La venganza será terrible del 27/04/2026

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0:00:00 La venganza será terrible
0:00:05 Vicaso
0:00:08 festejando sus 40 años
0:00:12 Vicaso
0:00:16 La venganza será terrible
0:00:22 Con Alejandro Dolina, Patricio Bartón, Gilles P
0:00:29 y una caravana interminable de fantasmas invitados
0:00:37 La venganza será terrible
0:00:41 festejando sus 40 años
0:00:47 Una temporada para pasar la meta farra y empanadas
0:00:53 y ya llegan con tres manos adelante y tres atrás
0:01:01 Nuestros intérprefes
0:01:05 festejando sus 40 años
0:01:16 Buenas noches
0:01:18 Muchas gracias
0:01:20 Hoy estamos con mucha gente amiga, vamos a saludar inmediatamente a Patricio Bartón
0:01:26 Hola amigos buenas noches
0:01:34 Se encuentra presente el artista antes llamado Guilespi
0:01:39 Buenas noches
0:01:47 Hablaremos esta noche de Victoria Ocampo
0:01:50 Uhhh que bien
0:01:51 Lindo asunto, eh
0:01:53 Ramona Victoria Epifanía Rufina Ocampo
0:01:57 Nació un 7 de abril de 1890, hija
0:02:03 de Emanuelo Campo y de Ramona Máxima Aguirre
0:02:06 ambos desde luego provenientes de familia de clase alta
0:02:11 Victoria fue la primera de seis hermanos mujeres
0:02:15 allá por 1896 las familias se trasladó a Europa
0:02:20 con el equipaje llevaron también dos vacas
0:02:24 que los provenían de leche fresca para las niñas
0:02:28 era una costumbre usual, eh
0:02:30 así no una extravagancia de los Ocampo
0:02:34 la educación de las niñas
0:02:38 estaba a cargo de institutrices que les enseñaban el francés y el inglés
0:02:45 mejor dicho les enseñaban en francés y en inglés
0:02:48 la victoria del francés le resultaba más natural que el castellano
0:02:52 en 1908 Victoria concurrió a la sorbonna
0:02:57 y se codió con la elite intelectual y artística de París
0:03:02 3 años después los Ocampos regresaron a la Argentina
0:03:07 en esa época murió Clara, una de las hermás
0:03:11 en 1912, 22 años, Victoria se casó con Luis Bernando Destrada
0:03:18 apodado Mónaco
0:03:21 un hombre proveniente de una familia patricia
0:03:25 y todavía más conservadora que la familia Ocampo
0:03:28 lo que ya era decir
0:03:30 a los dos años de haberse casado la unión se disolvió
0:03:35 bueno y se instalaron pisos distintos
0:03:42 solo se veían en eventos sociales
0:03:46 ella no soportaba el lugar que la sociedad daba a la mujer casada
0:03:53 después se mudó sola
0:03:57 y recién 12 años más tarde obtuvo la separación legal
0:04:02 que no era tan sencilla en aquel entonces
0:04:05 no era aquí además no?
0:04:07 mientras tanto no omitió el vivir un intenso romance clandestino
0:04:15 con Julián Martínez que era primo de su ex marido
0:04:20 un romance que duró hasta 1935
0:04:23 no se duró bastante
0:04:25 en 1924 llegó a Buenos Aires
0:04:29 atención amigos
0:04:31 Rabindranatagor
0:04:33 que fue previo Nobel de literatura en 1913
0:04:37 y Du
0:04:39 y si, hágame acordar que les cuente alguna vez
0:04:44 yo creo que lo hemos hecho con Dorio hace muchísimos años
0:04:47 los entretilones del premio Nobel a Rabindranatagor
0:04:52 pero sigamos adelante
0:04:55 Tagor iba a Perú creo
0:04:59 y se iba a quedar dos o tres días en la Argentina
0:05:03 pero se enfermó
0:05:04 y Victoria se ofreció a hospedarlo
0:05:10 mira al río una casa que tenía que creo que era en San Isidro
0:05:16 y que se quedara allí todo el tiempo que quisiera
0:05:20 al final Rabindranatagor había venido por unos poquitos días
0:05:27 terminó por instalación un año
0:05:29 en la mansión de los primos de los surcampos
0:05:34 la escritora se comportaba como una verdadera fanática
0:05:37 le compraba libros
0:05:39 le llevaba a músicos
0:05:41 le enviaba comida
0:05:44 bueno, de todo
0:05:48 incluso le encargó al modisto Paquín
0:05:52 que era el más top de los años 20
0:05:54 para que le hiciera un par de túnicas
0:05:58 un par de túnicas
0:06:00 bueno, ¿sabe quién era Paquín?
0:06:03 yo se lo voy a decir enseguida
0:06:08 a ver
0:06:09 se acuerda de una canción que
0:06:13 cantamos a veces nosotras
0:06:17 la tenia muy mimada
0:06:21 la pasiaba en buen turete
0:06:26 y le compraba vestidos
0:06:29 de Paquín y de Sonjeteta
0:06:33 se llama Muniakita
0:06:35 ah, y ahí le está citado el año
0:06:37 y este era el modisto
0:06:41 en donde en Victoria le compraba las túnicas
0:06:45 a Roentran a Tagore
0:06:48 a pesar de sentirse seducido
0:06:51 por el encanto de esta hermosa y generosa joven
0:06:56 Tagore supo mantener la distancia
0:07:00 pero no así su secretario López
0:07:04 y el relato queda en manos de Victoria
0:07:07 citada por nuestro amigo Balmaceda
0:07:10 dice Victoria
0:07:12 veníamos de Buenos Aires
0:07:14 donde habíamos comprado todos los libros
0:07:16 de Hudson para Tagore
0:07:19 y yo con Hudson
0:07:21 hacerle cosas, pronto esas cosas
0:07:23 Leonard me había expresado a menudo
0:07:26 su ternura y admiración
0:07:28 ese momento estábamos hablando
0:07:31 de una manera placentena
0:07:33 de pronto Leonard puso mi mano en la suya
0:07:38 pensé que solo quería apretarla
0:07:41 de manera amistosa
0:07:44 quizá un poco amorosa
0:07:46 pero no
0:07:48 y sigue adelante y cuenta
0:07:50 donde colocó su mano
0:07:53 el secretario de Roentran a Tagore
0:07:56 Victoria dice reacción e violentamente
0:07:59 me levanté de la autofuriosa
0:08:02 y leí un portazo
0:08:04 y me fui
0:08:06 un piso
0:08:08 la primera vivienda de estilo racionalista
0:08:13 de Buenos Aires
0:08:16 es la casa del barrio Palermo
0:08:18 de Victoria
0:08:20 construyó Alejandro Bustillo
0:08:23 siguiendo el estilo del arquitecto
0:08:25 juicio francés
0:08:27 Léco Bustillo
0:08:29 que ha hecho estragos
0:08:33 Bustillo es el de la edificia de Mar del Plata
0:08:36 es la casa de la Plata
0:08:39 y el Chau Chau
0:08:42 casi no se puede caminar por ahí
0:08:44 tiene en contra una casa de Le Corbusier
0:08:47 durante la segunda mitad de los años 20
0:08:50 Victoria hizo muchos viajes a París
0:08:52 se apasionó por la arquitectura moderna
0:08:55 por los movimientos artísticos
0:08:57 y culturales
0:09:00 de París entre los 20 y los 30
0:09:03 Ocampo público en España
0:09:05 su primer ensayo importante
0:09:08 de Francesca a Beatriz
0:09:11 hay algo dantesco aquí evidentemente
0:09:13 porque Francesca, si recuerdan a Paolo y Francesca
0:09:16 dos amantes contrariados
0:09:19 que el Dante encuentra en el infierno
0:09:22 y Beatriz también es nada menos
0:09:25 que el personaje central de la comedia
0:09:28 de la mujer que amó el Dante
0:09:31 este ensayo de Victoria Ocampo
0:09:34 fue publicado gracias a la colaboración
0:09:37 de quien?
0:09:40 de Don José Ortega, en 1924
0:09:43 mirad los amigos que tenían
0:09:46 en 1931 fundó la revista sur
0:09:49 revista literaria
0:09:52 que fue central en la vida cultural argentina
0:09:56 apoyaron algunas amistades intelectuales
0:09:59 que voy a citar, además de José Ortega
0:10:02 estaba Gualdo Frank, Eduardo Mayeá
0:10:05 que fueron los que le ayudaron a fundar la revista
0:10:08 que después vendrían colaboradores
0:10:11 como Borges, Sábado, José Bianco
0:10:14 Enrique Sureña, bueno, todo, todo, todo esa idea
0:10:17 en 1933 la revista sur
0:10:20 que publicaba textos de actores nacionales
0:10:23 y latinoamericanos y norteamericanos
0:10:26 europeos, pero importantes todos
0:10:29 se convirtió también en editorial
0:10:32 para esa época la figura de Victoria Ocampo
0:10:35 como embajadora cultural se había extendido por toda Europa
0:10:38 en 1934 Mussolini
0:10:41 la invitó a visitar la Italia fascista
0:10:44 y aprovechó la visita
0:10:47 para reunir San Suiz con Carl Jung
0:10:50 y pedirle los derechos de su libro tipo psicológico
0:10:53 para no perder el tiempo
0:10:56 se reunió también ya que estaba
0:10:59 con Aldo Huxley que le invitó a una exposición
0:11:02 de Man Ray en Londres
0:11:05 una vez allí en Londres se encontró
0:11:08 con la escritora Virginia Bull
0:11:11 no se perdía una...
0:11:14 que puntería, estaba por decir
0:11:17 las personas con las que nos encontramos nosotros
0:11:20 me pareció ofensiva
0:11:23 también se conectó con el músico Stravinsky
0:11:26 quien gracias a la gestión de Victoria
0:11:29 estuvo en el Teatro Colón un año después
0:11:32 Victoria tuvo un rol muy importante
0:11:35 en la gestión y difusión cultural
0:11:38 y creó también en 1936
0:11:41 la unión de mujeres argentinas
0:11:44 que se ha hecho rechazar por los derechos femeninos
0:11:47 entre ellos el sufragio de luego
0:11:50 pero renunció en 1936 porque le pareció
0:11:53 que se había politizado la UMA
0:11:56 y que había algunas chicas que eran comunistas
0:11:59 bueno, en 1939
0:12:02 Roger Caluá, el brillante sociólogo
0:12:05 llegó a la Argentina invitado por Victoria
0:12:08 pero estando en la Segunda Guerra Mundial
0:12:11 una chica de Roger que se había por tres semanas
0:12:14 de unos cinco años
0:12:17 también donde se hospedó en Villa Campo
0:12:20 pero ya se había ido
0:12:23 el otro, el de la mano larga
0:12:26 el secretario Leonardo
0:12:29 igual es grande, podrían estar también
0:12:32 entonces que lo hace
0:12:35 estaba influido por la corriente surrealista
0:12:38 que fue el conocedor de la literatura latinoamericana
0:12:41 y en 1944, cuando volvió a París
0:12:44 fue el que introdujo a Borges y a Cortázar
0:12:47 entre otros en Europa
0:12:50 durante la Segunda Guerra Mundial
0:12:53 Victoria desde luego apoyó
0:12:56 a los comités de solidaridad
0:12:59 por los aliados desde luego
0:13:02 como había hecho antes con los republicanos españoles
0:13:05 y se ha conseguido en New York
0:13:08 en 1943, la Argentina estaba agarrada por militares
0:13:11 no le gustó mucho esto a la Campo
0:13:14 la llegada del peronismo tampoco le gustó
0:13:17 Victoria tenía un
0:13:20 personaje
0:13:23 de línea sarmentina
0:13:26 vamos a decirlo como dice alguien
0:13:29 y el peronismo era para ella
0:13:32 la representación de la barbarie
0:13:35 del otro lado la civilización
0:13:38 bueno
0:13:40 siendo funcionaria
0:13:43 llegó a firmar en 1955
0:13:46 el famoso decreto
0:13:49 4160 yu, donde se prohibía
0:13:52 nombrar a Cuán Perón
0:13:55 y al peronismo
0:13:57 en 1950 Victoria recibió de manos de Borges
0:14:00 el premio de honor de la sociedad argentina de escritores
0:14:03 que quedaba justo
0:14:06 en la que había sido la casa de la madre de Victoria
0:14:09 en la calle México
0:14:12 ¿Ve lo que está vinculado?
