Hablan mal de Julio Boca
0:10:16 No, no hablan mal de Julio Boca
0:10:18 No, son para nada
0:10:20 Sí, yo lo escuché hablar más
0:10:22 Y ahora que amamos a Montevideo
0:10:24 Julio Boca que vive de allá
0:10:26 Por favor
0:10:28 Las proporciones del cuerpo
0:10:30 Tanto hombre como mujeres, bailarinas también
0:10:34 Tiene que ser perfectas
0:10:36 Ya empezamos
0:10:38 Y bueno, eso es incriminación
0:10:40 No, pero ahí de hecho por ejemplo
0:10:42 Peso 120 kilos
0:10:44 No puede
0:10:46 Salta en la madera del escenario
0:10:48 Se tiene que
0:10:50 Poder poner en
0:10:52 Padre D
0:10:54 Con las patitas
0:10:56 Totalmente
0:10:58 Y los animales
0:11:00 Bueno, pero vamos a ver lo que dice aquí
0:11:02 En todo caso
0:11:04 Ser bailarín profesional no es un pasatien
0:11:06 No, señor
0:11:08 Si no decidir vivir bajo un reglamento
0:11:10 Muy estricto que cambia tu cuerpo y tu mente
0:11:12 Blah, blah, blah, blah
0:11:14 Esto implica aceptar que tu cuerpo
0:11:16 Cambiará de forma
0:11:18 Y que deberás aprender a manejar
0:11:20 Situaciones difíciles
0:11:22 Fuera del escenario
0:11:26 Poco a poco diario
0:11:28 Vocación irrefrenable
0:11:30 Bueno, está bien
0:11:32 Es necesario estar convencido
0:11:34 Hijo mio
0:11:36 De esta elección
0:11:38 Desde la infancia
0:11:40 No se puede empezar a los 35
0:11:42 Es que es un problema
0:11:44 La flexibilidad por ejemplo de piernas
0:11:46 Ya los 35 años
0:11:48 Quedan tu mesido
0:11:50 A los 30 años
0:11:52 El tibia agarra las piernas
0:11:54 Y no se oferan de goma
0:11:56 Pero que es con eso no es bailar
0:11:58 Bueno, pero el cuerpo se va moldando
0:12:00 Lo mismo de caminar en puntas de pie
0:12:04 Bueno, pero eso se lo enseñan
0:12:06 Los bailarines caminan en punta de pie siempre
0:12:08 No, siempre no
0:12:10 Y van caminando, sin cruzos con las manos para arriba
0:12:12 Siempre no, pero después
0:12:14 Toman una postura erguida
0:12:16 Sí, y siempre erguida
0:12:18 O no, por ahí
0:12:20 Me dio como...
0:12:22 Me dio algo de acá
0:12:24 En el subterráneo enseguida reconoces
0:12:26 A un bailarista
0:12:28 No, no sé
0:12:30 Y la ponen ahí en el fierro que hay en el medio
0:12:32 Erguida y a la vez
0:12:34 Vios que se trabaja, bueno, yo lo digo como
0:12:36 Profesor de Ballet
0:12:38 Sí, la verdad que no
0:12:40 Por venir aquí
0:12:42 Usted también fue un gran bailarina
0:12:44 Pero claro
0:12:46 Sí, desde luego
0:12:48 Ustedes, Ricardo Alustro
0:12:52 Incabezó la ópera de Milán
0:12:54 De un montón de lados
0:12:56 Bueno, la ópera no, el Ballet
0:12:58 La ópera es otra cosa
0:13:00 El fracaso total
0:13:02 Cuando intentó hacer esa ópera
0:13:04 Que fue mucho encantar
0:13:06 Claro, porque yo les dije, soy bailarino
0:13:08 Pero se ve que estaba usted o alguien
0:13:10 Que lo tenía, que quería que era la misma cosa
0:13:12 Vi una muestra de fotografías
0:13:14 Donde se lo ve prácticamente en el aire
0:13:16 En todas las fotos
0:13:18 Claro, porque las agarraban justo cuando salta
0:13:20 Sí, sí
0:13:22 Fotógrafo los agarró justo arriba
0:13:24 Y por eso el señor tiene fama de volador
0:13:26 Bueno, les agradezco
0:13:28 Tantos conceptos
0:13:30 Positivos sobre mí
0:13:32 Sí, sí
0:13:34 Sabes como le decían los medios
0:13:36 Los proyectos, el hombre de goma
0:13:38 Sí, no
0:13:40 Miren
0:13:42 Si no vamos a dar la cosa con respeto
0:13:44 Yo me voy a levantar y me voy a ir
0:13:46 Si no existe una voluntad de fierro
0:13:48 Si no existe una voluntad de fierro
0:13:50 Si
0:13:52 Desde niño
0:13:54 Es muy difícil soportar
0:13:56 El nivel de exigencia
0:13:58 Que el conservatorio impone
0:14:00 Cada día
0:14:02 A los músculos y a la mente
0:14:04 Para no decir al niño
0:14:08 Bueno
0:14:10 Comprisión de la indumentaria
0:14:14 Me recomiendo
0:14:16 Para comprar ropa de bailarín
0:14:18 El emporio de bailarín
0:14:20 Del teatro Colón
0:14:22 Caldado
0:14:24 Sobrevia Monteta
0:14:26 Hay que vender todas esas calzas
0:14:28 ¿Por qué dices todas esas?
0:14:30 Calzas
0:14:32 Calzas de bailarín
0:14:34 Que mire, yo me la traje
0:14:36 Puesto abajo de este pantalón
0:14:38 Por lo que dices
0:14:40 Es cierto
0:14:42 Son las que usen cascanoes
0:14:46 ¿El numpe no es ese o cascanoes?
0:14:48 Cascanoes
0:14:50 Mire, doy la vuelta
0:14:52 Me encanta el terrajo que tiene con cascanoes
0:14:54 Dos costuras
0:14:56 Que van por el medio de las piernas
0:14:58 No, bueno, no, pero no son dos costuras
0:15:00 ¿No tiene costuras?
0:15:02 No, no tiene costuras
0:15:04 Bueno, yo soy bailarín
0:15:06 No soy el que fabrica
0:15:08 A usted se limita comprarla
0:15:10 xx
0:15:18 Defλε
0:15:28 El butter
0:15:32 Mog Lum
0:15:33 Salvación
0:15:36 P GM
0:15:38 y bueno ahí está, lamentablemente vamos a tener que suspender.
0:15:42 El suspensorio parece un lugar donde van a suspender cosas.
0:15:46 Suspendidos, ofendidos, se han mirado.
0:15:48 Tiene un fin práctico, mantener los músculos en su lugar,
0:15:53 por no decir otra cosa, y permitir que el profesor,
0:15:57 que tal profesor, vea cada movimiento de los huesos.
0:16:01 Exacto, porque se tiene que ver el cuerpo humano.
0:16:04 Claro, la ropa debe quedar tan ajustada que se sienta como una segunda piel.
0:16:09 Sí.
0:16:10 Esta presión, esta, ayuda a que el bailarín sea más consciente.
0:16:16 Sí, sí, sí, general.
0:16:18 La opción es...
0:16:19 Ah, no, más consciente de su postura y mejor el equilibrio.
0:16:23 Claro, mire si se cae.
0:16:24 Por eso trabajamos siempre con espejo y barra.
0:16:27 Esta es ya nuestra religión.
0:16:29 Y la red, por si se caen o no.
0:16:32 Pero hay pasajes que ellos tienen que hacer, por ejemplo, con un pie.
0:16:36 Un buen rato, saltando en un pie.
0:16:39 Y el equilibrio tiene que ser perfecto.
0:16:41 Ustedes cómo se entrenan, por ejemplo, va de acá hasta Lujana en un pie.
0:16:45 No, no, no, es así.
0:16:46 Tenemos, por supuesto, nuestras salas de ensayo del Teatro Colón,
0:16:49 que son las mejores salas que existen.
0:16:52 Sí, sí.
0:16:53 Y después tenemos salas particulares.
0:16:55 Donde hay una barra particular.
0:16:57 Bueno, sí, tengo mi casa.
0:16:59 La.
0:17:00 Mi sala.
0:17:01 Sí.
0:17:02 En mi casa de...
0:17:03 Tu barra.
0:17:04 Yo vi una película, el Sistema Negro.
0:17:09 La vi.
0:17:10 Sí.
0:17:11 Lo que vea muchas veces, porque la dan continuamente.
0:17:14 Bueno.
0:17:15 Usted vio alguna otra película, porque siempre ha venido la misma.
0:17:18 No, pero quiero decir, la pelea y la competencia entre las bailarinas es insana.
0:17:23 Eso está.
0:17:24 Entonces es una acusación que nos va a traer problemas con todas las bailarinas del Teatro Colón.
0:17:29 Porque eso está estereotipado.
0:17:31 Pero te digo uno.
0:17:33 Y bueno, y son cien los que quieren.
0:17:36 Pero sí, siempre lo ven.
0:17:37 Sí, pero son cien.
0:17:38 Bueno, bueno, pero lo postulante.
0:17:40 No, pero sí, yo empecé con una mano delante y una tránsito.
0:17:44 Sí, que lo vienes.
0:17:45 Lo vienes.
0:17:46 Pero en la posición.
0:17:48 Como figurante.
0:17:50 Como figurante.
0:17:51 Pero por favor.
0:17:53 De en grandes piezas, que por supuesto con grandes bailarines,
0:17:58 y muchas más bailarinas.
0:17:59 Saben más bailarinas mujeres que bailarines hombres.
0:18:02 Lo vengo como cuerpo de ballet en los primeros trabajos.
0:18:06 Escúcheme, si hay más bailarinas que bailarines, se la pasan planchando.
0:18:10 No.
0:18:11 Cualquiero bailongo, si hay muchas mujeres y pocos hombres, se la pasan ahí.
0:18:19 No, pero no bailan.
0:18:20 No bailan.
0:18:21 La madre con la cartera en el regasto.
0:18:23 No bailan en pareja.
0:18:24 No, no bailan.
0:18:25 El baile clásico es otra cosa.
0:18:27 Suelto.
0:18:28 Sí, por eso bailan hombres con hombres.
0:18:31 Y las mujeres con mujeres.
0:18:32 No, generales son, pero hay una pareja protagónica.
0:18:36 Sí, ¿qué tal?
0:18:37 Que hace determinado cuadro.
0:18:39 Entonces decimos, bueno.
0:18:42 Venecia en el año 82.
0:18:45 ¿Qué?
0:18:46 La verdad que...
0:18:47 1782, ¿no?
0:18:49 Y un cuadro.
0:18:51 Sí, sí.
0:18:52 Yo vi el buque hundido.
0:18:55 No sé cómo se llama la obra, pero que hay un buque hundido.
0:19:00 Y que estaba la pareja de bailarines adelante.
0:19:04 Prácticamente simulando que estaba entendiendo una...
0:19:07 Simulando, ¿no?
0:19:08 Interpretando.
0:19:09 Interpretando.
0:19:11 Simulando.
0:19:14 Interpretando.
0:19:15 Ahora creo que esto se trata de los aspirantes, ¿verdad?
0:19:19 No sé.
0:19:20 Estoy dando consejos.
0:19:21 Cuidado de los pies.
0:19:22 Claro.
0:19:23 No va a haber con él.
0:19:24 ¿Bailan descalzo o tienen zapatillas así como adidas baile?
0:19:29 Tienen unas porque los descalzo vino después de las...
0:19:33 Badanas.
0:19:34 Las badanas de...
0:19:35 Las badanas.
0:19:36 Badanas.
0:19:37 Ah.
0:19:38 Bananas.
0:19:39 ¿Qué las usa?
0:19:41 Badanas.
0:19:42 Badanas, que es como una suelita.
0:19:45 Una suelita, no.
0:19:46 Son unas badanas.
0:19:47 Bueno, parece una...
0:19:48 Como si fuera una pargata, pero...
0:19:50 El calzado de Valet Clasico.
0:19:53 Bueno, dice...
0:19:55 El uso de la malla y el supo en sobrorio, bla, bla, bla.
0:19:59 La ropa debe quedar bla, bla, bla.
0:20:02 Cuidado de los pies.
0:20:03 Los pies sufren el mayor desgaste y deben ser tratados con rigor.
0:20:08 Deberá obtener celosal zapatillas de moda.
0:20:12 Sí, claro.
0:20:13 Y la que se toda del área 35.
0:20:15 No.
0:20:16 No, el calzado especial.
0:20:17 Se recomienda usar resina, claro, por la transpiración.
0:20:21 No, para no rebalarse y todo eso.
0:20:24 ¿Y qué tiene que ver resina con eso?
0:20:26 Sí, sí, no, pero no es un rectilio.
0:20:28 Es un polvo resinoso.
0:20:30 Ah, polvo resinoso.
0:20:31 No, es rectiloso.
0:20:32 No, es otra cosa.
0:20:33 Bueno, es fundamental endurecer la piel de la zona.
0:20:39 Ahí el barrio.
0:20:41 Y un bailarín que no cuida sus patas,
0:20:44 pone en riesgo su capacidad de ensayar
0:20:47 y progresar en la técnica de punta.
0:20:51 Sí, claro.
0:20:52 Es fundamental.
0:20:53 Los pies son fundamentales.
0:20:55 Eso es tesoro.
0:20:56 Y no tienen ahí mismo un pedícuro.
0:21:01 No, posiblemente.
0:21:02 No, posiblemente.
0:21:03 No, usted tiene un podólogo de cabecera.
0:21:06 Sí, es una estrella.
0:21:07 No, no, como voy a tener un podólogo en la cabeza.
0:21:09 No, no, de cabecera, de que sea de su confianza.
0:21:12 Claro, las primeras figuras.
0:21:14 Tengo un podólogo, efectivamente.
0:21:16 Sí, sí.
0:21:17 Yo voy siempre, él me atiende a veces.
0:21:19 Y mientras tomamos el té.
0:21:21 Bueno.
0:21:22 No sirven un té con escones.
0:21:24 Qué lindo, está bien.
0:21:25 Y dice, a ver, y yo pongo la pata arriba a la mesa.
0:21:29 Y él me va, mira.
0:21:30 Ah, ah, ah.
0:21:31 Bueno.
0:21:32 Qué lindo.
