La venganza será terrible del 19/03/2026

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0:00:00 La venganza será terrible
0:00:07 festejando sus 40 años
0:00:15 La venganza será terrible
0:00:21 Con Alejandro Dolina, Patricio Bardón, Gilles P.
0:00:27 y una caravana interminable de fantasmas invitados
0:00:35 La venganza será terrible
0:00:39 festejando sus 40 años
0:00:45 una temporada para pasar la meta farra y empanadas
0:00:51 y ya llegan con tres manos adelante y tres atrás
0:01:00 nuestros intérpretes
0:01:04 festejando sus 40 años
0:01:14 Amigas, amigos, muy buenas noches
0:01:17 aquí comienza la venganza será terrible
0:01:19 estoy viendo a mis compañeros Gilles P. Bardón
0:01:23 que están revisando
0:01:27 acá me hacen gestos porque no están revisando
0:01:29 no, papel, todo lo que está pasando
0:01:31 estaban revisando el cajón de uno de los gerentes
0:01:34 pero no digas todo lo que sucede todo al aire
0:01:38 teníamos que tener alguna ventaja de que no haya cámaras aquí en esta raíz
0:01:42 aquí estamos preparándonos para nuestras próximas hazañas
0:01:47 muy pronto estaremos en distintos lugares
0:01:52 la próxima función de la venganza es el 2 de abril
0:01:56 en la trastienda de Buenos Aires
0:01:59 que no es cualquier fecha, no, ese cumpleaños
0:02:02 ¿por qué no hablan mejor de otra que teníamos que me olvide?
0:02:06 ¿por qué posterior?
0:02:07 después si tenemos San Isidro
0:02:09 claro
0:02:10 ahí está, ¿no? ¿por qué no quieren el nombre de San Isidro?
0:02:13 si, nombramos San Isidro
0:02:15 eso es el 24 de abril
0:02:19 aquí en el auditorio San Isidro, el hermoso lugar
0:02:22 frente a la catedral, sobre la avenida de Libertador
0:02:25 ¿qué pasó con el 2 de abril?
0:02:27 y el 2 de abril vamos a la trastienda, ya le dije
0:02:30 en todos los casos las entradas están en lavenganza
0:02:35 seratarrile.com
0:02:36 el 29 después volvemos a la trastienda
0:02:39 todo eso ya está disponible
0:02:41 porque la gente se va a comprobar
0:02:43 y de cualquier manera se me hace que yo escucho otro programa
0:02:46 no, bueno, es que no
0:02:47 donde por lo menos respete y no lo lleves
0:02:50 usted entra a la venganza o será terrible.com
0:02:53 y ahí tiene todos los detalles
0:02:56 están las fechas también de la conversación infinita
0:03:00 y puedes sacar entrada y bien
0:03:02 también y de la obra
0:03:03 ¿cuándo es, por ejemplo?
0:03:05 y la conversación infinita ya le digo
0:03:07 ¿qué me dice de la noche extraviada?
0:03:10 ese día 30 de abril
0:03:12 30 de abril en el teatro Cones
0:03:15 sí señor, Cones
0:03:17 ya le estoy diciendo la conversación
0:03:19 pero si ya se le dijo el señor o no
0:03:21 no, el 30, la conversación no se en el Broadway
0:03:25 no es el 19 de algo
0:03:27 en abril también
0:03:28 si, 19 de abril
0:03:30 que le dije
0:03:31 domingo, 19 de abril
0:03:33 bueno, a las 20 30 horas
0:03:35 si señor
0:03:37 bueno, estamos pero muy muy nerviosos
0:03:40 ¿por qué?
0:03:41 y por toda la situación
0:03:43 bueno, pero...
0:03:45 el tener que ustedes no conozcan
0:03:47 la fecha de nuestras musiones
0:03:50 no, hay que separar la paja del trigo
0:03:53 claro, si, si
0:03:55 y lo digo usted
0:03:56 y si señor, porque si no
0:03:58 una cosa es una cosa y otra cosa es otra cosa
0:04:01 me decía mi abuela
0:04:03 pero bueno, al margen de esto
0:04:06 hay que estar bien entrenados
0:04:08 y bien preparados para esa fecha
0:04:10 porque son todas finales para mí
0:04:12 la otra tienda es una final
0:04:14 yo tengo un inconveniente que tengo un oído tapado
0:04:17 si
0:04:18 pero puede igual, puede decir estupideces
0:04:20 con la misma eficacia
0:04:22 pero, vio que le da...
0:04:24 usted pasó por esta experiencia en algún momento
0:04:26 mi máquina
0:04:27 la decir estupideces si
0:04:29 si, si, no, la de estar medio sordo
0:04:31 da una impresión de ausencia
0:04:35 de no presencialidad plena
0:04:37 que usted no está, que usted se ha ido
0:04:39 está un poco...
0:04:40 a mi me pasa cuando efectivamente me he ido
0:04:42 si, me parece que me fugué
0:04:44 claro, bueno, eso por... ahí si se fue
0:04:47 pero hay una cosa de agenidad que ocurre
0:04:50 es raro, con la palabra propia y con la ajena
0:04:53 entonces...
0:04:54 bueno, a terminarás
0:04:55 estoy así, estoy como flotando
0:04:57 y también como que le vibra la cabeza o no
0:05:00 si, si la tuviera hecho
0:05:02 no, nunca me vibró la cabeza
0:05:04 pero como
0:05:05 sin embargo, tengo igual el problema que los que tiene usted
0:05:07 no, pero quiero decir
0:05:09 lo peor es
0:05:10 no sabe, lo peor es
0:05:11 la voz suena más en la cabeza
0:05:13 cuando quiero sonar la voz en la cabeza
0:05:15 no veo que lo tiene los sonadores
0:05:17 me parece que usted está loco
0:05:18 vio que cuando canta
0:05:19 yo a Manuel Sarrat
0:05:21 si, si
0:05:22 hace como...
0:05:24 yo no sé nada de canto
0:05:25 no quiero ofender a nadie con lo que voy a decir
0:05:27 claro
0:05:28 pero hace como una oveja
0:05:30 al final, como una vibración
0:05:32 se llama caprino
0:05:34 caprino?
0:05:35 sí
0:05:36 a ver
0:05:37 y le vibra
0:05:39 acá abajo de la oreja la cabeza
0:05:41 no le diga eso si lo ve porque no puede tomar más
0:05:44 no, a uno le vibra en distintos lugares
0:05:48 a usted dónde le vibra mayormente
0:05:50 acá
0:05:51 bueno, bueno, yo quiero hacer las cosas con respecto
0:05:54 con altura
0:05:56 y no vamos a por continuar este modo
0:05:59 tenemos la primera nota
0:06:01 que es
0:06:03 es muy importante
0:06:05 pequeños errores
0:06:07 que resultan letales para una primera cita
0:06:11 son pequeños
0:06:13 o parecen pequeños
0:06:15 si son letales no son muy pequeños
0:06:17 pero igual un error pequeño
0:06:19 en la psicología femenina
0:06:21 ¿qué quiere decir?
0:06:23 la psicología femenina
0:06:25 está viciada
0:06:27 de malas percepciones
0:06:29 antes que nada
0:06:31 usted está a tiempo de desdecirse todo
0:06:34 es algo a favor
0:06:36 yo no voy a avanzar
0:06:38 es a favor
0:06:40 ya ve lo que me pasa
0:06:42 me tiran cosas
0:06:44 basura en la puerta de mi casa
0:06:46 creyendo que es usted
0:06:48 claro, a mí me lo pasaron a ver
0:06:50 pero escuchen, me deje me avanzar
0:06:52 no lo deje de avanzar
0:06:54 la mujer tiene una percepción periférica
0:06:58 ¿qué sabe usted de la mujer?
0:07:00 el hombre no ve nada
0:07:02 el hombre no ve apenas un cuerpo
0:07:06 ve un cuerpo delante
0:07:08 la mujer le está mirando la suña
0:07:10 a los dos días
0:07:12 un cuerpo
0:07:13 ve la semana que se nos viene
0:07:15 por culpa de este hombre
0:07:17 eso se llama mansplaining
0:07:20 lo que usted acaba de hacer
0:07:22 pone conceptos en las mujeres
0:07:25 es un elogio
0:07:27 un elogio
0:07:29 es peor que, es peor, no siga
0:07:31 es más inteligente que el hombre
0:07:33 peor, eso es
0:07:35 eso lo está diciendo ahora
0:07:37 eso dicen todos los machis
0:07:39 bueno
0:07:41 me equivoco
0:07:43 estaba mirando los animales de la africa
0:07:45 en cambio queríamos hablar de las mujeres
0:07:47 pero no, no, señor
0:07:49 es que ese es otro informe
0:07:51 es otro informe
0:07:53 yo creí que lo voy a decir con el señor
0:07:55 no, no, no me metas en el, no, no
0:07:57 si, porque usted es sobre texto
0:07:59 es para protegerlo, usted se puede decir
0:08:01 pero para que se aviven
0:08:03 para que no tenga que pedir perdón
0:08:05 para que se aviven
0:08:07 para que se aviven que ya se dan cuenta de todo
0:08:10 eso quiero decir
0:08:12 pequeños errores
0:08:14 que arruinan para siempre una primera cita
0:08:16 la primera cita
0:08:18 constituye
0:08:20 un ecosistema
0:08:22 de una fragilidad extrema
0:08:24 donde la construcción
0:08:26 de una imagen pública
0:08:28 depende de hilos invisibles
0:08:30 que pueden cortarse
0:08:32 ante el menor
0:08:34 sismo conductual
0:08:36 ¿que estás, metáforo?
0:08:38 en este escenario, aquí mismo
0:08:40 me perdí con tantas metáforas
0:08:42 escribió usted
0:08:44 te quiero como cinco metáforas en una oración
0:08:46 el individuo
0:08:48 se somete a un escrutinio
0:08:50 ah, ya son las elecciones
0:08:52 aquí lo habré votado
0:08:54 donde no existe
0:08:56 la presunción de inocencia
0:08:58 por el contrario
0:09:00 cualquier desvío de la norma estética
0:09:02 es interpretado
0:09:04 como un rasgo permanente
0:09:06 de la personalidad
0:09:08 bueno, el presente informe
0:09:10 etcétera
0:09:12 vamos a ir viendo los errores
0:09:14 uno por uno
0:09:16 primera catástrofe
0:09:18 el error del nombre involuntario
0:09:20 es extremado
0:09:22 ¿quién les dice otro?
0:09:24 confundirse de nombre
0:09:26 o en el caso peor
0:09:28 ya
0:09:30 no saber el nombre ajeno
0:09:32 durante el saludo inicial
0:09:34 o peor todavía
0:09:36 durante un momento más avanzado
0:09:38 rompe la ilusión
0:09:40 de exclusividad
0:09:42 de más valiente
0:09:44 ¿cómo se llama su novia?
0:09:46 mi novia
0:09:48 Marta
0:09:50 justamente no hay un nombre parecido a Marta
0:09:52 ¿verta?
0:09:54 ¿cómo?
0:09:56 verta
0:09:58 verta no es un nombre
0:10:00 verta tampoco
0:10:02 ¿qué pasa que no hay más verta?
0:10:04 no, son grandes
0:10:06 ¿usted cuantas verta conoce?
0:10:08 solo una lágrima de Ramobar
0:10:10 solo una
0:10:12 solo una
0:10:14 porque era tu
0:10:16 no
0:10:18 es peor que yo
0:10:20 anule 2
0:10:22 ¿usted está a tiempo de desdecirse
0:10:24 de todo lo que dijo?
