La venganza será terrible del 18/07/2025

Transcripción automática

0:00:00 La venganza será terrible
0:00:03 Y casa...
0:00:06 Fejando sus cuarenta años
0:00:14 La venganza será terrible
0:00:20 Con Alejandro Dolina, Patricio Bartón, Guilepi
0:00:26 Y una caravana interminable de fantasmas invitados
0:00:34 La venganza será terrible
0:00:38 Fejando sus cuarenta años
0:00:45 Una temporada para pasar la metazarra y empanadas
0:00:51 Y ya llegan con tres manos adelante y tres atrás
0:00:59 Nuestros intérpretes
0:01:03 Fejando sus cuarenta años
0:01:15 Buenas noches, muchas gracias
0:01:19 Aquí estamos en el teatro Chacarerian con gente amiga que ha llegado desde distintos lugares
0:01:26 Así es, totalmente no van a venir todos del mismo lugar
0:01:29 Este hachaque de decir distintos lugares es evidentemente secuela de la presencia de rolón durante tantos años
0:01:37 Él siempre dice los distintos dedos de la mano
0:01:43 Claro, los distintos
0:01:46 Muchas gracias por estar aquí, voy a presentar a mis compañeros, Patricio Bartón
0:01:51 Hola amigo, buenas noches
0:01:56 El artista, antes llamado Guilepi
0:01:59 Hola, qué tal cómo es?
0:02:01 Guilepi
0:02:03 Bien
0:02:06 Han estado, y yo soy testigo, dándose baños de asiento calientes para enfrentar esta hola polar
0:02:16 Sí señor, incluso con melva, con...
0:02:20 ¿Cómo que galletitas?
0:02:22 Usted cómo procede para un baño de asiento, es culpa en él
0:02:25 Bueno, se procede de la forma tradicional
0:02:29 Que primero contar con una...
0:02:31 Está muy bien de la voz
0:02:34 Con una palangana
0:02:36 La palangana es un admíliculo que ya falta en pobres en las relaciones familiares
0:02:42 Sí
0:02:44 Evidentemente, porque usted no tiene baño de asiento
0:02:47 Es verdad
0:02:48 Usted tiene el famoso pediluvio sin me permite la expresión
0:02:51 Sí
0:02:52 Que es lavarse las patas con agua caliente, como decíamos el otro día con un poco quizá de mostaza
0:02:57 Sí señor
0:02:58 Bueno, la ausencia de palangana hace que uno recurra a ollas
0:03:03 No
0:03:05 Y eso es muy desagradable, usted entra y de azucuniado que ha llegado de visita
0:03:10 Dándose un pediluvio con la misma olla con que después...
0:03:14 Los rabios
0:03:15 ...señora esposa hace el puxero
0:03:17 Sí, por favor
0:03:18 Sí, bueno, ya viene saladito
0:03:21 El hijo de Carlitos de la Molla se ha lavado los pies en una olla
0:03:28 Y su mujer, confundida por entero, con el agua que él usó hizo el puxero
0:03:34 No, nada
0:03:35 Moraleja en todas partes se cuese nabas
0:03:44 Porque no es lo mismo las prestaciones
0:03:47 En términos de prestaciones, una palangana que dos baldes o un balde en cada pie
0:03:53 Pero es que el balde es muy... no tiene nada
0:03:56 No entiendo su permanencia
0:03:57 ¿Papí el chico?
0:03:58 Claro
0:03:59 O pa' un pie solo
0:04:00 ¿Papí el solo?
0:04:01 Y pues ya calan brazos
0:04:02 Claro, le queda así, pero si usted es bailarín
0:04:05 Sí, casualmente
0:04:07 ¿Qué tal, cómo le va?
0:04:08 Vengo de en enchazo, desculpe si tengo las calzas puestas
0:04:12 El bailarín tiene la habilidad de ponerlo doblado
0:04:16 Sí, pero...
0:04:17 Porque... y eso es poco
0:04:20 La flexibilidad que tiene un bailarín
0:04:22 ¿Diole en peine que se empareja con la tira y el perone?
0:04:26 Sí
0:04:27 ¿Todo una misma línea?
0:04:28 Toda mi malinia con un flamenco que da
0:04:31 Y si fuera bailarín haría todos esos movimientos
0:04:35 Por ejemplo en el subterráneo
0:04:37 ¿Para qué?
0:04:38 Para impresionar a la gente para que alguien me preguntes
0:04:41 Usted es bailarín y yo le contesto
0:04:44 Que sí, ella se formaría una relación
0:04:47 Bueno, no sé si estará así
0:04:49 Pero en ese sentido cuenta con ventaja para eso
0:04:52 Quizás me quedé sin bose durante el programa y siga de usted
0:04:56 No, no, no, no, sofóbit, no
0:04:58 Bueno, vamos a dar cuenta de nuestras hazañas inminentes
0:05:03 Bueno, antes de hablar de nosotros
0:05:06 Voy a hablar de Martín Leopoldo Díaz
0:05:09 Que es un gran pianista, mi gran amigo
0:05:11 Que estará mañana mismo, sábado 19 de julio
0:05:14 A las 19 horas
0:05:16 Mañana a las 7 de la tarde
0:05:18 En la fundación Beethoven
0:05:20 En Avenida Santa Fe, 1-4-5-2
0:05:23 Y ahí dará un recital
0:05:25 En este caso de tangos, balses y mirongas
0:05:28 Pero también es un buen pianista clásico
0:05:31 Martín Leopoldo Díaz
0:05:33 Entradas alternativas teatral
0:05:36 Alternativas teatralas
0:05:38 Vayan que es un músico bárbaro
0:05:41 Músico bárbaro
0:05:43 Daré cuenta de mis humildes presentaciones
0:05:47 Darío Stanis Rieger
0:05:49 Serán el domingo 3 de agosto
0:05:51 Estaremos en el Broadway acá en la ciudad
0:05:54 Y el domingo 31 de agosto
0:05:57 En el coliseo Podesta de la Plata, ya saben
0:06:00 Es una especie de espectáculo filosófico
0:06:04 Donde este muchacho está en Rieger
0:06:07 Dice cosas
0:06:09 Y yo le doy la razón
0:06:11 ¡Hermosa!
0:06:13 Ahora, varias personas que oyentes
0:06:16 Preguntan si está todo guionado
0:06:19 Efectivamente, está todo guionado
0:06:21 Tal como este mismo espectáculo
0:06:24 Todo esto que estoy diciendo está escrito aquí
0:06:27 Está todo escrito
0:06:29 Tengo también el anuncio
0:06:32 Que volvemos al Chacarera en teatro
0:06:35 Ya estamos acá
0:06:37 Pero volvemos...
0:06:39 ¿Cuando? Porque el viernes que viene estamos
0:06:41 ¡Ah! Entonces, ¿qué venís a hablar?
0:06:44 Vamos a volver el 15, 22 y 29 de agosto
0:06:49 Claro
0:06:50 Es el regreso triunfal al Chacarera
0:06:52 ¿Y el llodo que viene que...?
0:06:54 Es que no estamos
0:06:55 ¿Y dónde estamos?
0:06:56 El viernes que estamos
0:06:57 Ah, el viernes que está en el sábado
0:06:59 No sé, en Avellaneda
0:07:01 ¿Sábado no estamos? Porque no estamos
0:07:02 No, en el teatro Roma de Avellaneda
0:07:04 En el teatro Roma de Avellaneda
0:07:05 Uno de mis teatros prefechos
0:07:06 Y después ya vamos al Uruguay que estamos también
0:07:08 Sí, señor, y el 16 de agosto volvemos a Luján
0:07:12 El teatro de Trinidad Guevara
0:07:14 Iremos al Piedro de Luján
0:07:16 Yo estuve hablando ya con el párroco de Luján
0:07:19 Y me preguntó si no teníamos algún pedido que hacer
0:07:22 Sí, siempre, de verdad
0:07:25 Y me dijo que si veníamos desde acá de Buenos Aires
0:07:30 Seguramente el pedido podía ser...
0:07:33 ¿Complacado?
0:07:34 No, un pedido grande
0:07:36 Ah, pero de segura la distancia
0:07:39 Claro, hay gente que vive en General Rodríguez
0:07:43 Y se hay nomás de Luján
0:07:44 Baruján y pide una camioneta
0:07:48 Y el cura le dice, ¡cuchame!
0:07:50 Un poco de seriedad
0:07:53 Pero no...