0:21:33 Y yo ahí, lo más tranquilo, a veces agarro un escón
0:21:35 con los dedos de las patas.
0:21:37 De puros cancheros para entrenar.
0:21:41 Bueno, dice.
0:21:44 Prevención en el segundo empleo.
0:21:46 ¿Cómo?
0:21:47 ¿Qué segundo empleo?
0:21:48 Es que aquí hay quien...
0:21:49 Yo soy Julio Boca.
0:21:50 ¿Cómo voy a tener un empleo?
0:21:51 No, no.
0:21:52 De qué trabajo?
0:21:53 No, usted es un estudiante.
0:21:54 Por lo tanto, trabaja de otra cosa.
0:21:56 Julio Boca también trabajó de otra cosa.
0:21:58 Ah, ¿de qué trabajaba?
0:21:59 Y no sé, en una fotocopiadora, no sé.
0:22:01 Claro, claro, hasta que son gozagradores.
0:22:03 A ver qué es lo que dice acá.
0:22:05 Bueno, porque puede ser importante.
0:22:07 Dice, el camino del baile clásico
0:22:10 no trae un beneficio económico inmediato.
0:22:13 Claro.
0:22:14 Y probablemente un bailarín
0:22:16 necesite otro trabajo para mantenerse.
0:22:19 Debe elegir cosas que no lo agoten físicamente.
0:22:23 Claro, claro.
0:22:24 No va a ser cartero, por ejemplo.
0:22:26 Claro, que tiene que...
0:22:27 O vigilante provincio.
0:22:28 No, parado.
0:22:29 Parado ahí todo el día.
0:22:30 No.
0:22:31 Trabajo recomendado.
0:22:32 Bueno, a ver.
0:22:33 Tarea de administración de oficina.
0:22:35 ¡Ay!
0:22:36 ¡Claro!
0:22:37 Recepcionista, redacción digital.
0:22:42 ¿Qué es redacción digital?
0:22:44 No, es que vive la computadora por ahí.
0:22:47 O sea, hay todos los empleados donde se rasca.
0:22:51 No, cualquier cosa que sea sentado.
0:22:53 Yo ya he querido que era lo contrario.
0:22:56 Profesión, profesor de educación física.
0:22:59 No, señor, se puede lesionar además.
0:23:01 ¡Ah, bueno!
0:23:02 Imagínense, bajo ahora el fútbol y se lesiona.
0:23:05 Y jugadores fútbol.
0:23:06 No, es bueno.
0:23:07 Pero digo que raro.
0:23:08 ¡Majínos choecos!
0:23:09 Claro, no, no, eso es peicy.
0:23:11 Imagínense, usted se pone la barrera por un tiro libre.
0:23:14 Le pegan un pelotazo.
0:23:16 No puede actuar.
0:23:17 Pero uno va agarrando físico de jugador.
0:23:20 También.
0:23:21 No es recomendable el físico de jugador.
0:23:23 Claro que no es.
0:23:24 Imagínense, lo digo yo.
0:23:26 Y usted me ve para agua medio y dice, ¡vuyo!
0:23:29 Le quedan las piernas media choecas.
0:23:32 Sí, media choecas y todas.
0:23:34 Especiales músculos en las pantorrillas.
0:23:37 Claro.
0:23:38 Y después todo flaco.
0:23:40 Igual le digo que muchas de las pruebas de baile son a tajar a la bailarina.
0:23:47 Bueno, bueno.
0:23:48 Bueno, eso también...
0:23:50 Bueno, depende de la bailarina tiene que tener, disculpenme por lo que digo, un peso máximo.
0:23:55 Eso.
0:23:56 Sí, pero usted le toca con pavarotti.
0:23:59 Un agua, pero...
0:24:00 Pero pavarotti no tiene nada que ver con la danza.
0:24:03 Señor.
0:24:04 Se le tira pavarotti de un primer piso.
0:24:06 ¿Por qué se va a tirar pavarotti de un primer piso?
0:24:09 Porque usted sabe que a mí me tocó una vez en la televisión.
0:24:14 Hacíamos un número ahí.
0:24:17 Era un programa que teníamos muy lindo.
0:24:19 El director era Pompeyo Odiever.
0:24:22 Y entonces por ahí había pequeño número de baile.
0:24:25 Y él traía a todos sus alumnos.
0:24:27 Y los ponía ahí a hacer multitud de que se movía por ahí.
0:24:32 Y una vez me tocó a mí que tenía que agarrar una chica que estaba ahí medio tirada.
0:24:38 Y me tenía que levantar y llevar hasta otro lado.
0:24:42 Y parecía pequeña.
0:24:44 Sí, pero no, hay que levantar.
0:24:47 Me voy a levantar cuando voy a dar un paso.
0:24:51 ¡Oh!
0:24:52 Me moría porque era muy densa.
0:24:59 Es decir, su masa muscular tenía una densidad tal que no parecía tener el peso.
0:25:06 Sí, claro.
0:25:07 El fiche preparó para levantar otro.
0:25:09 Yo preparé para levantar algo.
0:25:11 ¡Oh!
0:25:12 Casi me muero.
0:25:13 No, y además no puede ponerle cara de...
0:25:15 Estoy haciendo fuerza.
0:25:16 No, ni tampoco hacer...
0:25:17 ¡Oh!
0:25:18 Y caderme.
0:25:19 Bueno, la tuve que llevar como diez pasos, era.
0:25:22 No, claro.
0:25:24 El bailarín más riendo.
0:25:26 Imagino.
0:25:27 Pero el bailarín...
0:25:28 Ah, sonriendo.
0:25:29 Cuidado.
0:25:30 Yo lo veo a veces levantar.
0:25:32 ¡Que asalte!
0:25:33 O la atajan, la mina salta.
0:25:35 Salta y la atajan.
0:25:36 Que era así el teniato que la ataja.
0:25:38 Mucha vez.
0:25:39 Que era muy mal que la ataje con esfuerzo.
0:25:42 Claro, o que no la ataje.
0:25:44 O que no la ataje, o como los cerqueros del Mundial, que atajan y van al piso.
0:25:49 Si, si, si.
0:25:50 Que así cuando atajan la mina, se tira ahí, se quedan mirando la cámara.
0:25:54 No, igual en el entrenamiento nosotros, en el entrenamiento de Vale.
0:25:59 Le vamos tirando bailarinas.
0:26:02 ¿Las ampelotas?
0:26:03 Claro, hay una máquina.
0:26:04 Al lanza bailarín.
0:26:05 Al alza la bailarín.
0:26:06 Está ahí con una bailarina que entra en una, atrás de la otra.
0:26:09 ¡Pum!
0:26:10 Y así por atrás.
0:26:12 ¡Pum!
0:26:13 Para el otro lado, o ese.
0:26:15 ¡Pum!
0:26:16 Y de distinto peso.
0:26:17 Pero, cuidado.
0:26:18 La primera que atajó la tiene que dejar en posición, porque...
0:26:21 Si no tienes la mano...
0:26:22 En realidad son dos bailarinas.
0:26:25 Y se tiran a uno, mientras este acomoda la mina.
0:26:29 Entonces se las tiran a los dos.
0:26:31 Y así uno acá es.
0:26:32 Es hermoso ver eso.
0:26:33 Bueno, no se oye que es hermoso.
0:26:34 Sí, hemos citado.
0:26:35 Claro, sí.
0:26:36 Es entrenamiento.
0:26:37 Ahora no hay al revés.
0:26:38 Vio, no hay mujeres que atajen bailarinas.
0:26:42 ¿Por qué no?
0:26:43 Y no, porque es...
0:26:45 Esto yo lo decía mi prima, que es muy feminista.
0:26:49 ¿Y qué tiene que ver, perdón?
0:26:51 Y dice, ay, por qué nosotros no podemos atajar a los bailarinas.
0:26:55 Pero es que no es Vale, en Daza Contemporánea sí.
0:26:58 Ah, eso le voy a decir.
0:27:00 Ahí le tira.
0:27:01 Porque lo haría.
0:27:03 Mejor anotar tendencia contemporánea en vez de andar en...
0:27:06 Sí, porque ya iban descalzos.
0:27:10 El lago Los Signes.
0:27:11 Ah, sí.
0:27:12 No va a ser un tipo con bióter que hace del signe.
0:27:15 No, claro.
0:27:16 Ahí está, ¿verdad?
0:27:18 Mire, mire.
0:27:20 Así.
0:27:21 Ya está.
0:27:23 Perfecto.
0:27:25 Qué le parece.
0:27:26 Está muy bien, pero el rol femenino tiene que ser una mujer,
0:27:29 por más femenismo calla.
0:27:31 No puede ser un hombre.
0:27:34 Y además que las audiciones son muy estrictas.
0:27:38 Dice.
0:27:40 Trabajo recomendado ya se lo dije.
0:27:42 Quedan terminantemente prohibidos los trabajos que voy a indicar ahora.
0:27:47 Empleos de recolección de residuos.
0:27:50 Sí, bueno.
0:27:51 Pero ya que el impacto de correr detrás del camión destruye el homenisco.
0:27:57 Pero muy bien.
0:27:58 Pero ya no van más corriendo detrás del camión.
0:28:03 Y como lo...
0:28:04 Ah, sí, porque acá en el capital no.
0:28:05 No, en el colubano, sí, señor.
0:28:07 Sí, ahora no.
0:28:08 Ahora no.
0:28:10 Dice.
0:28:11 Qué más.
0:28:12 Repartidor en bicicleta, estivalor de puerto, mozo de local gastronómico.
0:28:17 No, no va a trabajar en el puerto.
0:28:19 Un estirador y ser bailarín.
0:28:22 Las horas de...
0:28:23 Nosotros habíamos metido una muy linda...
0:28:25 Había un cuento que...
0:28:28 Que había un mozo bailarín.
0:28:30 Ajá.
0:28:31 En la perla de flores.
0:28:35 Y después lo hicimos en televisión eso.
0:28:37 Y aquí hizo el papel de bailarín.
0:28:40 Era justamente Julio Boca.
0:28:42 Ah, mire usted.
0:28:45 Que un mozo quiera bailarín.
0:28:47 era muy gracioso pues los amados venía al moce y venía.
0:28:51 Pero claro, lo goleando todo.
0:28:53 Yo pues saltaba. Bueno, no ceder a la tentación del baile mundano.
0:29:02 Sí, en general la danza popular y todo eso.
0:29:05 No, un buen bailarín por ejemplo, Nurellert, no es que van ahí al Roxy.
0:29:13 No, y tampoco en espectáculo.
0:29:15 No, no, no.
0:29:16 No, no.
0:29:17 No, no.
0:29:20 Y tampoco ninguna coreografía en un teatro de revistas.
0:29:26 Bueno, de luego.
0:29:27 Bueno, señor.
0:29:28 Bueno, este me está coartando prácticamente.
0:29:31 El único que pudo hacer eso creo que con bastante éxito fue Hernán Piquín, uno de
0:29:37 los mejores.
0:29:38 Ah, Hernán Piquín sí.
0:29:40 Hizo de todo tipo de baile.
0:29:41 La inición de baile clásico.
0:29:43 Sí, y de Leonardo Fabio.
0:29:47 Dice acá, los movimientos desordenados y los ritmos modernos desconfiguran la rotación
0:29:53 externa y los ejes de mi carrera.
0:29:57 No, no, los ejes de equilibrio.
0:30:01 Claro, desconfigura a los que usted ya trabajó.
0:30:03 Claro, ceder a estos impulsos mundanos puede causar lesiones innecesarias y estropear
0:30:11 la elegancia técnica.
0:30:14 Y en un tipo lanza.
0:30:17 No, porque...
0:30:19 La mina como basura al postre.
0:30:22 Pero además porque le queda chanfleado ya el músculo.
0:30:24 La...
0:30:25 Para otro lado, que no es para el que lo formamos.
0:30:28 Aceptar el rol en las obras.
0:30:31 En cuanto a lo estrictamente artístico el ballerín debe aceptar su rol dentro del
0:30:36 repertoio sin cuestionar la lógica.
0:30:39 Sí, señor.
0:30:40 Que es el que java.
0:30:41 No, no, que son cien.
0:30:42 No, como siempre me dan papeles en vez.
0:30:45 No, no, es que hace diez años que estoy en la compañía estuve un solo protagonico.
0:30:51 Ahora me toca.
0:30:52 Y ahora siempre me toca estar en el fondo.
0:30:54 Árbol.
0:30:55 De cien obras uno solo hace.
0:30:57 No, ahora lo dicen ustedes.
0:31:00 En esta obra le toca hacer de árbol, de abeto.
0:31:05 Beto, sí, beto casero.
0:31:09 Abeto.
0:31:10 Sí, abeto lo deja tranquilo.
0:31:13 Es en el fondo que se representa después ahí como un...
0:31:16 Sí, pero estoy todo.
0:31:17 Como si hubiera una brisa.
0:31:18 Está bien.
0:31:19 Está bien.
0:31:20 Está bien.
0:31:22 Movimiento de brisa.
0:31:23 Pero estoy disfrazado de árbol.
0:31:25 Y el señor.
0:31:26 El señor es el primer ballerín.
0:31:27 Pero hace un año.
0:31:28 Hace un año que vi.
0:31:29 Gloria, Gloria, el primer ballerín.
0:31:30 Hace un año que está y tiene todas las ventajas como si fuera una gran estrella.
0:31:34 Sí, pero es porque soy una gran estrella.
0:31:36 Mire el camerino.
0:31:37 No, bueno.
0:31:38 No, miren lo que es.
0:31:39 Y se lo hizo forrar en la me.
0:31:42 Mire el forro.
0:31:43 Es impecable.
0:31:46 Además no me ocupan los...
0:31:47 Dame, dame.
0:31:48 Pero...
0:31:49 El triunfo en Vielorrusia, triunfo en todas partes, en Ucrania.
0:31:56 Pero acá hay corrupsela.
0:31:57 ¿Qué estás diciendo?
0:31:59 Esto es una barbaridad.
0:32:01 Porque no lo vamos a aceptar.
0:32:02 Perdón.
0:32:03 ¿Quién es el que lo lije siempre?
0:32:04 El...
0:32:05 Usted, sí.
0:32:06 Yo, que estuve allí, hicimos, me acuerdo, varias obras.