0:14:15 es que eran pocas familias
0:14:18 las familias patricias de Buenos Aires
0:14:21 que todavía no hay empiez
0:14:24 empezó en 1952 demasiado pronto a mi juicio
0:14:27 y se fue a la auto biografía
0:14:30 para que fuera publicada luego de su muerte
0:14:33 en abril de 1953 fue detenida
0:14:36 en la cárcel del buen pastor
0:14:39 por si era acusada de conspiración en el famoso acto de la CGT
0:14:42 en Plaza de Madre
0:14:45 donde estaba Perón comorador
0:14:48 y estallaron allí varias bombas que causaron muertos y heridos
0:14:51 en 1955 se grebró
0:14:54 y luego de algún modo recobró su popularidad
0:14:57 asumiendo como presidenta del Fondo Nacional de las Artes
0:15:00 en el 62
0:15:03 teniendo sus 72 años
0:15:06 fue nombrada por Francia
0:15:09 le fue impuesta la orden de artes y letras
0:15:12 bueno
0:15:15 recibió un montón
0:15:18 con decoraciones del imperio británico
0:15:21 fue miembro de Noris causa de la academia de Roma
0:15:24 lo mismo de la universidad de Harvard
0:15:27 bien
0:15:30 en los años 70 su salud se debilitó
0:15:33 dejó de publicar en Sur
0:15:36 luego renunció al Fondo Nacional de las Artes
0:15:39 donó su casa de Villaucampo
0:15:42 y la casa de Mar del Plata
0:15:45 que algunos nosotros conocen
0:15:48 a veces tocan amigos nuestros
0:15:51 si, si, si, hacen música en el jardín
0:15:54 a los 87 años
0:15:57 Victoria recibió su último gran reconocimiento
0:16:00 de la sociedad argentina de escritores
0:16:03 y murió el 27 de enero de 1979
0:16:06 a los 88
0:16:09 murió en Villaucampo
0:16:12 Daniel Valmaceda
0:16:15 y el autor de la música de Trini López
0:16:18 y la cantante de Ambulaba
0:16:21 y la cantante de Ambulaba
0:16:24 pero el éxito de Trini fue la bamba
0:16:27 pero Victoria
0:16:30 era una de las más grandes
0:16:33 y que no era de la bamba
0:16:36 pero la música de Trini
0:16:39 era una de las más grandes
0:16:42 y que no era de la bamba
0:16:45 pero Victoria, recién llegada de Londres
0:16:48 mostraba su fanatismo por un grupo que prometía
0:16:51 los bitus
0:16:54 Victoria Ocampo fue una de las primeras fanáticas argentinas
0:16:57 se trajo el primer disco de la banda
0:17:00 Please Please
0:17:03 y trajo también una peluca
0:17:06 para parecerse a John Lennon
0:17:09 un día se le antojó a Victoria
0:17:12 que Borges debía ponerse la peluca del Lennon
0:17:15 ocurrió un verano
0:17:18 al final de una comida en su casa en Villaucampo
0:17:21 desde luego la resistencia de Borges fue terrible
0:17:24 porque además Borges tenia
0:17:27 odiaba los disfraces
0:17:30 bueno la discusión fue subiendo el tono
0:17:33 Victoria insistía
0:17:36 y Georgie no daba el brazo a trocer
0:17:39 y todo el resto del concurso entia
0:17:42 muy incómodo por este crucer por la peluca
0:17:45 hasta que Victoria puso fin a la discusión
0:17:48 con la siguiente frase
0:17:51 mira Eche, usted con lo empacado
0:17:54 que es, nunca va a llegar a nada en la vida
0:17:57 muy bueno
0:18:00 así termina esta pequeña
0:18:03 recordación de Victoria Campo
0:18:06 y como hemos terminado
0:18:09 con una recordación
0:18:12 también de los Beatles
0:18:15 vamos a escuchar una canción
0:18:18 de los Beatles dedicada a Victoria Campo
0:18:21 aquella hermosa muchachita
0:18:24 que cautivó a Buenos Aires
0:18:27 y se llama, hemos elegido el tema que se llama
0:18:30 Muchachita
0:18:32 adelante
0:19:00 girl
0:19:03 girl
0:19:06 cuando pienso en todas las veces
0:19:09 que he intentado es tan difícil de dejar
0:19:12 ella tendrá que me empiezo a llorar
0:19:16 y ella promete el mundo a mí
0:19:19 y me lo creo
0:19:22 después de todo este tiempo
0:19:24 no sé por qué
0:19:27 girl
0:19:38 ella es la especie de chica que te va a poner
0:19:40 cuando se parecen amigas
0:19:43 da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da
0:19:47 cuando dice que ella oliva
0:19:50 acta como una niña en la escuela
0:19:53 Oh, oh, oh, oh, oh, girl
0:20:02 Girl, girl
0:20:07 What she told when she was young that pain would lead to pleasure
0:20:12 Did she understand it when they said
0:20:17 That a man must break his back to earn his day of leisure
0:20:22 Or did she still believe it when he said
0:20:26 Oh, girl
0:20:32 Girl, girl
0:20:52 Girl, girl
0:21:22 la mejor manera de revivir nuestros mejores momentos.
0:21:28 Está.
0:21:32 La venganza de los lunes.
0:21:35 El eterno retorno de lo terrible.
0:21:38 El único programa que se enorgullece de parecerse a sí mismo.
0:21:46 Pero no.
0:21:52 El primer.
0:21:57 Señoras y señores, este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento.
0:22:03 Reglas no escritas que todos deberíamos seguir.
0:22:06 Son normas morales.
0:22:08 Para la vida.
0:22:08 Para la vida.
0:22:09 Esa general.
0:22:10 Que tal.
0:22:10 Que tal normas morales.
0:22:12 Sí, sí.
0:22:12 Ah, no, normas morales.
0:22:14 Sí, sí.
0:22:15 Qué asombroso que era Juanjo.
0:22:17 Sí, recién estamos comentando eso.
0:22:19 Porque yo en un momento escuchando el tango, el arrollito, recién,
0:22:25 me imaginé que eran dos guitarras que él había sobregrabado.
0:22:30 Una de base y la otra donde punteaba.
0:22:32 Era un solo de guitarras.
0:22:34 Era solo la meta.
0:22:35 Podía hacer eso al mismo tiempo.
0:22:38 Es uno de los pocos artistas que yo he visto en acción
0:22:40 y que me han parecido asombrosos.
0:22:42 Sí.
0:22:43 Y que cómo hace este tipo.
0:22:44 Claro, claro.
0:22:44 Es posible.
0:22:45 Ya.
0:22:47 Reglas no escritas que todos deberíamos seguir.
0:22:50 La primera.
0:22:50 Directamente vamos a la primera norma moral.
0:22:54 No le pidas algo a una persona si solo le queda una de esas cosas.
0:23:01 Como un chicle, un cigarro, un pastel.
0:23:06 O lo que fuera.
0:23:07 O lo que sea.
0:23:09 No le pidas nunca una si le queda una.
0:23:13 Sí, sí.
0:23:16 Estaba pensando.
0:23:17 Eso era con los cigarrillos.
0:23:18 O esa, esa, esa.
0:23:19 Estaba pensando eso con los cigarrillos.
0:23:21 Y tú se estaba el tipo que medio escondía la partida,
0:23:24 sacaba un cigarrillo y decíamos para no convidar.
0:23:28 Claro, claro.
0:23:28 Y yo les sacaba el sendido.
0:23:30 No.
0:23:31 Y el pedro.
0:23:33 Y cuando uno le pedí, me quedan unos solo.
0:23:37 Claro.
0:23:38 No, es el último.
0:23:39 Y bueno, le daba cero.
0:23:40 Es una mentira, le quedaban varios.
0:23:42 Ah, ese es peor entonces.
0:23:43 O habría la caja al revés como si yo, si es el último.
0:23:47 Claro.
0:23:48 Y yo los saco al revés del paquete.
0:23:52 Finalmente, si se acaba el rollo del papel del baño,
0:23:57 tú debes cambiarlo.
0:23:58 Eso no me importa eso.
0:24:00 No, a mí no es poco.
0:24:01 No, es verdad que no.
0:24:01 Pasémoslo por alto.
0:24:03 Si alguien te enseña una foto en su celular,
0:24:06 nunca pongas el dedo para deslizar hacia la izquierda,
0:24:10 a la derecha, pa' ver o a otra.
0:24:12 Bueno, lo que pasa es que a veces se va sola.
0:24:14 A veces se va para...
0:24:15 A veces se va sola.
0:24:16 A mí también.
0:24:17 El celular me hace cosas solo que yo pago a precio de oro.
0:24:24 Por cabeza usted le da el celular a otro y sin querer.
0:24:27 Toma, mira, mira.
0:24:28 Claro, mira.
0:24:29 Ah, sí, está.
0:24:30 Está haciendo una hoja como un ramo de flores en la mano.
0:24:32 Sí.
0:24:33 Y el tipo así, así, y aparece su novia en otras situaciones.
0:24:38 Sí, bueno.
0:24:40 Bueno, no hay que hacerlo.
0:24:43 Sértimo.
0:24:44 Ah, ¿septimo ya?
0:24:46 Ya.
0:24:47 Ah, salió, digo todo.
0:24:48 Si alguien te presta su coche, devuélveselo.
0:24:51 Sí, devuélveselo.
0:24:52 Ah, no, no, perdón.
0:24:54 Devuélveselo con el tanque lleno.
0:24:56 Claro.
0:24:57 Sí.
0:24:58 No, bueno, es un...
0:24:59 Me lo dio con medio litro, pero es un gesto.
0:25:02 Es una forma de pagar.
0:25:05 No decirle, tomá.
0:25:06 De favor.
0:25:07 No, de decirle gracias.
0:25:08 Gracias.
0:25:09 No decirle gracias.
0:25:11 Bueno, y le dice, no sé si habrás notado que el tanque estaba lleno, ¿no?
0:25:17 No como cuando vos me lo diste.
0:25:19 Bueno, entonces para qué?
0:25:20 Si ya está legido, lo tengo que repujar hasta el estación del servicio.
0:25:27 Bueno, y regrésalo en mejores condiciones de cómo lo encontré.
0:25:30 Lavado.
0:25:31 Exacto.
0:25:32 Es decir, le hace rectificar el motor.
0:25:34 No, no, bueno.
0:25:35 Le cambia los frenos, le hace poner frenos de disco.
0:25:38 Pero lo que dice el señor Bartotamoy, el lavadero de auto en cualquier lado lava todo.
0:25:43 Pero eso no es una forma de decirle qué roñoso que sos, que lo llamo de lavarte, ¿no?
0:25:47 Hay dos formas.
0:25:48 Uno es lavando el auto y otro no lavándolo y escribiendo con él de...
0:25:51 ¿Qué haces?
0:25:52 La bame sucio.
0:25:54 Acá te lo devuelvo, sucio, le escribe.
0:25:57 Cuando salgas a comer en grupo, sólo la persona que pidió el plato más barato puede ofrecer dividir la cuenta entre todos.
0:26:06 Ah, es el difícil.
0:26:07 Eso viene específico.
0:26:08 Espera, espera, espera, que esto quede codificarlo.
0:26:10 Esto me parece que...
0:26:11 Yo no lo entiendo bien en pensión.
0:26:12 No, no lo entiendo porque usted pidió el lomo de san Peñón.
0:26:16 Sí, bueno, que vale.
0:26:17 Pero cómo?
0:26:18 8400 pesos.
0:26:20 Perdón, yo pedí un flan.
0:26:26 Bueno, dividamos todo igual, loco.
0:26:28 Para mí ya me estoy de acuerdo.
0:26:29 No, pero vos pedices para risada completa y cuando...
0:26:32 Bueno, entonces, usted es el que pidió el plato más barato, pero además no acepta que dividamos todo.
0:26:36 Ah, bueno, no, no, eso podría ser uso de mi derecho de pedir dividir la cuenta.
0:26:44 Sin embargo, no lo voy a hacer.
0:26:46 Qué bien.
0:26:47 Y voy a dejar aquí sobre la mesa el importe de mi flan.
0:26:52 Bueno.
0:26:53 Pero eso no, somos 10, cada uno pone una décima parte.
0:26:59 Y bueno, pero...
0:27:00 Tanto si ha comido un flan como si ha comido...