0:07:54 Es verdad doctor, que los pedidos de las personas
0:07:56 que van a peregrinar a Luján
0:07:58 Se cumplen inexorablemente
0:08:01 No
0:08:03 La parte pedir una camioneta es lo más burdo
0:08:07 Es un ablazaí
0:08:09 Es un mundo católico
0:08:11 Que tiene que pedir cosas espirituales
0:08:13 Que un papamóvil, por ejemplo
0:08:15 No, no, no
0:08:17 Decíname cosas espirituales
0:08:19 Felicidad, salud
0:08:21 Gracias
0:08:23 Vamos directamente al tema conceptual de la noche
0:08:28 Uno de ellos
0:08:30 Tengo un japonés en casa
0:08:32 Ah, lo felicito
0:08:34 Hay aquí unos programas de intercambios laborales
0:08:40 Que usted manda un argentino a Tokio
0:08:43 Y los japoneses envían un japonés a su casa
0:08:47 Y desde modo funcional mundo
0:08:50 Vamos a ver qué dice aquí
0:08:52 La distancia entre Japón y Argentina
0:08:54 No solo se mide en kilómetros
0:08:56 sino también en formas de vivir
0:08:59 Dice, del modo más ridículo
0:09:01 Por eso el programa de intercambio
0:09:03 Puente Futuro
0:09:05 Mirá y no Hashi
0:09:07 Mirá y no Hashi, creo que
0:09:09 Significa en japonés
0:09:11 No sé si Puente Futuro o Mirá me no me toqué
0:09:14 Claro, Puente Futuro
0:09:16 Mirá y no moleste parece
0:09:19 Mirá y no Hashi
0:09:21 Esto está impulsado por empresas japonesas
0:09:25 No sé con qué ventaja
0:09:27 Y propone un puente cultural
0:09:29 Donde jóvenes profesionales japoneses
0:09:32 Vivirán durante seis meses
0:09:34 En hogares argentinos
0:09:36 Mientras realizan pasantías laborales
0:09:39 A la vez jóvenes argentinos
0:09:42 Harán experiencias similares
0:09:44 En hogares japoneses
0:09:46 Usted y día
0:09:47 Sí, perfectamente
0:09:49 Y sabe que hay que hacer un mea culpa
0:09:52 Algún día
0:09:53 Vas, vas
0:09:54 No, no, no, no
0:09:56 Como trabajan los japoneses
0:09:59 Nos dan una lección a los argentinos
0:10:02 ¿Un a qué?
0:10:03 Lección
0:10:04 Ah, a los argentinos
0:10:06 Bueno, es un programa que apuesta al contacto humano, dice
0:10:09 Sí, y pierde
0:10:11 Bueno
0:10:12 Queremos que estos jóvenes tomen una cosa horrible
0:10:15 Hasta que te dan consejos
0:10:17 Para recibir a tratar a japonés
0:10:19 Claro
0:10:20 Que ellos conocen la hiriosincrasia al japonés
0:10:23 Cuando te manden a un japonés a tu casa, trata lo bien
0:10:26 Primero, puntualidad
0:10:28 Para la mayoría de los japoneses llegar a tiempo
0:10:31 No es simplemente una costumbre
0:10:33 Es una forma de mostrar respeto por los demás
0:10:36 Si le decís que la cena es a las 20.30
0:10:39 Estará listo a las 20.25
0:10:42 Y todo así por el estilo
0:10:44 ¿A rolón?
0:10:46 No, a rolón le decís a las 9 y llegará a las 8
0:10:49 Ah, muy deprisa
0:10:50 Y toca el timbre y vos estás bañándote
0:10:52 ¿Me sabéis a tener roncazón? Sí, yo tengo una cosa horrible
0:10:55 ¿No será japonés rolón?
0:10:57 Es muy probable
0:10:59 Los retrasos reiterados pueden generarle incomodidad
0:11:04 Incluso pueden hojarse
0:11:06 Y el japonés es bueno, pero cuando se enoja
0:11:10 No
0:11:11 No, no quisiera estar ahí
0:11:12 Yo te quiero decir nada
0:11:13 ¿Sabes lo que hace un japonés cuando se enoja?
0:11:15 No, no quiero que usted lo diga
0:11:18 Se mata
0:11:20 Se mata el mismo o lo mata
0:11:22 Se traba un cuchillo
0:11:24 Si usted tiene un estudiante japonés
0:11:27 Se enoja, se mata
0:11:29 ¿Y usted qué hace con el japonés?
0:11:31 Quiero que avistara la...
0:11:33 Yo no la aviso, de los japonés lo siento en la esquina
0:11:36 Me meto otra vez para dentro y digo que no lo conozco
0:11:39 Claro, mirá si me voy a meter en una cosa así
0:11:42 No, pero el araquiri que se hace con un cuchillo
0:11:45 Con una espada o una cosa
0:11:47 Pero en casa no hay espada
0:11:49 A falta de espada el muchacho va a agarrar un cuchillo
0:11:52 Y cometió araquiri
0:11:54 Es difícil con un cuchillo, con un tramotino, uno de esos
0:11:57 Pero es japonés
0:11:58 Bueno
0:12:00 Bien
0:12:01 Segundo dato, esto es interesante
0:12:04 El japonés está mucho tiempo en el baño
0:12:08 Sí, porque vio que hay una tradición milenaria
0:12:11 Que es la de bañarse
0:12:13 Sí, yo también la hago
0:12:14 No, no, señor
0:12:15 Yo pensé que era por la alimentación
0:12:18 Bueno, también
0:12:20 Pero no por eso está mucho tiempo
0:12:22 El baño no es solo un espacio de higiene
0:12:25 Sino también de orden y respeto por el japonés
0:12:27 Sí, sí
0:12:28 Yo qué es japonés
0:12:29 Si utilizan pantuflas exclusivas para entrar
0:12:34 Muchos hogares japoneses
0:12:36 Hay que, es costumbre dejar el baño más limpio
0:12:39 De cómo se lo encontró
0:12:41 En mi casa es inevitable eso
0:12:43 No hay forma de suciarlo
0:12:47 Bien
0:12:48 No es raro que el japonés se te ha llegado más de una hora
0:12:52 Tiene un solo baño
0:12:54 Claro, en el baño
0:12:55 Uno solo tiene, en la casa usted
0:12:58 Ah, bueno, hay otra cosa
0:12:59 Conviene tener dos baños
0:13:00 Bueno, sí, claro
0:13:01 Si tiene uno, ya me imagino toda la familia
0:13:04 Preguntándole tarotos
0:13:06 Te falta mucho cosas así
0:13:09 Y el japonés con sus carácteres
0:13:12 Carácter así, tan reservado, no te dice
0:13:15 Bueno
0:13:16 En diez minutos estoy
0:13:18 No te dice nada
0:13:20 Es que no entiendes lo que le dije a usted
0:13:21 Claro, tampoco entiendes
0:13:23 Pero sabe que sucede que la tradición japonesa
0:13:26 Es que se comparte el baño, lo invitan
0:13:29 Y el japonés está esperando bañarse con usted
0:13:32 ¿Cómo con usted?
0:13:34 Claro, porque este baño
0:13:35 ¿Dónde vio eso?
0:13:36 Es un honor
0:13:37 Es un honor
0:13:38 Un honor
0:13:39 Un honor
0:13:41 Me cuesta mucho hablar
0:13:43 Por ejemplo, usted llega a su casa
0:13:46 Y el japonés que tiene en su casa
0:13:48 Se está bañando con su mujer
0:13:50 ¿Cómo con usted?
0:13:51 Y ese es un honor
0:13:52 Es un honor
0:13:53 Es un honor, absoluto
0:13:58 Y si usted hace algún comentario
0:14:01 Lo puede tomar a mal
0:14:02 Bueno, es que es otra cultura
0:14:04 ¿Qué hace mi mujer bañándose con usted?
0:14:06 Ah, el taroto
0:14:08 Es otra cultura, le dice
0:14:11 Después, dice
0:14:12 No lo abraces ni lo veses
0:14:14 Y menos cuando lo encontraste con tu mujer
0:14:18 En Japón el saludo físico
0:14:21 No es habitual
0:14:22 En lugar del beso, en la mejilla
0:14:25 O el abrazo
0:14:26 Se prefiere una leve inclinación de cabeza
0:14:30 Una reverencia
0:14:32 Bueno, también
0:14:34 ¿Cállense?