0:32:12 Nunca vi una obra, nunca vi una foto del señor.
0:32:14 Todo hicimos gira por todas partes del Moscú.
0:32:17 Desde que llegó el señor, todo el colurbano del Moscú.
0:32:20 Sí, todo.
0:32:21 Completo.
0:32:22 Completo.
0:32:23 Desde Pisciscaia hasta la que se le ocurra.
0:32:26 Pero aparte tiene un trato.
0:32:27 Usted, un trato muy distinto con él que con el resto los bailaríes.
0:32:32 Gloria, el primer ballerín.
0:32:33 No, qué Gloria.
0:32:34 Gloria, el primer ballerín.
0:32:35 El primer ballerín.
0:32:36 El primer ballerín.
0:32:37 ¿Qué necesita?
0:32:38 Un copetín para el bailarín.
0:32:40 Pero más agista.
0:32:41 Más agista para el bailarín.
0:32:42 No puede ser que termine la obra.
0:32:44 No lo molesten al bailarín.
0:32:46 No puede ser que tenías...
0:32:47 Estas flores...
0:32:48 Son para usted.
0:32:49 Les regala ramones flores.
0:32:51 Es...
0:32:52 Es insoportable.
0:32:54 Para usted, doctor.
0:32:57 Bueno, entonces el ballet no es para usted.
0:33:01 No está hecho para el ballet.
0:33:02 El ballet es así.
0:33:04 Es así.
0:33:05 Tiene que ser sacrificado.
0:33:07 Es así.
0:33:08 Miren las pantorrillas que tiene el bailarín.
0:33:09 Sí, señor.
0:33:10 Parece.
0:33:11 Son dos jarrones de truscos.
0:33:14 Ámforas de truscas.
0:33:16 No, para mí ahí va a estar.
0:33:19 Ese cuerpo fue tallado por mi maestría.
0:33:24 Mire la parte de acá, como les salió.
0:33:26 He sido el ebanista del primer bailarín.
0:33:31 Mire, mire qué figura.
0:33:33 Mira qué figura, por favor.
0:33:35 Es vuelta y bella figura.
0:33:37 Ustedes tienen algo oculto acá.
0:33:41 No puede ser.
0:33:42 Usted no puede estar hablando un figurante.
0:33:44 No puede estar hablando como es que hablamos.
0:33:46 Pero perdón, que siendo tan impertinencia.
0:33:48 No lo quiero ver más aquí.
0:33:50 Ya fuera, Sáquenlo en la vista.
0:33:52 Y el bonjoy.
0:33:53 Hace diez años que estoy acá.
0:33:55 Sáquenlo del campo visual.
0:33:57 Y no me parece normal que tengan que hablar las estrategias de la obra encerrados.
0:34:02 Encerrados en el camarí hasta 45 minutos.
0:34:05 Qué estrategia.
0:34:07 Esto no es el fulvo.
0:34:09 Sí, pero de qué tal...
0:34:11 Todos los bailarines se ponen así.
0:34:13 Vamos, eh.
0:34:14 Vamos.
0:34:15 Qué estrategia.
0:34:16 Vos ya que podamos darle el central.
0:34:18 Yo voy de punta.
0:34:19 Qué es esto?
0:34:20 Bueno, otra cosa.
0:34:22 La resiliencia automática ante la caída.
0:34:25 Es una palabra nueva.
0:34:27 Antes cuando yo era chico no había la palabra resiliencia.
0:34:29 No, no existía.
0:34:30 Yo creí que era la resiliencia presidencial.
0:34:36 Resilencia.
0:34:37 ¿Qué es?
0:34:38 La capital del chanco.
0:34:40 No, es todo lo que uno es capaz de aguantar.
0:34:42 No, él...
0:34:43 Pero lo dicen todos, los verduleros hablan bueno.
0:34:46 Sí, bueno, bueno.
0:34:47 Cómo transforma eso en algo positivo, algo que usted ha hecho.
0:34:50 Es perfecto.
0:34:51 Durante una variación, el bailarín comete un fallo.
0:34:54 ¿Eh?
0:34:55 Manuel de Fallo.
0:34:57 Ehh, técnico.
0:34:59 O sufre una caída.
0:35:02 No se permite el gesto de frustración.
0:35:05 Ni la interrupción del movimiento.
0:35:07 No es que usted se cae y me levanto.
0:35:11 Mientras se cae y se levanta.
0:35:13 Sigue.
0:35:14 ¿Cómo lo decimos?
0:35:15 Fluido, fluido el arte, fluido el arte.
0:35:18 No, parte siempre con una sonrisa.
0:35:20 Con una sonrisa.
0:35:21 No, es nada.
0:35:22 Empezó.
0:35:23 Como los jugadores de fuebol y golpean el piso.
0:35:27 Antes no golpeaba el piso.
0:35:28 No se caía, se caía.
0:35:29 Ahora, pumbu, pumbu.
0:35:31 Yo he tenido excelentes primeros bailarines con fractura expuesta.
0:35:36 Han seguido con el bailarín.
0:35:38 Fractura expuesta.
0:35:39 ¿Cómo en una paradería?
0:35:41 Con la fractura expuesta.
0:35:42 Pero cómo va a bailar.
0:35:43 Tira y peroné para afuera de la carne.
0:35:47 Se siguieron completando un cuadro maravilloso.
0:35:49 Se aceraba el tipo.
0:35:50 Sí, señor.
0:35:51 Levantaba la pata y la jota de sangre.
0:35:52 Viva el bailarín.
0:35:54 Gloria el primer bailarín.
0:35:55 Gracias.
0:35:56 Me podría traer, por favor.
0:35:57 ¿Qué es lo que decía?
0:35:58 Bueno, el protocolo del saludo callejero, me está diciendo.
0:36:05 Me parece que está...
0:36:06 Cuando un bailarín se encuentra con un conocido en la vía pública, debe evitar el movimiento
0:36:12 brujo de inclinar la cabeza hacia adelante o hacia abajo.
0:36:15 ¿Por qué?
0:36:16 Porque eso compromete la lineación de las vértebras cervicales.
0:36:20 Claro, vio que está siempre erguido.
0:36:23 Por ejemplo, a un bailarín se le cae una moneda.
0:36:27 No, como así.
0:36:28 Mucha plata no se agacha.
0:36:29 No, primero que no se le cae nada, porque no tiene bolsillo.
0:36:33 El bailarín anda por la calle así.
0:36:36 Siempre es erguido.
0:36:39 Y es como si tuviera la pera sostenida por un palo.
0:36:43 Un palo.
0:36:45 Un palo que basta a la altura pongamos del ombligo.
0:36:50 ¿Quién?
0:36:51 El palo es de él o se lo dan en el teatro.
0:36:53 No, es el...
0:36:55 Ven lo que habla el profesor.
0:36:57 Por favor.
0:36:58 Ven lo que habla con el bailarín.
0:36:59 ¡Figurante!
0:37:00 ¡En silencio!
0:37:01 No sé de qué están hablando.
0:37:03 El palo es imaginario.
0:37:04 Le dije, vamos así.
0:37:05 El buen bailarín realiza únicamente el saludo con la mirada.
0:37:10 Abre un ojo.
0:37:13 Y nada más.
0:37:14 Sí, siempre es velto, recto.
0:37:17 Bueno, uso de colectivos, suites o trenes, representa un escenario de alto riesgo que
0:37:23 sí que maximale.
0:37:26 Imagínese que usted lo pisa un colectivo.
0:37:27 No, bueno.
0:37:28 No va a ir esa misma noche a bailar en un peluense.
0:37:30 No, no, no, no, no.
0:37:31 No, no, no, no.
0:37:32 No, no, no, no.
0:37:33 No, bueno.
0:37:38 Autos de alquiler van a llevar a los bailarinos a la...
0:37:43 Taxi, no me digas.
0:37:45 ¿Cómo se ha ocurrido se me canté?
0:37:46 Bueno, para que no antes de entrar por te público.
0:37:48 Bueno, eso cuando ya son figuras consagradas.
0:37:51 Bueno, aquí mira.
0:37:52 De repente te escropes y te veas.
0:37:55 ¿C huis kaçaste?
0:37:57 ¿Rejiste al marido o lo agarras?
0:37:59 Sí, muchas veces hay artery.
0:38:01 Igual se gevió o milet pupates.
0:38:04 some el busque, está visitando el maríos.
0:38:08 ¿Por qué?
0:38:10 Mientras, porque son b cleared carbun Mills, seinken de bolmentedー pocählt porерьase
0:38:16 de laification de presidente y más.
0:38:19 Me constituyen los colectivos.
0:38:20 Bueno, entonces, en caso de ir a pie, el tipo, yo obligatorio mantener una distancia de seguridad con el resto de los pasajeros.
0:38:33 ¿Cómo? ¿Qué pasajeros? Digimos que estábamos yendo a pie.
0:38:36 Pero ahí dice...
0:38:37 Ah, por los pisotones.
0:38:40 Casi lo pisan. Es lo peor que lo pisen, eh.
0:38:43 Con esos botines...
0:38:44 Las gaseosas son veneno.
0:38:46 Eso en general.
0:38:48 El consumo de gaseosa está estrictamente prohibido en la dieta del bailarín de conservatorio.
0:38:55 El gas...
0:38:57 ...produce una dilatación.
0:39:00 Una dilatación abdominal.
0:39:03 Que rompe la línea del torso.
0:39:06 A casi todos los bailarinas terminan...
0:39:11 De esa manera.
0:39:14 No, bueno, porque si tome gaseosa...
0:39:17 ...la gaseosa...
0:39:18 Además rompe la línea del torso.
0:39:20 No es sarta para el consumo humano, ¿sabes?
0:39:22 No, pero con mucho más en tan plena obra.
0:39:26 Está saltando, está corriendo de un lado a otro.
0:39:29 ¿A usted sabe qué le arruinó la carrera?
0:39:31 ¿Por qué es siempre figurante usted?
0:39:34 ¿Con qué odio que me mira?
0:39:36 Por lo que toma, por la gaseosa que toma.
0:39:38 En cambio, el primer bailarín...
0:39:40 Ah, yo no tomo.
0:39:41 Díganlo.
0:39:42 No le toco una gaseosa.
0:39:45 ¿Y qué toma?
0:39:46 En su primera mañana, un té...
0:39:50 De amapola.
0:39:51 Un té, sí.
0:39:52 Un té de amapola.
0:39:53 Se echado en el monte.
0:39:55 La segunda mañana, otro té.
0:39:58 ¿Y cómo sabe usted?
0:39:59 En la primera mañana qué...
0:40:01 La banda.
0:40:02 Sí, bueno.
0:40:03 ¿Y en la tercera mañana?
0:40:05 Agua.
0:40:06 Agua.
0:40:07 Agua.
0:40:08 Dice, no cargue bolsos.
0:40:12 No, el peligro de las escaleras, está primero.
0:40:15 El uso de escaleras mecánicas, o fijas, debe reducirse al mínimo indispensable.
0:40:21 Es todo.
0:40:22 El desecho de escalones, yo mete a la rótula a una presión equivalente a tres veces el peso del cuerpo.
0:40:31 Oh.
0:40:32 Todo planta baja.
0:40:33 Todo planta baja.
0:40:34 Todo.
0:40:35 Y el mejor lugar para el bailarín, así como para las vacas, es la llanura panpeana.
0:40:42 Porque no hay pendiente, no hay escalera.
0:40:43 Los mejores bailarines de la Argentina son del campo.
0:40:48 Todo salió.
0:40:49 Un bailarín, si es famoso en todo el mundo, Nurellier.
0:40:53 Por supuesto, señor.
0:40:54 Rudo.
0:40:55 Disculpe, me permiso que me voy a poner de pie.
0:40:57 Y voy.
0:40:58 Y me voy a rodillar.
0:40:59 Disculpe, yo no me arrodillo porque no me permito.
0:41:02 Levante ese.
0:41:03 Por favor.
0:41:04 Está haciendo un cuadro de antepo.
0:41:07 ¿Nombraron a Nurellier?
0:41:09 Me paro y me arrodillo.
0:41:11 Me voy.
0:41:12 Pero no.
0:41:13 Ha Brexitado la reverencia.
0:41:14 Usted acaba de nombrar a Maldito.
0:41:16 Bueno, ¿qué tiene que contar?
0:41:18 Revolucionó el mundo con el baile.
0:41:19 Por supuesto.
0:41:20 Y lo popularizó.
0:41:21 Porque hasta ese momento...
0:41:22 Nadie sabía lo que era el baile, ¿no?
0:41:24 ...ero desventágulo de Princesas Reinas.
0:41:27 Seguiendo Reyes.
0:41:28 Sigueciendo de ...
0:41:29 Jéquez Árabes.
0:41:30 Jefes.
0:41:31 Jéquez.
0:41:33 Los Jeques Árabes no le gustan.
0:41:35 Bueno, la realeza.
0:41:37 Encargado de oficina del correo.
0:41:40 y lo fueron popularizando y como hablamos la otra vez también Jorge Don en la película que actuó bueno bueno
0:41:48 no suba escaleras
0:41:50 prohibición absoluta de cargar bolsas
0:41:54 que era terminantemente prohibido usar
0:41:57 carteras
0:41:58 bandoleras
0:42:00 bolsos y un solo hombro
0:42:02 hombre no de un hombre que porque el peso asimétrico
0:42:08 claro
0:42:09 deslinia la peluís
0:42:11 si
0:42:12 si usted tiene que cargar indefectivamente un bolso
0:42:16 comiere que se compre dos
0:42:18 claro
0:42:18 y distribuye a la carne
0:42:20 claro, peso
0:42:21 pero va con dos bolsos cargados
0:42:23 incluso en algunos ensalos nosotros
0:42:25 llevamos ese principio al extremo
0:42:27 que en vez de levantar una bailarina
0:42:29 si
0:42:30 el
0:42:32 el bailarín levanta dos
0:42:33 y pero para que esté el peso equilibrado
0:42:36 si, una con una mano y otra con la otra
0:42:38 y le pone unas cabaras como que las quiere
0:42:42 no, si por supuesto
0:42:44 y que me dice el tutu
0:42:46 de quien?