0:27:03 Un lomo de san Peñón como una botella de champagne.
0:27:05 Bueno, pero el informe de las reglas morales dice que solo yo tengo el derecho de solicitar esa división.
0:27:11 Pero usted puede solicitar lo contrario, no eso.
0:27:13 Claro, pero ha decidido no solicitarlo contra.
0:27:16 Ah, entonces usted es un miserável.
0:27:18 Bueno, bueno, no sé.
0:27:20 Bueno.
0:27:21 Qué aplauso de usted.
0:27:24 A usted.
0:27:26 O nunca ve la televisión.
0:27:32 No escuché música en la bocina de tu celular.
0:27:37 Exactamente.
0:27:38 Cuando estés en un espectáculo público.
0:27:40 Ya no, en un espacio público.
0:27:42 Ah, bueno, claro, claro.
0:27:43 En un bar.
0:27:44 A mí me retaron mucho también porque mi celular hace cosas que yo no le pido.
0:27:48 Sí, usted lo tiene a un volumen bastante alto.
0:27:50 Sí, sí, pero me empezó a tocar algo.
0:27:54 Una música que yo detesto encima.
0:27:57 Imagínese la música.
0:27:59 Tirelo, tirelo, tirelo, tirelo, tirelo.
0:28:02 Fui a buscarse yo de la música de propaganda.
0:28:05 Y empezó a sonar a todo lo que era y vino el tipo del hotel.
0:28:08 Entonces yo paraba.
0:28:10 Y me dijo, apretaste el automático justo cuando yo estaba saliendo.
0:28:17 No, no, no, no.
0:28:19 El mismo tipo.
0:28:21 Bueno, pero no me trates mal.
0:28:24 Pero con la misma onda.
0:28:26 Claro, claro.
0:28:27 No sé, me trató mal.
0:28:30 Bien, después.
0:28:34 Eso es donde fue, donde fuimos recién a...
0:28:36 En un hotel donde siempre me tratan muy bien.
0:28:39 Ah, en Madrid.
0:28:40 La diremos.
0:28:41 Madrid.
0:28:42 Después, nunca te burles de alguien por cómo se ríe.
0:28:49 ¿Por qué me agarró?
0:28:50 Lo imita.
0:28:51 Ah, claro.
0:28:52 Yo, por ejemplo, me río de un modo absurdo, digamos.
0:28:57 Todos lo imitamos.
0:28:59 Que sopio, que sopio.
0:29:01 Dale, rey, te eché ahorita si nos rimos todo.
0:29:04 Dale.
0:29:05 Bueno.
0:29:06 De otro orden.
0:29:08 No dejes tu carrito de compras atravesado en medio del pasillo.
0:29:12 No.
0:29:13 Yo sabe lo que hago.
0:29:14 Es supermercado de muchos.
0:29:15 Es supermercado.
0:29:16 En cualquier lado carrito molesta, ¿de acuerdo?
0:29:20 Y al final del local.
0:29:22 Bueno, y se va.
0:29:24 ¿Y cómo hace?
0:29:25 ¿Y se va?
0:29:26 Casi es la cosa que saca.
0:29:28 Agarro cuatro manzanas a la bolsa, camino 50 metros, lo dejo en el carrito que está allá
0:29:32 en el fondo.
0:29:33 Yo nunca compro tantas cosas como para llenar un carrito.
0:29:36 No, pero a veces, sí, va.
0:29:38 Por ejemplo, a un hipermercado.
0:29:39 A mí me pasaron muchos años, creo que lo conté aquí, pero tal por cosa re nueva,
0:29:43 dijo alguien.
0:29:44 Una vez llenó todo un carrito y me lo olvidé en la plaza de estacionamiento.
0:29:48 Y me dije, qué rápido hice.
0:29:50 No, pero...
0:29:51 Chegué a mi casa y no tenía nada, porque había guardado a mi hijo que era un bebé.
0:30:00 Y dije, bueno, ya está.
0:30:01 Yo vine con un hijo.
0:30:02 ¿Tienes un hijo?
0:30:03 Lo había puesto en el auto con el cinturón, la asesina, todo.
0:30:07 Entonces se arregló por...
0:30:08 Yo dije, lo había dado.
0:30:09 No.
0:30:10 Dije, ya está, misión cumplida.
0:30:13 Bueno, si tomas una cosa prestada por tercera vez, debes comprártela.
0:30:21 Debes comprarte otra.
0:30:22 Ya no puedes pedirme otra vez el auto.
0:30:25 No, no el auto, no.
0:30:27 Y más que le gastaste hasta el último litro de...
0:30:31 No crees que no me olvido lo que pasó en el restaurant el otro día.
0:30:35 Nunca hagas una propuesta de matrimonio durante la boda de otra persona.
0:30:41 Opa, acá.
0:30:42 Es el protagonista, solo otro.
0:30:44 Están hablando de propuestas de matrimonio más o menos públicas.
0:30:47 Exacto.
0:30:48 Ellos utilizan en casi todo el mundo.
0:30:51 Una de las muy pocas cosas en que en la Argentina llevamos ventaja.
0:30:55 La discreción para pedir matrimonio.
0:31:00 No se caza nadie.
0:31:01 Y la tendencia a no pedirlo tan bien.
0:31:03 Sí, me parece que ya no sé.
0:31:04 También no es una ventaja, no es una ventaja.
0:31:05 Sí, sí, no, no.
0:31:07 No uses un cigarro electrónico.
0:31:10 No me señalame.
0:31:12 La boca se le ha agulado.
0:31:13 En un ecuacio es la que está prohibido fumar.
0:31:15 La boca se le ha agulado.
0:31:16 Está prohibido fumar también cigarrinos en el jerónico.
0:31:21 ¿Cómo es un cigarrillo electrónico?
0:31:22 Explica el que es.
0:31:23 Cigarillo electrónico es que tiene como un común.
0:31:25 En vez de tener el tabaco y todo eso tiene como un almíbarco,
0:31:28 en un gusto a...
0:31:29 Es un juguete, digalo.
0:31:31 Bueno, bueno.
0:31:32 Es como un juguete que larga a humo.
0:31:34 Como un cigarrillo de chocolate.
0:31:36 No, pero el cigarrillo electrónico es otra cosa distinta al vaporeto,
0:31:40 este que tiene usted.
0:31:43 No, no me decías que él pone tabaco adentro.
0:31:45 O el sistema no, señor.
0:31:47 No, no, no.
0:31:48 No te asomes por el hueco que se forma bajo las puertas de los baños públicos
0:31:54 para ver si está ocupado.
0:31:56 Salvo que sea de la dinastía...
0:32:01 Mink.
0:32:02 Mink.
0:32:04 El tipo no sabe si está ocupado.
0:32:07 Entonces se agacha así medio de contras.
0:32:11 Y mira, donde ve unos pies...
0:32:14 Y se está ocupado.
0:32:15 No, pero...
0:32:16 Pero, si ya se llega a ver los pies,
0:32:17 por ahí el tipo de adentro ya le ve la cara que se asoma por abajo.
0:32:20 Sí, claro, porque hay que agacharse mucho por los pies.
0:32:23 Y por ahí uno ve la cara y se encuentra frente a frente.
0:32:26 Claro, le dice.
0:32:29 Con la mirada acusadora el tipo que está adentro, ¿eh?
0:32:33 Él le hace así.
0:32:34 Pero en un minuto.
0:32:36 Efectivamente está ocupado.
0:32:38 Otra vez una posibilidad para no pasar por ese incómodo trámite.
0:32:44 Ese va a resemble una pelotita de tenis.
0:32:48 Ah, yo siempre le digo.
0:32:49 Bueno, por eso le digo.
0:32:50 Y deslizarla por debajo.
0:32:53 La ves y te lo devuelves.
0:32:54 Si vuelves...
0:32:55 Está ocupado.
0:32:56 Ahí es eso, tipo que no devuelve las pelotas.
0:33:00 Claro, eso la quedo.
0:33:01 Y la otra vez corta en cuatro.
0:33:03 Vayan a jugar a su casa, dice.
0:33:06 Maldito.
0:33:07 Siempre que sea posible camina por el lado izquierdo de las escaleras elétricas.
0:33:17 En realidad quédate en la derecha de la escalera mecánica.
0:33:21 Si te vas a querer al parado.
0:33:23 Y el otro es el carril para los...
0:33:24 Y el otro que está purado, ansioso, va por izquierda, llevándose por delante a su ojo.
0:33:31 Yo voy por izquierda.
0:33:32 Bueno, pero va atrabando.
0:33:33 Pero por ejemplo, hay una pareja de enamorados que están tomados de la mano.
0:33:38 Sí, y ocupan todo.
0:33:39 Ocupan todo.
0:33:40 Y en el mismo tiempo...
0:33:41 En los mimos y arrumacos ocupan todo el ancho de la escalera mecánica y uno pierde el avión.
0:33:46 Bueno, no pierde el avión.
0:33:48 Pero no solo en la escalera mecánica, a ver si...
0:33:50 En la veneda uno va caminando y va a un matrimonio con dos hijos de todo de la mano.
0:33:55 Ah, sí.
0:33:56 Y van de puta a puta.
0:33:57 No requiste absolutamente nada de lo que ocurre.
0:33:59 Caminan, sí, a paso de velorio.
0:34:03 Y usted está...
0:34:04 Está andando a ver por dónde los...
0:34:07 ¿Por dónde los pasa?
0:34:08 A ver por dónde los pasa.
0:34:10 Porque hay árboles también.
0:34:12 Generalmente se ve que usted, apurando el paso así, baja a la calzada.
0:34:19 Así, dejándose hacer, apurrado por una camioneta.
0:34:22 Tiene que hacer un pique corto y listo, la carga.
0:34:24 Claro, pues va adelante y le saca, me saca.
0:34:27 Sí, sí, sí.
0:34:28 Y después se va vuelta y los meras.
0:34:31 Yo me voy yendo.
0:34:33 Hay algo muy incómodo cuando uno camina así por la veneda a un ritmo que es muy similar
0:34:39 al de otra persona que también va en la misma dirección.
0:34:42 Pero no va con usted.
0:34:44 Entonces alguien se tiene que adelantar.
0:34:46 Sí, claro.
0:34:47 Porque si no establece una intimidad...
0:34:49 Uno tiene que calcular muy bien lo que has dicho usted.
0:34:52 Una empieza a calcular si le conviene más aflojar el paso.
0:34:57 Y luego se arriesga a pasarlo.
0:34:59 Después lo tiene que mantener el tranque.
0:35:01 Claro, si lo toya.
0:35:02 Lo está aspirando.
0:35:03 Después no tiene que dejar que lo alcance.
0:35:08 Tiene que incluso sacar de más venta.
0:35:10 Más.
0:35:11 Y se establece una carrera íntima que los dos sabemos que estamos diputando.
0:35:16 Y el otro quizás insiste en...
0:35:19 Acerera un poquito un poco.
0:35:20 Acerar o decir...
0:35:21 Ah, sí, dice.
0:35:23 Entonces uno simula atarse los cordones o que los llaman...
0:35:27 Es mejor eso, sí.
0:35:28 O se detiene ante una vidriera.
0:35:31 Y deja...
0:35:33 Usted cómo se ata los cordones.
0:35:35 Así nomás o espera encontrar un escalón.
0:35:38 No, espero encontrar un escalón.
0:35:40 A veces caminó una cuadra más.
0:35:42 Hasta encontrar el lugar.
0:35:43 Y el escalón tiene que ser con determinadas características.
0:35:46 A ver, bueno, cuantas cosas.
0:35:48 Y porque por ahí el escalón me queda el pie para adentro,
0:35:51 y todo el cuerpo...
0:35:53 Yo siempre meto los cordones en un lugar que hay cerca de mi casa.
0:35:58 Que tiene esta altura, por ejemplo, la altura de este piano.
0:36:01 Es un...
0:36:03 Digamos, el tapial de un jardincito.
0:36:06 Bajo, o sea, bajo.
0:36:07 Oh, alto.
0:36:08 Ah, el piano arriba de la mesa.
0:36:10 Arriba la mesa.
0:36:11 Arriba la mesa.
0:36:12 Sí, sí, sí.
0:36:13 Tú si levanto la pata de un modo un poco indecente.
0:36:16 Sí, bueno, bueno.
0:36:17 Pero es una forma cómoda.
0:36:18 Está bien de esa forma.