0:14:35 Un saludo verbal respetuoso
0:14:37 Este miserable regol
0:14:39 Se posterna ante ilustre rodillas
0:14:43 No, no tanto
0:14:44 No tanto
0:14:45 El contacto físico
0:14:47 Suele considerarse innecesario
0:14:49 O incluso invasivo
0:14:51 Especialmente al conocer a alguien
0:14:53 Por primera vez
0:14:55 Aquello creo que es una mala costumbre argentina
0:14:57 Vale
0:14:58 Entonces te presentan un tipo y el abrazo
0:14:59 Y el abrazo de un beso
0:15:00 Sí, acá es esto
0:15:01 Nos besamos todo el tiempo a nosotros
0:15:03 ¿Y usted es?
0:15:05 Nosotros, y todos, yo que hay...
0:15:07 Los hombres argentinos nos besamos mucho
0:15:09 Pero es pensé demasiado
0:15:11 He demasiado...
0:15:12 Los actores se besan mucho
0:15:14 Se agarran así
0:15:15 Se mueven y se frutan el antebrazo
0:15:19 Y se dice, oh, negrinegrinegrine
0:15:21 Te voy a ir a ver
0:15:22 Te extrañe mucho, mucho, mucho, mucho
0:15:25 Y el novio de la actriz está ahí parado
0:15:28 Casualmente es japonés
0:15:32 Que no entienden
0:15:33 Bueno, dice
0:15:35 El barullo puede ser una novedad para el japonés
0:15:39 En la mayoría de los hogares japonés
0:15:42 Se valora el silencio
0:15:44 Como una forma de respeto hacia los demás
0:15:47 Las conversaciones suelen ser en voz baja
0:15:50 Y en japonés
0:15:53 Se evita, se ruye, es necesario
0:15:55 Por lo general el ambiente es tranquilo
0:15:59 Incluso cuando hay muchas personas presentes
0:16:02 Usted sabe que miran la televisión con el volumen bajo
0:16:07 Sí, porque no necesitamos
0:16:08 Y la radio también la tiene con volumen bajo
0:16:10 La radio con volumen bajo es una programación espectacular
0:16:15 Pero al comer hacen ruido
0:16:18 Porque es un gesto de buena educación hacer ruido
0:16:22 Por ejemplo, absorber un fideo
0:16:25 Eso parece que es como si tuviera disfrutando de la comida
0:16:29 Y es un homenaje a que lo invito a comer
0:16:32 Sí, sí
0:16:33 Bueno, lo quiere decir buen provecho
0:16:34 Eso me había comentado
0:16:35 Provecho
0:16:36 Buen provecho
0:16:37 Cualquier ruido es temporáneo que tenga
0:16:40 Por ejemplo
0:16:41 Por favor, señor
0:16:43 Buen provecho
0:16:45 Salud
0:16:48 Qué tal, veo que aprovecho
0:16:51 Lo que sucede es que no es que hagan tanto ruido
0:16:53 Sino que hay tanto silencio alrededor
0:16:56 Que se escucha
0:16:57 Que se escucha todo
0:16:58 Se escucha el crujil del alimento
0:17:03 Con los premulares
0:17:04 Todo
0:17:05 Además, que veo que están todos en el piso
0:17:07 No usa la silla
0:17:08 Ah, no
0:17:09 Está aceptado el piso
0:17:11 Puede estar en posición del loto
0:17:13 ¿Qué?
0:17:14 Del loto
0:17:16 Con las patas así cruzadas
0:17:18 A mí eso no me gusta
0:17:19 Me parece no es bueno para la digestión
0:17:21 Claro, pero ¿Usted qué hace mientras lo invitan a casa japonesa?
0:17:24 Se sienta en todo el nacello y te queda parado
0:17:26 Pero...
0:17:27 Los tipos del piso le alcanzan los años
0:17:29 Claro, ama la mesa
0:17:30 La mesa bajita es una mesa
0:17:32 Por eso
0:17:33 Ah, hay mesa o comen como si fuera un peinito
0:17:35 No, sí, un peinito, pero es una mesa muy bajita
0:17:37 Como una mesa ratona, más bajita
0:17:39 Pero no... Entonces
0:17:41 No hay abajo de la mesa
0:17:44 No hay
0:17:45 Ni siquiera pueden poner las piernas tampoco
0:17:47 No las va a poner arriba tampoco
0:17:49 No, no
0:17:50 El argentino va a veces
0:17:52 Como no sabe dónde poner las piernas
0:17:53 Las pone arriba la mesa
0:17:55 No, claro
0:17:56 Una pierna a la izquierda de la fuente
0:17:59 Y la otra a la derecha
0:18:01 Eso está muy malvisto
0:18:03 Otra cosa que no usan es cuchillo, cuidado
0:18:06 ¿Cómo no?
0:18:07 No, porque lo usan...
0:18:08 Como hemos dicho recién, lo usan para cometer a la quinta
0:18:11 Para cometer a la quinta
0:18:12 Para suicidar, ¿que cuchillo o para suicidar?
0:18:14 Bueno, pues...
0:18:16 Dice
0:18:18 No...
0:18:19 No corrijas estos gestos de ellos
0:18:22 No, no
0:18:23 Por ejemplo, no le digas
0:18:24 No haga tanto ruido cuando morfas
0:18:29 Sirvele bebida, ¿por qué no lo harás por sí mismo?
0:18:32 Eso se lo sabía
0:18:33 El japonés no se sirve solo, está malvisto
0:18:36 Él cree que si está invitado
0:18:38 Usted que lo invitó, se lo tiene que servir
0:18:41 Si no, el tipo no va a tomar nada
0:18:43 En toda la perra comida
0:18:45 Pero, tal o tal...
0:18:47 A mí estos no me lo decían antes
0:18:49 Va a interrumpir a pico seco
0:18:51 Y claro, se nos muere
0:18:53 Claro, se va a deshidratar
0:18:55 A mí me cayó un japonés
0:18:57 Yo lo cuento siempre
0:18:59 Había...
0:19:00 Yo vivía en un departamento en Planta Baja
0:19:03 Y tenía un pequeño patio
0:19:05 Sí, me acuerdo
0:19:06 Y uno muchacho, el séptimo piso así
0:19:08 Siempre mucha fiesta
0:19:09 Un día invitaron a un japonés
0:19:12 Tal vez por error
0:19:14 Y no le gustó como se comportaba el japonés
0:19:17 Era un muchacho juicioso
0:19:19 El japonés muy chévere
0:19:21 Agraba y me lo tiraba
0:19:23 A mí siempre me tiraban cosas
0:19:25 Me tiraban pedazos ángulos
0:19:28 Y cosas que le sobraban
0:19:30 Y esa noche me digo que se enojaron con el japonés
0:19:34 Me lo tiraba
0:19:36 Pero como de un séptimo piso
0:19:38 Y yo tengo un video que saben caer el japonés
0:19:41 Sí, bueno...
0:19:43 ¿Y cómo sigue cuenta que cayó?
0:19:45 Cada tanto salía yo insultar
0:19:48 Y por ahí salgo que se yo bien insulté en el japonés
0:19:51 Sentado en el suelo como dice usted
0:19:54 En posición del otro
0:19:55 Señor, del otro
0:19:57 Y bueno, ¿qué le dijo?
0:20:00 Nada, porque...
0:20:02 Era muy silencioso y dice dos o tres preguntas
0:20:05 No me dijo nada de eso
0:20:06 No contendía el idioma posiblemente
0:20:08 Y vivió conmigo cuatro años
0:20:10 Cuatro años?
0:20:11 Cusmo, ¿y qué hablábamos?
0:20:13 No hablábamos, para que él se silenció
0:20:15 Se quedaba sentado en la cocina
0:20:17 Yo servía la comida que hacía para mí
0:20:20 Le acercaba un platlo y el tipo empezaba
0:20:22 Si cuatro años un día me levanté no estaba mal
0:20:26 Pero no, pero ustedes sirvió agua y bebida, ¿no?
0:20:29 Cuatro años
0:20:30 No me di cuenta
0:20:31 Pero después...
0:20:33 ¿Y dónde fue el japonés?
0:20:35 ¿Cómo desapareció de la casa?
0:20:37 Me desapareció, yo en esa zona sí
0:20:39 Independiente
0:20:40 Son muy verdes
0:20:41 Pero muchos, muy verdes, muy fracosos además
0:20:43 Sí, a mí nunca me dijo nada
0:20:45 Por eso, no
0:20:47 Evite hacerle chistes
0:20:50 En Argentina el humor
0:20:53 Yo les hice una forma común de entrar en confianza
0:20:55 Y crear vínculos, esos chistes como que lo que les digo
0:20:58 Agachar seguro atrás de una persona
0:21:01 Y una tercera persona empuja a esta
0:21:04 Voy a calcentar
0:21:05 ¡Compa y bújela!