0:42:47 del tutu
0:42:49 que porque si usted se calza
0:42:51 el tutu, la pollerita de la bailarina
0:42:53 ah si
0:42:54 si usted se calza una bailarina en el hombro
0:42:56 si
0:42:57 como se dice
0:42:59 le queda el tutu que le tapa la cara
0:43:01 si, claro
0:43:03 por eso no lleva ambigotelos
0:43:05 no, señor
0:43:07 hay una técnica
0:43:09 hay una técnica
0:43:11 hay una técnica
0:43:13 es tu maleducano profesor
0:43:15 se le permite porque es el
0:43:17 que se llama bailarín
0:43:19 es el primer bailarín
0:43:21 que ha tenido un gesto chusco hacia nosotros
0:43:23 es que celebramos
0:43:25 Gloria, primer bailarín
0:43:27 si llega a venir un príncipe, una reina y esa broma
0:43:29 es celebrado
0:43:31 además, él sabe
0:43:33 con que estampa
0:43:35 se repone al tutu en la cara
0:43:38 y emerge
0:43:40 el rostro de primer bailarín
0:43:42 ahí entre los pliegues del tutu
0:43:44 aparejo y guiño el ojo
0:43:46 como José Marrone
0:43:48 y bueno
0:43:50 usted ve como se caen los palcos
0:43:52 se caen la gente que se cae
0:43:54 si, pero por otras razones
0:43:56 porque ese del público
0:43:58 se jueze lo que es
0:44:00 de lo que es absolutamente
0:44:02 a veces el público
0:44:04 me arroja prendas
0:44:06 que ellos se van por esta
0:44:08 me arroja el chaleco
0:44:10 es un gesto de
0:44:12 aprobación
0:44:14 ahora puedo decir una cosa
0:44:16 todo el elenco salimos
0:44:18 y saludamos una vez
0:44:20 y el señor sale
0:44:22 5 o 6 veces al escenario
0:44:24 a veces se va
0:44:26 a ver si la gente se va
0:44:28 y yo sigo saliendo igual
0:44:30 y la gente entonces como ves
0:44:32 que yo me meto otra vez para dentro
0:44:34 sale corriendo
0:44:36 y yo sigo saliendo más rápido
0:44:38 y ellos tienen que
0:44:40 detener su retirada
0:44:42 y estoy hasta
0:44:44 una hora y media
0:44:46 mas largo que el ballet
0:44:48 pero es el primer bailarín
0:44:50 todos quieren celebrarlo
0:44:52 todos
0:44:54 yo lo desafío al primer bailarín
0:44:56 a ver si lo pueden decir eso
0:44:58 me encantan los desafíos
0:45:00 y el desafío
0:45:02 con que lo va a desafiar
0:45:04 haciéndole la pose
0:45:06 del trompo
0:45:08 a ver cuantas vueltas da
0:45:10 cuántos recuerdos
0:45:12 qué curioso es que llame pose
0:45:14 a una figura como la de
0:45:16 un trompo
0:45:18 en punta de pie
0:45:20 en punta de pie piernas hace
0:45:22 un 4
0:45:24 un momento
0:45:26 las piernas hacen un 4
0:45:28 movimiento
0:45:30 4
0:45:32 un, dos, tres, cuatro
0:45:34 queda en la punta de un pie
0:45:36 y la otra plegada en un 4
0:45:38 y va
0:45:40 para espera empecemos de nuevo
0:45:42 me pongo en 4
0:45:44 número 4
0:45:46 si, que número
0:45:48 se para con una punta de pie
0:45:50 con la otra flexión hace un número 4
0:45:52 si pero lo pueden tambalear
0:45:54 ah si, como los que hacen los borrachos
0:45:56 claro y con los brazos abiertos
0:45:58 y empiezas a girar a ver cuántos trompos hace
0:46:00 si, pero esto no es una competencia
0:46:02 1, 2, 3, 4, 5
0:46:04 1
0:46:06 me caí
0:46:08 no, pero usted no lo hizo con gracia
0:46:10 el primer bailarín lo hace con gracia
0:46:12 a ver, lo hace con arte
0:46:14 1
0:46:16 3, 4
0:46:18 maravilloso
0:46:20 6, 9, 23
0:46:22 increíble
0:46:24 es absolutamente maravilloso
0:46:26 yo me voy a retirar de la
0:46:28 y no solo me voy a retirar
0:46:30 sino que voy a salir a hablar con los medios
0:46:32 que medio, no les importa el ballet
0:46:34 voy a hablar con la radio
0:46:36 con la radio que quiera
0:46:38 y no le voy a dar arbolito
0:46:40 voy a decir que el director
0:46:42 tiene una afinidad
0:46:44 decir lo que quiera, arbolito
0:46:46 una afinidad con el primer bailarín
0:46:48 arbolito
0:46:50 bueno, extraordinario informe
0:46:52 ¿cuántos muchachos que nos están escuchando ahora
0:46:55 sentirán despertar
0:46:57 en la vocación
0:46:59 de...
0:47:01 esto mañana, si, por supuesto
0:47:03 mañana se va a ver en las colas
0:47:05 en el teatro Colón
0:47:07 da la vuelta
0:47:09 da la vuelta por Tucumán, toda la cola
0:47:11 para los apilados
0:47:13 y la madre, ¿cómo se pone de orgullosa cuando un hijo le sale a ver?
0:47:15 si, bueno, va primera fila
0:47:17 si, pero tardan por los orbullosos
0:47:19 ah, si
0:47:20 y si, porque hasta que...
0:47:22 la madre es una profesión para hombres jóvenes
0:47:25 y como que tarda tanto en consagrarse uno
0:47:28 si, si tardan tanto en consagrarme
0:47:30 al final y cuando voy a...
0:47:32 si, y bueno
0:47:33 llego, me consagro y no va lo más
0:47:35 no, y encima de ese, se retiran temprano
0:47:37 claro, por eso
0:47:38 todas muy breve
0:47:39 llegan tarde
0:47:40 y se van temprano
0:47:41 la gloria es breve...
0:47:43 es primera
0:47:45 si, es primera
0:47:46 es breve e improbable sobre todo
0:47:48 bueno, me voy a retirar
0:47:50 me parece mejor que me dedique a la finanza
0:47:53 bueno, en tal caso podemos escuchar los mensajes
0:47:56 que han llegado
0:47:57 al Guatadera Venganza
0:47:59 que es 11, 6, 5, 8, 5
0:48:01 5, 5, 8, 0
0:48:03 luego de muchos años
0:48:05 desde Montevideo quiero darles las gracias
0:48:08 por hacer mis noches más entretenidas
0:48:11 será un mojón histórico
0:48:13 cuando vengan a la Antel Arena
0:48:16 queda a tres cuadras de mi casa
0:48:19 a tres cuadras de mi casa, qué suerte
0:48:21 si el negro está a fin
0:48:23 me gustaría escuchar de su teclado
0:48:25 tres o cuatro notas de
0:48:28 Unforgettable
0:48:31 el de Nackin Coe
0:48:33 si, Nackin Coe
0:48:34 si, ay, cómo era
0:48:36 en un reto
0:48:38 lo trato de memorizar
0:48:40 bueno
0:48:41 él lo cantaba, lo grabó con su hija
0:48:43 si, Natalie
0:48:45 co, co
0:48:47 bueno
0:48:48 bueno, que quiero felicitar a Guilés
0:48:51 pide por su lógica
0:48:54 a la hora del cercamen del verdadero falso
0:48:57 esto Cristina desde Newquem
0:48:59 armas insumizas
0:49:02 soy José de Azul
0:49:04 pregunto, ¿cuándo van a visitarnos?
0:49:06 tenemos el Teatro Español a disposición
0:49:09 si, es muy lindo teatro
0:49:11 en la Plaza Principal
0:49:12 uno de los más lindos del interior de la provincia
0:49:15 y son tres veces muy bienvenidos
0:49:18 si, conozco ese teatro
0:49:20 ¿qué más?
0:49:21 Hola, negro, ¿sabes usted cuando van a volver a Paraná?
0:49:24 estuvimos una propuesta pero no
0:49:28 no aceptaron la fecha
0:49:31 hubo algún problema con eso
0:49:33 pero sí, vamos a volver
0:49:35 Salud, querido, dice la película
0:49:38 que recordó Dolina el otro día
0:49:41 Einstein en Guanajuato
0:49:43 habló de una película, sí, de Peter Greenaway
0:49:46 del año 2016
0:49:47 se evoca el paso de Sergei por México
0:49:51 la película misma que financió Stalin
0:49:53 inicialmente en 1930
0:49:54 se llamó que viva México
0:49:56 no, porque era...
0:49:58 no sea aquella refería, de Pancho Villa
0:50:01 a la película sobre Pancho Villa
0:50:03 sí
0:50:04 vamos a ver, quizá hay dos
0:50:06 sí, es raro que se llama Einstein en Guanajuato
0:50:09 bueno, pero podría ser, de Peter Greenaway
0:50:11 no, claro, él habla de otra, sí, más clásica
0:50:13 una de las películas de Einstein
0:50:15 sí, sí, pero yo me refería a otra
0:50:17 mucho más comercial
0:50:19 sí, no, esta igual
0:50:21 es de Peter Greenaway, no es de Einstein
0:50:24 ahí sí tiene ese título
0:50:26 pero es de Greenaway, la película
0:50:28 pero es de 2016
0:50:30 los cineastas de Stalin estuvieron
0:50:33 en México
0:50:35 pero ahora no me acuerdo, yo voy a ver igual bien eso
0:50:38 bien
0:50:39 pero yo no me refería a...
0:50:41 no, a esta, no
0:50:42 a esta no
0:50:43 hola amigos, soy Anavel de Alicante
0:50:46 aquí en España
0:50:47 sí que tenemos en los edificios
0:50:50 una especie de galpón
0:50:52 que ya llamamos trastero
0:50:54 claro, por los trastos que así guardamos
0:50:57 y que suele estar en la sotea
0:50:59 o en el sub suelo
0:51:01 un abrazo y gracias por todo
0:51:03 acá también nos llamaba Aulera
0:51:05 la Aulera, la Aulera
0:51:07 usted no va a leer ninguno
0:51:09 sí, acabo de leer el de Peter Greenaway
0:51:11 bueno, bueno
0:51:13 tengo un tango para el maestro, dice María
0:51:16 ¿a quién le puede importar?
0:51:19 sí, sí
0:51:23 a quién le puede importar
0:51:27 llevando neos
0:51:30 si es si no bueno
0:51:33 a quién le puede importar
0:51:37 el novedor
0:51:40 el martageno
0:51:43 si esa que fue mi nación
0:51:47 no le importó
0:51:50 mi abatimiento
0:51:54 a quién le puede importar
0:51:58 llevando neos
0:52:02 mi sufrimiento
0:52:09 muy lindo, eh
0:52:13 con razón, bonito
0:52:15 María lo pedía esto, eh
0:52:17 bueno, hace poco hablaron de los reyes magos
0:52:20 y en dicha revisión
0:52:22 no se mencionó si también
0:52:24 tenían que ver con los magos
0:52:26 enviados por Herodes, el grande
0:52:29 bueno, dice
0:52:31 está claro que el fin de Herodes era matar al recién nacido
0:52:35 pero no sé si los magos que envió eran los reyes magos
0:52:39 o los que todos hacemos referencia
0:52:42 mi nombre es Demián, soy de Montserrat
0:52:45 no, incluso
0:52:48 los magos estaban enterados
0:52:50 de la presencia y de los planes de Herodes
0:52:53 sabían, sí sabían
0:52:55 sabían y
0:52:57 hicieron los optarios en un par de situaciones
0:53:00 pero
0:53:02 de magos enviados por Herodes
0:53:04 claro, no, no estoy seguro
0:53:06 puede ser que forme parte
0:53:09 de esa tarea de espionaje que hubo
0:53:12 mientras se acercaban los magos
0:53:15 a Belén
0:53:17 Herodes se estaba al tanto de estas cosas
0:53:20 y el plan era matar a Jesús
0:53:23 pero no le hubiera desagradado
0:53:26 de ella hacerse también de los magos
0:53:31 Demián de Montevideo, dice
0:53:33 expreso mi preocupación por los altarcados en la puerta
0:53:36 sea que se presente una turba, dos turbas o más
0:53:41 la paz debe reinar, lo esperamos en el Antela arena
0:53:45 con antorchas tridentes y bolas de fraile
0:53:48 buenas noches, vengadores, soy Jessica de Mendoza
0:53:51 desde Barcelona
0:53:53 y les pide razón, gracias por no hablar del mundial
0:53:57 a frazos
0:53:59 bueno, bueno
0:54:01 soy Jessica sin tanto el mundo
0:54:04 hablar 24 horas, qué podríamos aportar
0:54:08 soy Gabriel de la Plata, uno de los gente nuevos
0:54:11 dice de este año, bienvenido
0:54:13 me estoy poniendo al día con varios años el programa
0:54:16 bueno, me tele porque
0:54:18 trae un montón, dice
0:54:21 aunque solamente conocí a Adolina, ahora Barton y Gilles
0:54:24 son un tremendo equipo, un placer escucharlo siempre
0:54:27 un abrazo a los tres
0:54:29 muchas gracias
0:54:30 Hola a todos, soy Patrilla de Olivos
0:54:32 quería felicitar a Barton por su libro
0:54:35 es que, ¿qué tal, cómo le va?
0:54:36 ¿qué tal? me encanta, me encanta, se llama su libro
0:54:39 me encanta, es el nuevo, se llama me encanta
0:54:42 ¿cómo es que se llama? que siempre me olvido
0:54:44 no importa cuando le haces esto
0:54:46 bueno, y cuando lo va a presentar?
0:54:48 ya lo presento, pero hay muchas presentaciones
0:54:50 ¿por qué no me invito?
0:54:52 si lo invito, tuvo el Rosario
0:54:54 en serio?
0:54:55 no, yo piste a la cuenira del libro también
0:54:57 no, cómo voy a ir, si ahora me acuerdo
0:55:00 él aprovechó
0:55:02 que nosotros teníamos que ir a Rosario
0:55:04 y en vez de ir por su cuenta
0:55:07 aprovechó el viaje de la venganza
0:55:11 y ahora por ahí arremamos algo Montevideo también
0:55:14 bueno, ¿qué más?
0:55:18 Tere de Montevideo nos envió una receta
0:55:21 para hacer bolas de fraile
0:55:23 ¿ah, cómo es?