0:36:19 Pero uno ve perfectamente la zapatilla, que es eso.
0:36:21 Pero quien lo ve...
0:36:24 De 30 metros, ve que usted tiene una pata así.
0:36:27 En un ángulo muy inconveniente.
0:36:29 Correcto.
0:36:30 Y que pasan por algo y lo miran como diciendo.
0:36:34 ¿Qué te pensás que sé?
0:36:36 Que menis a levantar las patas.
0:36:38 Lo que pasa es que ahora hay un tipo de cordones
0:36:40 que vivieron para ensatarse.
0:36:42 Sí, lo que tengo ahora.
0:36:45 Son como revaladizos.
0:36:46 Hay unos cordones que yo uso en el fútbol.
0:36:51 Y más o menos 4 minutos.
0:36:55 Que tengo que atar.
0:36:57 Hay un amigo que es mucho más rápido que yo
0:37:02 atando los cordones.
0:37:04 Y que entonces ni bien se me desata también y me los ata.
0:37:07 Para que el partido no se interrumpa.
0:37:10 Son cordones que venden ahora.
0:37:15 Y que se llama desart.
0:37:18 Desartan.
0:37:19 Está bien.
0:37:21 Hay una marca también que usted se ata los cordones
0:37:24 y el sobrante los mete como en una bolsita
0:37:26 que trae la zapatilla.
0:37:28 ¿Lo vio?
0:37:29 Ah, no.
0:37:30 Nunca vi.
0:37:31 Nunca vi.
0:37:32 No, no.
0:37:33 No existen más que eso.
0:37:34 ¿Lo vieron o no lo vieron?
0:37:35 No vieron.
0:37:36 Imaginación calentina.
0:37:37 Nadie lo vio, señor.
0:37:38 Es mentira.
0:37:39 Es mentira.
0:37:40 Trae gente adicta que dice haber visto lo mismo.
0:37:43 Nadie le dijo que lo había visto.
0:37:44 Ah, antes que no se lo querían.
0:37:45 Te vieron, te vieron.
0:37:46 Te vieron, te vieron.
0:37:47 Bueno, mire.
0:37:48 Hay que hacer una pausa.
0:37:49 Hay que hacer una pausa.
0:37:50 Muy bien.
0:37:51 Muy bien.
0:37:52 Así que si le parece, hacemos la pausa.
0:37:53 Pausa, entonces.
0:37:54 Está escuchando la venganza de los lunes.
0:38:06 El eterno retorno de lo terrible.
0:38:09 Un programa como los de antes.
0:38:13 Pero no.
0:38:23 Seguinos en nuestro canal de YouTube, Radio 750.
0:38:28 ¡Seguintos!
0:38:40 Señoras, señores, este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento.
0:38:46 Concejos básicos para educar bien a tu loro.
0:38:51 Ah, muy bien.
0:38:52 Bueno, no se escriben muchos asentos diciendo no sé qué hacer con él, loro.
0:38:57 ¡Es tremendo!
0:38:58 Quiero educarlo para que coma de mi mano para poder tenerlo en el dedo, etc.
0:39:05 Usted sabe, perdón, que yo alguna vez conté que tengo un vecino que tiene dos loros.
0:39:10 Sí, me acuerdo, lo contó.
0:39:12 Y que le cuidaba al loro a otro cuando se iba de vacaciones.
0:39:16 Ahora se mudó mi vecino, digo, bueno, listo, se fueron los loros, terminó esta historia.
0:39:21 Y llegó una vecina.
0:39:24 Con un loro.
0:39:25 Y usted está todo el tiempo oyendo loros que dicen la papa para pelito o cantan la marcha peroní.
0:39:35 Es extraño, ¿eh?
0:39:37 Pero sí.
0:39:38 Los loros son las mascotas perfectas si se les educan desde pequeña.
0:39:44 Ya que aprenden a socializar rápidamente.
0:39:49 O sea, todo lo que caen en su mano lo reparten.
0:39:52 No, si.
0:39:53 No, ahora solo.
0:39:54 No, no.
0:39:55 Socializar con otros animales.
0:39:56 La papa.
0:39:57 La papa.
0:39:58 La papa.
0:39:59 Dice, si estás pensando en tener un loro, bueno, compratelo.
0:40:08 Pero deberás valorar previamente qué especie, si ajusta más.
0:40:11 Porque no es que hay una sola especie de loro.
0:40:14 No, además es muchísimo.
0:40:15 Perdón.
0:40:16 Y nosotros somos conscientes que estamos hablando en un medio de comunicación de algo que es
0:40:19 ilegal.
0:40:20 Exacto.
0:40:21 No sabemos, no?
0:40:22 Esto lo sabemos perfectamente.
0:40:23 Ah, bueno, bueno.
0:40:24 Incluso me está esperando el cambio celular en la buena.
0:40:28 Para llevarme en cana.
0:40:29 Ni bien.
0:40:30 Se está muy bien.
0:40:31 No, eso quiero que lo sepa.
0:40:33 Antiguamente era legal, hoy por hoy es una especie que silvestre no se puede comercializar.
0:40:39 Algunos logros aprenden rápido y son dóciles, como los guacamayos.
0:40:44 Otros son más independientes y necesitan más entrenamiento.
0:40:49 Si no puedes dedicarle demasiado tiempo a un loro.
0:40:52 Igual, ya tengo tanto que hacer.
0:40:54 Se queda para mí.
0:40:55 Si era mejor que adquieras una especie pequeña o una ninfa.
0:41:04 ¿Qué?
0:41:05 ¿En serio?
0:41:06 Hay loros que se llaman ninfa, no es que...
0:41:08 Ah, bueno, bueno.
0:41:09 Igualmente, entiendrás que armarte de paciencia hasta que el animal confía en ti y aprenda que eres su cuidador.
0:41:18 Deberás darle mucho cariño y no agobiarle si no progresas tanto como te gustaría.
0:41:26 Ya que estresar al ave no es buena opción.
0:41:32 Dale, dale, dale.
0:41:33 No, no.
0:41:34 La papa para Pedrilla está la papa para Pedrilla.
0:41:36 Larga vida al sultán de ese amor.
0:41:39 Pero cómo se le da cariño, en ignorancia.
0:41:43 ¿Cómo se le da cariño?
0:41:45 Dice, se le da cariño a un loro.
0:41:47 ¿Cómo se le da cariño a un sobrino, por ejemplo?
0:41:51 Un sobrino...
0:41:52 Es la misma respuesta.
0:41:53 No se le da cariño, pero se finge un poco.
0:41:56 No, señor.
0:41:57 El loro asocia todo a la comida.
0:42:01 El cariño tiene que ir acompañado de comida.
0:42:03 El sobrino también.
0:42:05 O usted le acarice al lomo al loro y le da un pedazo de carne.
0:42:09 Claro, el lomo tiene...
0:42:10 carne.
0:42:12 Le gusta mucho las manzanas.
0:42:14 Sí, bueno.
0:42:15 Un cachito de manzanas.
0:42:16 El loro lo toma como una golosina.
0:42:18 Ah.
0:42:19 Y a usted lo toma como su benefactor.
0:42:21 Que os quiero.
0:42:22 Que os quiero.
0:42:23 Y de ahí nace una relación que pronto se...
0:42:29 Maestro de sípulo.
0:42:30 Es así.
0:42:31 No, bueno, pero...
0:42:32 Un amigo mío tenía una academia para enseñar a los loros a hablar.
0:42:38 Ah, me voy a decir una academia de...
0:42:40 No sé si era a grandar loros o de...
0:42:43 ¿Cómo grandar?
0:42:44 Al diestrar loros.
0:42:45 Al diestrar, sí, sí.
0:42:46 Y nace en la academia.
0:42:48 Y andaba más o menos bien hasta que los loros en medio se revelaron y exigieron diseñar
0:42:56 ellos mismos el programa educativo.
0:42:59 No, hay que...
0:43:00 O la consecuencia que están a la vista.
0:43:04 Acá hacemos muy buenos archistas de derecha.
0:43:09 Son las influencias de victoria.
0:43:12 Sí, claro.
0:43:13 Y usted sabe que hay una figura mediática muy conocida, lo digo con nombre apellido.
0:43:18 Tiene un loro y lo muestran en las redes.
0:43:20 Es Fantino.
0:43:21 Alejandro Fantino tiene un loro en la casa.
0:43:23 No me da bueno.
0:43:25 No me diga que lo muestran en las redes.
0:43:26 Sí, lo muestran.
0:43:27 Y el loro no se muestra amoscado por este exhibicionismo de Fantino y por de algún
0:43:34 modo lucrar con el loro.
0:43:36 Sí, bueno.
0:43:38 Me estás haciendo cómplice.
0:43:39 Obre el loro.
0:43:40 Obre las aventuras televisivas.
0:43:41 Obre el loro con palabras que el propio Fantino le enseñó.
0:43:47 Es eso lo digo.
0:43:48 Alguna cosa dice el loro.
0:43:49 ¡Para, para, para!
0:43:56 Quería un entorno adecuado.
0:43:58 La jaula debe estar colocada en un espacio tranquilo, lejos del ruido.
0:44:05 Despiérteme en las aves con su cantar suave no aprendido.
0:44:10 Y no los cuidados graves de que siempre seguido tiene al ajeno arbitrio que está tenido.
0:44:17 Eso le enseñamos a decir algo.
0:44:21 Bueno, tiene que estar tranquilo, el loro.
0:44:26 Retira los juguetes.
0:44:28 ¿Por qué?
0:44:29 Bueno, acá nos desayunamos de que el loro tiene juguetes.
0:44:32 No, no sabía eso.
0:44:33 No, serán los juguetes de su hijo.
0:44:35 No, no, los juguetes del loro.
0:44:37 ¿De lo que el juguete tiene un loro?
0:44:38 Dice yo, preguntar y uno lo dice acá.
0:44:40 Y pero es fundamental saberlo.
0:44:42 Por ahí le ponen un loro de goma.
0:44:45 Y puede ser.
0:44:46 O una lora.
0:44:47 La lora de goma, sí.
0:44:51 Me hay que gritar.
0:44:59 ¿Sabe cómo se llama ese tango?
0:45:01 Como lo digo.
0:45:04 Bueno, no, el tema es este.
0:45:07 Los juguetes propios del loro, aquellos pequeños objetos que el loro usa para solazarse,
0:45:13 pueden distraer el aviestramiento.
0:45:16 Claro, es como la educación en general, porque usted no va al aula con una pelota de cuervo.
0:45:21 Bueno, así se centrará únicamente el mencionado animal, es decir, el valero,
0:45:31 en lo que tiene delante.
0:45:34 Claro, es el cuidado con lo que tenga.
0:45:36 Como cualquiera.
0:45:37 No, no, no.
0:45:40 Prepárate antes de adiestrarlo.
0:45:43 Los loros no suelen tener mucha paciencia, por lo que es mejor anticiparse y preparar
0:45:50 todo lo necesario antes de empezar.
0:45:53 Si usted en medio de la clase empieza a buscar una cosa,
0:45:56 no, no, no, no, no, no, no, no.
0:45:57 Debe tener a mano los pedacitos de manzanas.
0:46:00 Por qué como premio.
0:46:01 Premio, aprendo una palabra.
0:46:02 El loro repite una palabra, te toma o loro.
0:46:08 Dice, los loros adultos tardan más en aprender que los niños y los loros pequeños.
0:46:18 Da como ocurre con el ser humano.
0:46:21 Por ejemplo, una persona de 20 años tarda más en aprender física cuántica que un bebé de seis.
0:46:27 No, no, no, no, no.
0:46:29 Bueno, acá dice que sí.
0:46:31 Otras cosas le podemos poder hablar y esta vez.
0:46:35 Dale premios.
0:46:36 Exacto, ahí está.
0:46:37 Dale premios al loro.
0:46:39 El ave necesita saber que lo está haciendo.
0:46:43 El martín fierro le da nada.
0:46:45 Martín fierro.
0:46:46 Dale premios a tu loro.
0:46:50 Cada vez que repite una palabra bien, comida, comida, comida, cobebida, lo que quiera darle.
0:46:55 Dale premios a tu loro y no dejes en la estacada.
0:46:59 Pero no le pido nada.
0:47:02 Ni lo esperes todo de él.
0:47:04 Siempre el loro más fiel es una conducta murrada.
0:47:09 Muy bien.
0:47:10 Esa es una enseñanza.