0:21:06 El humor fino
0:21:08 No, es que le gusta a uno
0:21:10 Bueno, no, el japonés no
0:21:12 Ciertos tipos de humor
0:21:13 Especialmente el irónico de doble sentido
0:21:16 Otra vez
0:21:17 Pero si no saben ni el idioma, ni el sentido
0:21:19 ¿Sabe qué vamos a hacer al doble?
0:21:20 Claro, cómo lo va a hacer
0:21:21 Chistes de doble sentido en japonés
0:21:23 Bueno, por ejemplo
0:21:25 Acá nos enteramos
0:21:27 De que Mirai noashi
0:21:29 Quiere decir puente
0:21:31 Sí, claro
0:21:33 Y ahí hacemos algún chiste
0:21:35 Claro, Mirai noashi
0:21:38 Y le muestra algo
0:21:39 Así que Mirai noashi
0:21:42 Especialmente el doble sentido
0:21:45 No lo entiende
0:21:46 Claro, ni tampoco el doble sentido gestual
0:21:49 Porque tienen otro tipo de gesticulación
0:21:51 Si usted es muy vulgar con los gestos
0:21:54 Sí, y lo es
0:21:57 Y lo es
0:21:58 No me hagas a ninguno aquí
0:22:00 Claro, pero
0:22:02 El japonés es literal
0:22:04 Y no le puede hacer chistes con el nombre, por ejemplo
0:22:07 Contarotto
0:22:09 Contarotto, con otros nombres
0:22:11 Por ejemplo, Sakayama
0:22:15 Es que usted solo invita a japonés
0:22:18 Para burlarse de los nombres
0:22:20 Y general
0:22:22 Sí, bueno
0:22:24 Aquí otra cosa se puede hacer
0:22:26 No, es otra cultura, el encuentro de las culturas
0:22:29 Bueno, otra cosa que no le gusta al japonés
0:22:32 Es que lo confundan con un chino
0:22:34 Para grandes y grandes de satinos
0:22:36 No hay como los japoneses y los chinos
0:22:38 Bueno, eso no le gusta
0:22:40 No, ni con un coreano
0:22:42 Entre ellos no le gusta que los confundan
0:22:44 Puede resultar ofensivo
0:22:46 O como mínimo incómodo
0:22:48 Sí, sí
0:22:50 Sí, incómodo
0:22:52 Japón tiene una identidad cultural
0:22:55 Muy fuerte y diferenciada
0:22:57 Hay que mostrar interés por su país
0:23:00 Aprender algunas palabras básicas en japonés
0:23:03 Como cuál
0:23:04 Le puedo enseñar una?
0:23:06 O Arigato
0:23:08 Arigato quiere decir gracias
0:23:10 Si usted puede hacer un jenton que quiera ya
0:23:12 Arigato, arigato
0:23:15 Sushi, ¿qué quiere decir?
0:23:17 Comida
0:23:18 No, no
0:23:20 Todas las comidas son sushi
0:23:24 Ichi es uno
0:23:26 Y nochi
0:23:28 Nada
0:23:30 Pero Q es dos
0:23:32 Ah, ¿por qué pero?
0:23:34 Es por que es alversativo
0:23:37 Una cosa es uno
0:23:39 No uno, pero dos
0:23:42 Y tres, ¿cómo se dice?
0:23:44 Entonces, me diría
0:23:46 Ichi más Q
0:23:50 Se va haciendo
0:23:52 Se va haciendo muy matemático
0:23:54 Es japonés, es japonés muy matemático
0:23:57 Pero se va complejizando mucho así, no es los números
0:24:02 El japonés sube andar descalzo
0:24:05 Sí, adentro
0:24:07 Adentro
0:24:08 La fuera, no
0:24:09 Porque considera, el japonés es algo tradicional
0:24:12 Considera que el calzado
0:24:14 Cuando va caminando por la vereda
0:24:16 Y usted entra a su casa después
0:24:18 En la suelda lleva gérmenes
0:24:21 Es una cosa que consideran ellos
0:24:23 De toda la vida
0:24:25 ¿Y por qué no considera que mi casa también?
0:24:27 Bueno, por eso sacan los zapatos
0:24:29 No creo que haya muchos menos gérmenes en mi casa
0:24:31 En la vereda
0:24:32 Bueno, la vereda tiene un sentido más
0:24:34 De lo mundano y lo sagrado
0:24:36 Cuando ingresa es sagrado
0:24:38 ¿Sagrado? ¿Sagrado qué?
0:24:40 ¿Sagrado corazón?
0:24:41 Es lo mismo que la ceremonia del té
0:24:43 Ah, qué tal
0:24:45 ¿Qué es la ceremonia del té japonés?
0:24:47 Si es algo así, es como un sacrificio
0:24:50 No, pero se detiene toda la actividad en la casa
0:24:55 Y cada uno se prepara un té
0:24:57 No sé si es así
0:24:59 Es espiritual, ¿no?
0:25:01 No, me parece que no es así, exactamente
0:25:03 ¿Saquito el té cada uno?
0:25:05 ¿Saquito no?
0:25:06 Un poco de agua carente
0:25:08 Y listo el pollo
0:25:10 ¿Saquito no?
0:25:11 ¿Y la ceremonia del té?
0:25:13 ¿Saquito no?
0:25:15 ¿Saquito no parece un japonés también?
0:25:17 Hay bienes, ¿Saquito no?
0:25:19 No, ¿Saquito no?
0:25:21 No se confunda con Aldema Tecosido
0:25:23 Su casa
0:25:25 Si usted confunda el matecosido con el té
0:25:28 Es una ofensa mortal
0:25:31 Para el japonés
0:25:32 Y ahí le manda un samurai para que lo...
0:25:36 No, igual vio que al modo de Arsancena
0:25:40 Siempre con té
0:25:41 Toman re...
0:25:42 Replazan bebidas...
0:25:44 Casiosas bebidas colas con té
0:25:46 No, no reemplazan, no toman bebidas colas
0:25:49 Y cuáles la comida...
0:25:53 Preferida el japonés
0:25:55 Bueno, ahí toda una dieta hecha
0:25:58 Se ha pescado como el sushi, dijo el señor
0:26:00 No, bueno, muy bien
0:26:01 El pez globo
0:26:02 El pez globo, pero son musenek
0:26:04 El pez globo uno que de cada tres peces globos te mata
0:26:07 Es cierto, eso
0:26:09 Cada tres peces globos hay uno que es venenoso mortal
0:26:13 Y que cuando comen...
0:26:15 Por ahí tres personas están comiendo, una se muere
0:26:18 Uno chao
0:26:20 Por la doa se despiden antes de empezar
0:26:23 Mi más sincera condolección
0:26:27 O sea que aquí si comiéramos un pez globo
0:26:29 Uno de nosotros se salvaría
0:26:32 Pero he cocinado yo
0:26:35 Ah
0:26:36 Y los tiempos que te ven en el pez globo
0:26:38 Saben cuál es el bueno y el no
0:26:41 No, porque es como...
0:26:42 Esa suerte y verdad, ¿no?
0:26:43 Es como el huevo de pascua
0:26:45 También te morís
0:26:47 Ya me pareció
0:26:49 Usted no sabe lo que tiene los huevos adentro
0:26:51 O sí
0:26:52 ¿Adentro de qué?
0:26:55 ¿Adentro de los huevos? ¿Qué hay?
0:26:57 Sí, bueno
0:26:58 Resumíste
0:26:59 No, señor, no es un chiste
0:27:01 Hay una sorpresa
0:27:03 Ese doble sentido, yo como japonés
0:27:05 Lo tengo con mi tanada
0:27:15 Los huevos vienen con sorpresa
0:27:17 Estamos de acuerdo, señor
0:27:18 Incluso los huevos...
0:27:20 ¿Cuántos muñequitos, generalmente?
0:27:23 Los huevos, huevos
0:27:26 Trae otro huevo
0:27:28 ¿Adentro?
0:27:29 Adentro
0:27:30 Como una muñeca rusa
0:27:33 Y ese segundo huevo
0:27:35 Sí trae un muñequito, una papá
0:27:37 Los muñequitos de García Ferre
0:27:40 El muñequito de Llanos
0:27:41 Lo llamamos, ¿cuántos huevos?
0:27:43 ¿Cuántos huevos?
0:27:44 ¿Cuántos huevos?
0:27:45 ¿Cuántos huevos?
0:27:46 Los huevos
0:27:48 Los quínders
0:27:49 Los quínders, sí
0:27:50 Una vez me saqué un triciclo
0:27:52 Ah, sí, eso es
0:27:53 Que venían cosas grandes, a ver
0:27:55 Para armar
0:27:56 Para un chiqu...