0:55:24 no, no las quiero hacer, las quiero comprar
0:55:26 bueno, pero mire
0:55:28 yo voy a tomar el compromiso
0:55:31 de aprender a hacer bolas de fraile
0:55:34 ojalá
0:55:36 y se las voy a traer
0:55:38 mamita querida
0:55:40 y se las probaría
0:55:42 si estás con esa voluntad, no
0:55:44 tiene que ser
0:55:46 van a ser las bolas de un principiante
0:55:49 pero con todo mi amor
0:55:53 con todo mi amor
0:55:55 pero fresca traiga la...
0:55:57 porque no hay peor cosa que las bolas viejas
0:55:59 hecha la tía, después paseme la receta
0:56:02 la mando a Sablat
0:56:05 imprimir vence por una cantidad de ingredientes
0:56:09 entre rosarina y sal
0:56:12 eso no lo me lo acuerdo
0:56:15 manteca, quiero también
0:56:17 el honor a la plata soy
0:56:19 como siempre esperando al sordo gansemi favorito
0:56:22 dolina cada día canta mejor
0:56:25 qué genio, Barton y Guilefpi unos grosos
0:56:28 y acá lo pego con Ana Cecilia de San Juan
0:56:32 que felicita al doctor Guilefpi
0:56:35 el 4 de septiembre la facultad de
0:56:39 por su victoria razadora
0:56:42 en el verdadero o falso
0:56:45 cada vez mejor
0:56:47 cuándo viene la san juan
0:56:49 saludos a todos, gracias
0:56:51 una fecha que ganó
0:56:53 y que hoy me pasaron unos videos
0:56:55 que hay gente dándole los papeles antes
0:56:58 en el pasillo de la radio
0:57:01 hay un sujeto que le estuvo dando los papeles antes
0:57:04 yo me voy a tomar mi...
0:57:07 no, no, ustedes señor juez
0:57:09 hablará por sus fallos
0:57:12 no ponemos otra cosa
0:57:14 yo no tengo más mensajes
0:57:16 entonces déjenme decirles que la producción de este programa
0:57:19 es de Maica Iglesias y Eugenia Agorotiza
0:57:22 con las incidencias de Juan Fravián Chéz
0:57:26 sin embargo el sonido
0:57:29 el sonido
0:57:32 el sonido
0:57:34 es el sospechoso Miguel Pincel
0:57:38 y las investigaciones históricas en italias
0:57:42 Rejan Manos de Cora Barango
0:58:02 Contratapas, página 12
0:58:04 con las mejores contratapas publicadas en el diario
0:58:07 todos los domingos de julio
0:58:09 saco mano con página 12
0:58:12 compra opcional 25 mil pesos
0:58:33 la venganza será terrible
0:58:36 ¿les recordamos que en la web
0:58:38 nos encuentran como lavenganzaseraterribles.com
0:58:41 vamos a hablar de espíritismo
0:58:44 un poquito más
0:58:47 va a ser breve
0:58:50 vamos a hablar de este programa
0:58:53 de las hermanetas Fox
0:58:56 que según se dice
0:58:58 fueron las primeras espiritistas
0:59:01 decimos algo acerca de Alan Kardec
0:59:04 y contamos también la historia del científico
0:59:07 William Crooks
0:59:10 que en una sesión se enamoró de Kathy King
0:59:14 que era convocada por un especialista
0:59:17 o quizá una estafadora
0:59:20 en realidad era una participación
0:59:23 de la gente que se llamaba
0:59:26 la comunidad era un tipo
0:59:29 este muchacho William Crooks
0:59:32 iba a las sesiones de un medio
0:59:35 y por ahí apareció un fantasma
0:59:38 que aparecía cada tanto
0:59:41 convocado ahí
0:59:44 y a él empezó a gustar la venganza
0:59:48 y bueno empezó
0:59:51 a tratar de levantarse de alguna manera
0:59:54 pero la mena le explicaba
0:59:57 que en esa pertenecial más allá que no podía
1:00:00 y un día no apareció más
1:00:03 la mena le dijo a él
1:00:06 esta es mi última presentación
1:00:09 y él creo que le dio un beso o algo así
1:00:12 y nunca la vio
1:00:15 desde aquello postulé
1:00:18 que la mena trabajaba con el medio
1:00:21 y bueno, como un acristo
1:00:24 claro, era un engaño
1:00:27 y ella como el tipo se estaba poniendo demasiado amoroso
1:00:30 y cuando aparezca como allí se retiró
1:00:33 qué buena acusa esa también para Daniel
1:00:36 pero que puede decir de Sir Arthur Conan Doyle
1:00:39 que se transformó en un especialista
1:00:42 que escribió un libro
1:00:45 que creían todo
1:00:48 con el que se peleó con
1:00:52 porque se peleó con Judini
1:00:56 justamente por eso porque Judini no creía
1:00:59 en los espíritus
1:01:02 y Conan Doyle sí creía
1:01:05 y creo que Conan Doyle y la mujer
1:01:08 Conan Doyle había perdido un hijo
1:01:12 y entonces imagínese el pictivo en una esperanza
1:01:16 los llevaron a un amedium
1:01:19 y Judini descubrió
1:01:22 que era un espertontruco, se llamaba
1:01:25 estaba Judini presente
1:01:28 claro, los llevaron a él
1:01:31 y descubrió que era una farsa o algo así
1:01:34 y Conan Doyle se peleó con él
1:01:38 muchos han sugerido
1:01:41 que los decires de los muertos
1:01:44 y los mirados en secciones espíritistas
1:01:47 no aportaron nada nunca
1:01:50 esto es lo que dicen los enemigos de los espíritus
1:01:53 ningún conocimiento, ninguna descripción del más allá
1:01:56 generalmente las apariciones hablan de sí mismas
1:02:01 los fantasmas que aparecen
1:02:04 se identifican y hablan de ellos
1:02:07 son esfuerzos por probar que son reales
1:02:10 entonces tocan, hablan, golpean, asustan
1:02:13 pero jamás han traído buena información
1:02:16 los dichos de los muertos traducidos por los médiums
1:02:19 eran mucha verborragia moral, dicen estos tipos
1:02:23 pero ha habido algunos casos en que al menos
1:02:26 si se sostiene el descreimiento
1:02:29 se produjo buena literatura
1:02:32 vamos a ver por qué
1:02:34 parece que nada menos que Víctor Hugo
1:02:37 fue médium
1:02:39 el gusto enorme de saludarlo y convencerle de la vida
1:02:42 y lo ayudaba uno de sus hijos
1:02:45 ya él dijo que lo ayudaban en estos asuntos
1:02:49 durante su destierro en Jersey
1:02:52 donde esperaba con paciencia
1:02:55 la caída de Napoleón III que era su enemigo
1:02:58 Víctor Hugo participó de reuniones
1:03:02 con mesas giratorias, sillas volantes
1:03:05 bueno, con él no cabían tonterías ni simplesas
1:03:09 y según se ha dicho, sus interlocutores
1:03:13 fueron el profeta Ezequiel
1:03:16 Dante, Molière, Shakespeare, Esquilo,
1:03:21 Mahoma, Galileo y Jesucristo
1:03:25 ¡Qué seleccionado!
1:03:29 todos los convocados se expresaron
1:03:32 con el mismo estilo de Víctor Hugo
1:03:35 el gusto enorme de saludarlo
1:03:38 y la responsabilidad de los que se producían
1:03:41 tanto en prosa como en verso
1:03:44 parece que como médium era muy eficaz
1:03:47 y las respuestas se producían sin dilación
1:03:50 lo que obtuvo fue extraordinaria literatura
1:03:54 porque las cosas que contestaban
1:03:57 los fantasmal estaban muy bien
1:04:01 constituían un buen lenguaje
1:04:05 Víctor Hugo quiso convocar a Lovayron
1:04:08 y obtuvo la siguiente respuesta
1:04:11 no importunéis al poeta
1:04:14 su lira está rota, cantado su postrer cántico
1:04:19 dicha su última palabra
1:04:22 ¡Qué grande!
1:04:25 Molière se negó con buena literatura
1:04:29 decir algo, dijo el espíritu de Molière
1:04:34 de ultratumba a los hombres todos secreto ignoran
1:04:38 no insista, vuelva pues
1:04:41 a la ignorante noche de la que a veces
1:04:44 logra contra lo que es costumbre
1:04:48 librarse a dura pena
1:04:51 es decir, lo estaba elogiando de alguna manera
1:04:54 sí, ha visto luego
1:04:57 otra comunicación extraña
1:04:59 también tuvo consecuencias literarias
1:05:02 y se atribuida al espíritu de Charles Dickens
1:05:06 parece que la muerte le impidió terminar su novela
1:05:10 el misterio de Edwin Rood
1:05:13 y el enigma de la historia quedó sin resolver
1:05:17 varios novelistas ingleses trataron
1:05:21 del término a la novela
1:05:24 pero fueron todos intentos desafortunados
1:05:28 en el año 1872 un joven zapatero
1:05:31 llamado James Pike
1:05:34 que acababa de descubrir sus facultades de medium
1:05:38 se puso a escribir bajo el supuesto dictado de Dickens
1:05:42 el verdadero final de Edwin Rood
1:05:46 los comentaristas ingleses se tuvieron de acuerdo
1:05:49 en que ese texto de 400 páginas
1:05:52 era en verdad digno de su presunto autor
1:05:57 hasta tal punto llegó la creencia
1:06:00 que se publicó una edición en la que se especificó
1:06:04 que había sido dictada por el final de Dickens
1:06:08 era bueno
1:06:10 otro caso menos conocido
1:06:12 es el de
1:06:15 Paciencia Ward
1:06:17 así se llamaba
1:06:19 era un espíritu que decía haber vivido en el siglo XVII
1:06:23 en una granja de la región de Dorset
1:06:27 en Inglaterra
1:06:29 y que de ahí pasó a América
1:06:31 donde halló la muerte en un enfrentamiento con indios
1:06:34 su medium era
1:06:36 Joan Curran, casualmente
1:06:39 nacida en San Luis
1:06:41 esta medium era una mujer sin cultura
1:06:43 que no había abandonado nunca los estados del medio oeste
1:06:47 y en julio de 1913
1:06:49 comenzó a recibir
1:06:52 revelaciones de paciencia Ward
1:06:55 que se expresaba en un inglés arcaico
1:06:58 que miscorran
1:07:01 aún sin tener la menor idea de historia
1:07:04 digo, no aún
1:07:06 sin tener la menor idea de historia
1:07:10 no hubiera sido capaz de hablar
1:07:12 eso era lo que llamaba la atención
1:07:15 el detalle de interés es que Pacience Ward
1:07:18 resultó una escritora de relieve y de notable ingenio
1:07:22 dictó a Corran
1:07:24 una producción literaria en la que
1:07:27 destaca la lamentable historia
1:07:30 que se desarrolla en tiempo de Cristo
1:07:33 y que denota un profundo conocimiento de Judea
1:07:37 de la Roma clásica
1:07:39 también aparecieron una gran cantidad de poesías
1:07:43 y adagios en dialectos antiguos
1:07:46 bueno, el asunto de Corran fue tan famoso
1:07:50 y la medium ganó tanto dinero
1:07:52 que se convirtió en moda espiritista
1:07:55 procurar conseguir dictados de obras
1:07:58 de autores de renombre ya muertos
1:08:01 los mediums que aseguraban recibir letras
1:08:04 música incluso
1:08:06 o teorías del más allá
1:08:08 intentaban lucrar y se consideraban
1:08:11 dueños plenos de lo enviado
1:08:13 pero familiares sensatos
1:08:16 de los famosos muertos
1:08:18 desdeñaban las producciones novedosas
1:08:21 incluso aparecieron extrañas disputas
1:08:23 en las que familiares ambiciosos
1:08:26 preferían aceptar por buenos
1:08:29 los dictados para después disputar
1:08:32 los derechos, la ganancia
1:08:34 con los mediums o entrar en relaciones con ellos
1:08:37 para repartirlas
1:08:39 claro, claro, lo dejaban avanzar
1:08:41 claro, si así, este es mi tío
1:08:44 contemos para terminar, fuera ya de asuntos literarios
1:08:48 algunas progresas del medium Daniel Holm
1:08:52 que no hemos relatado nunca
1:08:55 lo hemos relatado pocas veces
1:08:57 cuando hablamos de Holm
1:08:59 más bien nos centramos en sus facultades para le evitar
1:09:03 y sé que son graciosas
1:09:08 sus intervenciones en la Corte de Napoleón III
1:09:12 era medium y lo invitaban a la Corte de Napoleón III
1:09:15 citaremos lo que pasó en una de ellas
1:09:18 en el transcurso de una sesión
1:09:20 convocó a una mano pequeña y elegante
1:09:24 la mano sola
1:09:26 que tomó un lápiz
1:09:28 y escribió unas líneas
1:09:31 con la letra nada menos que de Napoleón buena parte
1:09:34 los presentes quedaron estaciados
1:09:37 luego la mano
1:09:40 se situó delante del emperador Luis Napoleón
1:09:43 que era sobrino nieto de Napoleón grande
1:09:48 y entonces Luis Napoleón la besó
1:09:52 y más tarde con vuelo parcimonioso
1:09:55 la mano imperial se dirigió hacia la esposa
1:09:58 de Napoleón III Eugenia de Montijo
1:10:01 la emperatriz retrocedió espantada
1:10:05 pero luego se resignó a besarlo
1:10:09 a besar la mano
1:10:11 ante la premiante ruego de su marido
1:10:14 entonces la mano se fumó
1:10:16 para volver poco después a petición de home
1:10:20 para saludar y retirarse definitivamente
1:10:26 Impresionante eso
1:10:28 Impresionante historia
1:10:30 Bueno, con qué canción podemos ilustrar
1:10:34 este compendio de historias de espiritistas
1:10:40 impresionantes algunos
1:10:43 parcentes otros
1:10:45 dudosos los más
1:10:47 vaya a saber ¿no?
1:10:49 vaya a saber
1:10:51 ¡Ojalá que haya sido Napoleón!