0:47:12 Bueno, dale premios entonces.
0:47:16 Primero premio, segunda premio.
0:47:19 Y se puede adiestrar loros de a dos, tres o cinco.
0:47:23 No, imposible.
0:47:24 Pero si usted tiene el informe de...
0:47:25 No, no, no, no.
0:47:26 Vale, pero eso se me ocurre ahora.
0:47:27 Para mí.
0:47:28 Porque está visto que nunca dice nada.
0:47:30 No, es imposible.
0:47:31 ¿Crees que yo tengo un informe?
0:47:33 Ustedes que saben de pájaros, por si ni le piden.
0:47:37 No, por si no.
0:47:38 No, por si no.
0:47:40 Que cambia el agua al pájaro acá es usted.
0:47:41 Bueno, bueno, pero...
0:47:42 En serio no es algo, vamos.
0:47:43 De un loro por vez, no pueden ser varios loros.
0:47:45 Porque no saben a quiénes, a quiénes todos ustedes están enseñando.
0:47:50 Y si no los nombran, no les puede poner nombre y los señala.
0:47:52 No, no, tiene que estar solo el loro y usted palabras cortas.
0:47:56 Por ejemplo, viva.
0:47:58 Y el loro...
0:47:59 Viva.
0:48:00 Viva.
0:48:01 Viva.
0:48:02 Bien, está muy bien.
0:48:05 Tenemos aquí un lor incluso que hemos traído.
0:48:09 Para ejemplificar.
0:48:10 Sin presiones, eh.
0:48:13 El cara de un lor requiere tiempo.
0:48:14 No, no, no estás pidiendo resultados.
0:48:17 Y pedrito que hacemos.
0:48:19 No, y aparte tampoco...
0:48:21 ¿Qué aprendimos a hacer?
0:48:25 Pero cuánto tiempo.
0:48:26 Y aparte no lo puede maltratar al loro porque es rencoroso el loro.
0:48:30 Ahí lo va a decir el informe.
0:48:31 Le toma idea.
0:48:33 Un hallaztramiento para un loro, hasta que el loro aprende,
0:48:38 que es usted que le está enseñando,
0:48:40 que es poco aprender, ¿no?
0:48:41 ¿Qué?
0:48:43 Cinco meses.
0:48:44 Cinco meses, cinco meses.
0:48:47 Acá hay que llenó asumas que hablará.
0:48:50 Y parece porque estoy acá.
0:48:52 No, güey.
0:48:53 No, hace cinco meses que estoy repitiendo...
0:48:58 Así que le traigo el mundo a un loro.
0:49:02 Bien.
0:49:03 No, por mucho que quieras que un loro aprenda, cantar o hablar,
0:49:07 no lo hará si no le apetece.
0:49:10 Ah, bueno.
0:49:11 No sé qué quedamos.
0:49:13 No lo fuerses.
0:49:14 Viscina su estado de ánimo.
0:49:16 No es cierto eso de que hay que darle una bebida alcohólica
0:49:19 para que esté un poco embriagado y...
0:49:21 Pero cómo calcula la medida?
0:49:24 Porque el loro pesa un kilo.
0:49:27 Porque usted le da una medida de ginebra y lo manda del otro lado.
0:49:30 Porque el loro pesa un kilo.
0:49:33 Porque usted le da una medida de ginebra y lo manda del otro lado.
0:49:37 Un vasito.
0:49:39 En vez de cantar, canta, pero para el carneo.
0:49:43 No, se decía...
0:49:45 Se decía, no sé, mi abuela me decía...
0:49:48 ¿Y su abuela, escúcheme, está?
0:49:50 No, no, bueno, pero...
0:49:52 que había que beber un pancito en vino tinto.
0:49:56 Se me asagó la boca.
0:49:58 O al mino blanco.
0:50:00 Y que le daba eso y el loro...
0:50:02 Se ha hablado como loco.
0:50:04 A los 10 minutos ya hablaba.
0:50:06 Ojo, que puede llegar a contar cualquier cosa.
0:50:09 Repite mucho las palabras.
0:50:12 Cerca de él, la no en otra parte.
0:50:15 Si la persona que lo alimenta y está.
0:50:18 Si el loro todavía es pequeño,
0:50:20 una buena idea es convertirse en su alimentador,
0:50:23 como ya hemos dicho, ¿no?
0:50:25 La letra R, y sin enemiga de los loros.
0:50:28 Ahá.
0:50:29 Les cuesta mucho el sonido de la R.
0:50:32 Yo creí que no.
0:50:34 Estaba todo el tiempo.
0:50:37 Si quieres que tu loro aprenda más rápido,
0:50:40 evita las palabras con esta letra.
0:50:44 Si, si.
0:50:45 Es como los orientales que les cuesta en castellano.
0:50:48 Repite las palabras.
0:50:51 Si, es un fone más difícil.
0:50:53 Puedes usar un clicker.
0:50:56 ¿O qué?
0:50:57 No sé, acá dice un clicker.
0:50:59 ¿Qué es?
0:51:00 ¿Qué es un clicker?
0:51:01 Es que clické para encender las cocinas con un palo.
0:51:06 No, no, ese es el clicker.
0:51:09 Hay algunas especies como el yaco de cola roja.
0:51:14 Qué tal.
0:51:15 Bien.
0:51:16 Eso es un yaco de cola roja.
0:51:18 Un yaco de cola roja.
0:51:20 Son excelentes imitadoras.
0:51:22 Empezan imitando.
0:51:24 ¡Mos!
0:51:26 Eso sería lindo.
0:51:27 Eso es lo que diga eso.
0:51:29 Hay gente que se ha sorprendido con el loro
0:51:31 que nunca había hablado.
0:51:32 Y en un día determinado se aparece,
0:51:35 escucha una vocecita del loro y dice,
0:51:37 ¡Oye!
0:51:38 O lo que usted dice todo el día
0:51:41 y empieza a hablar espontáneamente.
0:51:43 Esto pasó así que le enseñé a nadie.
0:51:45 Eso es con los niños.
0:51:48 Incorporó en el lenguaje.
0:51:51 Algunas especies ya se lo dije.
0:51:54 Que son imitadoras, sociables e inteligentes.
0:51:59 El imitador siempre es sociable e inteligente.
0:52:02 Necesitarás un mínimo de cinco meses
0:52:05 que ya se lo dije yo.
0:52:07 Porque si no, es el tiempo que tarda un loro
0:52:09 en entrar en confianza.
0:52:11 Bueno, pero al final el informe
0:52:12 dice siempre lo mismo.
0:52:14 Son cinco meses que tenga paciencia
0:52:17 y que le dé de comer y...
0:52:19 No es siempre lo mismo.
0:52:21 No aprendimos mucho.
0:52:22 ¿Qué aprendimos hoy?
0:52:23 Bueno, por ejemplo,
0:52:24 que no hay que dejar que los loros
0:52:26 colaboren con el programa de enseñanza.
0:52:29 Claro, pero eso lo dijo usted
0:52:30 y no lo dijo el informe.
0:52:33 Usted sabe que los loros tienen muy mal carácter
0:52:36 y pueden llegar a picarlo
0:52:38 y atacarlo.
0:52:40 Y también hay...
0:52:42 incriminarlo en algo
0:52:44 que usted está guardando secreto
0:52:46 y el loro para hacer un daño
0:52:48 si lo cuenta lo que dice.
0:52:50 Claro, le dice.
0:52:51 Por ejemplo, usted comete un crimen.
0:52:54 Y la policía...
0:52:55 Y la policía...
0:52:56 Matan, en el momento de morir, grita.
0:52:58 Fuiste tú, fulano.
0:53:00 Fuiste tú, fulano.
0:53:01 Viene la cara y el loro.
0:53:02 Fuiste tú, fulano.
0:53:04 Inmitando a la víctima.
0:53:08 Y entonces la cara los lleva presa.
0:53:10 No, no, bueno, no, pero no puede prestarte.
0:53:12 Hay gente que, de tanto enseñarle al loro,
0:53:15 ya pierde la noción de los roles.
0:53:18 Y entonces está esperando que el loro diga algo
0:53:21 para decirlo.
0:53:23 Claro, para repetir.
0:53:24 Que te habla después del loro.
0:53:26 Buenas tardes, dijo el loro.
0:53:29 Cito una parte de un libro que yo ha escrito.
0:53:32 No te pasa exactamente de eso.
0:53:34 Que era un tipo que estaba...
0:53:37 Bueno, no sé qué es lo que pasa.
0:53:40 Este es el informe.
0:53:42 Se lo pide mantener un loro.
0:53:44 Tú con el chico no creías que lo realmente hablaba.
0:53:47 Yo tampoco lo creo ahora.
0:53:49 Bueno, sí.
0:53:50 Yo vi lo que pasó.
0:53:51 Pero yo he visto.
0:53:52 Sí, creo que es la cosa más sorprendente
0:53:55 que lo he visto en mi vida.
0:53:57 Lo digo sinceramente, porque no he visto cosas sorprendentes.
0:54:01 He visto cosas que otros me decían que me iban a sorprender.
0:54:05 Y en realidad no me sorprendieron para nada.
0:54:08 Por ejemplo, me mandaban a un tipo un alivino.
0:54:11 Me decía, mirá, te vas a caer sentado
0:54:14 al ver este tipo como te alivinas.
0:54:17 Yo venía al tipo y me decía,
0:54:20 yo le mostré una foto donde había dos venas.
0:54:24 Bueno, a usted es ésta la que le gusta.
0:54:31 O me decía, ¿usted tiene pensado en un viaje?
0:54:36 No, le decía yo.
0:54:38 Pero decía que no me sorprendía.
0:54:40 Bueno, pero se te no problema.
0:54:41 Me mandaban a ver un paisaje
0:54:43 y me parecía muy lindo, pero no sorprendente.
0:54:46 En cambio, cuando vi un loro,
0:54:48 decir ciertas cosas,
0:54:51 realmente me pareció la cosa más asombrosa que yo había visto.
0:54:55 Parece que tuviera una persona adentro escondida, el loro.
0:54:59 Eso sorprende.
0:55:01 Asombrosos son también unos pocos artistas,
0:55:04 que son asombrosos.
0:55:06 ¿Cómo es este tipo?
0:55:08 Y después no hay más cosas que los asombre los loros.
0:55:11 Así que rendimos homenajes a los loros.
0:55:14 No, bueno.
0:55:16 Y a los loros artistas un doble homenaje.
0:55:18 Por supuesto.
0:55:20 ¿Para ese que hagamos una pausa?
0:55:22 Sí, señor.
0:55:24 Pausa.
0:55:30 La venganza de los lunes.
0:55:33 El eterno retorno de lo terrible.
0:55:39 Un programa que sale en los martes.
0:55:43 Pero no.
0:55:47 Qué bien, Mendoza.
0:55:51 Cádele en tener tres estrellas.
0:55:53 O cuatro te digo.
0:55:55 ¿Tú imaginas cuatro estrellas?
0:55:57 Vinimos a relajarnos.
0:55:59 Pero me decí cuatro menuciones.
0:56:01 Te lo pido, por favor.
0:56:03 Bueno, nos vinimos a relajar a Mendoza.
0:56:05 Y nadie hace ese nombre.
0:56:07 La primera.
0:56:09 ¡Ah!
0:56:11 ¡Pero a verlo!
0:56:13 La segunda.
0:56:15 ¡Vale, Mendoza!
0:56:17 ¡Vale, Mendoza!
0:56:19 ¡Vale, Mendoza!
0:56:21 La tercera.
0:56:23 ¡Pero a verlo!
0:56:29 Y ahora, en 2026,
0:56:31 la voz de Victor Hugo
0:56:33 es la voz del mundial.
0:56:35 Sumate a la comunidad
0:56:37 de Rosay y Relatores.
0:56:39 Y ayudanos.
0:56:41 Vamos por la cuarta, subidos a la voz de Victor Hugo.
0:56:43 Hagamos posible este sueño.
0:56:45 Una forma maravillosa.
0:56:47 De volver a encontrarnos.
0:56:49 El último mundial.com
0:57:17 Sra. Sra. Sra.
0:57:19 Este es el mejor momento
0:57:21 para dar comienzo
0:57:23 al siguiente segmento.
0:57:25 Que tu boda sea original.
0:57:27 Bueno, está muy bien.
0:57:29 No importa con quién te cazes.