0:10:26 pues quién me va a caer encima
0:10:28 quién se va a llamar verta
0:10:30 bien, vamos a ver
0:10:32 pronunciar un nombre ajeno
0:10:34 como hemos dicho
0:10:36 rompe la ilusión
0:10:38 de exclusividad
0:10:40 este desplazamiento del lenguaje
0:10:42 si quieres que el interlocutor
0:10:44 es apenas
0:10:46 claro que soy yo para vos
0:10:48 claro, si ni se dice acordar a ese nombre
0:10:50 es peor
0:10:52 cuando usted
0:10:54 la quiere invocar
0:10:56 a su novia actual
0:10:58 y le sale el nombre
0:11:00 de una novia
0:11:02 y ella se va a acordar de ese nombre
0:11:04 durante toda la eternidad
0:11:06 hasta que encuentre quién era
0:11:08 y usted dice sin querer
0:11:10 herta por ejemplo
0:11:12 verta
0:11:14 claro, en vez de verta
0:11:16 me llamo verta
0:11:18 bueno, son dos brazos
0:11:20 y no sale más de eso
0:11:22 lo que puede tener
0:11:24 es una ayuda a memoria en el celular
0:11:26 si usted no tiene buena memoria
0:11:28 escuchame
0:11:30 y empieza a fijarse
0:11:32 pero si usted se tiene que anotar
0:11:34 el nombre de una persona en el celular
0:11:36 yo me los anoto
0:11:38 que no se anota en el celular
0:11:40 anotan todos
0:11:42 pero hay una persona que conozco
0:11:44 a la cual voy a ver de nuevo
0:11:46 por un trabajo
0:11:48 pero un trabajo no
0:11:50 esto no es un trabajo
0:11:52 o si
0:11:54 usted se toma el trabajo
0:11:56 hoy estuve conozcar
0:11:58 lo tengo que ver dentro de una semana
0:12:00 y listo, cuando voy a verlo
0:12:02 dentro de una semana
0:12:04 llegó la Oscar
0:12:06 pero una cosa es ocar y otra verta
0:12:08 bueno
0:12:10 bueno
0:12:12 otra cosa
0:12:14 la crítica al entorno
0:12:16 desconocido
0:12:18 cuestionar
0:12:20 con vehementia
0:12:22 usted lo hace a un sentido
0:12:24 una profesión
0:12:26 un apellido
0:12:28 una institución
0:12:30 sin advertir que se está atacando directamente
0:12:32 el dinaje
0:12:34 del otro
0:12:36 es un error fatal
0:12:38 decir que el lugar feo este
0:12:40 es el restaurante de mi tío
0:12:42 descubrir
0:12:44 el trabajo de imbásiles
0:12:46 que acaba
0:12:48 de describir
0:12:50 es el padre de su acusación
0:12:52 y se abocaron mi papá
0:12:54 uno dice yo
0:12:56 policías no los puedo ni ver
0:12:58 si
0:13:00 y el padre
0:13:02 bueno pero ahí usted dice
0:13:04 hay policías y policías
0:13:06 y el cual sería mi padre
0:13:08 el mejor
0:13:10 lo decir porque
0:13:12 sabes que te equivocaste
0:13:14 no, vertita, lo que te digo
0:13:16 es que... me llamo
0:13:18 her...
0:13:22 el accidente físico
0:13:24 con derrame
0:13:26 un tropiéso fortuito
0:13:28 que deriva
0:13:30 en caída paratosa
0:13:32 contra el mobiliario
0:13:34 transforma
0:13:36 al galán
0:13:38 en una víctima de su torpeza
0:13:40 si el impacto produce un corte
0:13:42 visible en el rostro
0:13:44 el resto de la cena se desarrollará
0:13:46 bajo la sombra de la ungencia américa
0:13:48 donde la sangre sustituye al vino
0:13:50 como protagonista
0:13:52 no, no, no
0:13:54 va con la cara toda cortada
0:13:56 no, no, no, espere
0:13:58 salí acá con esa sangre
0:14:00 yo acá estoy en desacuerdo
0:14:02 yo estoy muy a favor
0:14:04 de que
0:14:06 consumado el hecho de que usted se tropezó
0:14:08 yo prefiero
0:14:10 haberme cortado y sangrar
0:14:12 haberme caído
0:14:14 y salir y leso
0:14:16 usted porque tiene
0:14:18 alrededor gente buena
0:14:20 no, porque usted se
0:14:22 desparrama la sangre
0:14:24 a mi cada vez que me pasa algo
0:14:26 y me tiene que llevar a la asistencia pública
0:14:28 si la pasan reprochándome
0:14:30 desde la mañana hasta la noche
0:14:32 pero es que aparecer vos
0:14:34 para caerte justo en el peor momento
0:14:36 cuando íbamos a un pígne
0:14:38 bueno, pero
0:14:40 ahora usted dice que es mejor
0:14:42 pero vos qué te importa, estás primero vos
0:14:44 no, no es primero vos
0:14:46 pero por ejemplo, si usted se tropiza y se cae
0:14:48 no es mejor
0:14:50 y esto es una pregunta
0:14:52 no es mejor quedarse
0:14:54 ya en el piso
0:14:56 y medio a jugar
0:14:58 un poco en el piso
0:15:00 o usted tiene que levantar rápido como que hizo
0:15:02 es que depende de cómo era que haya
0:15:04 si usted no le pasó nada
0:15:06 no, pero si usted no le pasó nada
0:15:08 pero está golpeado
0:15:10 yo prefiero sangrar
0:15:12 a los efectos que hubo
0:15:14 tiene la posibilidad de sangrar
0:15:16 a voluntad
0:15:18 pero una vez que casi
0:15:20 no, me vuelvo a golpear
0:15:22 claro
0:15:24 o sea, caí contra la vereda
0:15:26 vuelvo a golpear
0:15:28 es mejor levantarse rápido cuando usted cae
0:15:30 o quedarse riendose en el piso
0:15:32 y compartiéndolo con todos
0:15:34 riendose, no, señor
0:15:36 con todos, no, estamos en una primera silla
0:15:38 bueno, si le dio otro golpe
0:15:40 para ver si le salía la chocolate
0:15:42 y resulta que ahora usted
0:15:44 se va a decir a los efectos de una primera silla
0:15:46 es mucho más efectivo
0:15:48 y efectista
0:15:50 caerse
0:15:52 y sangrar, es muy importante la sangre
0:15:54 porque te mostrará la mucha humanidad
0:15:56 y usted mientras se está desangrando
0:15:58 le dice a ella
0:16:00 no importa, no te preocupes
0:16:02 lo importante es que estoy con vos aquí
0:16:04 y ella le va a decir no, pero no
0:16:06 pero ella no está en ese momento
0:16:08 atenta a un comentario romántico
0:16:10 yo te voy a limpiar, te voy a cuidar
0:16:12 no, no me limpias, dejame acá
0:16:14 si ya hagas el suelo
0:16:16 si es un restaurante
0:16:18 sabe lo que es mejor para la sangre
0:16:20 que le apoye un pan
0:16:22 se chupa toda la sangre
0:16:24 pero el mío ya lo empecé
0:16:26 es como una espuja
0:16:28 pide una porción de pan dulce
0:16:30 y se lo pone
0:16:32 el pan dulce de rolón
0:16:34 si, el pan dulce viene espogoso
0:16:36 le absorbe toda la sangre
0:16:38 bueno, crisis respiratoria prolongada
0:16:40 pero eso es terrible
0:16:42 ahogarse con un sorbo de agua
0:16:44 o una migaja de pan
0:16:46 desencadena una serie de espasmos
0:16:48 se va a enterrir
0:16:50 eso es peor
0:16:52 no lo puede frenar
0:16:54 se puede llorar
0:16:56 cuanto mal lo quiere reprimir
0:16:58 mejor
0:17:00 y se atiende por varios minutos
0:17:02 con gesticulación a desesperada
0:17:04 obliga al otro a pasar
0:17:06 del rol de pretendiente
0:17:08 al de enfermero improvisado
0:17:10 aniquilando cualquier tensión erótica
0:17:12 si
0:17:14 aniquilasteis
0:17:16 cualquier tensión erótica
0:17:18 mami
0:17:20 sabes que es importante
0:17:22 punto 1
0:17:24 hoy estoy muy positivo
0:17:26 punto 1 quiere decir que hubo una tensión erótica
0:17:28 por lo tanto si hubo una tensión erótica
0:17:30 se puede recuperar
0:17:32 va a volver la tensión erótica
0:17:34 si, pero esto mas, tomo el pan
0:17:36 no bueno
0:17:38 sacate la sangre
0:17:40 es mejor
0:17:42 no las pongas en nuevo en la panera
0:17:44 parece que tuviera morrones
0:17:46 un pan con morrones
0:17:48 una vez comiendo con mi hija
0:17:50 en mar del plato en el puerto
0:17:52 estaba comiendo una raba a ella
0:17:56 era chiquita, la trago
0:17:58 y le quedo la mitad de la raba
0:18:00 adentro y la mitad
0:18:02 afuera
0:18:04 es muy traje
0:18:06 y que hizo?
0:18:08 me tuve que parar
0:18:10 en el restaurante lleno
0:18:12 y meterle la mano adentro la boca
0:18:14 con el dedo agarrarle la raba
0:18:16 en la garganta y sacársela para afuera
0:18:18 era la única oportunidad que tenía
0:18:20 con razón
0:18:22 por eso
0:18:24 después nos miraban todos
0:18:26 a quien van a mirar
0:18:28 voy a dejar que se muera ahí
0:18:30 y después que usted siguió
0:18:32 comiendo
0:18:34 pero después de esa situación me levanten
0:18:36 y la raba que le ha hizo
0:18:38 que metió traves en el plato
0:18:40 que la raba se la llevó el mozo
0:18:42 y vuelve a la noche
0:18:44 en otra mesa
0:18:48 es difícil la raba
0:18:50 la crisis respiratoria lo acabamos de decir
0:18:52 la sobreestimación del presupuesto
0:18:54 invitar a un sitio
0:18:56 cuya carta excede
0:18:58 las posibilidades reales
0:19:00 del bolsilio
0:19:02 con su conduce
0:19:04 a un estado de ansiedad visible
0:19:08 y esto es esta meta
0:19:10 meta consultar los precios
0:19:12 ¿que vas a pedir uo?
0:19:14 si, si, rabiones
0:19:16 no es bueno eso
0:19:18 lo que pasa que hay que distinguir
0:19:20 una cosa es una cita
0:19:22 y otra cosa es una cosa gastronómica
0:19:24 hay que elegir lo primero que aparece
0:19:26 en el menú
0:19:28 hay lugares muy caros
0:19:30 si bueno
0:19:32 yo hace un tiempo me fui a un lugar
0:19:34 en donde una porción de mollecas
0:19:38 costaba 60 mil pesos
0:19:40 puedo decir una cosa
0:19:42 a usted le parece
0:19:44 no le parece un despronosito
0:19:48 para mi es barato
0:19:50 ¿como va a ser barato?
0:19:52 una porción de glándulas alivales
0:19:54 vacuna
0:19:56 el cuidado argentino
0:19:58 de la mejor calidad
0:20:00 cuidado que muchos países
0:20:02 por ejemplo en Inglaterra
0:20:04 es más caro
0:20:06 primero que no hay glándulas alivales
0:20:08 vacunas en Inglaterra
0:20:10 no
0:20:12 de acá es importante
0:20:14 y segundo
0:20:16 es más caro porque en inglesa
0:20:18 lo peor que le puede pasar con esto
0:20:20 de calcular más el presupuesto
0:20:22 es que llegue el momento
0:20:24 y no le acerche a usted por el arma
0:20:26 y le digamos
0:20:28 lamentablemente no me acerche
0:20:30 y ahí el mozo y mediasamente
0:20:32 se llama la porgilla
0:20:34 muchas veces se le va el cálculo
0:20:36 en los últimos tramos
0:20:38 de la comida
0:20:40 de repente el café
0:20:42 es carísima
0:20:44 en proporción
0:20:46 vale lo mismo que lo que comió
0:20:48 sabe cuánto vale
0:20:50 ahora me sé todo de los precios
0:20:52 recargo de dulce de leche
0:20:54 como un recargo
0:20:56 la cucharada
0:20:58 para el flan
0:21:00 recargo de dulce de leche
0:21:02 5.000 pesos
0:21:04 una cucharada de dulce de leche
0:21:06 que cuánto vale un tarro de dulce de leche
0:21:08 2.500
0:21:10 de primera marca
0:21:14 dos tarros de dulce de leche
0:21:16 y si yo llevo a ella
0:21:18 a la primera cita
0:21:20 y pide
0:21:22 primero un recargo de dulce de leche
0:21:24 y uno de crema
0:21:26 imagínese
0:21:28 ya me empezé con los recargos
0:21:30 la intervención
0:21:32 de un tercero inoportuno
0:21:34 un encuentro casual
0:21:36 con una ex pareja
0:21:38 o un acreedor
0:21:40 introducio una narrativa
0:21:42 externa
0:21:44 que usted no puede controlar
0:21:46 tener que explicar deudas pendientes
0:21:48 o infidelidades pasadas
0:21:52 frente a quien apenas está conociendo sus virtudes
0:21:54 es como proyectar
0:21:56 el final de una película de terror
0:21:58 antes de que empiece la comedia
0:22:00 es verdad que
0:22:02 un personaje
0:22:04 cuando se están conociendo la pareja
0:22:06 que apareca un tercero
0:22:08 una tercera
0:22:10 abre un mundo nuevo
0:22:12 porque no hay que explicar quién es cuando se va
0:22:14 si hay que decirle cualquiera que apareca
0:22:16 por favor andate
0:22:18 pero usted también tiene un tema de conversación
0:22:20 si pero
0:22:22 yo andaba con otra
0:22:24 como tema de conversación
0:22:26 nunca fue en E.