1:10:53 Vamos a escuchar un tango compuesto
1:10:58 recordando esta sesión de espiritismo
1:11:01 se llama Mano Blanca
1:11:03 me gusta mucho la versión de Nelly Omar
1:11:33 la veteada en la suela de cuero
1:11:37 donde va carrera de lonse
1:11:40 cruzando ligero las calles del sur
1:11:45 por teñito Mano Blanca
1:11:49 fuerza vamos que viene barranca
1:11:52 Mano Blanca
1:11:55 por teñito
1:11:56 fuerza vamos que falta un poquito
1:12:00 bueno bueno ya salimos
1:12:04 ahora si dan parejo otra vez
1:12:08 que esta noche me espera un cariño
1:12:12 en la avenida Centro y en el Aitahare
1:12:23 donde vas carregito por teñito
1:12:27 con tu chata, blamante y coqueta
1:12:31 con los ojos cerrados de sueño
1:12:34 y un gajo de herruda
1:12:36 que tendrás de la oreja
1:12:38 que el orgullo de ser bien querido
1:12:42 se adivina en tu estrella de bronce
1:12:46 carrerito del bar de bronce
1:12:49 que vuelve
1:12:51 disfrutando para el corralón
1:12:54 por teñito
1:12:56 Mano Blanca
1:12:58 por se vamos que viene barranca
1:13:02 Mano Blanca
1:13:04 por teñito
1:13:06 fuerza vamos que falta un poquito
1:13:09 bueno bueno ya salimos
1:13:13 ahora si dan parejo otra vez
1:13:17 que esta noche me espera un cariño
1:13:21 en la avenida Centro y en el Aitahare
1:13:26 carrerito del bar de bronce
1:13:34 era Nely Omar
1:13:36 la venganza será terrible Mano Blanca
1:13:56 que empes Maradona
1:14:00 Messi
1:14:02 y siempre esta la radio
1:14:07 la radio
1:14:09 Radio 750
1:14:15 descargate la aplicación
1:14:17 y escucha Radio 750
1:14:19 donde quiera que estés
1:14:22 Radio 750
1:14:27 Mini Marshall
1:14:29 Norma Alejandro
1:14:31 Mercedes Moran
1:14:33 y siempre esta la radio
1:14:36 siempre, terrasa, terrasa, terrasa
1:14:39 la radio
1:14:41 Radio 750
1:14:51 Continuamos en la venganza
1:14:53 para hacer a terribles señores y señores
1:14:55 este es el mejor momento para dar
1:14:57 comienzo al siguiente segmento
1:14:59 en esta casa está todo roto
1:15:01 y si nuestra habito a sección
1:15:04 dedicada al problema de las cosas que se rompen
1:15:07 en el hogar y que nunca reglamos
1:15:10 se van juntando lo mejor
1:15:13 que se aconseja no procrastinar
1:15:16 y bueno viejo pero no procrastinar
1:15:19 yo es otra palabra que no había
1:15:21 que hacer hoy
1:15:23 creo que es procrastinar
1:15:25 es horrible la palabra
1:15:27 dejar para más adelante lo que pueda hacer hoy
1:15:29 no dejes para mañana
1:15:31 lo que puedes hacer hoy
1:15:33 hay que procrastinador
1:15:35 no procrastines tu resiliencia
1:15:37 podría decir
1:15:39 para juntar las dos tendencias
1:15:41 bueno a continuación
1:15:43 un ranking definitivo
1:15:45 de los objetos domésticos
1:15:47 que más se rompen
1:15:49 si no, es cierto
1:15:51 el picaporte
1:15:53 que se sale de una puerta interior
1:15:56 vas a abrir la puerta de la cocina
1:15:58 o del dormitorio
1:16:00 y te quedas
1:16:02 con el picaporte en la mano
1:16:04 disculpeme
1:16:06 al principio intentas ajustarlo con el tornillo
1:16:09 10 minutos que lleva abajo
1:16:12 muy bien
1:16:13 siempre un clavito
1:16:15 si, un clavito también
1:16:17 la rosca ya estaba arriba
1:16:19 me barrieron la rosca
1:16:21 la solución definitiva
1:16:23 dejar la manija apoyada sobre el eje
1:16:27 cada vez que alguien entra
1:16:29 tiene que meterla con cuidado
1:16:31 claro
1:16:33 no se si me interpreta lo que le quiero significar
1:16:35 yo a cada uno que viene
1:16:37 yo estoy con un problema con una puerta
1:16:39 que trae esas condiciones
1:16:41 y entonces le ofrezco un picaporte
1:16:43 eso es lo que dice el informe
1:16:45 pero encaja
1:16:47 yo tengo, sabe que es la puerta del baño
1:16:50 que se me abre
1:16:52 y yo por ahí estoy en el baño
1:16:54 y se abre la puerta
1:16:56 no, pero tiene nada para travarla
1:16:58 un pedazo de queso de rallar
1:17:00 si, si, si
1:17:02 lo encajo, le voy con la puerta
1:17:04 no, no se en que posición está usted
1:17:08 si llega con la pierna
1:17:13 con la pierna
1:17:15 puede sostenerla con la pierna
1:17:17 claro, se da una emergencia
1:17:19 bien
1:17:20 el botón del inodoro con doble comando
1:17:22 que es cierto
1:17:24 si, ahora hay doble comando
1:17:26 tiene dos botones
1:17:28 mucho poco
1:17:30 aprieta uno de los botoncitos sale poquita agua
1:17:32 y después aprieta el otro
1:17:34 que aprieta el otro y sale un poquito más
1:17:36 eso para...
1:17:38 para borrar agua, no se que
1:17:40 yo soy defensor del planeta
1:17:43 hasta cuando...
1:17:45 bueno, en todo momento
1:17:47 los inodoros canadienses
1:17:49 los mejores en el mundo
1:17:51 creo que están entre los mejores inodoros del mundo
1:17:56 podemos decir
1:17:58 tienen los botones que dice
1:18:00 piénselo, antes de oprimir
1:18:02 si, pero bueno, hay que usar
1:18:05 llegamos mucho que...
1:18:06 pero puede administrar, se juntan
1:18:08 dos, tres amigos
1:18:11 que estén, digamos, sincronizados
1:18:15 y nos ahorramos una...
1:18:16 nos cerramos más, dos
1:18:18 si, sabe lo que yo vi, una casa ecológica
1:18:21 que utilizan
1:18:23 esto que estamos hablando, el baño
1:18:26 llaman aguas grises
1:18:29 no son negras, son gíschenes
1:18:31 es un tango aguas grises
1:18:33 bueno, y que bien por lejos
1:18:36 el mecanismo más exigido del hogar
1:18:41 el botón del inodoro
1:18:43 cuando empieza a fallar
1:18:45 cuando entrés a fallar
1:18:46 el agua corre derecho al desagüe sin detenerse
1:18:49 en lugar de cambiar la válvula
1:18:51 desarrollamos un toque maestro
1:18:54 hay que apretar el botón dos veces
1:18:58 o darle un golpecito seco
1:19:00 al final para que el flotante sube y corte
1:19:04 este truco, Manuel
1:19:06 Manuel, Manuel
1:19:08 pasa a ser un conocimiento heredado
1:19:10 de padres a hijos, claro
1:19:12 para que vive en la casa
1:19:14 y bueno
1:19:15 lo que pasa es difícil desarmar todo
1:19:17 a veces si uno puede mantener estos trucos
1:19:19 yo nunca había que lo arreglar eso
1:19:21 por eso
1:19:22 si, si
1:19:23 para que lo arreglase, uno sabe
1:19:26 quedando le doves...
1:19:28 cuando en la casa entran personas
1:19:32 que se incorporan
1:19:34 y si
1:19:35 bueno
1:19:36 tiene que ir uno
1:19:38 visitas o hay gente que hace pasantías
1:19:40 o gente que es...
1:19:41 usted tiene un amante
1:19:43 pasantías sentimental se llama
1:19:45 es una milagro
1:19:47 la tira el botón y no
1:19:49 si usted con que cara le va a ir a escuchar
1:19:52 aparte es un papelón
1:19:53 porque varias horas después
1:19:55 va usted al baño
1:19:57 por un baño le hace
1:19:58 y no le hace un comentario
1:20:00 no sé, vení que te enseño a tirar el baño
1:20:02 pero esa le va a preguntar
1:20:04 no te anda el botón del baño
1:20:06 claro le va a decir
1:20:07 a mí sí me anda
1:20:08 es una buena respuesta
1:20:10 y es casi el principio del fin
1:20:11 no, es el principio del fin
1:20:12 ahora
1:20:13 a mí sí me anda es una frase
1:20:15 horrible
1:20:16 que señala el comienzo de una ruptura
1:20:19 mucha gente va al baño
1:20:21 y al ver que no puede solucionar el tema
1:20:24 de...
1:20:27 de la evacuación de...
1:20:29 no quiere salir
1:20:31 porque...
1:20:32 como salen
1:20:33 no claro, como salen
1:20:34 no, pero esto anda el...
1:20:36 si, pero no pude activarlo el botón
1:20:38 no, si lo puede activar
1:20:40 lo que no puede hacer es que cargue de nuevo
1:20:42 ah
1:20:43 el perjudicado es el que viene atrás
1:20:45 ah
1:20:46 el que viene atrás
1:20:47 el tipo que viene atrás
1:20:50 ve que el...
1:20:52 no lo está tirando
1:20:53 sigue la buita
1:20:54 si, y el puro no quiere tirar la cadena
1:20:56 no anda
1:20:57 ahí es donde el tiene que empezar a dar voces
1:20:59 imagínense si usted va a la casa
1:21:02 del doctor Carajan Siam
1:21:04 por ejemplo
1:21:05 no, no me da vergüenza
1:21:06 pero si se va al baño
1:21:07 va al baño y se encuentra con ese problema
1:21:09 no, me da vergüenza
1:21:10 tiene que empezar a dar voces
1:21:11 doctor, doctor
1:21:12 le grita desde adentro
1:21:14 no, pero después cuando sale le dice
1:21:16 doctor, me parece que no le carga
1:21:18 si, si sabéis
1:21:20 bueno, bueno, no se, por eso
1:21:24 ventilador de techo
1:21:26 que un día no arrancó más
1:21:28 dificilismo de arreglar también
1:21:30 un verano dice
1:21:31 clac
1:21:32 y no giró nunca más
1:21:34 probablemente sea el capacitor
1:21:36 exacto
1:21:37 siempre es eso
1:21:38 o la llave no sé lo que es un capacito
1:21:40 yo tampoco, pero es eso
1:21:41 es una palabra también
1:21:43 no, no, es una idea
1:21:44 pero bajar el aparato da tanta pereza
1:21:47 ah, si
1:21:48 que giro como diador no colgante
1:21:50 horrible de armarlo
1:21:52 si, si
1:21:53 yo tengo uno en esas condiciones
1:21:55 que gira a una velocidad
1:21:57 que...
1:21:58 miserable
1:22:00 no, no, ni brisa, nada, nada
1:22:02 no se registra el casero de movimiento
1:22:04 en cámara lenta
1:22:05 si, entonces no
1:22:06 y usted no tiene una escalera
1:22:08 y si tengo, pero no tiene
1:22:10 trabajar, no tengo voluntad
1:22:12 tiene trabajar con los brazos para arriba
1:22:14 con los que se ha levantado el brazo
1:22:16 yo que estoy estudiando ahora
1:22:18 para bailar en clase
1:22:19 ah, en serio
1:22:20 imagino eso
1:22:21 no puede hacer eso
1:22:22 no, no
1:22:23 no lo puede hacer
1:22:24 el cajón del freezer
1:22:28 congelado y travado
1:22:30 si, se le traba
1:22:31 si, como es eso
1:22:32 se pega
1:22:33 el cajón
1:22:34 hay fresa que tiene el cajón
1:22:36 cajón de plástico
1:22:37 si se tira así
1:22:39 se tiene
1:22:40 se tiene
1:22:41 se tiene la tapa
1:22:42 claro, que se sacan
1:22:43 abre la tapa, pero también tiene el cajón
1:22:44 pero eso se le traba
1:22:45 porque se tiene el armo hielo
1:22:46 tiene que comprar un rompehielo
1:22:49 si, pero no
1:22:50 rompehielo general samaritícan
1:22:52 si, rompe todo el cajón
1:22:54 no, porque rompe el cajón
1:22:56 no, porque puede romper el cajón
1:22:58 no, se le ocurran tratar de romper el hielo del congelador
1:23:00 con una cuchilla
1:23:03 porque, ¿qué pasa?
1:23:04 la cuchilla rompe los tubitos
1:23:05 que acarrean el gas
1:23:06 el aparato
1:23:07 y ese gas es venenoso
1:23:11 o me parece a mí
1:23:12 ¿cómo se... ese es el gas
1:23:13 perdón, el gas
1:23:14 ¿cómo se llama?
1:23:15 freón
1:23:16 freón, ¿qué tal?