0:57:31 El asunto es la boda.
0:57:35 Aquí tenemos una lista
0:57:37 de
0:57:39 los que tienen
0:57:41 la voz de Victor Hugo.
0:57:43 Y aquí tenemos
0:57:45 una boda
0:57:47 de
0:57:49 de bodas
0:57:51 personalizadas.
0:57:53 ¿Qué quiere decir personalizado?
0:57:55 A su gusto.
0:57:57 No la boda tradicional, la que hace todo el mundo
0:57:59 que está igual.
0:58:01 Usted hace una nueva.
0:58:03 Pero en general, la palabra personalizado
0:58:05 que le has escuchado por toda edad.
0:58:07 Por ejemplo, tengo una moto
0:58:09 personalizada.
0:58:11 Claro, tú ni Adela tiene.
0:58:13 Por ejemplo, ¿puedes
0:58:15 personalizar un tango?
0:58:17 A ver.
0:58:19 No sé cómo puede ser.
0:58:21 Vio que está el tango
0:58:23 grisel.
0:58:25 Grisel, me encanta.
0:58:27 Entonces...
0:58:29 No te olvides de mí
0:58:31 de
0:58:33 tu
0:58:35 grisel.
0:58:41 Usted lo quiere personalizar.
0:58:45 No te olvides de mí
0:58:49 Patricio
0:58:51 Bartol.
0:58:55 Pero no es demasiado.
0:58:57 No es eso.
0:58:59 No es el sacabotizo, pero
0:59:01 se acerca.
0:59:03 Bueno, tenemos acá varias bobas.
0:59:05 A ver.
0:59:07 Llegar a la ceremonia montados
0:59:09 en moto.
0:59:11 O a caballo.
0:59:13 Esto es genial.
0:59:15 Con la china en Anca, claro.
0:59:17 Me gusta muchísimo.
0:59:19 A mí me gustan las películas de Cabo.
0:59:21 Siempre pensé en llegar al casamiento
0:59:23 con mi novia atrás en un caballo
0:59:25 en el que es posible.
0:59:27 De todas las variades de caballo me gustan un corcel.
0:59:31 Todos los caballos no son corceles.
0:59:33 A mí los caballos me gustan el quino.
0:59:35 Claro el quino, sí.
0:59:41 Aunque la novia
0:59:43 deberá tener cuidado con su peinado
0:59:45 y el vestido.
0:59:47 Abriendo las piernas
0:59:49 tiene que
0:59:51 montar a la mujerenga.
0:59:53 Con las piernas para el costado.
0:59:55 ¿Costado?
0:59:57 Es un poco engorroso.
0:59:59 Un sulky.
1:00:01 Un tipo de caballo.
1:00:03 No, pero en la ciudad.
1:00:05 Sí, en la ciudad mientras más
1:00:07 exótico sea mejor.
1:00:09 Claro, tiene razón.
1:00:11 También puedes personalizar
1:00:13 vuestros votos.
1:00:15 Hay elecciones por ahí.
1:00:17 No, señor.
1:00:19 Si vos en la lista pones
1:00:21 por el que es el que te dice.
1:00:23 Por lo menos
1:00:25 yo pienso que esta es la mejor lista
1:00:27 por eso lo estoy votando.
1:00:29 No, no pone nada.
1:00:31 Patricio Barton.
1:00:33 El del tango glicense.
1:00:35 Los votos de amor.
1:00:37 Esas cosas que...
1:00:39 Explíqueme cómo son.
1:00:41 Ahora se hace mucha la declaración.
1:00:43 Sobre todo el pedido de mano.
1:00:45 Usted...
1:00:47 ¿Qué pedido de mano?
1:00:49 El tal.
1:00:51 ¿Qué son ellos o amigos?
1:00:53 El mismo a veces a cerdote le dice
1:00:55 ¿Alguien quiere decir unas palabras?
1:00:57 Bueno, sí.
1:00:59 Yo soy el antiguo novio.
1:01:01 No, no, no.
1:01:05 A los novios.
1:01:07 ¿Vos comiste un pancho?
1:01:11 Ahora lo que tiene que hacer es
1:01:15 que se usa mucho porque también
1:01:17 el cura incorpora esta modalidad.
1:01:19 Sí, cura. No es inocente.
1:01:21 Entonces, si al cura le dice
1:01:23 bienvenido a la parejita
1:01:25 Charran con mal.
1:01:27 Son una hermosa parejita.
1:01:29 ¿Qué es, oscura o bendedor?
1:01:33 De Sandra y Ariel
1:01:35 que hoy se van a unir
1:01:37 en matrimonio.
1:01:39 ¿Cuáles son los dos?
1:01:41 Yo soy Sandra.
1:01:43 A vos, Sandra.
1:01:45 ¿Por qué no te subió porque está oscura la iglesia?
1:01:47 Puede llamar la tucita también.
1:01:51 Sandra y Ariel
1:01:53 hace 14 años
1:01:55 que estamos de novio.
1:01:57 14 años.
1:01:59 Desde prácticamente la escuela secundaria.
1:02:01 ¿Y todavía no votaron?
1:02:07 Lo que yo le digo es
1:02:09 ustedes pueden...
1:02:11 No me gusta te cura.
1:02:13 Es muy confianzoso.
1:02:15 Asegúrese padre porque
1:02:17 hay varios matrimonios.
1:02:19 Sí, pero todo se...
1:02:21 Aterés que ir a llegar a curar.
1:02:23 Están todos los caballos
1:02:25 en el balín.
1:02:27 Parece lo gran adero le que viene.
1:02:31 Nosotros se usan esta iglesia
1:02:33 que el cura después va a la fiesta también.
1:02:35 No, señor.
1:02:37 No, para mí sería.
1:02:39 Usted usado tiene cinco
1:02:41 pero seis casorios que van a la fiesta
1:02:43 brinda.
1:02:45 Lo tienen que traer en tres cuatro.
1:02:47 Por ahí sería bien porque vendís la fiesta
1:02:49 para que se unícito.
1:02:51 Bueno,
1:02:53 a la salida de la ceremonia
1:02:55 para ser orquinales
1:02:57 podemos cambiar el arroz
1:02:59 que lo están prohibiendo
1:03:01 en muchos lugares.
1:03:03 ¿Qué tiene?
1:03:05 ¿Por derroche?
1:03:07 No sabía que lo prohibían.
1:03:09 Pero...
1:03:11 Por pompas de jabón.
1:03:13 En vez de la gente tirada
1:03:15 arroz, tira pompas de jabón.
1:03:17 No jabón en polvo.
1:03:19 No sé cómo una.
1:03:21 La jabón Lucle tira.
1:03:23 La compas son las burbujas.
1:03:25 Con distintos temperos.
1:03:27 Claro, con la bombilla.
1:03:29 Pero no mejor arrojar
1:03:31 pétalos de rosas, por ejemplo.
1:03:33 Rosas.
1:03:37 Rosas aquí.
1:03:53 Ya prescribió, ¿o no?
1:03:55 Ya.
1:03:57 Disculpe, me...
1:03:59 Usted bien sabe de que le hago un meacué.
1:04:03 No, pero le digo, pétalos de flores.
1:04:07 Puede arrojar.
1:04:09 Que tienen...
1:04:11 Que fantástico.
1:04:13 Aromático.
1:04:15 Incluso hojas.
1:04:17 Sí, lo de verros.
1:04:19 El verro que les sobra usted.
1:04:21 Onis, pero...
1:04:23 Sí, los nipers.
1:04:25 Qué lindo.
1:04:29 Incluso se puede acilar una máquina.
1:04:33 Una máquina de tirar cosas.
1:04:35 Sí, no, no, no.
1:04:37 Está la burbujera.
1:04:41 Se usan las discotecas.
1:04:43 ¿Dónde va usted?
1:04:45 ¿A qué discoteca va usted?
1:04:47 Usted va a ser a pompas.
1:04:49 A la enramada.
1:04:51 Incluso hay una máquina
1:04:53 que puede tirar de espuma
1:04:55 hasta un metro de altura.
1:04:59 Toda espuma.
1:05:01 Sí, un metro de altura.
1:05:03 Pero iban a casarse.
1:05:05 No, cuidado porque...
1:05:07 Eso ya...
1:05:09 Los caballos se revalan.
1:05:11 Están los caballos con la espuma.
1:05:13 No lo encontrás porque quedan abajo de la línea de espuma.
1:05:15 Yo vine con un pony.
1:05:17 Lo perdí en la puerta.
1:05:25 ¿Alguna sidías originales para el banquete?
1:05:29 Las mesas para los novios
1:05:31 son también personalizadas.
1:05:35 Nombres para las mesas.
1:05:37 Que cada mesa tiene...
1:05:39 Ah, claro.
1:05:41 Nombres de ciudad, de películas.
1:05:43 Está bien eso.
1:05:45 ¿Quién le gusta?
1:05:47 De películas.
1:05:49 Una mesa se llama Titanic.
1:05:51 Por ahí están los pegros.
1:05:53 La otra se llama Gorilas en la niebla.
1:05:57 Bueno, y así...
1:05:59 Y así todo.
1:06:01 No hay ninguna.
1:06:05 Puedes poner una canasta.
1:06:09 Para que los invitados jueguen
1:06:11 con los accesorios que hay en la canasta.
1:06:15 Y qué accesorios hay.
1:06:17 Objetos random.
1:06:19 Así, aleatorios.
1:06:21 Sí, muchas veces.
1:06:23 Por ejemplo, un silbato.
1:06:25 Juguetitos de Contillón.
1:06:27 Juguetes de...
1:06:29 El silbato, el otro de la filador...
1:06:31 La siringa.
1:06:33 La siringa.
1:06:35 Está el choclo maraca.
1:06:37 Ah, el choclo maraca.
1:06:39 Sí, el choclo maraca está en todos los casales.
1:06:41 Aquí está.
1:06:47 Centros de mesa comestibles.
1:06:49 Sí, se come todo acá.
1:06:51 De caramelo,
1:06:53 de fruta.
1:06:55 No, lo deben hacer de pan tostada.
1:06:57 Lo que sea, un centro de mesa,
1:06:59 en vez de estar de adorno,
1:07:01 por el que veis el centro de mesa.
1:07:03 Un lleto de flores, claveles,
1:07:05 que se lo coge.
1:07:07 La gente está pastando.
1:07:09 La comida la deja.
1:07:11 Viene bastante casanio, este casorio.
1:07:13 Me van cinco jambines que me mordo.
1:07:15 Se empieza a bordar la silla, mirá.
1:07:17 Bueno, cada mesa decorada
1:07:19 de una forma o color diferente.
1:07:21 Sí, bueno, es muy...
1:07:23 Algo que descoló que totalmente a los invitados.
1:07:27 Que los descoló que decir,
1:07:29 la silla mirando por lado de la mesa para el otro.
1:07:31 La idea es salirse de lo común.
1:07:35 Salirse de algo nuevo, original.
1:07:37 Bien.
1:07:39 Pergaminos también.
1:07:41 Sí, está muy bien.
1:07:43 Comestibles.
1:07:45 Con notas de agradecimiento en cada plato.
1:07:49 Me agradezco muchísimo el plato de sopa.
1:07:51 Me acaban de servir.
1:07:55 Cada comensal le deja
1:07:57 los mejores deseos y comentarios
1:07:59 en los pergaminos.
1:08:01 Y después los novios junten los pergaminos.
1:08:03 ¿Y qué?
1:08:05 ¿Y qué?
1:08:07 ¿Y ahora decir a que no?
1:08:09 No. Se lo llevan a la...
1:08:11 Claro, a todos pergaminos.
1:08:13 Menos mal que son pergaminos.
1:08:19 A la luna de Miedigón.
1:08:21 Sí, claro.
1:08:23 Le siento pergamino.
1:08:27 También dice, en cada plato
1:08:29 una vengala...
1:08:31 ¿Cómo es ver la vengala?
1:08:33 En la milanesa.
1:08:35 Me empezó a divertir la fiesta.
1:08:39 Al principio.
1:08:41 Sí, lo que pasa es...
1:08:43 Esto debe ser para un momento de fiesta
1:08:45 para que se sienta todo.
1:08:47 Es un momento que seguramente
1:08:49 los mozos indicarán.
1:08:51 Claro, así como entran...
1:08:53 Vio cuando entran los mozos.
1:08:55 La crucera se incendia como...
1:08:57 Una pata de...