0:27:57 Sí, eran 10 huevos, te armaban son triciclos
0:28:01 Con 10 huevos, son triciclos
0:28:05 No uses el número 4
0:28:07 ¿Por qué?
0:28:08 En la cultura japonesa el número 4
0:28:10 Se considera de mala suerte
0:28:12 Porque su pronunciación
0:28:15 Es similar a la palabra que significa muerte
0:28:18 Qué raro
0:28:19 Yo estoy ensayando una obra
0:28:22 En donde por ahí aparece un pueblo
0:28:25 Que se llama Ishi
0:28:27 Y debe tener algo que ver
0:28:30 Con la muerte
0:28:31 Usted sabe cuando yo escribía un libro
0:28:34 Creo que es Vardel Infierno
0:28:36 Que tiene un montón de historias japonesas
0:28:39 O chinas en realidad
0:28:42 Yo le preguntaba a la china que vivía abajo del casa
0:28:45 Que tenía un supermercado
0:28:48 Que enseñaba castellano a sus...
0:28:51 A sus compañeros de país
0:28:56 Me imaginé que sabría mucho
0:28:58 Sí, claro
0:28:59 Yo iba y me había conseguido unos vocabularios
0:29:02 Y entonces le preguntaba
0:29:04 ¡Ug, wey! Quiero decir no hacer nada
0:29:07 No?
0:29:09 ¿Cómo?
0:29:10 No me decía más nada
0:29:12 Pero...
0:29:14 Y entonces le habré preguntado 10 cosas
0:29:16 A todas me dijo que no
0:29:18 Ninguna me la corrigió
0:29:20 No sería coreana
0:29:21 Simplemente, es lo que me dijeron después
0:29:24 Ah, bueno, claro
0:29:27 Ahora que dice, ¿Usted dijo Ishi?
0:29:30 Ishi es uno
0:29:31 Porque yo el único japones que conocí en mi vida
0:29:34 Digo que tuve una relación
0:29:37 Ah, señor
0:29:38 No, no puedes contar, estamos entre abuelos
0:29:42 Era de apellido Ishi
0:29:44 Por eso me llamó la atención
0:29:46 A lo mejor tienen todos el mismo apellido
0:29:48 Atención que hay 2 o 3 apellidos nada más en tu ojapo
0:29:51 No, no puede ser sonmo
0:29:52 Eso es en China, señor
0:29:54 Bueno, se repiten todo el tiempo
0:29:57 Como si aquí todos se llamaran Rodríguez
0:30:01 Y prácticamente sí
0:30:03 Si está enfermo, no te lo dirá
0:30:07 Acá, esto es número 4, cuidado
0:30:09 ¿Por qué?
0:30:10 No le asignas el número 4 en ninguna situación
0:30:14 Eso se evitan el número 4
0:30:16 Por ejemplo, me puede decir ponerte en 4 patas
0:30:20 Japones levanta un brazo y se queda en 3 patas
0:30:24 Sí, cuidado, se le dice ponerte en 3, ¿por qué?
0:30:26 Hacen cosas en 3 o en 5
0:30:30 Pero no en 4
0:30:31 Por ejemplo, un edificio, tercer piso, quinto piso
0:30:36 Pero si yo le digo, bueno, nos encontramos el 4 de agosto
0:30:40 No, van
0:30:42 Van el 3 o el 5
0:30:46 Pero resulta que yo tengo 4 hermanos
0:30:54 5 hermanos
0:30:55 Los 5 hermanos, jones
0:30:59 Pero si le digo que nos encontramos a las 4 de la tarde
0:31:05 Última consideración del Japón es
0:31:09 Si está enfermo, no te lo dirá
0:31:11 Hace bien
0:31:12 No, está bien
0:31:13 Porque muere reservado
0:31:14 Porque no hay que decir que uno está enfermo
0:31:16 Porque te echan la culpa
0:31:18 No, no le echan la culpa
0:31:19 Yo, por ejemplo, le digo
0:31:20 Mi familia, cuando alguien se enfermaba, le decíamos de todo
0:31:24 ¿Qué les parece?
0:31:25 Vamos a enfermar
0:31:26 En la cama, como un pasada
0:31:28 Y nosotros tenemos que ir al colegio
0:31:30 Que nos hace trabajar
0:31:31 Que enferma
0:31:32 Que enferma, ¿qué tenés a ver?
0:31:34 Explica, me quita
0:31:35 Bueno, bueno, bueno
0:31:36 Que te duela, a ver, que te duela
0:31:38 En sí va a estar enfermo, lo recriminaba
0:31:40 Venía el médico y la pior todavía
0:31:42 Porque el médico sabía que a nosotros nos daba broncas
0:31:45 Que otros enferman
0:31:46 Bueno, ¿qué le pasa?
0:31:48 Qué mal
0:31:49 Así como la policía
0:31:50 ¿Qué informe da tiene?
0:31:52 Pero bueno, pero tengo que
0:31:53 Usted, por ejemplo, que estaba hablando bronca
0:31:56 ¿Qué, qué, qué? ¿Qué enferma da tiene?
0:31:59 Pero doctor, lo que pasa es que
0:32:00 Amaneci con la garganta hinchada me duele
0:32:04 La garganta hinchada
0:32:07 Perdón
0:32:08 Son raros
0:32:09 Y me duele
0:32:11 Casualmente estuve hablando mucho
0:32:12 Porque tengo un japonés en casa
0:32:14 Ah, sí
0:32:15 Que lo tengo
0:32:16 El japonés es muy loco
0:32:17 Bueno, hace cuatro días lo tengo
0:32:21 Soy el doctor Tarot
0:32:25 Bueno, no te lo dirá
0:32:27 En la cultura japonesa es común que las personas
0:32:29 No expresen molestias o problemas
0:32:32 El salupara, no preocupara a los demás
0:32:34 Es los hospitales
0:32:35 No quiere molestar
0:32:36 No saber lo que los hospitales
0:32:38 Y pero nadie dice nada
0:32:39 Están todos los internados a las risas
0:32:42 Porque por pura buena educación
0:32:44 ¿Cómo está Sakalama?
0:32:46 ¡Ah!
0:32:47 ¿Qué quiere decir?
0:32:49 Pústeme, pero el tipo que va a la guardia médica
0:32:51 Y no dice que está enfermo
0:32:53 No dice, ¿y qué tal pasaba por aquí?
0:32:57 Lo tienes que alivinar más o menos
0:32:59 Porque a veces sí
0:33:00 La atropación colectiva, por ejemplo
0:33:01 Usted ve que trae una pierna en la mano
0:33:04 Y le dice, bueno
0:33:05 Por lo que hay otro
0:33:07 Si la ha dicho, que mucho alto
0:33:08 No puso el colectivo
0:33:09 ¡No, nada!
0:33:10 Dice
0:33:12 Entre un vez más o un otro
0:33:15 Sí, una cosa importante
0:33:17 Que recién mencionaba la gastronomía
0:33:19 Y la comida
0:33:20 Cuidado, porque en Japón no hay pan
0:33:23 ¿Cómo no hay pan?
0:33:25 ¿Qué pasa con los ángulos?
0:33:26 Se reemplaza por arroz
0:33:27 No es un sanguche sin
0:33:29 No, arroz
0:33:30 No existe
0:33:31 Un sanguche de arroz
0:33:32 No, un bol con arroz
0:33:34 Comen
0:33:35 No existe la palabra pan
0:33:38 Pan no hay
0:33:39 No sabe qué es pan
0:33:41 No hay nada que lo reemplace
0:33:43 No hay nada que lo reemplace
0:33:44 Para decir pan y agua
0:33:46 Es agua
0:33:48 Está preso a agua
0:33:52 Que queda feo, ¿no?
0:33:54 No existe pan
0:33:56 Nada
0:33:58 No hay panadería tampoco
0:34:01 Igual, igual, igual
0:34:02 Bueno, por eso
0:34:03 Ahora si usted lo manda, por ejemplo
0:34:04 Al Japón en su casa
0:34:05 Le dice, ¿por qué no vas a comprar factura
0:34:06 La panadería
0:34:08 El Japón no vuelve porque se pierde
0:34:10 No, en cuanto ve un pan pregunta
0:34:12 ¿Qué siento?