1:23:17 freón
1:23:20 la consejaría
1:23:21 desenchufe la heladera al freezer
1:23:23 unas horas
1:23:24 eso se va a derretir
1:23:25 va a liberar los cajones
1:23:27 se me pudre todo
1:23:28 bueno, que las quiere todas
1:23:30 tengo pescado
1:23:32 8 kilos de pescado
1:23:33 que me traje de mar del plata
1:23:35 si, si
1:23:36 lo trajimos en el onibus
1:23:41 el colchón
1:23:42 a ver qué dice acá
1:23:44 para sacarlo
1:23:46 al cajón
1:23:47 hay que hacer palanca
1:23:48 ah, no, no, no lo haga
1:23:50 dice
1:23:51 no
1:23:52 y no
1:23:53 da mucha pereza
1:23:54 desenchufar todo
1:23:55 es lo que dijo el serioso
1:23:56 es lo que le llamamos
1:23:57 el colchón deforme
1:23:59 y con memoria
1:24:01 si tú querías
1:24:02 si hablan al cajón
1:24:04 y colchón
1:24:05 memoria es el colchón
1:24:06 el colchón se va de forma
1:24:07 memoria es un colchón
1:24:09 se deforma por el mismo peso
1:24:11 si usted duerme del mismo lado
1:24:13 y su mujer es chiquitita
1:24:15 y pesa 40 kilos
1:24:17 no, no, no, no
1:24:19 no
1:24:20 quién había puesto la mujer en un colchón
1:24:22 no hablamos
1:24:23 es un caso hipotético
1:24:24 bueno, pero estaba diciendo al señor
1:24:26 si señor está de un lado
1:24:27 en el caso mío
1:24:28 de mi lado hay un pozo
1:24:30 bueno, pero antes lo que tendrían que hacer
1:24:32 con su señora esposa
1:24:34 es dormir un día a cada uno
1:24:36 claro, e ir e inclusive
1:24:38 y también de orientación
1:24:41 tiene que ir cambiando todo el rato
1:24:43 entonces parejo todo
1:24:44 bueno, puede ser
1:24:45 o sea es un detenido para el hijo
1:24:46 si el colchón
1:24:47 se mantiene parejo
1:24:49 y la relación estábola
1:24:50 cuantos dura un colchón
1:24:52 acá dice 10 años
1:24:54 el mío tiene 30 creo
1:24:57 30 años, pero eso ya no se irá
1:24:59 como no va a tener un ebujito
1:25:00 pero perdón
1:25:01 pero eso es otra época
1:25:03 cuando los matrimonios
1:25:04 duraban más
1:25:05 si, pero 30 años de colchón es imposible
1:25:07 perdón, nuestros abuelos
1:25:09 nunca cambiaron un colchón
1:25:11 pero este colchón
1:25:13 si, es de nuestros abuelos
1:25:15 no, fue el motor, por favor
1:25:17 no cambiaba nadie un colchón
1:25:19 que es cambiar un colchón cada 10 años
1:25:21 un chocada, dos años, tira un colchón
1:25:23 tira un colchón, compre todo nuevo
1:25:25 porque ahora la tecnología
1:25:28 que hay de colchones
1:25:29 si, ahora hay uno
1:25:30 es tan mala que duran sólo dos años
1:25:32 este me lo hice
1:25:34 traer de Canadá
1:25:35 donde compro el inodoro
1:25:37 ah, es el mismo negocio
1:25:39 es el mismo negocio, porque le dan
1:25:41 si compra dos inodoro
1:25:43 le dan un colchón de regalo
1:25:45 si compran dos colchones
1:25:47 que eso es lo que va a ser, que es lastia
1:25:49 porque tiene que comprar dos inodoro
1:25:51 si, tiene que comprar dos inodoro
1:25:53 pero bueno, no tiene por las dudas el otro
1:25:55 el otro inodoro
1:25:57 y si, porque si se le arraja
1:25:59 si, lo que puede poner es
1:26:01 inodoro, para parejas muy enamoradas
1:26:03 dos inodoro en el baño
1:26:05 pero yo no idea
1:26:07 ¿por qué no idea?
1:26:09 porque no tiene por las dudas
1:26:11 pero el señor dijo pareja enamorada
1:26:13 pero que tiene que
1:26:15 tiene que tener una persona que tiene que tener mucha confianza
1:26:17 pero no cualquiera
1:26:19 no, pero no es confianza
1:26:21 una al ánimo entre los dos
1:26:23 la pareja para compaticos, alinda
1:26:25 no lo más siniestro del ser humano
1:26:27 pero cómo es el siniestro
1:26:29 al del por un té
1:26:31 porque no va a...
1:26:33 el colchón de forma
1:26:35 es lo que hemos dicho
1:26:37 se tienen puertas de armario
1:26:39 y cajones rebeldes
1:26:41 sí, sí, porque se le hincha
1:26:43 no
1:26:45 y las de armario se abren solas
1:26:47 claro, pero...
1:26:49 además si le rompe
1:26:51 el mecanismo de cierre
1:26:53 si, si, si
1:26:55 generalmente, uno lo cierra con un papel
1:26:57 si, si es un ropero
1:26:59 con un pedazo sobre todo
1:27:01 claro, la manga
1:27:05 y se le traba de arriba y le baila abajo por ahí.
1:27:09 Sí, bueno, porque también esa puerta también se hinchó.
1:27:13 Déjelo, no era ganada.
1:27:15 Las villagras seden, la guía de los cajones se tuersen.
1:27:20 El ropero que era con una luz de cinco centímetros abierta, el cajón de las medias requiere
1:27:26 de un curso de ingeniería para abrirlo, cerrarlo.
1:27:31 Si te das maña, lo acomodás un día, pero la semana se vuelve a zapar.
1:27:35 Lo que parece es que es madera de muy mala calidad.
1:27:39 Madera que incluso florece, a veces.
1:27:41 Cada vez está más fresco.
1:27:44 Sí, mucho.
1:27:45 El pino.
1:27:46 A veces está hasta verduzco el color, verduzco.
1:27:49 Sí, bueno, claro, pero qué lo trajeron.
1:27:52 Sí, casi vivo.
1:27:54 Sí, yo hago algo acomodado sobre su puesto, es esto.
1:27:57 Sí, bueno, claro.
1:27:59 No, pero esto me ha go traer la madera de misiones.
1:28:02 Hace rique de Canadá la traía, porque en Canadá hay mejores.
1:28:06 Sí, mejor.
1:28:07 Ustedes son de los tarpones de la vida.
1:28:09 Hay una voz que se espectacular.
1:28:11 No, traigo de todo, petit riví, traigo eso.
1:28:13 Ah, sí?
1:28:14 Bueno, bueno.
1:28:15 Todo duro.
1:28:16 Usted.
1:28:17 La persiana en penumbra eterna, el sistema de cintas, porias, ah, es la persiana que
1:28:24 se sube igual.
1:28:25 No anda ningún.
1:28:26 No anda ningún.
1:28:27 No anda ningún.
1:28:28 Y cuidado, porque cuando andan, el día que dejan de andar, se precipitan.
1:28:34 Seguir.
1:28:35 Y le pueden cortar la cabeza.
1:28:36 Sí, la cabeza, la cabeza abajo.
1:28:38 Ya, por ejemplo, hay una manifestación.
1:28:42 Si asoma la cabeza para verla, se le cae la persiana encima, le rebanan la cabeza, que
1:28:49 cae en medio de la manifestación que empieza a gritar con los dirigentes a la cabeza o
1:29:01 con la cabeza a los dirigentes.
1:29:03 Y sí, y lo amenazan a usted.
1:29:05 Claro, que está ahí.
1:29:06 A usted que el cuerpo suyo está con las dos manitos ahí saludando.
1:29:11 Dando.
1:29:12 Entre la cabeza está en manos de un dirigente cínico.
1:29:15 Pero por favor pierde unos minutos arriba de la persiana.
1:29:21 Hay una madera.
1:29:23 Esta.
1:29:24 No, una madera que se llama portarroyo.
1:29:27 Sí, no es la madera que se llama así, es un portarroyo que de madera.
1:29:33 Ahí se aloja los murchélagos.
1:29:34 Exacto.
1:29:36 Mire, los edificios nuevos, los arquitectos han decidido no poner más persiana.
1:29:42 Lo veo que no hay más persiana.
1:29:43 Ya prevé yo, nomás.
1:29:44 No hay postigo, no hay nada.
1:29:46 Usted después pone una cortina.
1:29:48 Arreglese.
1:29:49 Arreglese.
1:29:50 Porque no viene más.
1:29:51 En frente de mi casa insieron un edificio nuevo.
1:29:55 Prácticamente como si fuera de la familia.
1:29:57 Entonces ahí pasan desnudo.
1:30:01 Y algunos le ponen una cortina.
1:30:03 Estás mal.
1:30:04 La cortina de nadie, lo nadie nomás.
1:30:07 O pegan papeles de diario.
1:30:09 No hay más persianas ni postigo ni nada que se le parezca.
1:30:14 Bueno, último, las canillas.
1:30:17 Las canillas, el culpable se les el cuerito.
1:30:21 Una pequeña arandela de goma.
1:30:22 Exacto.
1:30:23 Le saca que sella el paso del agua.
1:30:25 Con el tiempo se gasta, se reseca.
1:30:27 Bueno, cambiarlo, toma 10 minutos.
1:30:31 Sí señor.
1:30:32 Y cuesta moneda.
1:30:34 Pero preferemos cerrar la canilla con la fuerza de un titán.
1:30:38 Claro, el arroz que está en el rojo.
1:30:40 Y cerrar la canilla y sufrir un desmayo.
1:30:45 De la fuerza que hace.
1:30:47 Y después le giran falsos.
1:30:49 La puerta con banda sonora propia.
1:30:51 Al chiquirrillo.
1:30:52 Se ve que hay que echarle un poco de aceite cualquiera de la cocina.
1:30:58 Lo más tranquilo.
1:30:59 Bueno, sí.
1:31:00 Pero poco.
1:31:01 También venden un producto.
1:31:02 Tiene una letra y un número.
1:31:04 Lo compra.
1:31:05 Sí, dos letras.
1:31:06 Y dos números.
1:31:08 Lo compra a cualquier lado.
1:31:09 Es increíble ese producto.
1:31:11 Y el producto.
1:31:12 Yo le pongo a todos.
1:31:13 Doble de 40.
1:31:14 ¿Qué?
1:31:15 Doble de 40.
1:31:17 ¿Qué?
1:31:19 No lo conocen.
1:31:20 Es un spray.
1:31:21 Es un spray.
1:31:22 Lo ponen a cualquier lado.
1:31:23 Bueno, los ruido.
1:31:25 Lo que quiera aflojar, se lo afloja.
1:31:26 Me lo voy a comprar.
1:31:27 Añara me lo compro.
1:31:29 Pero nunca lo vio.
1:31:32 El tira todo.
1:31:33 Acá yo tenía una puerta que se iba a ruido.
1:31:35 Tuvieron que venir las albeneras para lijarla.
1:31:37 Y mira vos me compraba un... ¿Cómo se llama?
1:31:40 Doble de 40.
1:31:42 Sí, amigos.
1:31:44 Doble de 40, Uspicia.
1:31:45 Sí, se ha mucho.
1:31:46 La venganza será terrible.
1:31:49 Hay otro.
1:31:50 Y uno hay más.
1:31:51 Soporte de la ducha que perdió el eje.
1:31:56 Qué sé.
1:31:57 Cada tanto hay que hervir la roseta.
1:32:00 ¿Usted se la hierve la roseta o se la hierve al...
1:32:04 Me la voy a hervir.
1:32:05 Me la voy a hervir y me tomo el jugo.
1:32:08 ¿Por qué?
1:32:09 Ah, señor, por favor.
1:32:10 Yo no voy a continuar esta forma.
1:32:13 No, pero...
1:32:14 De la duda.
1:32:15 Porque yo me compré una roseta de este porte.
1:32:19 Que no sabe...
1:32:20 ¿Usted es el bailarín, no?
1:32:23 El profesor.
1:32:24 Estuve ahorrando para comprarme esta roseta.
1:32:28 Ya soñaba con esta roseta.
1:32:30 Quiero la roseta, quiero esa.
1:32:32 Y encima regulable.
1:32:34 Porque veo que usted la orienta.
1:32:36 Claro, para el lado que más le gusta.
1:32:38 Como le gusta que le caiga.
1:32:39 Pero si le caiga...
1:32:40 Pero si le caiga...
1:32:41 ...se le puede...
1:32:42 ...se le puede...
1:32:43 ...le golpe.
1:32:44 No, es diagonal.
1:32:45 Me gusta que le...
1:32:46 Ah, le gusta el diagonal.
1:32:47 Hay gente que le gusta más recto.
1:32:50 Eso va a ser un cada uno.
1:32:52 Bueno, y finalmente sillas en zona de peligro.
1:32:58 Toda casa tiene varias sillas rotas.
1:33:03 El uso diario, bla, bla, bla.
1:33:05 Sabe, que pasa, mucha gente tira la silla para atrás cuando se sienta.
1:33:11 Y yo en casa tengo una silla.
1:33:14 Que tiene unos apoyo a brazos.
1:33:16 Y cuando vienen personas maleducadas, enseguida se les cae.
1:33:21 Porque se aposan justamente en el apoyo a brazos.
1:33:25 De un modo exagerado.
1:33:27 Pero es el campo que tiene para poder sabrosos rotos.
1:33:29 Si le algo, y lo voy a confesar, varias de las sillas suyas la rompí yo.
1:33:34 Pero cómo varias? Cuántas?
1:33:35 Y por eso yo lo estaba mirando, fija.
1:33:38 Si usted se diera...
1:33:39 Usted se rompe sillas.
1:33:40 Si usted se diera cuenta.
1:33:42 Pero cómo las rompe?
1:33:44 ¿Qué hace?
1:33:45 Que se tira para atrás.
1:33:46 Y hacen ¡pam!
1:33:47 ¿Viste?
1:33:48 Y como que se rompe la madera o algo.
1:33:51 Claro, pero las sillas...
1:33:52 Sí, son sillas de una calidad discutible.
1:33:55 De la forma marca discutible.
1:33:58 Pero pasa que aquí estamos acostumbrados a que se sientan bailarines.
1:34:03 Que es otra cosa.
1:34:04 Pero el bailarín prácticamente se sienta en el aire.
1:34:07 No necesita silla.
1:34:08 No le va a sacar la silla y queda sentada.
1:34:12 No le rompe una silla.
1:34:14 Por eso le dio la silla al teatro Colón como están.
1:34:17 Implegable, sin uso. Pareciera estrenada ayer.
1:34:20 Bueno, sí, las entramos a la...
1:34:22 Ah, bueno.
1:34:24 Bueno, antes os daba que yo sí.
1:34:27 No te sientes ahí que baila, es la advertencia.
1:34:32 Sí, las sillas, sí.
1:34:33 Sí, aún no tiene que dar eso también es incómodo.
1:34:36 Usted que había señalado el caso del amante.
1:34:38 ¿Qué amante?
1:34:39 El señor dijo.
1:34:40 No perdí el capítulo.
1:34:41 Puso un ejemplo.
1:34:42 No dijo que era amante.
1:34:44 No, dijo.
1:34:45 Puso un ejemplo.
1:34:46 Ah, claro.
1:34:47 Si usted tuviera un amante, una cosa hipotético.
1:34:49 Y le tiene que explicar cómo se tiene que sentar para no caerse.
1:34:53 No, claro.
1:34:54 Es engorroso.
1:34:55 Es engorroso.
1:34:56 Es engorroso.
1:34:57 No, es como.
1:34:58 No, es como que también las sillas que tienen como una esterilla.
1:35:01 ¿Qué es, abajo?
1:35:02 Abajo.
1:35:03 Para los resortes.