0:22:28 no ese no
0:22:30 pero por ejemplo se acerca a su mesa
0:22:32 una persona muy famosa
0:22:34 una celebridad que usted conoce
0:22:36 Gabriel Rolón
0:22:38 bueno Rolón si lo conoce
0:22:40 si a usted se le acerca a Gabriel Rolón a la mesa
0:22:42 y usted está en una primera cita
0:22:44 y se cansa
0:22:46 con esa persona
0:22:48 por el impacto que produce en ella
0:22:50 el impacto que produce en ella
0:22:52 ella le dice a vos los unos
0:22:54 dice por supuesto de toda la vida
0:22:56 listo me caso con vos
0:22:58 que tal
0:23:00 listo
0:23:02 mal uso de tecnología
0:23:04 intentar mostrar una fotografía
0:23:06 o reproducir una música
0:23:08 y que el dispositivo falle
0:23:12 rompe la mística
0:23:14 la lucha técnica
0:23:16 que no responde
0:23:18 proyecto de una imagen de obsolescencia
0:23:20 que el otro
0:23:22 asocia inmediatamente con la incapacidad
0:23:24 que real
0:23:26 es no
0:23:28 de una persona
0:23:30 un desliz fisiológico por esfuerzo
0:23:32 ahora el señor bueno
0:23:34 me quede en el punto de la tecnología
0:23:36 el punto anterior
0:23:38 que era bien si uno dice
0:23:40 a mira tecnología no me importa
0:23:42 no tengo ni computadora en mi casa
0:23:44 no eso es muy mal
0:23:46 pero no, yo veras peores cosas que no puedes decir
0:23:48 pero hay mucha gente que lo dice
0:23:50 hay mucha gente que
0:23:52 dicen solo peores cosas
0:23:54 pero no suma nada
0:23:56 esa rebeldía contra la tecnología
0:23:58 no fuera por la existencia de esas personas
0:24:00 todos estaríamos solteros
0:24:04 no pero usted le puede decir
0:24:06 yo tengo muchas reservas
0:24:08 con la tecnología
0:24:10 con la uso
0:24:12 que las tiene a guardar a donde
0:24:14 no, no, tengo reservas porque prefiero
0:24:16 sabes que, Bertha
0:24:18 Bertha
0:24:20 prefiero el contacto físico
0:24:22 el encuentro presencial
0:24:24 a la antigua digamos la conversación
0:24:26 la palabra antigua
0:24:28 bueno porque este es un viejo carcamán
0:24:30 gran
0:24:32 prefiero, sabes por qué
0:24:34 porque los seres humanos
0:24:36 Bertha
0:24:38 somos anatómicos
0:24:40 analogicos
0:24:42 que yo uso anatómico
0:24:44 somos carne
0:24:46 y hueso
0:24:48 y hueso
0:24:50 y hueso si, también tenemos hueso
0:24:52 pero la digitalidad no tiene cuerpo
0:24:54 no tiene tiempo, no tiene espacio
0:24:56 es Bertha
0:24:58 el comentario técnico pedante
0:25:02 explicar el funcionamiento
0:25:04 de los organismos
0:25:06 como el motor
0:25:08 o la composición química
0:25:10 de los alimentos
0:25:12 en forma monótona
0:25:14 anura la magia del encuentro
0:25:16 para que no sabes cómo funciona
0:25:18 el motor de un automotor
0:25:20 bueno pero ahora no importa mucho
0:25:22 funciona así
0:25:24 no, pero no surge de ahí
0:25:26 es en el medio de una conversación
0:25:30 pero igual, así es donde surgiere
0:25:32 sabes por qué es bueno los aviones
0:25:34 y si, pero no importa ahora
0:25:36 el aire se tiene que aplicar
0:25:38 al llegar al avión
0:25:40 se dividen dos
0:25:42 el aire que pasa por arriba
0:25:44 el ala
0:25:46 y el aire que pasa por abajo
0:25:48 entonces qué pasa
0:25:50 bueno ahí viene una parte
0:25:52 que no me la sé
0:25:54 y después ya tenemos al avión volando
0:25:56 no, no, no, no, no, muy poco sólido
0:25:58 claro, tienes que aplicarlo bien
0:26:00 igual no es el momento
0:26:02 pero cabe por ejemplo
0:26:04 para cuando ponen una música
0:26:06 en el lugar y unos músicos
0:26:08 y le dice
0:26:10 ese piano
0:26:12 qué es esto, qué suena
0:26:14 ahí
0:26:16 es la música de Casa Blanca
0:26:22 está interpretada por
0:26:24 un pianista
0:26:26 pero bueno, la lista pero
0:26:28 es en la parte donde ella dice
0:26:30 siempre tendremos París
0:26:34 dice eso
0:26:36 no, siempre tendremos
0:26:38 Casa Blanca siempre tendremos París
0:26:42 dice ella
0:26:44 ella era ella
0:26:46 hay cuántos aves de cine
0:26:48 me vuelvo loca
0:26:50 se habla que ella formó una película
0:26:54 este es el nacimiento de una nueva amistad
0:26:56 y dice
0:26:58 el Vindo
0:27:00 termina ahí la película
0:27:02 yo siempre que llegue a esa parte ya estoy dormido
0:27:04 no, bueno, pero
0:27:06 yo soy la loca del cine
0:27:08 esa película la tienes que ver
0:27:10 y si la viste nunca
0:27:12 si la viste nunca
0:27:14 en el medio del desierto
0:27:16 un prevoque
0:27:18 en Mar Bergman
0:27:20 no, Ingrid
0:27:22 ah, Ingrid
0:27:24 Peter Lorre
0:27:26 ahora, ¿y qué puedo ver
0:27:28 un estreno de ahora? ¿qué me recomendás?
0:27:30 ah, su película de ahora
0:27:32 me gustan las argentinas
0:27:34 y ahora cuál hay?
0:27:36 Agente Secreto
0:27:38 la que compitió por el Oscar
0:27:42 no, perdió
0:27:44 y... pero...
0:27:46 es de Brasil
0:27:48 es la película de Brasil la que compitió por el Oscar
0:27:50 todo la financiada por Lula
0:27:52 no, no sé si la financiada por Lula
0:27:56 y quién actúa?
0:27:58 son brasileños
0:28:00 y qué tiene que ver?
0:28:02 yo soy un sergentino
0:28:04 yo hago bosco
0:28:06 y abriela Morales
0:28:08 le está inventando
0:28:10 no, bueno
0:28:12 es sonarán
0:28:14 está inventando el elenco señor
0:28:18 continuo con los errores
0:28:20 el cine es un tema fantástico
0:28:22 a mí me encanta
0:28:24 a mí me gusta, te gusta el cine?
0:28:26 chau
0:28:28 ahí se abre
0:28:30 ah, y si, y se la tipe
0:28:32 viste tal película, no, ahí se la tipe
0:28:34 no, no sé
0:28:36 muy bravo cuando pasan 10 películas
0:28:38 la tipe no vio ninguna
0:28:40 hay que decir que hay
0:28:42 una gran diferencia
0:28:44 de formación
0:28:46 y lo peor es que a ustedes las empieza a contar las películas
0:28:48 a mí me encanta contarlas
0:28:50 y eso no las vio
0:28:52 a mí me gusta contarlas
0:28:54 pero a veces
0:28:56 llegó a la mitad de la película
0:28:58 y me doy cuenta que me olvidé
0:29:00 y hay un detalle
0:29:02 y es muy malo eso porque
0:29:04 tenés que meter cosas como
0:29:06 para esto
0:29:08 me olvidaba decir
0:29:10 el padre
0:29:12 el tipo ya se había muerto
0:29:14 pero es fundamental
0:29:16 pero me olvidé contarlo
0:29:18 junto a la película
0:29:20 llama al padre
0:29:22 justo dijiste
0:29:24 la parte más importante
0:29:28 quería que te explique
0:29:30 cómo funciona un avión
0:29:32 no, ya me dijiste
0:29:34 últimas cosas, último
0:29:36 error
0:29:38 la reyesa fuera de registro
0:29:40 si, si
0:29:42 yo me río muchas veces por un nervio
0:29:44 y no puedo parar de reírme
0:29:46 pero está mal, queda mal porque
0:29:48 es un nervio
0:29:50 no, lo que no funciona es
0:29:52 me estoy acordando
0:29:54 de un chiste
0:29:56 no, no, no
0:29:58 igual que empecé a ser lo mismo
0:30:00 no, porque es lo mismo que una película
0:30:02 empecé a contar un chiste
0:30:04 bueno, pero... y perderse en el medio
0:30:06 no, no, no, igual si uno dice
0:30:08 me estoy acordando un chiste
0:30:10 lo tienes que contar el chiste
0:30:12 no, no, no
0:30:14 no hay nada peor que contarlo
0:30:16 salvo no contarlo
0:30:18 pero no lo cuenta y le deja a ella
0:30:20 de qué habla entonces
0:30:22 de qué habla
0:30:24 usted tiene dos horas por delante
0:30:26 libres
0:30:28 y empiezo a hablar de eso
0:30:30 yo cuando
0:30:32 tengo dos horas por delante así con una persona
0:30:34 que les inconozco
0:30:36 me agarra como un nervio porque no sé qué decir
0:30:38 que le puede
0:30:40 interesar no, puede hablar del lugar
0:30:42 después de...
0:30:44 del lugar donde están y después empiezan a hablar
0:30:46 de la comida la argentina
0:30:48 no, este restaurante
0:30:50 está lindo el restaurante, ¿no? la verdad
0:30:52 más o menos, estado el mejor
0:30:54 medio pelo tengo una gana
0:30:56 como una milanesa que me vuelvo loco
0:30:58 y todavía le quedas dos horas
0:31:00 imagines eso
0:31:02 ya dijo eso y le quedas dos horas
0:31:06 y hacer tiempo
0:31:08 por ejemplo ir al baño tardar
0:31:10 y por ahí se comió
0:31:12 20 minutos
0:31:14 no, pero es muchísimo
0:31:16 no, 20 minutos, ya estar con la cabeza en otro lado
0:31:18 ella
0:31:20 y esto empieza acá pero sigue
0:31:22 hay una cosa que creo que
0:31:24 ya predispódeme muy bien
0:31:26 que es, se sientan en la mesa
0:31:28 y uno dice, celulares prohibidos hoy
0:31:30 pero qué es eso la policía
0:31:32 un celular delante y pa
0:31:34 uy dice
0:31:36 celulares prohibidos
0:31:38 o sea, lo primero que usted hace
0:31:40 es prohibir, ¿no?
0:31:42 celulares prohibidos y lo siguiente
0:31:44 es así
0:31:48 no, ¿qué? no sabe qué decir
0:31:50 no, no sabe qué decir
0:31:52 pero si cada uno empieza a mirar el celular
0:31:54 ¿qué gracia tiene?
0:31:56 me parece que me están llamando, perdón
0:31:58 yo la veo a ella que está mirando el celular
0:32:00 ¿qué te estás escribiendo?
0:32:02 ¿qué te importa? ¿me dice prohibido?
0:32:04 es la policía de verdad
0:32:06 si, bueno, pero me da curiosidad
0:32:08 está riendo teléfono
0:32:10 ¿por qué no me podés decir la palabra prohibido?
0:32:12 bueno, está bien
0:32:14 pero te están bombardeando
0:32:16 mensajes de él
0:32:18 para mí la palabra prohibido
0:32:20 prohibir
0:32:22 muy bien
0:32:24 es un besazo
0:32:26 a mí yo le digo a veces
0:32:28 que estoy saliendo por una mujer, ¿no?
0:32:30 una mujer grande
0:32:32 ¿cómo está?
0:32:34 no, me imaginé
0:32:36 por el nombre
0:32:38 la verdad lo felicito
0:32:40 porque la mujer es grande
0:32:42 es mejor que la joven
0:32:44 ¿y usted sigue?
0:32:46 la mujer grande
0:32:48 tiene experiencia
0:32:50 nadie la decir
0:32:52 verrura
0:32:56 muchas cosas
0:32:58 bueno, voy a continuar
0:33:00 el último error
0:33:02 emitir una carcajada
0:33:04 expiriré ante un comentario
0:33:06 pero, y peor
0:33:08 si ese comentario no buscaba la gracia
0:33:12 revela una desconexión
0:33:14 empática profunda
0:33:16 es un alarma sonora
0:33:18 que advierte al interlocutor
0:33:20 sobre una posible
0:33:22 inestabilidad psicológica
0:33:24 la tempe
0:33:26 y enseguida viene
0:33:28 bueno, tendrás
0:33:30 una inestabilidad psicológica
0:33:32 la tempe
0:33:34 no, más bien manifiesta la tempe
0:33:36 ahora, escúcheme si
0:33:38 esto lo pregunto en serio
0:33:40 todos en serio
0:33:42 una hora que estamos hablando
0:33:44 un buen tema de conversación
0:33:46 es habilitar a la otra persona
0:33:48 a que opine, por ejemplo
0:33:50 de algo que traigo yo del trabajo
0:33:52 digo ahora que
0:33:54 estamos acá
0:33:56 hoy me paso una cosa
0:33:58 del trabajo, me gustaría ver
0:34:00 cuál es tu opinión
0:34:02 qué plomazo, el centro de un verso
0:34:04 precién salgo del trabajo, no quiero hablar más
0:34:06 vamos, un plomazo tenemos que opinar
0:34:08 lo que le pasa a él
0:34:10 qué le pasó
0:34:12 lo traigo, como el tren, me viene
0:34:14 me viene pasando
0:34:16 que cuando faltan 10 minutos
0:34:18 para la hora de salida
0:34:20 me asignan una tarea
0:34:22 sistemáticamente
0:34:24 para que me quede fuera de hora
0:34:26 ay, pobrecito
0:34:28 si usted como se siente
0:34:30 me siente que se están pulgando
0:34:32 qué mala preposición, qué entienden
0:34:34 no me... pero
0:34:36 estoy harta de los tipos como vos
0:34:40 que se me sientan y dicen, ay opinad de mi vida
0:34:42 te la voy a contar
0:34:44 pero qué es eso
0:34:46 pero qué es eso
0:34:48 cuando yo hablo en media hora
0:34:50 porque ya empieza a contar, bueno, cóntame
0:34:52 que no fue la oficina, quién es tu jefe
0:34:54 nunca me preguntaron eso
0:34:56 es horrible, está chava
0:34:58 y hablas media hora del reloj
0:35:00 que están empezando a tocar y si...