0:34:13 Sí, claro
0:34:14 Y ve como son los panaderos
0:34:16 Segura
0:34:17 Bueno, esto es para disolver manifestación
0:34:20 Y la factura sí
0:34:22 Les voy a decir estos panes
0:34:24 El nombre pan es
0:34:25 Quiere decir
0:34:26 Que son como bombas de humo
0:34:27 Que tira la policía
0:34:29 Contra la cinchada
0:34:31 Ah, pero
0:34:32 O sea, los minionsitos
0:34:34 Todo eso
0:34:35 El tipo cree eso
0:34:36 Cre eso
0:34:37 Incluso
0:34:38 Por ahí
0:34:39 Se hace empresario
0:34:40 El Japón
0:34:42 Manda seis barcos
0:34:45 Destinados a la policía de Tokio
0:34:47 Para disolver manifestación
0:34:49 Y que de todos panes
0:34:50 No, no es pan
0:34:51 Hay una manifestación
0:34:52 Una huelga de trabajadores
0:34:54 Sí, es sombraba
0:34:55 Cállate acá en el y le tira a Marroco ahí
0:34:57 Le tira a la frigacita
0:34:59 Y los tipos muertos de risa
0:35:00 Sí, los tipos
0:35:03 Nada, no les parece nada
0:35:05 Salen corriendo porque ellos también creen
0:35:07 Eso es bomba
0:35:08 Bueno, son efectivos entonces
0:35:10 Bola de fraile
0:35:12 Ah
0:35:13 La bola de fraile estuvo mucho éxito en Japón
0:35:16 Incluso como los manifestantes también creen en la eficacia
0:35:20 Cuando vuelve a tirar una bola de fraile
0:35:21 Inmediatamente se disuelve la mixtacio
0:35:23 Sin esperar a que explote
0:35:25 La bola de fraile
0:35:27 Le tira una bomba, no va a esperar a que explote
0:35:29 Salen corriendo
0:35:30 Bueno, le tira allá, le tira una bola de fraile
0:35:31 Y se va al tipo
0:35:32 ¿Qué sabe después si explotó o no?
0:35:34 Ah, bueno
0:35:35 Ahora tienen famas explotadoras
0:35:38 La compañía japonesa
0:35:39 No, la bola de fraile
0:35:41 Ahora, es un momento que la casa está llena de bola de fraile
0:35:45 Y no explota
0:35:46 Y no explota
0:35:47 Se quejan a la Argentina
0:35:48 Y si la Argentina no es competitiva
0:35:51 Nos han mandado un barco lleno de bola de fraile
0:35:53 Y no explotan
0:35:55 Y mandan acá una queja y la bajada va
0:35:58 A uno que se discute, no, que se sol
0:36:01 No, bueno, perdón
0:36:02 Y le mandan panes de leche
0:36:05 Es que nosotros le mandamos un cargamento de bolas de fraile
0:36:09 Y van los contenders
0:36:13 Hasta arriba
0:36:14 Hasta arriba es todo
0:36:15 Hasta arriba es otra cosa
0:36:16 Sí, no, de esa mercadería
0:36:19 Y resulta que ahora nos están devolviendo unos contenders
0:36:24 Pero notamos un faltante de bolas acá
0:36:26 Es que algunas se hundieron un huevo en una tormenta
0:36:29 Ah, bueno
0:36:30 En el mar de los sargassos
0:36:33 Un sargassos de este tamaño
0:36:37 Uno de los barcos hundió y se salieron los marineros
0:36:40 Agarrándose de las mencionadas equícites
0:36:45 ¿No?
0:36:46 No, no, no
0:36:47 Igual le dio que un cuerpo robusto dos bolas no le alcanzan cada mano
0:36:52 Y bueno
0:36:53 Para flotar
0:36:54 Con qué más se va a agarrar
0:36:56 Si usted acumula bolas en torno de lo suyo
0:37:01 Y se sienta sobre ellas
0:37:03 Y las toma con la mano
0:37:05 Y se las pone allí donde pueda flotar
0:37:07 ¿Por qué se sienta sobre ellas?
0:37:09 Y sí, porque...
0:37:11 Imagen más rara
0:37:12 ¿Y cómo va flotando?
0:37:13 Con la bola flotando
0:37:14 Ah, bueno
0:37:15 El marinero cae al agua, lo primero que hace es agarrar bolas
0:37:19 O usted, por ejemplo, acá en una pileta
0:37:22 Veo que está flota flota
0:37:24 A mí me gustan los ancianos que usan flota flota entre las piernas
0:37:29 Claro, como un caballito
0:37:31 Se montan arriba el flota flota y van ahí
0:37:34 Derivando la pileta, menos que entras uno los mira
0:37:37 Sí, pero en esas clases de acuachín con flota flota para personas
0:37:42 Hay señoras que abusan ahí y se ponen dos flotas flotas entre las piernas
0:37:46 Yo les digo, señora
0:37:48 Una persona, un flota flota
0:37:51 Es uno por cabeza
0:37:53 Por decirlo así
0:37:55 Bueno, porque resulta que lo tenemos contado
0:37:58 Y después se lo lleva, se le queda enganchado flota flota
0:38:02 Que lo llevan a la habitación
0:38:04 Sí, y usted ve que se fue todo el colectivo con flota flota
0:38:07 A la noche van a echalón a cenar
0:38:09 Si pusieron los pantalones arriba del flota flota
0:38:12 Sí, y van, sí, veo que me quedan
0:38:15 Sí, que se yo, unos, qué cosa, señor
0:38:19 Bueno, estroidalio este informe, lo felicito
0:38:22 Muy completo
0:38:23 Bueno, déjeme decirle que la producción de este programa
0:38:27 Es de Maica Iglesias y Eugenia Gorostiza
0:38:30 Y en cambio, el sonido es de Miguel Vincen
0:38:35 Y las investigaciones históricas eiterarias
0:38:38 Arrequial en manos de Cora Barengo
0:38:45 Las 7.50
0:38:47 Objetivos, pero no imparciales
0:39:01 Y ahora sí, dejamos entrar a este escenario
0:39:04 Algo del pensamiento ajeno
0:39:18 Supersticiones de músico
0:39:22 ¡Oh, qué lindo tema!
0:39:26 No facilitó parte de esta información
0:39:29 Horacio Berbisky
0:39:31 Los músicos tienen supersticiones
0:39:34 A las que se apegan, como si fueran
0:39:37 Verdades reveladas, usted lo tiene que saber
0:39:39 Sí, sí, más vale
0:39:40 Bueno, pero hay una de las que hablaremos hoy
0:39:42 Que es la maldición de la novena sinfonía
0:39:46 ¡Jajaja!
0:39:48 Perdón
0:39:49 La novena debe todo, ven creada
0:39:52 Entre 1818 y 1824
0:39:55 Con encargo de la Sociedad Filarmónica de Londres
0:39:58 No solo es el ideal inalcanzable
0:40:01 Con el que muchos compositores sueñan
0:40:04 Sino que además fue la última sinfonía
0:40:07 Que Beethoven creó
0:40:09 Porque después se murió, qué quiere decir
0:40:11 ¡Ah, perfecto!
0:40:12 Lo mismo les ocurrió a Schubert y a Brugner
0:40:15 Con la novena sinfonía
0:40:17 Y después de componer sus novenas sinfonías
0:40:21 Pum se murieron
0:40:23 Pum es un agregado
0:40:25 Sí, me pareció
0:40:26 Cuando la novena de Beethoven se estrenó
0:40:29 Él ya se había quedado completamente sordo
0:40:34 Sucedió 10 años después de la octava
0:40:37 Sucedió el 7 de mayo de 1824
0:40:41 En el teatro ahí de Viena
0:40:45 Es una obra monumental que todos conocen
0:40:48 A todos les gusta el himno a la alegría
0:40:50 En el cuarto movimiento
0:40:52 Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí
0:40:58 Porque lo innovador de ese himno a la alegría
0:41:01 No es tanto la música
0:41:04 Sino la inclusión de voces humanas
0:41:07 Según cuenta la historia
0:41:09 Piña su sorrera
0:41:11 El tipo dirigió aquella novena sinfonía
0:41:16 El tipo leía partitubo obras que se yovan
0:41:19 Tenía dotes de sobra
0:41:22 Sin embargo, cuando la música llegó a su fin
0:41:25 Como no escuchó los aplausos del público
0:41:28 Tuvo que ser alertado por los músicos de la orquesta
0:41:31 Que le hacían señas y pirueta para que
0:41:34 Para que se diera vuelta para saludar
0:41:36 Ah, porque había estado mirando al orquesta
0:41:38 Y estaba así
0:41:40 Le hacían gestos a los músicos
0:41:43 No sé qué gesto le harían
0:41:45 Pero fue la última aparición pública de Beto
0:41:47 Y en el momento en que nacía el mito también
0:41:50 El hombre que cambió la historia de la música
0:41:54 Se había quedado sordo
0:41:56 Y estando sordo fue capaz de escribir
0:41:59 Lo que resultó una auténtica revolución musical
0:42:03 Ya la llena, clases altas, bienesas
0:42:06 Varios músicos importantes del momento
0:42:09 Y hasta entonces una sinfonía
0:42:12 Era una obra musical para orquesta
0:42:15 Cuatro movimientos
0:42:17 unas características propias para cada uno
0:42:20 Sección de cuerdas, sección de metales, maderas
0:42:25 Y no debía superar los 30 minutos
0:42:28 De pronto Beto ven creó su novena sinfonía
0:42:34 Pero...