1:08:59 Un pata de cerdo de jamón
1:09:01 y la fuego.
1:09:03 Sí, de jamón, no.
1:09:05 Fui once una vez con Rolón
1:09:07 a un casamiento.
1:09:09 Y vio como es Rolón de...
1:09:11 Fíjense, siempre...
1:09:13 Vio que entraban los mozos con...
1:09:15 La pata prendida fuego.
1:09:17 A grabar un cifón.
1:09:21 No, es parte del espectáculo.
1:09:23 Los mozos son toda una puesta de escena.
1:09:25 Bueno...
1:09:27 Una pata de cerdo
1:09:29 ardiendo no es un gran espectáculo.
1:09:31 Sí, pero además hacen una danza.
1:09:33 Exacto. Los mozos van entrando
1:09:35 en distintos momentos.
1:09:37 ¿Pero dónde se hagan mozos?
1:09:39 ¿Sómosos o qué?
1:09:41 Los mozos, pero atrás se cambian
1:09:43 y esto va acompañado con la música
1:09:45 de Pony de Yoke, Las luces.
1:09:47 Por ejemplo, entran vestidos en un momento
1:09:49 de gauchos, después en un momento
1:09:51 por ahí entran
1:09:53 vestidos de mexicanos
1:09:55 con tacos.
1:09:57 Muy parecido de gauchos.
1:10:01 Oltimizar el...
1:10:03 El vestuario.
1:10:05 Yo digo, bueno,
1:10:07 vas a cambiar en el baza.
1:10:09 Hombrero, y digo...
1:10:11 Este bueno servir, carnejo.
1:10:13 Sí, más.
1:10:15 Mira.
1:10:17 ¿Qué tiene el...
1:10:19 ¿Cuál es el menú de ser tal mozo gaucho?
1:10:21 Sí, ¿qué es?
1:10:23 ¿Pasau?
1:10:27 ¿Pasau y gracia?
1:10:31 Mozo...
1:10:33 ¿Qué es el afrúrce?
1:10:35 Hay mesa dulce.
1:10:37 La mesa...
1:10:39 No la probé.
1:10:43 Me hace que más bien saladita.
1:10:49 Bueno, después...
1:10:51 pueden colocar
1:10:53 globos de helio
1:10:55 en la silla de los niños
1:10:57 que lo levantan para arriba.
1:10:59 Claro. No pibito ni voy a
1:11:01 no tener que bajar a pie graso.
1:11:03 Me quedó enganchado el piber
1:11:05 y me pido a llar.
1:11:09 Y poner en el jardín
1:11:11 un castillo inchable.
1:11:13 Sí, inflable.
1:11:15 Sí, usa mucho.
1:11:17 ¿Inchable qué quiere decir?
1:11:19 Que ya no tiene arroz.
1:11:21 Esta es una de las cosas
1:11:23 originales para ser
1:11:25 en una boda.
1:11:27 Un mago...
1:11:29 Es fantástico. El mago porque a veces
1:11:31 la gente está tímida,
1:11:33 y se va a hacer un mago
1:11:35 de...
1:11:41 Llama uno, llama el otro.
1:11:45 Por ahí empiezas a cerruchar...
1:11:47 No, voy a asear.
1:11:49 Bueno, sí.
1:11:51 Ya se sabe el truco de antes.
1:11:53 Ya se lo explicó.
1:11:55 Sí, o hacer desaparecer a alguien.
1:11:57 Esto lo vi, es verdad.
1:11:59 Todo, señor.
1:12:01 ¿Pero que se va a hacer piente
1:12:03 de color blanca?
1:12:07 Alvina, calculó que.
1:12:11 Y hace que alguien del público
1:12:13 se ponga en el centro y pone...
1:12:15 Yo no se la toco.
1:12:17 Bueno, pero es parte del espectáculo.
1:12:19 Roberto, te descansamos.
1:12:21 Y todo el mundo se ríe.
1:12:23 Es para el vídeo.
1:12:25 Mira si me pica.
1:12:27 Bueno, un mago, un cómico.
1:12:29 Y a los mezos, el dibujante.
1:12:31 Y después al final de la fiesta le regalamos.
1:12:33 Pero tardan mucho, pues son 1.500 cintas.
1:12:35 Sí, pero empieza.
1:12:37 Está toda la noche.
1:12:39 Terminó la fiesta, el tipo iba por el 100.
1:12:43 Ya al último lo hace como un hito.
1:12:45 Ya no es así.
1:12:47 Ya queda.
1:12:49 Sí, todo parecido.
1:12:51 Yo soy impresionista.
1:12:53 Bueno, para crear un ambiente especial,
1:12:55 no solamente hay que enfocarse
1:12:57 con el olivitivo.
1:12:59 Casi todos se olvidan
1:13:01 de el olfato.
1:13:03 Sí, señor.
1:13:05 Hay que oler.
1:13:07 Hay que oler.
1:13:09 Una vez que pasa la barrera del tacto.
1:13:11 Viene la barrera del olfato.
1:13:13 Y empezamos a oler
1:13:15 que se acaba el mundo.
1:13:17 Utiliza...
1:13:19 Bueno, cuál es tu olor favorito?
1:13:21 Bueno, no es que hay
1:13:23 ya olores favoritos.
1:13:25 No sé si tiene sangre
1:13:27 francesa o que me gusta muchísimo
1:13:29 el olor de los quesos.
1:13:31 Ah, bueno, pero tirada.
1:13:35 Una cabra de quesos.
1:13:37 Pero no puede tirar perfume de queso
1:13:39 sobre el mar.
1:13:41 Se aromatizan al siguiente.
1:13:43 Que olor a queso.
1:13:45 Bueno, en vez de fuente de
1:13:47 champagne, chocolate.
1:13:49 Fuente de chocolate.
1:13:51 Proyecto un vídeo.
1:13:53 Con ese vídeo.
1:13:55 Los novios saludando, contando su historia.
1:13:59 ¿Cómo se conocieron?
1:14:01 ¿Cómo se conocieron?
1:14:03 No se me da nunca.
1:14:05 Los amigos y los parientes dando testimonios.
1:14:09 Claro. Un libro de firmas.
1:14:11 Sí, está muy bien.
1:14:13 Figuras para la tarta, divertidas.
1:14:15 Sí, a veces puede ser un jugador de fútbol.
1:14:17 Cuando dice tarta es tarta.
1:14:19 Torta, tarta.
1:14:25 Para que sea una pascualina con los novios
1:14:27 y en el medio con la pata metida
1:14:29 de espinaca.
1:14:33 A uno le tocó más adentro.
1:14:35 Se clavó más.
1:14:37 Y el otro quizás queda fuera.
1:14:39 Claro. Justo uno pinchó el pie en un huevo.
1:14:43 Se quedó torcido.
1:14:45 ¿De cuántos pisos la va a querer la torta?
1:14:47 Y si es tarta, un solo piso.
1:14:51 Si es torta, 10 pisos.
1:14:53 Pero 10 pisos.
1:14:55 Lo que queríamos preguntarle.
1:14:57 ¿Este es la novia?
1:15:01 Si todos los pisos son verdaderos
1:15:03 o hay algunos que son de...
1:15:05 ¿O te qué le importa?
1:15:07 No, porque tantos pisos, tanta, tanta son.
1:15:09 Tiene que haber algunos pisos falsos.
1:15:11 Claro, de cartón con...
1:15:13 Yo quiero saber cuáles son para no comérmelos.
1:15:17 Yo como novio le estoy diciendo esto.
1:15:19 Este muñequito no se parece a ella.
1:15:21 Bueno, pero es un genérico.
1:15:23 ¿Qué genérico? A mí parece que se parece a otro.
1:15:25 A ver, explícame quién es este.
1:15:29 Había un muñequito o barón
1:15:31 y una mujer para elegir.
1:15:33 Pero así.
1:15:35 Lo llevamos a personalizar y puede ser cualquiera esto.
1:15:39 En vez de un bals o balada
1:15:41 puedes hacer una
1:15:43 coreografía divertida.
1:15:45 Sí, como qué.
1:15:47 Bueno, a veces...
1:15:49 Una chacarera.
1:15:53 O bailar como cossaco.
1:15:55 O bailar como cossaco.
1:15:57 Hay que incluir sí o sí un karaoque.
1:16:01 Para la barra libre
1:16:03 bandejas de golosinas,
1:16:05 pastelitos de colores,
1:16:07 a protagonistas a tus invitados.
1:16:09 A romper la piñata.
1:16:11 La piñata.
1:16:15 Pero eso ya se parece...
1:16:17 Es como que puso muchas fiestas en una.
1:16:19 Dijo, bueno, ya que pagué el salón,
1:16:21 hago todo carnaval.
1:16:23 Pero miren esta idea.
1:16:25 Si en vez de poner juguetito en la piñata
1:16:27 entre medio todo
1:16:29 pone una llave de un cero kilómetro.
1:16:35 Y está el cero kilómetro o la llave?
1:16:37 No, la llave solamente.
1:16:39 A mí me gustan los sorteos.
1:16:41 No hay más rífios.
1:16:43 Lo que ha hizo las chicas
1:16:45 que tiran de las tiritas y...
1:16:47 Ah, eso.
1:16:49 Se sigue usando eso.
1:16:51 Es así. Hay una torta
1:16:53 o la misma torta
1:16:55 de novios.
1:16:57 Salen unas tiritas
1:16:59 de ese episodio abajo.
1:17:03 Cada una de las chicas solteras
1:17:05 casaveras les dicen.
1:17:07 Todas las palabras que terminan eras.
1:17:11 Desconfío.
1:17:13 Entonces las chicas tiran.
1:17:15 Y yo fui a un casorio una vez
1:17:17 y la que saca
1:17:19 la tirita con qué es.
1:17:21 Un anillo.
1:17:23 Un anillo es la próxima que se va a casar.
1:17:25 Y se queda con el anillo.
1:17:27 Ahora, después hay siempre un pequeño obsequio,
1:17:29 como ya se ha dicho.
1:17:31 Un silbato, una matracha,
1:17:33 un casagagnote, algo.
1:17:35 Una vez fui a un casorio
1:17:37 y resulta que habían puesto
1:17:39 una tira
1:17:41 que entraba
1:17:43 y la misma tira salía.
1:17:45 Y la agarraba otra chica.
1:17:47 De dos extremos.
1:17:49 Se empezaron a tirar.
1:17:51 Una cinchada.
1:17:53 Ah, como...
1:17:55 Y quedaron ellas dos solas tirando.
1:17:57 Rompieron toda la torta.
1:17:59 Eso es personalizado.
1:18:03 El que se casa con una boda personalizada,
1:18:05 si.
1:18:07 No puede fracasar nunca.
1:18:09 No, yo creo que no.
1:18:11 ¿Y sabe lo que no fracasan nunca?
1:18:15 Tener músicos en vivo
1:18:17 en una fiesta.
1:18:19 Yo creo que eso es...
1:18:21 Y tener músicos en Paraná
1:18:23 también es buen indicio.
1:18:25 Senores,
1:18:27 vamos a hacer una breve pausa
1:18:29 para dar comienzo al bailongo.
1:19:03 El eterno retorno de los Terribles.
1:19:07 Un programa que sale
1:19:09 en los martes.
1:19:21 Continuamos en la venganza
1:19:23 a hacer a Terribles por las 7.50.
1:19:25 Creo que ya viene el maestro de la vía
1:19:27 y en la puerta.
1:19:29 Qué dice maestro.
1:19:31 Y ya llega al auditorio
1:19:33 Caras y Caristas de la Ciudad de Buenos Aires.
1:19:35 A nuestro querido y nunca bien ponderoso.
1:19:37 Maestro.
1:19:39 Sordo.
1:19:41 Sordo.
1:19:43 Canse.
1:19:47 Acá pueden estar nuestros queridos centros.
1:19:49 Los integrantes de Terribles.
1:19:51 Nombres.
1:19:53 El Coro y la Irma.
1:19:55 A ver.
1:19:59 El señor.
1:20:01 En el mar.
1:20:03 En el mar.
1:20:05 Y el licenciado.
1:20:07 Que le viva.
1:20:09 Envalida.
1:20:11 Envalida.
1:20:13 Buenas noches maestros.
1:20:15 Bienvenido.
1:20:17 Buenas noches a la gente de Trios y Nombres.
1:20:19 Gracias.