0:35:02 ahora contame
0:35:04 quién es tu jefe
0:35:06 por favor, no, señor
0:35:08 no, bueno, pero digo ahí
0:35:10 no de fuerza nada, ya tiene la conversación
0:35:14 usted tiene que ir el primero
0:35:16 me imagino a escuchar
0:35:18 cómo la conoció a eso, una primera cita
0:35:20 y usted es que el tipo diga
0:35:22 cóntame cómo andás en el laburo
0:35:24 pero es que usted es de
0:35:26 relaciones de recursos humanos
0:35:28 ¿no?
0:35:30 no, pero te quiero ayudar
0:35:32 ¿cómo la conoció?
0:35:34 se equivocó
0:35:36 yo no tengo una cita creciendo que yo la hago
0:35:38 ah, bueno
0:35:40 bueno, por ahí eso le juega a favor
0:35:42 porque es el azar
0:35:44 entonces usted dice, mirá
0:35:46 nos subunió el azar
0:35:48 usted ya tiene una historia
0:35:50 ¿y cuánto la puedes sostener?
0:35:52 le falta dos horas
0:35:54 cinco minutos, tranquila, me da dos horas
0:35:56 le falta un o las horas
0:35:58 bueno, una hora y cincuenta y cinco, le falta cinco minutos
0:36:00 no, podemos ir
0:36:02 si te gusta
0:36:04 te voy a llevar a conocer un lugar de la ciudad
0:36:06 que te vas a hablar loca
0:36:08 ¿por qué?
0:36:10 porque vas a ver lo que es, una locura
0:36:12 ¿y si uno le da un regalo
0:36:14 en la primera cita? es mucho
0:36:16 ¿por qué?
0:36:18 y si era la primera cita
0:36:20 y le da un estuche
0:36:22 claro, yo una vez por ejemplo
0:36:24 me había enamorado
0:36:26 de una
0:36:28 cualquier ponerle de la tipo
0:36:30 que me atendía
0:36:32 una fembrería
0:36:34 y entonces yo para indicarle
0:36:36 que tenía interés
0:36:38 pero
0:36:40 para hacerlo
0:36:42 sin comprometer la amenza
0:36:44 tenía ganar de hacerle un pequeño regalo
0:36:46 y no se puede
0:36:48 no se puede, no hay nada
0:36:50 que le pueda regalar
0:36:52 todo regalo es gigante en esa instancia
0:36:54 demasiado
0:36:56 y cuando no es demasiado es una miseria
0:36:58 pero
0:37:00 a ver, tráete de decir algo
0:37:02 va a ver como falla
0:37:04 ¿tú?
0:37:06 mirad lo que te quiero regalar en este primer día
0:37:08 no es primer día
0:37:10 usted no ni siquiera está saliendo la amenza
0:37:12 la amenza lo está atendiendo
0:37:14 por tele pidió 200 gramos de jamón cruz
0:37:16 listo
0:37:18 usted saca una caja con un anillo compromiso
0:37:22 ¿cuánto va a llevar de jamón?
0:37:26 yo...
0:37:28 y de jamón ¿cuánto va a llevar?
0:37:30 paso todos los días por acá
0:37:32 está bien
0:37:34 ¿quiere pensarlo mientras atiendo al señor?
0:37:36 no, paso todos los días
0:37:38 ¿usted cuánto va a llevar?
0:37:40 ¿que vieras esto?
0:37:42 que estoy pensando regalarte
0:37:44 una billetera
0:37:46 ¿que le da?
0:37:48 plata
0:37:50 eso para comprar el fiambre acá
0:37:52 por favor
0:37:54 por favor señor
0:37:56 paso todos los días y yo me digo
0:37:58 ¿cuando voy a enterar y hoy entre?
0:38:00 me animé y entre
0:38:02 paso todos los días por la vidrera
0:38:04 ¿y bueno que va a llevar?
0:38:06 es que yo lo que quiero llevar
0:38:08 es que no tiene precio
0:38:10 ¿que si? acá todo tiene precio
0:38:12 claro porque esto es un afiambre
0:38:14 ¿que quiere llevar a usted?
0:38:16 ¿que hay que decir?
0:38:18 y yo también
0:38:20 así que aquí estamos jugando
0:38:22 no me atropices
0:38:24 yo acá todo
0:38:26 ¿y va a elegir al señor? díganmelo ya
0:38:28 así no pierdo tiempo
0:38:30 y voy a hacer otro mostrado
0:38:32 yo sé que
0:38:34 compro algo
0:38:36 ¿que no lo compro?
0:38:38 cantin palo, que no se lo encajamos a nadie
0:38:40 bueno dame 200 gramos
0:38:42 no pero 200 gramos
0:38:44 no le tengo que vender cantin palo entero
0:38:46 que este vence
0:38:48 en dos días vence
0:38:50 este? no señor
0:38:52 por favor
0:38:54 es un grosero el cliente
0:38:56 mire si usted sigue
0:38:58 en esa postura
0:39:00 voy a llamar
0:39:02 a la autoridad
0:39:04 me voy obligada a llamar a la autoridad
0:39:06 no no, mira antes de llamar
0:39:08 mirad lo que tengo acá
0:39:10 toma
0:39:12 no no
0:39:14 que no quiero eso, que es?
0:39:16 me invitaron a la ópera
0:39:18 son dos entradas
0:39:20 para este viernes
0:39:22 ¿como? no puedo el viernes
0:39:24 no tengo con quién ir
0:39:26 yo soy el descarte
0:39:28 el señor no tiene con quién ir
0:39:30 y entonces entra una feandreria
0:39:32 no hay nada que le cacela
0:39:34 escúcheme
0:39:36 no pasa porque no se la
0:39:38 porque no me acuerdo en serio
0:39:40 cuando yo tengo dos entradas
0:39:42 para el recital
0:39:44 de standrivers
0:39:46 no no es larguísimo
0:39:48 eso no termina nunca
0:39:50 no, ya digamelo a mí
0:39:52 así que no
0:39:54 te las dejo de regarlo
0:39:56 no las quiero, no las quiero
0:39:58 lleveselo
0:40:00 ya estaremos estando
0:40:02 no se puede salir
0:40:04 no, que no le tiene que regalar
0:40:06 ¿y un caramelito?
0:40:08 no
0:40:12 más si atiende un kiosco
0:40:14 bueno, no, no, no
0:40:16 una golosina, un chocolatein
0:40:22 todo es mucho
0:40:24 todo es mucho y todo es poco
0:40:26 un dibujo
0:40:28 no, no, no, no
0:40:30 que es esto
0:40:32 un mexicano en donde pise enleta
0:40:36 no, es imposible
0:40:38 pero usted tiene que ir
0:40:40 charlando varias veces
0:40:42 si puede ir todos los días
0:40:44 y va comprando cosas y pregunta
0:40:46 y comenta de ayer
0:40:48 el queso que llevé ayer
0:40:50 una maravilla
0:40:52 me gustó
0:40:54 y hablando de queso
0:40:58 no, no
0:41:00 así sí
0:41:02 así sí
0:41:04 me das de lo que me diste el otro día
0:41:06 a ver si ya se acuerda
0:41:08 es bien que me gusta el estilo
0:41:10 es muy bien
0:41:12 se acorda lo que llevé
0:41:14 entonces ella dice, si ella se acuerda
0:41:16 se casa con usted
0:41:18 eso es genial
0:41:22 ya el cuarto día no es siempre
0:41:24 me salió de cierta
0:41:26 pero no lo decimos
0:41:28 muy bien
0:41:30 muy completo
0:41:32 mire que yo tenía una femerería
0:41:34 que se llamaba Madrecita
0:41:36 se los conté esto
0:41:38 te di un toldo fuera
0:41:42 extraordinario, que viene ahora
0:41:44 bueno, hay mensajes
0:41:46 que han llegado al whatsapp
0:41:48 de la venganza
0:41:50 que es 116585558
0:41:52 muy bien
0:41:54 hola vengadores, soy Germán de Pergamino
0:41:56 estuvieron hablando de algo justo
0:41:58 cuando Barton decía
0:42:00 que tenía que llamar
0:42:02 al hombre
0:42:04 de la Blanda
0:42:06 y si no tenía que llamar al hombre de la Dura
0:42:08 perdón, recién llegué
0:42:10 de qué hablaban
0:42:12 no me acuerdo de qué hablaban
0:42:14 no, yo tampoco me acuerdo
0:42:16 soy Doris Riera
0:42:18 unos años atrás
0:42:20 comentaban lo que es el tango
0:42:22 para ustedes
0:42:24 les cuento que cuando era chica
0:42:26 lo único que podía disfrutar era
0:42:28 escucharla a radio gracias a mi ceguera
0:42:30 una vez
0:42:32 debo haber tenido 10 años
0:42:34 me puse a cantar muy tranquila
0:42:36 el tango que dice
0:42:38 y nuestro será el niño
0:42:40 fruto del metejón
0:42:44 bueno gracias por devolverme
0:42:46 este pedacito de mi infancia
0:42:48 ese este
0:42:50 mira que lindo es
0:42:52 a ver
0:43:16 es lindo
0:43:20 el barrio entero
0:43:22 tiene una F
0:43:24 que es ilusión
0:43:26 pues es criolla
0:43:28 es milugrera
0:43:30 quiere a su hombre
0:43:32 el corazón
0:43:34 bueno, y compositor, quién es?
0:43:36 Osvaldo Fresedo
0:43:38 a ver este
0:43:42 tengo aquí un mensaje que dice
0:43:44 buena noche
0:43:46 escucho a diario
0:43:48 el programa
0:43:50 por Spotify
0:43:52 y he notado que el maestro
0:43:54 Dolina en la presentación
0:43:56 de la producción
0:44:00 ahí está
0:44:02 momentito
0:44:04 dice
0:44:06 toca
0:44:08 pregonera en do mayor
0:44:10 sería lindo si un día lo tocará
0:44:12 en lave mol
0:44:14 lave mol mayor
0:44:16 será el tono original?
0:44:18 lave mol
0:44:20 no sé con ese tono original
0:44:22 bueno bueno
0:44:24 pero, pero qué sé yo
0:44:26 más grave
0:44:28 que es más grave
0:44:30 más grave
0:44:32 sería entonces
0:44:42 lindo
0:44:46 y dice
0:44:48 que eso sería muy lindo
0:44:50 porque
0:44:52 luego la cortina
0:44:54 comienza en la tonalidad
0:44:56 de sol mayor
0:44:58 con la nota si
0:45:00 en el tiempo fuerte de la melodía
0:45:02 y quedaría muy lindo
0:45:04 pero no me acuerdo con qué melodía
0:45:06 está bien, convida mejor
0:45:08 ya me había fijado
0:45:10 qué más
0:45:12 vengadores
0:45:14 José el padre de Jesús de Nazaret
0:45:16 era carpintero, profesión muy prestigiosa
0:45:18 si, si por supuesto
0:45:20 lo dijimos acá
0:45:22 pero era más
0:45:24 más prestigioso
0:45:26 por ser el padre del Cristo
0:45:28 y era un por carpintero
0:45:30 acá entre nosotros
0:45:32 yo carpintero conozco mucho
0:45:34 y en cambio
0:45:36 padres del Cristo
0:45:40 se llama el perro
0:45:42 y dice
0:45:44 era prestigioso 2.000 y tantos años atrás
0:45:48 como que era un oficio muy calificado
0:45:50 prestigioso
0:45:52 y por eso no entiendo la insistencia
0:45:54 de la humildad del Nazareno
0:45:56 Jesús aprendió el oficio pero nunca se hizo en cuento tiempo
0:45:58 el ejercio
0:46:00 muy bien, muy bueno por ti
0:46:02 hola, queridísimo negro
0:46:04 soy un obisente de la primera ola
0:46:06 aunque durante un tiempo dejé de escucharlo
0:46:08 el tango siempre se vuelve al primer amor
0:46:10 un saludo afectoso
0:46:12 para sus compañeros, Guilés, Pibardo, Moreira
0:46:14 Ari, Martín
0:46:16 como y Vincent, ¿qué pasa con Vincent?