0:42:36 Repetó la estructura, pero no
0:42:39 Siguió con estructura para romperla en realidad
0:42:42 Primero, estos movimientos, los cuatro movimientos
0:42:45 Fueron desarrollados de tal manera
0:42:47 Que se extendían en su duración hasta 60 minutos
0:42:52 Y Beto ven murió en 1827
0:42:58 Y su décima sinfonía no se completó
0:43:02 Ahora bien, después de Beto ven fue Schubert
0:43:04 Quien se convirtió en la siguiente víctima
0:43:07 De este asunto
0:43:10 Schubert compuso su novena apodada a la grande
0:43:16 No, no, por la...
0:43:18 No digo nada por respeto a los japoneses
0:43:21 Que están en la sala
0:43:23 Pero, no es la cuarta
0:43:26 Entre 1824 y 1826
0:43:29 Se la mandó a la sociedad y amigo de la música
0:43:33 Un grupo de aficionados la leyó
0:43:35 Pero nunca la tocaron durante la vida de Schubert
0:43:38 Que de todos modos en noviembre de 1828 murió
0:43:43 No se sabe si de Tufus o de otra enfermedad es conocida
0:43:47 Bueno, el Tufus es conocida
0:43:50 Después fue Brokner
0:43:52 Quien se murió sin terminar incluso el último movimiento
0:43:56 Su novena sinfonía
0:43:58 Todo encaja perfecto con la maldición
0:44:00 Para mí sí
0:44:01 Empezó a trabajar en esta sinfonía en 1887
0:44:05 Y en 1896 todavía no la había terminado
0:44:08 Bueno, así no es...
0:44:10 Eso es pereza, no maldición
0:44:12 Si te hagas 10 años, no la terminás
0:44:15 Que querés, te vas a morir en algún momento
0:44:19 Cuentan que le dijo a su médico, Brokner
0:44:23 Y ahora le dijo mi última obra
0:44:25 A la majestad de todas las majestades
0:44:28 Al amado Dios
0:44:30 Que me de tiempo suficiente para completarla
0:44:33 Al rato se murió
0:44:38 Como estos tipos tuvieron esa suerte
0:44:41 Algo raro debía haber detrás de aquellos sucesos
0:44:44 Y con más razón para un neurótico obsesivo
0:44:47 Como Gustav Mahler
0:44:50 Que fue el que le dio más fuerza
0:44:54 Al mito de la novena maldita
0:44:56 Mahler tenía terror de llegar a componer su novena
0:45:00 Y como no pudo evitarlo intentó engañar a la muerte
0:45:03 Y no la llamó sinfonía
0:45:06 Sino Das Lied von der Erde
0:45:09 La canción de la tierra
0:45:11 Ah, mire usted
0:45:12 Aunque estructuralmente era una sinfonía
0:45:15 Podía disfrazarse de ciclo de canciones
0:45:19 Cada movimiento es un escenario
0:45:21 De un poema parasolista y orquesta
0:45:24 Pero cuando luego compuso la siguiente sinfonía
0:45:26 Le dijo a su esposa
0:45:28 Esta es la décima
0:45:30 Porque la canción de la tierra
0:45:32 En realidad es la novena
0:45:34 Así que ya pasó el peligro
0:45:36 Dos meses después
0:45:39 Chao Mahler
0:45:41 Murió en mayo de 1911
0:45:44 Para que vean que los músicos de entonces
0:45:46 Se tomaban en serio este asunto
0:45:48 Miremos que en 1913
0:45:51 Arnold Schoenberg escribió
0:45:53 Estoy citando a Schoenberg
0:45:56 Que en intenta ir más allá
0:45:58 No, dice, la novena sinfonía
0:46:01 Tenía esta voz
0:46:03 Parece ser el límite
0:46:05 Que en intenta ir más allá
0:46:07 Tiene que abandonar
0:46:09 Ya que quienes escribieron una novena sinfonía
0:46:12 Se acercaron demasiado al más allá
0:46:18 Una de las versiones más lindas
0:46:20 De la canción de la tierra de Mahler
0:46:22 Es la que dijo Bruno Walter
0:46:24 Bruno Walter con una fila armónica de Viena
0:46:27 Que era la orquesta que había dirigido Mahler
0:46:30 Durante su década gloriosa
0:46:33 Bruno es el responsable de la reisna de duración
0:46:36 De su amigo Mahler como gran músico
0:46:39 Porque dirigió sus obras
0:46:41 Después de la Segunda Guerra Mundial
0:46:43 Luego del olvido voluntario
0:46:45 En que el nazismo lo había sumido
0:46:47 A Mahler
0:46:49 Que era judío y se convirtió al catolicismo
0:46:51 Para ver si se saloaba
0:46:54 Son datos geográficos
0:46:56 Lo que hay que hacer es escuchar a estos artistas
0:46:59 Que vivieron en sus obras
0:47:01 Volviendo al tema de la novena maldita
0:47:04 Esta supertición
0:47:06 Casi fue completada por Mahler
0:47:09 Y su miedo
0:47:11 Algunos dicen que el asunto ahora
0:47:13 Ha perdido popularidad
0:47:15 Y si bien se habla de ello
0:47:17 No ha habido pruebas de muertes por novena
0:47:19 Hace últimamente
0:47:21 Tendría que morirse alguno
0:47:23 Que puede componer nueve
0:47:25 Hay algunos compositoros que lo han hecho
0:47:28 Borjak, Bogan Williams
0:47:31 Glasunov
0:47:33 Sin embargo en muchos casos
0:47:36 Son simplificaciones
0:47:39 Por ejemplo, Schubert en realidad
0:47:41 Compuso siete sinfonías
0:47:44 Como hizo con tono 9
0:47:46 Borjak solo publicó 5
0:47:49 Pero se lo cuenta entre los que escribieron más de 9
0:47:52 Aquí estamos jugando
0:47:54 Sin embargo existe la intención
0:47:58 En célebres músicos
0:48:00 De componer y publicar nueve sinfonías
0:48:02 Como demostración de la plenitud
0:48:05 Del desarrollo de su carrera
0:48:07 Incluso como apuesta
0:48:09 Pero no dejemos de decir
0:48:11 Que antes de B. Tobin
0:48:13 Se escribió en el libro
0:48:15 Hasta 41 sinfonías
0:48:17 Si
0:48:19 Esta es la 40
0:48:21 Pues viene 41
0:48:23 No, chao
0:48:25 Haylen creó más de 100
0:48:28 Así todos algunos afirman
0:48:31 Que el que rompió con la maldición
0:48:33 Fue Schuastakowicz
0:48:35 Schuastakowicz, que llegó a componer 15
0:48:38 Pero tomó medidas
0:48:40 Como componer una novena medio satírica
0:48:42 Burleska
0:48:44 Para que el destino no se diera cuenta
0:48:46 Schuastakowicz es el mismo que murió
0:48:48 En agosto de 1953
0:48:51 El mismo día que Stalin me parece
0:48:53 Me parece que fue Schuastakowicz
0:48:56 Con gran desesperación de la familia
0:48:59 No pudiéramos conseguir una flor en toda Moscú
0:49:01 Ah, lo viste, el velatorio era un desamble
0:49:04 Hay que decir que este es un mal efición
0:49:08 De la novena en que el músico piensa seguido
0:49:12 ¿A quién dedicamos esta charla?
0:49:15 Bueno, a Beethoven
0:49:17 A Ludwig van Beethoven
0:49:20 El hombre del piano
0:49:23 El piano man
0:49:38 El hombre del piano
0:49:41 El hombre del piano
0:50:33 El hombre sola no era amor
0:50:37 O claramente elamaba
0:50:42 ine
0:50:45 No estuve lottery
0:50:48 No es delisu
0:50:55 La novena
0:50:57 ¿Anácanse al piano February 8 de M cositivo tenia
0:51:02 ¿Dónde estamos todos en el mundo para una batalla?
0:51:07 ¿Tienes que estar en el río?