1:35:04 No, que resorte.
1:35:06 No tienen bien de esterilla.
1:35:08 Sí, como las tolés.
1:35:09 Debajo de esterilla el vacío.
1:35:12 Pero se suele romper la esterilla.
1:35:15 Ah, claro.
1:35:17 Y ahí imagínense, ¿no?
1:35:19 Ah, de esterilla al vacío, la serito.
1:35:20 Ah, claro.
1:35:22 O la silla de paja.
1:35:24 Así, no más que abajo también está el vacío.
1:35:28 Por ejemplo, si se sienta de nudo.
1:35:31 Se levanta y se lleva la silla con esterilla.
1:35:33 Pero ¿qué está haciendo, señor?
1:35:35 ¿Qué está haciendo?
1:35:36 Mire, que la paja se vence.
1:35:39 Es así.
1:35:40 Después de...
1:35:41 Tarde o temprano.
1:35:43 A veces tarde.
1:35:44 Lo bueno, sí.
1:35:45 Sí, pero ¿por qué?
1:35:47 Porque es un material noble.
1:35:50 Es un material noble.
1:35:51 No hay nada más noble.
1:35:52 Es un material noble.
1:35:54 No, noble, pero débil.
1:35:55 Porque hay materiales que son nobles.
1:35:57 Pero fuertes.
1:35:58 Pero fuertes, duraderos, como el petit libéguer,
1:36:01 deja recién.
1:36:02 Que no va a comparar un petit libéguer con...
1:36:05 No, con nada.
1:36:06 Realmente no.
1:36:07 Bueno, extraordinario informe.
1:36:10 Gran informe.
1:36:11 Que nos deja en una situación más conveniente para nuestro hogar.
1:36:16 Bien, mire, veo que llegó el sordo de Anzé.
1:36:20 Ahí está hablando de...
1:36:21 Lo veo Manuel Moreira.
1:36:23 También, creo que está Manuel.
1:36:25 Así que nos vamos a hacer pasar.
1:36:27 Y aquí, mientras acomodamos las cosas,
1:36:29 hacemos una pausa.
1:36:31 Espera, que voy a cambiar la silla.
1:36:33 Por favor.
1:36:36 Atagual Pallupanqui.
1:36:38 Teresa Parodi.
1:36:39 Mercedes Osa.
1:36:44 Y siempre estar a radio.
1:36:49 La radio.
1:36:51 Radio 750.
1:36:57 Atagual Pallupanqui.
1:36:59 Teresa Parodi.
1:37:00 Mercedes Osa.
1:37:05 Y siempre estar a radio.
1:37:10 La radio.
1:37:12 Radio 750.
1:37:22 Continuamos en la venganza.
1:37:24 Será terrible.
1:37:25 Y ya llegan los estudios en las 750.
1:37:27 Nuestros queridos.
1:37:28 Un cambio imponerado.
1:37:29 Maestro.
1:37:30 Mil sordo.
1:37:31 Armaldo.
1:37:32 ¡Mucho!
1:37:33 ¡Mucho!
1:37:34 ¡Mucho!
1:37:50 Muy buenas noches maestros, por favor bienvenidos.
1:37:53 A usted y usted también, Moraira Cunica.
1:37:55 Buenas noches.
1:37:56 ¿Cómo le va?
1:37:57 Bien, muy bien.
1:37:58 Aquí, administrando los pedidos del público.
1:38:02 Y románticas.
1:38:04 Lo primero que veo es románticas.
1:38:06 Gracias.
1:38:07 No, no le den la idea.
1:38:08 Hace un montón.
1:38:09 Que no lo tienen.
1:38:10 Hace un montón.
1:38:12 Hace un montón.
1:38:13 Romántica incurable te recuerdo.
1:38:19 Esa noche entre las luces de la fiesta
1:38:24 Nos curamos amor mientras largesa
1:38:30 Remine los lácitos de Angel Bars
1:38:35 Romántica incurable te recuerdo
1:38:40 Nuestra danza con sueño de locura
1:38:45 Y tus ojos grisaban de ternura
1:38:50 Entornado detrás de la antipá
1:38:55 Serpentinas del bal que enredando mi a ser
1:39:01 Hoy me han hecho soniar con tu viejo crí
1:39:06 Serpentinas del bal que enredando mi amor
1:39:10 Me han dejado el dolor de saber que no está
1:39:16 Pasaba entre muchas máscarinas
1:39:22 Enredando el cajapa de tu alegría
1:39:27 Y entre todas vos sona me atraguías
1:39:32 En vuelta en el jacín de tu differa
1:39:38 Romántica incurable te recuerdo
1:39:43 Que al volver del cardíaco a mesanoja
1:39:48 Me dejaste la marca de tus bocas
1:39:54 Como un seso feliz del carnaval
1:40:08 Serpentinas del bal que enredando mi a ser
1:40:13 Me han dejado el dolor de saber que no está
1:40:38 Exclusivamente música del Brasil
1:40:40 Un número por favor
1:40:42 Quiche
1:40:44 ¿Cómo?
1:40:45 Quiche
1:40:46 ¿Qué le pasó?
1:40:47 Traduca
1:40:48 Quince
1:40:49 Quince
1:40:50 Quince
1:40:51 Quiche
1:40:53 Quindici
1:40:54 Desafinado
1:40:56 Desafinado
1:40:57 ¡Más desafinado que lo que tienes!
1:40:59 Desafinado
1:41:02 Si vos decías que el desafío en el amor
1:41:08 Sabes que en mi me provoca inmensa dolor
1:41:15 No te lo he venido a dos
1:41:17 Te he morido igual al seu
1:41:21 Te he cosido la pena su que Dios me dio
1:41:27 Si vos encerres de enclasificar
1:41:33 Mi comportamiento de anti-musical
1:41:40 Es el mes por me diendo debo comentar
1:41:46 Que esta voz es nueva, que está mucho natural
1:41:53 Que no sabes ni si te apreves
1:41:59 Que hoy en el desafinado también tiene corazón
1:42:05 Fotografía a vosotros en mi cólido
1:42:10 Rebellosa y exuína, me gratis
1:42:17 Sólo no podrá hablar así de tu, mi amor
1:42:24 Él es el mayor que vosotros podes encontrar
1:42:30 Vosotros no hablan de música es tu principal
1:42:36 Que en el peito de los desafinados
1:42:39 No podes ser un peito para descansar
1:42:43 El peito de los desafinados también bache un corazón
1:42:48 También bache un corazón
1:42:52 También bache un corazón
1:43:13 Y siempre mensajes escritos
1:43:18 Y todo el mensaje
1:43:23 ¿Cómo es el Instagram?
1:43:25 El Instagram es la venganza Insta
1:43:30 Casi todo junto
1:43:32 ¿Qué canciona qué canta?
1:43:34 Silbando
1:43:43 Silbando
1:43:48 Silbando
1:47:16 Mi tiempo
1:47:19 ¡Hola!
1:47:24 ¡Hola!
1:47:29 ¡Hola!
1:49:25 Pagina 12 presenta un libro de Guillermo Sacomano
1:49:29 Contratapas Pagina 12 con las mejores contratapas publicadas en el diario
1:49:35 Todos los domingos de julio, Sacomano con Pagina 12
1:49:39 Comprá opcional 25 mil pesos
1:49:44 Comprá opcional 25 mil pesos
1:49:50 Sumate a nuestras redes
1:49:54 Facebook, Instagram, X, Radio
1:50:04 Cristina, presta política
1:50:09 Gardel, Pita, Charlie
1:50:14 Cristina, Pita, Charlie
1:50:18 Siempre está la radio
1:50:22 La radio
1:50:44 Son las bandas sonora de tu vida
1:51:06 Tarde o temprá
1:51:10 Información, compañía, música
1:51:14 Lo mejor para una madrugada de radio
1:51:18 Mario Georgi te espera de lunes a viernes a las 2 a.m.
1:51:23 Sumate a este viaje nocturno
1:51:27 en Radio 750
1:51:31 Buenas tardes, buenas noches
1:51:36 2 a.m. en la República Argentina
1:51:40 12.08. la temperatura en Buenos Aires
1:51:44 El miércoles 15 de julio de 2026
1:51:48 Hasta las 5 de la mañana
1:51:52 Intercambiado alguna que otra idea
1:51:56 Para los que no estamos durmiendo
1:51:59 Hasta ahora de la madrugada
1:52:02 Que es lo que debe hacer cualquier ciudadano
1:52:05 En el mundo por la noche
1:52:08 Y el placer estar junto a Emma Grisetti
1:52:11 Para poner marcha la máquina hasta las 5
1:52:14 Siempre con el agradecimiento por la colaboración
1:52:17 En el respaldo informativo a Veronica Diase
1:52:20 Así que nos ponemos en marcha, si les parece bien
1:52:23 Con la información, con los temas sobre salientes del día
1:52:26 Y después desarrollamos la actividad de este miércoles
1:52:29 Que es clave en la historia del deporte argentino
1:52:32 Porque hoy juega la selección buscando un espacio en la final
1:52:36 Frente a nada menos que en Graterra
1:52:39 Así que de eso vamos a comenzar a hablar en un segundo nada más
1:52:43 A las 2 tarde o temprano
1:52:46 Mario Georgi en Radio 750
1:52:53 Bueno arrancamos por orden
1:52:55 España eliminó a Francia y es finalista del campeonato del mundo
1:52:58 La furia roja venció dos acero
1:53:01 A Francia con tantos de Ollarzábal de Penal
1:53:04 Y Bepedro Porro en Arlington
1:53:06 Tras la victoria Luis de la Fuente
1:53:08 Ocirmó que siente algo que debe ser parecido
1:53:11 A la felicidad, escuchemos al técnico
1:53:14 Ahora es difícil describirlo que uno siente
1:53:16 Pero sí, entiendo que es algo parecido a la felicidad
1:53:19 Y al orgullo que reitero un año o tres veces
1:53:22 El jugador está en excepcionales como este
1:53:24 Y todavía queremos seguir haciendo mejor las cosas
1:53:27 Y nos queda un paso más, vamos a intentar conseguirlo
1:53:30 Ahora, hay mucha tensión acumulada
1:53:32 Es una grandísima responsabilidad estar en la final del mundial
1:53:35 Es un lujo y hay sólo para los elegidos
1:53:39 Uno tiene que asimilar todo esto
1:53:41 Allá cuando empezamos, no en esta concentración
1:53:43 Allá cuando empezamos, hace casi cuatro años atrás
1:53:47 Y con una idea y esta idea
1:53:49 Hemos sido fieles a ella y nos ha estado hasta aquí
1:53:52 Así que, orgulloso, insisto
1:53:55 Con perencia de prensa, después el director técnico finalista
1:53:59 Firmó que tiene ilusión por jugar con la albiceleste
1:54:02 Por su amistad con Lionel Scaloni, lo escuchamos
1:54:06 Ayer hablábamos de que esta final
1:54:08 España-Francia podía ser un partido
1:54:10 Una final anticipada, pero de igual manera
1:54:12 Quiero que comente yo también
1:54:14 Que el partido argentina e Inglaterra es otra final anticipada
1:54:17 Nos encontramos, habéis el detalle, conocéis
1:54:19 Las cuatro mejores selecciones del ranking FIFA
1:54:21 No ha pasado nunca eso en la historia
1:54:23 Le muestro el potencial fútbolístico que hay en este mundial
1:54:26 Y créeme, ahora mismo nos estamos para preferencias
1:54:29 Nos da igual cada uno con sus peculiaridades
1:54:32 Obviamente no es lo mismo el fútbol de Argentina
1:54:34 Que el fútbol de Inglaterra
1:54:35 No es lo mismo el fútbol europeo que el fútbol de Sudamericano
1:54:38 Yo tengo mucha ilusión por enfrentarnos a Argentina
1:54:41 Por la amistad que tengo con Lionel Scaloni
1:54:44 Bueno, muy bien, Argentina va a enfrentar a Inglaterra
1:54:47 En la última semifinal, hoy a las cuatro de la tarde
1:54:51 Lionel Scaloni afirmó que la selección saldrá
1:54:54 Con lo mejor del equipo en relación al desempeño actual de los jugadores
1:54:57 Porque ayer hubo una conferencia de prensa
1:54:59 Vamos a escucharlo al técnico argentino
1:55:01 Es difícil, hemos jugado partidos que de muchos minutos
1:55:04 Y la idea es salir con lo mejor que tenemos
1:55:07 Han recuperado bien, si aún no tendría algún problema
1:55:10 Seguramente no forman parte del inicio mañana
1:55:12 Pero en principio todos los que terminaron cansados con Calambres también
1:55:15 Y ya veremos mañana en base a eso que cambios hacemos
1:55:18 El equipo que va a salir mañana será el que mejor entiendo yo
1:55:22 Que tenga que jugar, da igual si ganaron, si no ganaron son campeones o no campeones
1:55:26 Siempre dice lo mismo, después me puedo equivocar como siempre
1:55:29 Puede pasar, pero en ningún concepto el jugador que sale es por lo que dio
1:55:33 Es por lo que está dando, y eso es lo que haremos mañana
1:55:37 Bueno hay que decir que firme con su posición el técnico argentino reiteró
1:55:42 Que el duelo ante los ingleses se trata solo de un partido de fútbol
1:55:46 Nada que ver con la historia
1:55:50 La realidad es que es un partido fútbol, que vamos...
1:55:54 La realidad es que es un partido fútbol, que vamos a hacer
1:55:57 Que podemos hacer nosotros con todo lo que pasó hace años atrás
1:55:59 Es inútil, forman parte de nuestra historia todo lo que pasó, triste
1:56:02 Pero yo no me puedo poner acá decir que es más que un partido
1:56:05 No me parece que corresponde de gente que ha sufrido mucho
1:56:07 La realidad es que es un partido de fútbol con las connotaciones que tiene
1:56:10 Porque es un gran rival, y nada más yo no estoy acá para meter todavía aún mal
1:56:14 Hasta el fuego, me parece que no corresponde
1:56:17 Y mis jugadores saben muy bien que es un partido, una semifinal de un mundial
1:56:20 Y eso es un montón, y todo lo otro fue toda una historia muy triste
1:56:23 Para nosotros como para volver a removerla
1:56:26 Si tenemos memoria, nos acordamos, pero no es necesario ahora