0:46:18 acá me parece
0:46:20 que hay algo
0:46:22 es algo, alguien que tiene un encono personal
0:46:24 contra Miguel
0:46:26 no quiero olvidarme del sordo, mirá
0:46:30 un abrazo grande para todos
0:46:32 Raquel Amalia Gaetani
0:46:34 de Caballito
0:46:36 bien
0:46:38 como caballito sería el nombre del marido
0:46:40 claro, no a caballito
0:46:42 si no de caballito
0:46:46 se casó con Juan Caballito
0:46:48 no, es normal
0:46:50 no se
0:46:52 nos escribes de Silvia
0:46:54 desde la ciudad vieja de Montevideo
0:46:56 que nos escucha de 1996
0:46:58 dice lo que más me gusta
0:47:00 es cuando se tientan
0:47:02 ay, cómo me hace el reír
0:47:04 con qué nos sentamos
0:47:06 con el pan dulce
0:47:08 este trío vengador es genial
0:47:10 me acuerdo cuando Alejandro contaba
0:47:12 historias totalmente disparatadas
0:47:14 como cuando compró unos enanos
0:47:16 de jardín
0:47:18 y se los hicieron de tamaño natural
0:47:20 y tuvo que enterrarlos hasta el cuello
0:47:24 ¿cómo de tamaño natural?
0:47:26 claro, no enanos
0:47:28 eso no es de tamaño natural
0:47:32 soy Adri de la Plata
0:47:34 Barton
0:47:36 me hacía la voz del personal trainer
0:47:38 Quilepi
0:47:40 me invita a Salula
0:47:42 y a vos negro
0:47:44 querido simplemente quiero decirte
0:47:46 que te admiro, claro, pues no lo sé
0:47:48 me hacía ninguna voz
0:47:52 estimado maestro
0:47:54 genio total
0:47:56 desde el Bolsón
0:47:58 de Rio Negro
0:48:00 quiero disfrutar de la canción
0:48:02 había una vez un circo
0:48:04 saludos
0:48:06 les escribo patrillo
0:48:12 esto sería
0:48:20 bueno, hay muchos
0:48:22 mensajes de
0:48:24 Repuio Aguilés, yo no sé si le hizo
0:48:26 porque
0:48:28 lo que pasó el otro día
0:48:30 fue vergonzoso
0:48:32 Jorge de Uruguay
0:48:34 dice ¿cómo arreglan la jugada para perjudicar
0:48:36 al gran maestro Barton?
0:48:38 tenemos arreglado para ir con unos muchachones
0:48:40 para darle una visita
0:48:42 allá sabe quién dice
0:48:44 pero cuidado porque
0:48:46 se van ganando tres aúles
0:48:48 Quilepi tiene también
0:48:50 ojo que se arma la gresa
0:48:52 uno mensaje también preparado
0:48:54 para que se vea el rey Martín de Arias
0:48:56 provincia de Córdoba
0:48:58 dice hay una corruptela
0:49:00 que rodea al verdadero falso
0:49:02 es con usted Quilepi el problema
0:49:04 porque voy perdiendo
0:49:06 igual con Padrear que cambiaba
0:49:08 a su gusto el reglamento
0:49:10 eso fuera poco el tema
0:49:12 es una vergüenza y también a pidiendo la hora
0:49:14 no, no, lo propuso uno y ente el reglamento
0:49:16 solo un mensaje
0:49:18 y tercero voy perdiendo
0:49:20 no, mucha corruptela
0:49:22 y la primera vez que la he descrido
0:49:24 la primera vez que la he descrido
0:49:26 quiero agradecerles la compañía
0:49:28 pero sobre todo el doctor Dolina
0:49:32 ya lo nombraron el doctor
0:49:34 no me vengas a calcar
0:49:36 no, bueno, pero
0:49:38 se van a decir todo
0:49:40 quiere pasar a lavarse las mismas
0:49:42 todas esas
0:49:44 dice que me cuenta
0:49:46 historia siempre interesantes
0:49:48 en mis insomnios
0:49:50 y nos recomienda
0:49:52 la película de Wes Anderson
0:49:54 vida acuática
0:49:56 que está inspirada de Jacques Cousteau
0:49:58 que era una vida acuática
0:50:00 si señor
0:50:02 claro, es la película de
0:50:04 como se llama Bill Murray
0:50:06 que hace de como de
0:50:08 Bill Murray, perdidos en toque
0:50:10 exacto, que está como en un submarino
0:50:12 el, tracurren un submarino
0:50:14 vida acuática
0:50:16 me parece que la vimos, muy bonita
0:50:18 de los años Barton, beso y abrazo
0:50:20 que increíble, cuantas cosas
0:50:22 sabe hacer Guilepi
0:50:24 bien
0:50:26 le pido al maestro
0:50:28 si me canta el último café
0:50:30 parto de Paralmón
0:50:32 bueno, bueno, qué cosas sabe hacer usted
0:50:34 tantas
0:50:36 no sé, por ahí será
0:50:38 algo que dijo
0:50:40 que es una de mis especialidades
0:50:42 criar peces
0:50:44 si, pero algo le hace
0:50:46 si ven un tacho con agua
0:50:48 no, no, no, se mueren a los dos días
0:50:50 no, primero tiene que
0:50:52 desclorificar el agua
0:50:54 bueno, bueno
0:50:56 me parece que se refiere a mi
0:50:58 formación en escuela técnica
0:51:00 en donde hice albañilería
0:51:02 hizo una pared
0:51:04 tornería, electricidad
0:51:06 hay una pared de la escuela que le hizo él
0:51:08 se llama pared marcelo guilé
0:51:10 es la que se cayó
0:51:12 usted sabe que con una lata
0:51:14 de aceite
0:51:16 de recoltores
0:51:18 no, de aceite de auto
0:51:20 de sangajol
0:51:22 cortada como de 10 litros
0:51:24 cortada, si
0:51:26 yo termine haciendo una budinera
0:51:28 para hacer budín
0:51:30 y con una budinera me dijeron que hizo una lata
0:51:32 para poner el aceite del auto
0:51:34 ahora imagínese el gusto de ese budín
0:51:36 el, si
0:51:38 y usted le dice que esa lata
0:51:40 aceite de auto, que es lo más tóxico
0:51:42 es peor que envenenarse
0:51:44 es mejor que tomar un pozo de petróleo
0:51:46 entero
0:51:48 que tomamos
0:51:50 no pasa por el estrello de ormuz
0:51:52 una budinera y chamano
0:51:54 pero no son buenas las budineras
0:51:56 eso lo dice nojalatería
0:51:58 que era otra de las especialidades
0:52:00 bueno, que viene ahora
0:52:02 bueno, antes de la pausa
0:52:04 déjeme decirle
0:52:06 que la producción
0:52:08 de este programa
0:52:10 es de Maica Iglesias
0:52:12 y Eugenia Gorotiza
0:52:14 con la asistencia de la producción
0:52:16 de Juan Virges
0:52:18 en cambio el sonido
0:52:20 es de Miguel Vincent
0:52:22 y las investigaciones históricas
0:52:24 y literarias
0:52:26 recan en manos de Cora Varengo
0:52:32 descargate la aplicación
0:52:34 y escucha Radio 750
0:52:36 donde quiera que estés
0:52:38 Radio 750
0:52:44 hace 50 años
0:52:46 empezaron a faltar
0:52:48 a medio siglo
0:52:50 del golpe cívico militar
0:52:52 Radio 750
0:52:54 vuelve a decir
0:52:56 nunca más
0:52:58 50 años
0:53:00 la memoria está en el aire
0:53:08 que empiez
0:53:10 Maradona
0:53:12 Messi
0:53:14 y siempre está de radio
0:53:20 la radio
0:53:22 Radio 750
0:53:38 Continuamos en la venganza Será Terrible
0:53:40 los invitamos a visitarnos en la web
0:53:42 en lavenganzaseratarrible.com
0:53:44 allí pueden ver por ejemplo
0:53:46 el detalle de las presentaciones
0:53:48 que tenemos con público
0:53:50 sacar entradas
0:53:52 en el 2 de abril
0:53:54 en la próxima en la trastienda de Buenos Aires
0:53:56 y el día 24 de abril
0:53:58 en San Isidro
0:54:00 todo en lavenganzaseratarrible.com
0:54:02 atención
0:54:04 vamos a hablar de músicos griegos
0:54:06 músicos míticos
0:54:08 de la antigua Grecia
0:54:10 empecemos por Amphion
0:54:12 Amphion es el gemelo
0:54:14 de Seto
0:54:16 ambos son hijos
0:54:18 de Antíope y Zeus
0:54:20 aunque una versión tardía
0:54:22 dice que nacieron de Antíope
0:54:24 y un tal Tevoón
0:54:26 que
0:54:28 dio su nombre a la ciudad de Tebas
0:54:30 a diferencia de otros mitos
0:54:32 los gemelos se odian
0:54:34 o tienen temperamentos muy distintos
0:54:36 Amphion y Seto
0:54:38 simbolizaron todo lo contrario
0:54:40 fueron un modelo de entendimiento
0:54:42 entre hermanos
0:54:44 que en vez de presentar una competencia
0:54:46 indicaban un ejemplo
0:54:48 de compensación
0:54:50 mientras Seto
0:54:52 sobresalía
0:54:54 en las labores
0:54:56 más rudas
0:54:58 y manuales
0:55:00 como por ejemplo la ganadería
0:55:02 Amphion
0:55:04 era más delicado
0:55:06 aficionada la música y al arte
0:55:10 todos le decían
0:55:12 tocate algo
0:55:14 Amphion
0:55:16 el dios Hermes fue su mentor
0:55:18 se dice que
0:55:20 el mismo le regaló
0:55:22 una lira a este muchacho
0:55:24 Amphion
0:55:26 y le había enseñado a tocarla
0:55:28 a la lira
0:55:30 y lo hacía con tal arte
0:55:32 y tanto esmero
0:55:34 que se cuenta que en la construcción
0:55:36 del muro de Tebas
0:55:38 fundada en honor a Tebón
0:55:40 mientras Seto
0:55:42 tenía que forzarse
0:55:44 a encargar los pesados bloques
0:55:46 Amphion simplemente
0:55:48 tocaba la flauta
0:55:50 o la lira
0:55:52 con un agujerito solo
0:55:54 de tal manera que las piedras
0:55:56 le seguían espontáneamente
0:55:58 y se colocaban en sus sitios
0:56:00 ese para mí
0:56:02 para un albañel
0:56:04 que toque la flauta y las piedras
0:56:06 los ladrillos se van poniendo en la paleta
0:56:08 usted que hace las paletas
0:56:10 en la escuela
0:56:12 Amphion estuvo casado con Niove
0:56:14 que tuvo una muy numerosa
0:56:16 descendencia
0:56:18 siete hijos y siete hijas
0:56:20 uno atrás del otro
0:56:22 desafortunadamente
0:56:24 la suerte no le acompañó
0:56:26 y toda su prole
0:56:28 murió trágicamente
0:56:30 todos recuerdan que Niove
0:56:32 la esposa de Amphion
0:56:34 se hijactaba siempre
0:56:36 de ser más fecunda que Leto
0:56:38 ay yo soy
0:56:40 más fecunda que Leto
0:56:42 que era Leto una diosa
0:56:44 nada menos que la mamá de Apolo
0:56:46 y Artemis
0:56:48 entonces Leto
0:56:50 es como era
0:56:52 hasta tiempo a mirar lo que hizo
0:56:54 Apolo y Artemis
0:56:56 para que mataran
0:56:58 a los hijos de Amphion
0:57:00 Apolo mató a los siete hijos
0:57:02 y Artemis mató a las siete hijas
0:57:04 entonces Amphion
0:57:06 en lo que hicieron de dolor
0:57:08 se atrevió a profanar
0:57:10 un santuario de Apolo en venganza
0:57:12 y al ver eso
0:57:14 Apolo lo acribilló a flechazos
0:57:16 y lo mandó al tártaro
0:57:18 decir al infierno
0:57:20 hablemos de una música
0:57:22 Atenea
0:57:24 la diosa de la inteligencia
0:57:26 según la tradición
0:57:28 Aristóteles atribuye a la propia
0:57:30 Atenea
0:57:32 la invención de la flauta
0:57:34 adióndera ve
0:57:36 y explica lo siguiente
0:57:38 se dice
0:57:40 que Atenea después de haberla inventado
0:57:42 la flauta
0:57:44 la lanzó lejos de sí
0:57:46 tal vez no nos equivocamos
0:57:48 diciendo que hizo tal cosa por despecho
0:57:50 ya que tocar la flauta
0:57:52 le deformaba el semblante
0:57:56 algunos dicen