1:20:21 Qué emocionante saludos.
1:20:23 Me gusta.
1:20:25 Casi no lo completa.
1:20:27 Cada vez mejor.
1:20:29 Muy poco entusiasmo.
1:20:31 Qué quiere que nos vese uno por uno.
1:20:33 Voy a ir a avisarlos uno por uno.
1:20:35 Acá Luis pide
1:20:37 Friday I'm in love.
1:20:39 Para el anterior.
1:20:41 Justo.
1:20:53 Meditación.
1:22:53 Era rubia y sus aposoles reflejaban la gloria del día
1:23:19 y cantaba como una canadria la pulpera de San Guacarucía
1:23:28 Era flal de la vieja parroquia, quien fue el gancho que no la quería
1:23:38 Los soldados de cuatro cuertes suspiraban en la pulpería
1:23:47 Le cantó el pasador masorejero con un dulce jemil de mi cuenal
1:23:56 En la reja que oligas a mi en el patio que oligas y amenas
1:24:05 con el alma de quien culpera y alguien diga tendrá que ser mía
1:24:13 Mientras eran las noches del barrio las guitarras de San San Guacarucía
1:24:35 La llevó un pasador de la base cuando en el año 40 moría
1:24:50 San Guacarucía se anunza sus ojos enlentes la parroquia de San Tarusía
1:25:00 No volvieron los trompas de rosa a cantarle ganas y sienos
1:25:09 y en la reja de la pulpería los jazmines son afanescelos
1:25:18 y volvió el pasador masorejero a cantar en el patio vasillo
1:25:27 La doliente y postererse nada se evaba a ser viento del río
1:25:37 donde está todo su ojo selete o pulpera que no fuiste mía
1:25:46 Como zorra en por ti la guitarra la guitarra de San Tarusía
1:26:03 ¡Qué lino ma' eh!
1:26:05 ¡Aquí Nicolás y Julia piden sea al trío!
1:26:19 Sí, sí
1:26:35 Esta carretera, tantas entusitadas quedan detrás
1:26:45 Ya está el aire girando mi moneda
1:26:53 ¡Oh, oh, oh!
1:26:55 ¡Y quede sea lo que sea!
1:27:01 Todos los altibajos de la marea
1:27:09 Todos los arampiones que ya pasé
1:27:16 Yo llevo tu sombrisa como bandera
1:27:23 ¡Y quede sea lo que sea!
1:27:31 Lo que tenga que ser, que se dejar
1:27:38 Ni lo que no por algo será
1:27:46 No creo en la eternidad de las peleas
1:27:53 Ni en las recetas de la felicidad
1:28:01 Cuando pasen recibo mis primaveras
1:28:08 Y las fuertes te echaran a descansar
1:28:16 Y un giro de tu poto en mi billetera
1:28:21 ¡Oh, oh, oh!
1:28:23 ¡Y quede sea lo que sea!
1:29:07 Al pie de tu ventana hoy vuelvo a reclamarte
1:29:23 Aquella zapatilla color barron glasero
1:29:28 Y aquello galzón sillón que me dejé olvidados
1:29:35 Y que estaba mordado en punto va a creer
1:29:39 El catre te lo dejo, metete en un cuarto
1:29:44 Pero los gersón sillón, por favor, me lo das
1:29:48 No ves que son recuerdos de hace ya 30 años
1:29:54 De cuando se casaron mi viejo y mi mamá
1:30:00 Y si los tienes puestos, de galeón enjuagada
1:30:07 Mañana a la mañana los pasaré a buscar
1:30:13 En la última gauchada lavar
1:30:17 Te lo pido después de esta mamada
1:30:21 Me dejo de broma
1:30:30 Aquí para Pablo piden play the game
1:30:37 Muy difícil, muy difícil
1:30:40 Esto puede ir con un poco de pandereta, guilet
1:30:43 Pero un poco
1:30:45 Un poco y tu saca un poco, Matisse
1:30:47 No, no, no, no
1:30:49 No, Matisse
1:30:53 Open up your mind and let me step inside
1:31:00 Reste where we had and let your heart decide
1:31:06 It's a ways that
1:31:09 When you know the rules it's a ways that
1:31:16 All you had to do is fall in love
1:31:20 Everybody play the game
1:31:22 Everybody play the game
1:31:26 Of love
1:31:30 When you're feeling down on your resistance it blows
1:31:36 Light another cigarette
1:31:39 And let yourself go
1:31:41 This is your life
1:31:45 Don't play hard to get
1:31:47 It's a free way
1:31:50 All you had to do is fall in love
1:31:54 Play the game
1:31:56 Everybody play the game
1:32:01 Of love
1:32:11 My girl, look what's left to come
1:32:15 Love runs from the head to my toe
1:32:18 My love is falling to my pain
1:32:22 Diving me insane
1:32:25 Come, come, play the game
1:32:28 Play the game
1:32:37 Open up your mind and let me step inside
1:32:42 Reste where we had and let your heart decide
1:32:48 It's a ways that
1:32:51 When you know the rules it's a ways that
1:32:57 All you had to do is fall in love
1:33:01 Play the game
1:33:08 Of love
1:33:38 Los arreglaron hace poco los adoquines
1:33:44 No vuelven a abrir
1:33:50 Increíble, la trompeta lo para
1:33:52 ¿Qué quiere tocar?
1:33:54 A mí me gustaría que viajemos aunque sea mentalmente a la zona de bucios
1:34:00 Trajo la camisa para ir a ir
1:34:02 Bombas y bombillas y todos esos lugares
1:34:06 Sí, de 4, 4
1:34:08 A ser garota y panema, ¿qué le parece?
1:34:11 A ver, muy bien
1:35:36 ¿Qué me parece?
1:35:38 A ver, muy bien
1:35:40 No te vea
1:35:43 No me parece
1:35:46 No te vea
1:35:50 No te vea
1:36:33 Bueno, y termina el programa. Bueno, chao.
1:36:50 ¿Pobras?
1:36:59 ¿Pedos?
1:37:01 ¿Pedos?
1:37:03 ¿Pobras?
1:37:05 ¿En esa tonalidad?
1:37:10 ¿Vamos?
1:37:12 ¿Entonces con esa tonalidad?
1:37:15 ¿Pero qué es la última canción que vamos a hacer?
1:37:20 Antes de tocar nuestra última canción va nuestro agradecimiento a todos ustedes por haber colaborado en este espectáculo con su malicia.
1:37:33 De no tener ustedes, según las intenciones, un cierto sinismo, en mala evolencia, nuestras pequeñas gracias no funcionarían.
1:37:43 Yo he estado sepulco viendo otros espectáculos con públicos muy inocentes que nos harían fracasar remedialmente.
1:37:52 Así que muchas gracias por vuestra mala evolencia.
1:38:04 ¡Mas!
1:38:08 ¡No!
1:38:09 ¡1, 2, 3 y...
1:40:03 ¡Adiós, baby!
1:40:05 ¡Oh, here we are, baby!
1:40:08 ¡Science is here, I love you, baby, baby!
1:40:15 ¡Oh, here we are, baby!
1:40:30 ¡Adiós, abdiós, abdiós!
1:40:45 Finalizar dos palabras bastan. Gracias.
1:41:45 ¡Seguínos en X!
1:41:49 ¡Radio...
1:41:51 ¡Radio 750!
1:41:56 ¡Qué bien, Mendoza!
1:41:58 ¡Cállate!
1:42:00 ¡Cállate!
1:42:02 ¡Cállate!
1:42:15 ¡Bien, Mendoza!
1:42:17 ¡singing!
1:42:19 V lionue
1:42:23 Venduego
1:42:28 La asc póesz
1:42:34 CD
1:42:39 en la Feria Internacional del Libro.
1:42:47 El rock en tiempos de dictaduras,
1:42:51 con la conducción de Gustavo Campana y Alfredo Rosso.
1:42:56 Sábado 2 de mayo a las 17.30.
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1:43:51 Y ayudanos, estamos por la cuarta, subidos a la voz de Víctor Hugo.
1:43:55 Hagamos posible este sueño.
1:43:58 Una forma maravillosa de volver a encontrarnos.
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1:44:22 Siempre, que raza, te raza, te raza.
1:44:25 La radio.
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1:44:39 ¡Aquí el tiro!
1:44:43 Te acompañamos todos los días.
1:44:48 Somos la banda sonora de tu vida.
1:44:56 La radio.
1:45:02 La radio.
1:45:09 Todo el tango de Malena lo escuchas acá.
1:45:16 Y al fin te miro y canto a media voz.
1:45:24 Queremos así, pianta, pianta, pianta.
1:45:31 Prepate a esta ternura de locos que hay en mí.
1:45:36 Ponete esta peluca de alondras y vola.
1:45:41 Vola conmigo ya.
1:45:43 Vení, volá, vení.
1:45:48 Queremos así, pianta, pianta, pianta.
1:45:53 Abre y te los amores que vamos a intentar.
1:45:57 La mágica, la opura total de revivir.
1:46:02 Vení, volá, vení.
1:46:05 La ral, la ral, la ral.
1:46:08 Viva, viva, loco.
1:46:12 Loco, loco, loco.
1:46:16 Todo el tango.
1:46:19 Loco, loco, loco.
1:46:23 Loca esa, loco, loco.
1:46:33 El varón del tango, Julio Sosa en Malena.
1:46:38 Ivón, yo te conocía ya en el viejo Montmartre.
1:46:42 Cuando el cascabel de plata de tu risa era un refugio para nuestra boemia.
1:46:48 Y tu cansancio y tu anemia no se dibujaban aún detrás de tus ojeras violetas.
1:46:54 Yo te conocí cuando el amor le iluminaba por dentro
1:46:58 y te adore de lejos sin que lo supieras.
1:47:01 Y sin pensar que confesándote este amor podía verte salvar.
1:47:05 Te conocí cuando era yo un estudiante de bolsillos flacos
1:47:09 y el parís nocturno de entonces danzaba el espacio en una cascada de luces.
1:47:14 Él es el primer reinado de su nombre.
1:47:17 Mademoisel Ivón.
1:47:19 Mademoisel Ivón era una bebeta
1:47:24 en el barrio Bosta del viejo Montmartre.
1:47:28 Con su pinta brava, que alegre Griseta.
1:47:32 Alegro la fiesta, no viajé al bulevaz.
1:47:36 Era la famosa del barrio latino
1:47:41 que suponó juntos el verbo instilar.
1:47:45 Hasta que un buen día cayó un argentino
1:47:49 y a la francesita la hizo suspirar.
1:47:56 Mademoisel Ivón.
1:48:00 La cruz del sur fue como un sino.
1:48:04 Mademoisel Ivón.
1:48:08 Fue como el sino de tu fuerte.
1:48:11 Al hondra Gris tu donor me conmueve
1:48:15 tu pena de miedo.
1:48:22 Han pasado diez años que salvo de Francia.
1:48:26 Mademoisel Ivón, hoy es solo madame.
1:48:30 Lace al ver que todo he doendo distancia
1:48:34 con ojos muy tristes de su llantal.
1:48:38 Ya no es la famosa del barrio latino.
1:48:42 Ya no es la mistonga florosita feliz.
1:48:46 Ya nada le queda ni aquel argentino
1:48:50 que entretengo y mete un alzo de París.
1:49:01 La cruz del sur fue como un sino.
1:49:10 Fue como el sino de tu fuerte.
1:49:13 Al hondra Gris tu donor me conmueve
1:49:17 con tu pena de miedo.
1:49:25 Ya no es la papusa del barrio latino.
1:49:31 Ya no es la mistonga florosita feliz.
1:49:35 Ya nada le queda ni aquel argentino
1:49:40 que entretengo y mete un alzo de París.
1:49:45 Tu soledad, tu compañía, tu tango, Malena.
1:50:45 La cruz del sur fue como un sino.
1:51:05 Mademoisel Ivón 느�camos
1:51:10 con tu corazón.
1:55:25 Si hay un tango hay malena, porque el tango está en malena.
1:55:29 En esta embul que mal apaga una lámpara y deja otra encendida, por puro capricho.
1:55:38 En Kyoto, una bicicleta espera apoyada contra una pared de madera, como si tuviera paciencia infinita.
1:55:46 Y mientras tanto, en Buenos Aires, malena te pasa un tango, como ninguna.
1:56:46 En Buenos Aires, malena te pasa una lámpara y deja otra encendida, por puro capricho.