0:57:58 que con su gesto dio entender
0:58:00 que el estudio de la flauta
0:58:02 no tenía ninguna eficacia pedagógica
0:58:04 sobre la inteligencia
0:58:06 por algo sería
0:58:08 pues atribuimos a Atenea
0:58:10 la ciencias y las artes
0:58:12 la creencia generalizada
0:58:14 en Atenas
0:58:16 era que la flauta había sido
0:58:18 creada por Atenea
0:58:20 pero que
0:58:22 ella
0:58:24 se miró en las aguas de un regatuelo
0:58:26 mientras tocaba
0:58:28 y viendo como se le deformaba
0:58:30 las mejillas rechazó la flauta
0:58:32 y la dijo bien lejos
0:58:34 se le ponían como
0:58:36 a su homónimo
0:58:38 Gilespi
0:58:40 vio como se le oponían
0:58:42 los mofletes
0:58:44 pero un tamaño
0:58:46 una variante
0:58:48 de esta leyenda
0:58:50 dice que la diosa
0:58:52 había fabricado la primera flauta
0:58:54 con huesos de siervo
0:58:56 durante un banquete
0:58:58 en la mansión de los dioses
0:59:00 que era y afrodita
0:59:02 cuando la vieron soplar la flauta
0:59:04 se burlaron
0:59:06 de cómo se le ponía la cara al tocar
0:59:08 Atenea se fue rápidamente a frigia
0:59:10 para mirarse en un río
0:59:12 y se dio cuenta
0:59:14 de que las dos divinidades
0:59:16 tenían razón
0:59:18 y abandonó la flauta definitivamente
0:59:20 también Píndaro
0:59:22 menciona
0:59:24 la mítica invención
0:59:26 de la flauta por Atenea
0:59:28 quien imitó con su sonido
0:59:30 el lamento
0:59:32 de las dos gorgonas
0:59:34 estenos
0:59:36 y auríala
0:59:38 cuando Perseo cortó la cabeza
0:59:40 de la otra
0:59:42 hermana
0:59:44 la última de las hermanas
0:59:46 me gusta
0:59:48 la melodía que Atenea tocó
0:59:50 fue llamada la de la cien cabezas
0:59:52 y fue transmitida
0:59:54 Perseo
0:59:56 y a los hombres
0:59:58 para que se escucharan flautas de caña
1:00:00 y de bronce
1:00:02 algunos sugieren
1:00:04 que el mortal alfeo
1:00:06 cuyo nombre significa blanquecino
1:00:08 fue el profesor de flauta
1:00:10 de la diosa Atenea
1:00:12 buenas tardes
1:00:14 soy el profesor de flauta
1:00:16 de la diosa Atenea
1:00:18 alfeo era uno de los
1:00:20 oceanidas
1:00:22 dioses del río
1:00:24 al parecer entre tanta clase de música
1:00:26 tanta clase de música
1:00:28 alfeo se terminó enamorando
1:00:30 de Atenea
1:00:32 e intentó forzarla
1:00:34 a estar con él
1:00:36 pero Perseo le tiró un rayo encima
1:00:38 y le mató
1:00:40 vamos conozco un amigo mío
1:00:42 profesor de música
1:00:44 que
1:00:46 había conocido una chica
1:00:48 y
1:00:50 con el pretexto
1:00:54 que tenía sexo con ella
1:00:56 le enseñaba a tocar el piano
1:00:58 no, se el rebebe
1:01:00 otra vez
1:01:02 es la música
1:01:04 conducida a un final feliz
1:01:06 es el caso de Arion
1:01:08 el músico de Lesbos
1:01:10 poeta y tañedor de Lila
1:01:12 y de Cítara
1:01:14 del siglo VII a.C.
1:01:16 era el hijo de la ninfonsea
1:01:18 y de Poseidon
1:01:20 o quizá hay un tal ciclón
1:01:22 aunque había nacido en Metimna
1:01:24 Arion pasó la mayor
1:01:26 parte de su vida
1:01:28 en la ciudad de Corinto
1:01:30 donde sus cantos
1:01:32 en honor a Dioniso
1:01:34 hicieron muy populares
1:01:36 fue el desarrollador
1:01:38 del di tirambo
1:01:40 un canto coral de Onisiaco
1:01:42 de el que se derivó
1:01:44 más tarde la tragedia con Marte Essenico
1:01:46 gracias a su talento
1:01:48 se hizo amigo
1:01:50 del tirano de Corinto
1:01:52 Periandro
1:01:54 que lo honraba con los
1:01:56 máximos honores
1:01:58 Arion marchó
1:02:00 a Sicilia
1:02:02 en un certamen
1:02:04 y en su camino de regreso
1:02:06 alquiló una nave corin
1:02:08 que acusaba tripulación
1:02:10 codiciosa de todo el dinero que tenía
1:02:12 planeó matarlo
1:02:16 informado de este plan
1:02:18 por Apolo que se le apareció
1:02:20 en un sueño
1:02:22 Arion
1:02:24 ofreció astutamente a los marineros
1:02:26 que retrasaran su muerte
1:02:28 para poder cantarles
1:02:30 durante la travesilla
1:02:32 mira que bueno que sería el cantante
1:02:34 que se llama, no me maten ahora
1:02:36 pero que sorpresa tendría entre manos
1:02:38 los marineros aceptaron
1:02:40 Arion vestido de etiqueta
1:02:42 no se ve bien cual sería el vestido
1:02:44 de etiqueta en aquello tiempo
1:02:46 levantó con una túnica
1:02:48 que parecía yo en camisón
1:02:50 entonó una canción
1:02:52 con una voz tan aguda
1:02:54 que atrajo a los delfines
1:02:56 ah bueno
1:02:58 y entonces cuando vinieron los delfines
1:03:00 se tiró al mar
1:03:02 y logró milagrosamente alcanzar
1:03:04 la costa de la coria
1:03:06 cabalgando
1:03:08 a lomos de uno de estos animales
1:03:10 los delfines
1:03:12 entonces regreso a Corinto
1:03:14 y se acilficó un buey en honor a Apolo
1:03:16 pero el tirano pereandro
1:03:18 desconfiando de él
1:03:20 o creyéndole un impostor
1:03:22 mandó que lo encarcelaran
1:03:24 hasta que llegase el barco
1:03:26 donde iba a estar el verdadero
1:03:28 Arion regresando
1:03:30 otra versión afirma
1:03:32 que no llegó a la aconia
1:03:34 sino que el delfín
1:03:36 lo llevó hasta el mismo Corinto
1:03:38 y ahí
1:03:40 exhausto
1:03:42 no pudo volver al mar
1:03:44 no se sabe a quién se refiere
1:03:46 cuando la tripulación fue interrogada
1:03:48 por el destino de Arion
1:03:50 contestaron
1:03:52 que Arion había preferido quedarse en Tarento
1:03:54 el Golfo de Tarento
1:03:56 es
1:03:58 que dara formita
1:04:00 a la bota de Italia
1:04:02 el Golfo de Tarento
1:04:04 vendría ser
1:04:06 la parte central
1:04:08 de abajo del pío
1:04:10 bueno, el caso que otra versión me decía
1:04:12 que Arion había muerto
1:04:14 entonces periandro les ordenó
1:04:16 que juraran eso
1:04:18 ante el monumento de Arion
1:04:20 y que se lo llevara a la coria
1:04:22 y de hecho, ante el monumento
1:04:24 del delfín
1:04:26 y una vez que estaba nacido
1:04:28 el pariandro apareció
1:04:30 Arion vivito y coleando
1:04:34 los marineros no pudieron reaccionar
1:04:36 ante la sorpresa
1:04:38 y el tirano periandro
1:04:40 los mandó crucificar
1:04:42 o quizá empalar
1:04:44 bueno, que lindo variante
1:04:46 todas historias de músicos
1:04:48 ninguna habla de música
1:04:50 Pero instrumentos tocaban.
1:04:52 Cuando murió Aarión, Apolo colocó su figura en el firmamento en la sierra, junto con la del del fin.
1:05:02 Ah, que lo salvó.
1:05:04 Que lo había salvado y así formaron ambos la constelación del del fin.
1:05:09 Del del fin, Benítez Cáceres.
1:05:12 Sí, no.
1:05:13 Vale.
1:05:14 No, pero...
1:05:15 Pero...
1:05:17 Aarión es otra.
1:05:18 Aarión es otra.
1:05:19 Entonces, Aarión.
1:05:20 Aarión, estamos hablando de Aarión, que era músico.
1:05:23 A ver...
1:05:27 Música griego me gusta me...
1:05:30 Vangelis es el único que conozco.
1:05:33 Y Vangelis tiene una canción que es muy parecida a un pedacito de la ópera a lo que me costó en las marcas del agua.
1:05:41 Ah, sí?
1:05:41 En una parte hace.
1:05:48 Música
1:05:53 Sí.
1:05:54 Música
1:05:57 Ah, sí.
1:05:58 Aarión es...
1:06:01 Y usted que se dio cuenta después.
1:06:02 Sí, claro.
1:06:03 Claro, claro. De una vez que ya le estaba conflado.
1:06:05 Esa es el pelito para vieja.
1:06:06 Claro, claro.
1:06:08 Bueno.
1:06:10 Vamos a escuchar primero la canción de Vangelis que llama creo...
1:06:15 La Petite Fil de la Már.
1:06:18 Un cachito.
1:06:20 Claro, un fragmento de eso.
1:06:22 Y después qué?
1:06:23 Y después el dúo de amor de lo que me costó el amor del agua.
1:06:26 Bueno.
1:06:27 Música
1:07:15 Mien los tiempos, dudosos de hacer Mien el rey por ver que aún no es
1:07:29 Ha existido jamás un amor como el que hoy siento solo por usted
1:07:40 Brilla las correlaciones, su iniferencia estelar
1:07:50 Las estrellas no tienen pasiones, las galaxias no saben amar
1:08:01 Juréme alguna cosa, Manuel Le prometo que todo es fujaz
1:08:17 Ven, ahí vamos los dos a espantar Los fantasmas de la inmensidad
1:08:28 Que el cielo barlera ausencia cuando no venga a pasar
1:08:39 Hay la brita en mi alma, hay mi vida Un amor como el nuestro y no va
1:08:59 Era en Julia Senco y Alejandro Dolina la venganza será terrible
1:09:04 Dúo de amor de lo que me costó el amor de Laura
1:09:07 Adumilam, la asociación de los docentes de la Universidad Nacional de la Matanza
1:09:13 Una organización creada con un solo y claro compromiso
1:09:16 Defender la Universidad Nacional, pública, gratuita y de calidad
1:09:48 Continuamos en la venganza será terrible, señoras y señores
1:09:52 Este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento
1:09:57 Cuidado, viajero, arimares de la africa que te matan
1:10:02 Bueno, algunos son conocidos, neon, tigre, pantera
1:10:08 Muy bien
1:10:09 El continente africano no debe ser interpretado como un escenario turístico convencional
1:10:17 Sino como un sistema biológico de alta competencia
1:10:21 Donde la supervivencia es la única prioridad
1:10:25 En este entorno, el ser humano carece de defensas naturales
1:10:31 Y es percibido por la fauna local bajo tres categorías críticas
1:10:37 Una amenaza al territorio, una competencia por recursos
1:10:42 O simplemente una presa accesible
1:10:47 Está listo, digamos, está totalmente listo
1:10:51 El peligro real es a menudo inversamente proporcional al tamaño del animal
1:10:57 Mientras que los grandes mamíferos imponen respeto
1:11:01 Son los organismos microscopios
1:11:04 Microscópicos, sí
1:11:06 No, microscopios, Dijanos
1:11:08 Bueno, los insectos y los especialistas en camouflage
1:11:13 Los que registran las tasas de mortalidad más altas
1:11:18 Claro
1:11:19 Porque mientras usted está atento con que no se lo coma un león
1:11:24 Un moquito lo pica y se puede ir
1:11:28 Bueno, y acá se dividen en varias categorías
1:11:32 Categoría 4, riesgos del entorno
1:11:37 Aquí está el rinoceronte negro
1:11:40 Debido a su próxima vista
1:11:43 Enviste preventivamente
1:11:46 Claro, contra cualquier cosa que vuela o suene extraña
1:11:51 Su cuerno de queratina, ¿qué tal?
1:11:55 Puede atravesar metal y hueso con la inercia de sus casi dos toneladas de peso
1:12:02 Claro, claro
1:12:03 Pues tiene un cuerno solo como la nariz
1:12:06 Claro, pero peor
1:12:08 Por bien a toda velocidad, si usted está dentro de una camioneta
1:12:12 Le perfora la chapa de la camioneta
1:12:14 Perfora su carne y su hueso, todo
1:12:17 Y aparte de que la tina le deja el pelo lascio
1:12:20 Claro, sí
1:12:21 El barbuino de cabo
1:12:24 Intentos y organizados le han perdido el miedo al hombre
1:12:29 Pues en caninos más largos que los de un lopardo
1:12:33 Y una fuerza física sorprendente
1:12:37 Sus ataques pueden ocurrir durante robos de comida
1:12:40 O suministros en campamento
1:12:43 Pero no ha perdido el miedo
1:12:45 Porque se dio cuenta con la generación de...
1:12:48 Me cuenta de los tupeos que son
1:12:50 Claro, que el ser humano no tiene nada, si no tiene un arma es...
1:12:54 Es un imbécil, claro
1:12:55 Los hormigas guerreras y AFU avanzan en columnas de millones
1:13:01 Devorando cualquier tejido orgánico a su paso
1:13:05 Aunque son fáciles de escribar si estás alerta
1:13:09 Si tus mandíbulas son tan potentes que no te sueltan
1:13:13 Ni en que el cuerpo del hormiga sea arrancado
1:13:16 Claro, sí, la mandíbula sigue mordiéndolo
1:13:20 Pero además que como las vas a escribar
1:13:22 Dice que fácil de escribar, aún hace la fase de escribar
1:13:25 Pero si viene de las millones
1:13:27 Usted está sentado comiendo un sándwich al lado de un árbol
1:13:30 Y vienen de atrás millones
1:13:32 Y ya cuando se quiso acordarte, se lo están comiendo
1:13:35 Categoría fuerza, bruta y ataque activo
1:13:38 Aquí está, el elefante en celo
1:13:41 ¡Uuuuh!
1:13:43 ¡Celos!
1:13:44 Ya un elefante que no está en celos peligros
1:13:47 Imagínese en celo
1:13:48 Un macho en estado de Muls
1:13:52 Tiene la testosterona disparada
1:13:55 Y una agresividad incontrolable
1:13:58 Puede aplastar vehículos todoterreno
1:14:01 Claro, porque cuando está en celo
1:14:03 Él le da lo mismo un Jeep
1:14:06 Que Angelina Jolie
1:14:08 No, bueno, pero ¿por qué se la agarra con nosotros?
1:14:10 Porque no se consigue una elefante
1:14:12 También no consigue otra cosa
1:14:14 Porque en el me que uno está en el momento más romántico
1:14:19 Invadiéndose por el roco
1:14:22 Claro
1:14:23 Pero me parece que aunque uno no esté en el momento romántico
1:14:25 De acá era la frustración hormonal
1:14:27 Claro, eso, es una frustración
1:14:29 Convierte un gigante noble en una máquina de demolición
1:14:32 Bueno
1:14:33 Sí
1:14:34 La cobra escupidora
1:14:37 ¿Sigue hablando del elefante o esto ya es no?
1:14:39 No, una serpiente
1:14:42 Es especialista en defensa a distancia
1:14:45 Proyecta su veneno con precisión quirúrgica
1:14:49 A los ojos del viajero
1:14:52 Desde tres metros
1:14:53 Esa terrible
1:14:55 La ceguera y el dolor
1:14:58 Incapacitan a la víctima al instante
1:15:01 Dejando la vulnerable a otros peligros
1:15:04 Es como un gaspimiento que tienen
1:15:06 El león de Savana
1:15:08 De la savana
1:15:10 Aunque evita al humano de día
1:15:14 A la noche echado
1:15:16 ¿Qué?
1:15:17 La agarra a la...
1:15:19 Pero usted qué hace a la noche por la savana suelto
1:15:22 No, que usted está durmiendo, peor
1:15:25 La agarra el insomnio
1:15:28 En pasar de un sueño a otro
1:15:30 Pero por eso decimos que cuando usted va a un hotel
1:15:33 De eso que se llaman lots
1:15:36 Los que están en las reservas naturales
1:15:39 Ya le viene con una reja
1:15:42 ¿Víos?
1:15:43 Ah, sí, los he visto
1:15:45 Tiene que tener una reja porque se le meten los leones
1:15:48 Está todo rodeado
1:15:50 En el mismo el baño está rodeado de una reja
1:15:52 Sí, porque si usted sale por un apuro en la madrugada
1:15:55 Deja la puerta abierta del baño
1:15:57 Es que las habitaciones dan las puertas al exterior
1:16:03 Son piecitas como de un hotel de ruta
1:16:07 Y tiene un alambrado para proteger
1:16:10 Bueno, su visión nocturna y sigilo
1:16:13 Lo hacen letal en la penombra
1:16:16 Su velocidad es de 80 km por hora
1:16:19 Cualquier intento de vida es inutil
1:16:22 Es algo que esté andando en auto
1:16:24 Igual también tiene que ir a 80 km por el medio de la...
1:16:28 A campo traviesa
1:16:30 La viva africanizada
1:16:33 Peligrosa por su naturaleza agregaria
1:16:37 Si el nido se siente amenazado por ruido
1:16:41 Por ejemplo
1:16:43 ¿Y por qué ruido?
1:16:45 Miles de individuos atacan en masa
1:16:49 Presiguiendo el intruso por kilómetros
1:16:52 El volumen de meneno acumulado
1:16:56 Causa fallo renal
1:17:00 Muchas picaduras te hacen mal
1:17:02 Muchas picaduras y ¿qué le pasa?
1:17:04 No puede orinar
1:17:06 Falla renal
1:17:08 ¿Qué le dicen?
1:17:10 Me andan fallando los riñones
1:17:13 Laategoría segunda, cazadores y emboscadas
1:17:17 Aquí está el cocodrilo del nilo
1:17:20 Un depredador de emboscada perfecto
1:17:23 Así, debajo del agua
1:17:25 Como un tronco inerte
1:17:28 Hasta que la prisa se acerca a la orilla
1:17:31 Su ataque es una explosión de fuerza
1:17:35 ¡Pum!
1:17:36 Penga un latigazo
1:17:38 Es tremendo
1:17:40 A veces está metido en el barro
1:17:42 No grita el cocodrilo
1:17:44 Lo que pasa es que a usted parece que es el cocodrilo
1:17:47 Pero es la persona que se está masticando
1:17:49 Que de adentro ya va medio comer
1:17:52 Grita
1:17:54 Auga y desmiembra a la víctima sin escape
1:17:59 El búfalo café
1:18:01 También llamado La Muerte Negra
1:18:04 Sí, qué lindo lugar el búfalo café
1:18:07 Para mí con leche
1:18:09 Famoso por su rencor
1:18:12 Mira usted, un búfalo malo
1:18:14 Es raro
1:18:16 ¿Por qué está rancoroso?
1:18:18 Sí, qué sé yo
1:18:19 Veo cómo son los animales en África
1:18:21 Te agarra en inquina por cualquier gilada
1:18:24 Es el único animal que rodea a su perseguidor
1:18:28 Para emboscarlo por la espalda
1:18:31 Con 800 kilos de músculo
1:18:34 Y uno en un escudo oceo
1:18:37 Oceo, sí
1:18:39 O sea, oceo en la frente
1:18:42 No se detiene hasta pisotear
1:18:45 Y cornear repetidamente
1:18:48 Lo que considera una amenaza y es usted
1:18:51 Sí
1:18:53 La mamba verde
1:18:55 Maestra del camuflash en foliaje
1:18:58 A diferencia de otras serpientes
1:19:01 Suele morder en la cara o el cuello
1:19:04 Al atacar desde las ramas
1:19:06 Su veneno neurotóxico
1:19:09 Paraliza los músculos respiratorios tan rápido
1:19:12 Que el tiempo para aplicar un antídoto es mínimo
1:19:15 5 segundos
1:19:17 Bueno, pero si te me le vas...
1:19:19 Tiene que llevar una jeringa allá en el bolsillo
1:19:22 Se lo ha puesto
1:19:24 El escorpión de cola gruesa
1:19:26 Sí, cómo le va?
1:19:27 Aquí lo tenés
1:19:28 Su peligro es la proximidad
1:19:30 Busca refugio en el calor de las botas
1:19:34 O en las bolsas de dormir
1:19:36 Claro, el calorcito
1:19:37 Oceo un veneno potente que ataca el sistema nervioso
1:19:40 Es una de las pocas especies que puede escupir
1:19:44 Veneno a los ojos
1:19:46 Si se siente acorralada
1:19:48 Como la de pobre
1:19:50 ¿Usted cuál se siente más?
1:19:52 Con más posibilidades de sobrevivir
1:19:55 De sobrevivir
1:19:57 Enfrentando a cual de todos estos
1:19:59 Con el escorpión
1:20:01 Muy bueno, sí, por mucho que sea
1:20:04 Ahora qué feo que es la serpienta anterior
1:20:07 Que lo pica directamente en la cara
1:20:09 Si es lo peor, una picadura de serpiente en la cara
1:20:11 Es una cosa que no se olvida más
1:20:13 Sí, pero es la escupidora
1:20:15 La cobra escupidora
1:20:17 Claro, le tira el veneno
1:20:19 O escupidera
1:20:20 No, no, la mamba
1:20:21 La mamba verde
1:20:24 Esa es la muerte de la cara
1:20:26 Dios mío
1:20:28 Hipopótamo territorial
1:20:32 Es un mamífero
1:20:36 Es el que más humanos matan a Frigga
1:20:39 Posee colmillos de medio metro
1:20:42 Capazes de partir botes
1:20:44 Medio metro de colmillos
1:20:46 Que no gaza por hambre
1:20:48 Que no por gusto
1:20:50 Por un instinto territorial
1:20:52 Que no admite intrusos
1:20:55 Claro, porque el hipopótamo no come carne
1:20:57 Así que lo mata porque después lo escupes
1:21:00 La mosca TCTC
1:21:02 Vector de la enfermedad del sueño
1:21:05 Su picadura inocula parásitos
1:21:08 Esculpe que lo mire a usted
1:21:10 Serión
1:21:11 Que invaden el sistema nervioso central
1:21:14 Alterando los ciclos vitales
1:21:17 Hasta provocar un coma
1:21:20 Un coma irreversible
1:21:22 Empieza a dormir usted, empieza a dormir
1:21:25 Llegó un momento que ya no tiene más carne
1:21:27 Caracol de agua dulce
1:21:29 Se va enlleno mencimo
1:21:32 Pero es el huésped de bilarcia
1:21:35 Libera larvas
1:21:37 Que perforan la piel humana
1:21:39 Contáctico con el agua
1:21:41 Y una vez adentro
1:21:43 Se destruyen los órganos internos
1:21:45 Durante años
1:21:47 Silenciosamente, no hacen ruido
1:21:49 Usted no se da cuenta, se mete a bañar en un río
1:21:52 Y eso va a pasar después
1:21:54 Claro, usted no sabe de dónde viene
1:21:57 Y ya pasaron 10 años
1:21:59 Y usted por otro se está converta
1:22:02 Y explotan
1:22:04 ¿Y si se sientan que le están destrozando las entradas?
1:22:08 Sí, si, si, si, me siento como que tuviera cides
1:22:11 No, se lo están comiendo por adentro
1:22:14 El mosquito anófeles
1:22:16 Ese es el de la malaria
1:22:18 De la malaria, claro
1:22:22 Causa cientos de miles de muertes anuales
1:22:25 Su peligro radica es que es invisible
1:22:28 ¿Cómo es invisible?
1:22:30 No importa que tan fuerte seas
1:22:33 Es invisible
1:22:35 Bueno, pero claro
1:22:37 Invencible
1:22:39 Una sola picadura de este insecto
1:22:41 Puede colapsar tus órganos en pocos días
1:22:44 Si no recibe tratamiento inmediato
1:22:47 ¿Cómo es el tratamiento?
1:22:49 Inmediato
1:22:51 Bueno, sí
1:22:53 Antibiotico
1:22:55 No sé cómo es el tratamiento
1:22:57 No sé qué posibilidad tiene sobrevivir
1:23:00 Sé que hay una vacuna previa
1:23:03 Contra la malaria
1:23:05 Son ya conocidas
1:23:07 Pero si usted es una antivacuna
1:23:09 Se lo va a morfar
1:23:11 A veces tiene que uno dársela
1:23:13 Si va a viajar le obligan a dársela
1:23:15 Sí, dársela antes de que te pique
1:23:17 Sí, pero no hay nada contra el hipopótamo
1:23:20 Contra el monóese
1:23:22 Contra los leones
1:23:24 Contra todo eso, no hay nada
1:23:26 Esa suerte
1:23:28 La quinina es buena para el mosquito
1:23:30 Pero parece que la quinina
1:23:32 No es para que no te pique el mosquito
1:23:35 Es para que una vez que ya te pico
1:23:38 Por ahí te baja la fiebre
1:23:40 No me acuerdo
1:23:42 Me acuerdo la historia
1:23:44 De la origen del agua tónica
1:23:46 Contó usted con la quinina
1:23:48 Y sigo la historia del Indian Tony
1:23:50 Me acuerdo que invitamos
1:23:53 A gente de la fábrica
1:23:56 Más famosa de Indian Tony de aquí
1:23:59 Bueno, porque...
1:24:01 Ahí está el Doctor Schweppes
1:24:03 Que se encargó de este asunto, claro
1:24:06 Estaba con ese asunto
1:24:09 Y después le quedó el nombre
1:24:12 Fue así
1:24:14 Se me ha cerrado la boca
1:24:16 Es la preferida, me une que hagasciosa
1:24:18 Que me gusta es esa
1:24:20 La del médico este, sí
1:24:22 Es la más cara también
1:24:25 Le voy a decir
1:24:27 Si le agrea un poquito de gin
1:24:29 También está bien
1:24:31 Moso
1:24:33 Moso
1:24:35 Por todo gin tónica
1:24:37 Viene bien frío, por favor
1:24:39 Bueno, es imposible ir a la fábrica sin que...
1:24:42 Nunca va a ir a la fábrica
1:24:44 Se llama esta norma
1:24:46 De todos modos
1:24:48 Dicen que hay que ir aunque sea una vez en la vida
1:24:51 Es justo voy a ir una vez
1:24:53 En la vida, y la única
1:24:55 Era única, por eso siempre es una vez
1:24:57 Porque después uno de estos se lo morfa
1:24:59 Algo de eso pasa
1:25:01 Bueno, mire, creo que viene el sordo gansea ahora
1:25:04 No ahora, ahora, ahora
1:25:06 Sí, lo vi a Moreira que daba la pausa
1:25:08 ¿Por qué viene tan temprano y la vuelta por los pasillos?
1:25:12 Porque le gusta entrarse de las cosas
1:25:14 Da vuelta, vio que va bien
1:25:16 Se mete en un estudio, en otro, qué raro
1:25:18 Bueno, pero tras la pausa
1:25:21 Sí llega el sordo gansea
1:25:23 Sumate a nuestras redes
1:25:25 Facebook, Instagram, X
1:25:28 Radio
1:25:33 La Móvil
1:25:38 María Fernando
1:25:40 Laura, Sandra
1:25:42 Hace 50 años empezaron a faltar
1:25:45 A medio siglo del golpe cívico militar
1:25:48 Radio 750 vuelve a decir
1:25:51 Nunca más
1:25:53 Nunca más
1:25:55 50 años, la memoria está en el aire
1:26:04 Atagual Pallupanqui
1:26:07 Teresa Paroby
1:26:09 Mercedes Osa
1:26:13 Y siempre está la radio
1:26:18 La radio
1:26:23 La Móvil
1:26:31 Muy bien, continuamos la venganza
1:26:33 Será terrible si decía lo hace pasar
1:26:35 Al maestro que está esperando ahí en el masaje
1:26:37 Sí, yo en la puerta, no lo dejaba ni entrar
1:26:40 Porque ya llega a los estudios de la radio
1:26:43 Nuestro querido, nunca bien ponderado
1:26:45 Maestro, el sorro
1:26:48 Sexualidad y porn
1:27:18 Agostina, que hermosa canción.
1:27:20 No, le piden para Agostina la cuartelera.
1:27:23 Que bien podría ser Agostina.
1:27:48 Agostina.
1:28:18 Agostina.
1:28:49 ¡Bien!
1:28:53 Muy bien, el Whatsapp de la venganza, lo saben ¿no?
1:28:55 Se lo pueden agendar en este mismo momento.
1:28:57 Es 11, 6, 5, 8, 5, 5, 5, 8, 0.
1:29:02 Bien.
1:29:03 Ese es nuestro Whatsapp.
1:29:05 Le piden Blowing the Wind.
1:29:09 Blowing in the Wind.
1:29:11 Sí, de Bob Dylan.
1:29:13 De Bob Dylan una canción más emblemática de Bob Dylan de los años 60 y algo.
1:29:17 Sí, si os cuento más o menos.
1:29:19 No sé, este es el disco Free Weeding.
1:29:21 ¿Qué crees que es el segundo disco de Dylan?
1:29:23 Yo creo que debe ser 65.
1:29:25 Bien.
1:29:26 Puede ser, quizás antes.
1:29:28 Yo diría que puede ser un poquito antes.
1:29:30 Puede ser un poquito antes.
1:29:32 Porque en los Beatles eran amidadores.
1:29:36 Claro, tenías que tener el tiempo para tirarlos.
1:29:41 Claro.
1:30:17 ¿Cómo se puede dar en este momento?
1:30:19 Sí, no sé.
1:30:20 Pero, si es el segundo disco de Dylan,
1:30:23 es muy bueno.
1:30:25 Sí, pero si no,
1:30:27 es muy bueno.
1:30:29 No sé.
1:30:30 Porque en los Beatles eran amidadores.
1:30:33 No sé.
1:30:34 Pero, si es el segundo disco de Dylan.
1:30:36 No sé.
1:30:37 Pero, si es el segundo disco de Dylan,
1:30:39 es muy bueno.
1:30:41 Pero, si es el segundo disco de Dylan,
1:31:16 ¿Cómo muchos años puede haber
1:31:19 algunas personas existen
1:31:21 antes que se permitan ser frecunidas?
1:31:28 ¿Cómo muchos veces se han
1:31:31 tomado sus manos
1:31:33 y pretende que no se ve?
1:31:39 La respuesta, mi amigo,
1:31:42 está flotando en el viento.
1:31:45 La respuesta está flotando en el viento.
1:31:50 La respuesta, mi amigo,
1:31:53 está flotando en el viento.
1:31:57 La respuesta está flotando en el viento.
1:32:13 Bueno,
1:32:15 estoy viendo que el personal de la emisora
1:32:18 está ingresando al estudio
1:32:20 el bolillero de música del Brasil.
1:32:22 Que va por Frito Sorteo.
1:32:24 Buenas noches.
1:32:25 Buenas noches.
1:32:26 Buenas noches.
1:32:27 A ver, ¿qué sale?
1:32:29 Duje.
1:32:30 ¿Qué es duje?
1:32:31 No, 12, quizás.
1:32:32 12.
1:32:33 Bueno,
1:32:34 12.
1:32:35 Sí, 12.
1:32:36 Bueno,
1:32:37 12.
1:32:40 Sí, 12.
1:32:41 10 más 12.
1:32:43 Sí, 12.
1:32:47 12 es Mussolini, 12.
1:32:49 Bueno, ¿qué quiere que toque?
1:32:51 El 12 es Bachianinha.
1:32:54 Sí.
1:32:55 Es un instrumental que hace toquinho
1:32:57 con Paulinho Logueira.
1:32:58 Bien.
1:32:59 Que voy a hacer acá un poquito.
1:34:42 ¿qué quiere que toque?
1:34:44 El 12 es
1:34:46 un instrumental que hace toquinho
1:34:48 con Paulinho Logueira.
1:34:50 Sí.
1:35:11 14.
1:35:16 El 15.
1:35:18 любой día
1:35:20 YOUR
1:35:37 va sacando el grito. La saliva. Claro. El tiempo va. No tiene la saliva muy salitrosa.
1:35:43 Claro, medio ácida. Se va a cargando. Se la va a funder. No, pero le deja a sarro adentro,
1:35:50 lo tiene que destapar después a la trompeta. Tiene que llamar al tiempo. No, bueno. Bueno,
1:38:27 gracias por todo muy rico, pero hay que ibaldear, así que nos vamos, maestro, por favor. Bueno,
1:38:53 con qué quiere irse. O lo que quiera. ¿Qué le parece? Hoy me pido el cumbanchero. Bueno, vamos con el cumbanchero.
1:39:53 El cumbanchero. El cumbanchero. El cumbanchero. El cumbanchero.
1:40:23 El cumbanchero. El cumbanchero. El cumbanchero.
1:40:52 Adiós, nuestro.
1:41:04 Y para finalizar, dos palabras bastan. Gracias.
1:42:04 Seguinos en Instagram.
1:42:30 Seguinos en Instagram. Radio 750.
1:42:41 Enrique Muño. Alfredo Alcón. Ricardo Darín.
1:42:47 ¿Cómo se ha hecho? Y siempre está la radio.
1:42:52 Pero lo que falta son finales. La radio. Radio 750.
1:42:58 Radio 750.
1:43:21 Solo en la banda sonora de tu vida. Radio 750.
1:43:29 La radio. Radio 750.
1:43:32 La radio. Radio 750.
1:43:35 Todo el tango de Malena lo escuchas acá. Radio 750.
1:44:05 Radio 750.
1:44:15 Radio 750.
1:45:35 Estás en Malena. Estás en tu barrio.
1:45:45 No es un sueño, digo. Y por si acaso,
1:46:06 pesís con mi temblor bajo la mesa. Tengo el resultado de ADN.
1:46:15 Las fotos de mi vida me atraviesan. No es un sueño, digo.
1:46:24 Y miro el sobre, quieto está el reloj de la cocina.
1:46:31 Tad a siete y me pregunto de qué día, de qué año, de qué mes, de qué familia.
1:46:43 Si es verdad que tenía otra voz, otro honor, otra historia.
1:46:54 Y en vez poco me torturan los porqués. Si el pasado no es el mío, yo quién soy.
1:47:03 Si es verdad que tenía otra voz, otro nombre, otra historia.
1:47:14 ¿Dónde estaba Dios? Cuando en tu celda murió la razón, mi destino, en amor.
1:47:23 El cinesio creció hasta el grito y yo el siglo después.
1:47:33 Y asiento, y asiento, y asiento.
1:48:03 A fuera es infierno cuatro grados. Aclaran que la térmica es de uno.
1:48:25 Mirando a través de la ventana, mis ojos se detienen en un puro.
1:48:34 Y yo pienso, ay, qué fácil es ser cosa. No saben de sentir, ellas no saben.
1:48:45 Por más que los paisajes se le cambien, no andan preguntándose o sin rumbos.
1:48:56 Si es verdad que tenía otra voz, otro nombre, otra historia.
1:49:07 Y en vez poco me torturan los porqués. Si el pasado no es el mío, yo quién soy.
1:49:17 Si es verdad que tenía otra voz, otro honor, otra historia.
1:49:27 ¿Dónde estaba Dios? Cuando en tu celda murió el amor, nuestro destino, la razón.
1:49:37 El cinesio creció hasta el grito y yo el siglo después.
1:49:48 Y asiento, y asiento.
1:50:00 No es un sueño digo, y abro el sobre.
1:50:05 Quiero estar el reloj, paso una hora, dan las ocho, y me pregunto de qué día, de qué año, de qué mes, de qué persona.
1:50:22 Asiento, asiento, asiento.
1:51:22 Asiento, asiento.
1:51:52 En Buenos Aires, Malena te pasa un tango, como ninguna. Tu risa, tu lágrima, tu tango. Malena...
1:52:04 Los primeros de Buenos Aires, yo lo sé. Me voy a salir de la casa. Siempre la misma cosa. La rusa es la misma.
1:52:15 Y el suelo de atrás de ese apre, se aparece.
1:52:22 Melange rara, en los últimos vagabonds y del primer pasaje clandestino para Venus.
1:52:29 En unos melons en la cabeza, los arres de la camisa pintan sobre la boca.
1:52:36 Dos semellas cerradas a los pies y en cada mano un pequeño trapo de taxis libres.
1:53:14 El trapo es el mismo.
1:53:21 Ya sé que estoy llantado, llantado, llantado.
1:53:36 No ves que va la luna rodando por la chata, que un curso de asronado y niños con un balón me baila alrededor, baila en igual.
1:53:57 Ya sé que estoy llantado, llantado, llantado.
1:54:05 Su miro a Buenos Aires del nido de un corrión y a vos, de habitantes, de vivos, de un...
1:54:18 Y el loco verde que tengo para vos.
1:54:26 Y el loco, el loco, el loco.
1:54:31 Cuando no ciste en tu porteña soledad, por la ribera que tu sabas navide con un hueño y un compun
1:54:45 que te desvelar del corazón.
1:54:49 El loco, el loco, el loco.
1:54:53 Como una droba de mente, faltaré sobre el abismo de tu escote hasta sentir
1:55:04 que el loquecito corazón de libertad ya va a saber.
1:55:13 Y así diciendo, el loco me convida a andar en su ilusión, súper esporto.
1:55:21 Y vamos a correr por la corniza con una colondrina en el motor.
1:55:27 Del manicoño nos aplauden, viva, viva los locos que inventaron el amor.
1:55:38 Y un ángel, y un soldado, y una niña nos da un balcecito bailador.
1:55:48 No se sale a saludar la gente linda y el loco.
1:55:53 El loco mío, que si yo, roboca cantar a Dios con su risa, y al fin me mira y me encanta.
1:56:06 Aménia vos.
1:56:17 Piapia.