0:51:23 Ahora, Joan de Barna es un amigo de mí
0:51:27 Él me da mis sueños para freír
0:51:31 Y él se cierra con una chica o una luna de tu espada
0:51:36 Pero hay someplace que él sea
0:51:40 Y el negocio es practicado en política
0:51:45 Como el negocio debe soltarlo
0:51:49 Sí, ellos son un sueño
0:51:52 Ellos son de soledad
0:51:54 Y es mejor que dríganlo
0:51:59 Y el negocio es un sueño
0:52:03 Y el negocio es un sueño
0:52:07 En el negocio
0:52:24 En el negocio es un sueño
0:52:27 En el negocio es una noche
0:52:31 Cuando estamos todos en el mundo para una batalla
0:52:36 You got us feeling alright. Send us a song, you're the piano man. Sing us a song tonight.
0:52:49 When we're all in the mood for a melody. And you got us feeling alright. You got us feeling alright.
0:53:06 external
0:53:16 Marcus
0:53:28 es el trío sin nombre
0:53:41 hermoso
0:53:42 adum lamb, la asociación de los docentes y la universidad nacional de la matanza
0:53:48 una organización creada con un solo y claro compromiso
0:53:51 defender la universidad nacional, pública, gratuita y de calidad
0:53:58 la 7
0:54:04 la 7.50
0:54:07 objetivos, pero no imparciales
0:54:20 continuamos en la venganza a ser aterribles desde el chacarera de Buenos Aires, señoras y señores
0:54:27 este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento
0:54:31 sorpresas cuando haces una primera visita a tu nueva pareja
0:54:41 primer visita a una pareja nueva
0:54:44 todo nuevo
0:54:45 una cosa es salir a tomar algo
0:54:47 si, claro
0:54:48 otra muy distinta es entrar en territorio ajeno
0:54:52 no se si me interpreta lo que les quiero decir
0:54:54 por favor, que elegante
0:54:56 la primera visita a la casa de la persona con la que estas empezando algo
0:55:01 puede revelar mucho y no siempre para bien
0:55:05 así que
0:55:07 vamos a ver
0:55:08 bueno
0:55:09 todas las sorpresas que uno se puede encontrar
0:55:11 primera, llegar al lugar es muy difícil
0:55:15 pues si, esto pasa
0:55:16 la tipa vive lejos, son 20 cuadras de la estación
0:55:19 no hay cartel, el número de la casa no se ve
0:55:23 el portero no anda
0:55:25 no hay señal de wifi
0:55:27 después de 20 minutos dando vueltas
0:55:29 llamar por teléfono
0:55:31 te dicen, es la casa que tiene un jazmín seco en la entrada
0:55:35 por favor
0:55:36 una parrilla oxidada y un perro que ladra
0:55:40 todo el tiempo
0:55:42 que es agradable
0:55:44 el punto de parrilla
0:55:45 ya no me dan ganas de entrar
0:55:46 no
0:55:47 después
0:55:48 otra sorpresa
0:55:49 tiene una mascota muy efusiva
0:55:52 el perro es el perro
0:55:54 abrir la puerta de un perro de gran tamaño te salta encima
0:55:58 si, eso es bueno
0:55:59 bueno, si no te gustan los animales es un problema
0:56:02 y si al perro no le gustas vos
0:56:04 puede que el vínculo ya se disuelva esa misma noche
0:56:07 y si, porque ocurre con el dueño y las dueñas del perro en este caso
0:56:11 que todos consideran que su perro es divino, maravilloso
0:56:15 y sagrado
0:56:16 que a usted le gusta
0:56:17 ¿sabes lo que tiene que hacer?
0:56:19 encajar una patada
0:56:20 no
0:56:24 no hablarle al perro primero
0:56:26 detalle no menor
0:56:27 usted entra
0:56:28 no le habla al perro de ninguna manera
0:56:30 pero si le abrió la puerta al perro
0:56:32 bueno, pero
0:56:33 primero que usted vio fue al perro
0:56:34 que está ahí a una
0:56:35 bueno, pero el perro lo está estudiando
0:56:36 segundo, déjese olfatear con todo el salto
0:56:40 bueno, si yo por mi novia lo primero que hago
0:56:42 es olfatear
0:56:43 el perro que el olfatea
0:56:45 imagínense que voy a visitar la casa
0:56:46 no lo voy a dejar que me olfatee
0:56:48 el perro el olfatea me lo salí, salí
0:56:51 se mira que fue un viaje largo
0:56:53 claro
0:56:54 hay que ver
0:56:55 no, pero el perro memoriza su olor
0:56:57 claro
0:56:58 y así, no lo tomé a mal
0:57:00 no
0:57:01 pero los novios anteriores que haya tenido
0:57:05 claro, a lo mejor tenían mejor olor que uno
0:57:08 no, quedan en la memoria del perro
0:57:10 ah, ya los tiene
0:57:11 y el catálogo
0:57:12 para siempre lo tiene
0:57:13 y los tiene asociado al olor que traía
0:57:16 si
0:57:17 entonces este es el olor de Enrique
0:57:19 a que eres el olor de Octavio
0:57:20 el otro que trabajaba en la curtienda
0:57:22 bueno, bien
0:57:25 y el perro registra todo eso
0:57:27 ahora que sucede
0:57:28 yo en un momento no voy a decir cuán y doble
0:57:30 igual el perro no lo va a olfatear todo
0:57:33 va a un punto específico
0:57:35 bueno, pues si
0:57:37 porque tenga más a mano
0:57:39 bueno, claro
0:57:40 pero a veces ocurre que como
0:57:43 ella no considera que el perro es lo mejor que hay
0:57:46 su perro
0:57:47 usted tiene que ser generoso también con el perro
0:57:51 a mí me ocurrió en una época que frecuentaba una casa
0:57:54 con un gran danés
0:57:56 tengo cuidado
0:57:58 era macho
0:57:59 el gran danés
0:58:00 si, si era macho
0:58:02 bueno
0:58:03 y los de la dueña
0:58:06 ella decía
0:58:07 ay, cómo te quiere porque me bavoceaba todo el perro
0:58:12 y mueve la cola
0:58:13 la cola de un gran danés es como mi brazo
0:58:16 mi sota
0:58:17 es pequeña
0:58:19 no, señor
0:58:22 ¿de qué se ríe la gente?
0:58:23 no, no
0:58:27 y golpeaba por ejemplo los muebles
0:58:29 la cola de Dios que se ha
0:58:31 claro, con la cola
0:58:32 ¿quién es?
0:58:34 si
0:58:35 me levanto, usted sabe con este perro
0:58:37 me levanto 10 veces todas las noches
0:58:39 le golpea la cola contra los muebles
0:58:41 y yo salgo a ver quién es
0:58:43 si, porque
0:58:44 pero por suerte toco madera
0:58:47 que estoy muy bien de ser, ¿quién es?
0:58:50 es el perro
0:58:51 que tiene una cola que son como una riestra de chorizo
0:58:54 todo peado
0:58:55 claro
0:58:56 bueno, acá dice
0:58:58 si no tengo unos perros, chao
0:59:00 breves consejos
0:59:03 no hagas movimientos bruscos delante del perro
0:59:05 claro, lo estás estudiando el perro
0:59:07 gritar puede poner nervioso al animal
0:59:10 y también a tu novia
0:59:12 bueno
0:59:13 ¿qué le dice? cocha, cocha
0:59:15 ¿saben lo que me dijo el ariestrador de perro
0:59:18 que contraté en mi casa?
0:59:20 usted contrató un ariestrador de perro
0:59:22 para usted o para un perro
0:59:24 en un momento también
0:59:25 pero el chico no los manda al correo
0:59:27 pero obedecen
0:59:28 o lo menos obedecen
0:59:30 usted tiene que llevar en el bolsillo
0:59:31 un puñado de comida para un perro
0:59:34 en el bolsillo
0:59:35 en cuál
0:59:36 bueno, en cualquiera
0:59:38 en este
0:59:39 lleva un puñado de comida para perros
0:59:41 cuando el perro se acerca
0:59:43 usted le pone varios granículos de comida
0:59:47 en la boca
0:59:49 y dice bien
0:59:51 y el perro no confunde, es humano
0:59:54 como un todo
0:59:56 y además que si usted ya no tiene el bolsillo
0:59:58 el perro huele el bolsillo
1:00:00 y va directamente al bolsillo
1:00:01 quema etapas el perro
1:00:03 bueno, pero ya
1:00:04 y viene con premio
1:00:06 no te pongas rígido como está tuve
1:00:08 muchos piensan que quedarse quieto es lo mejor
1:00:12 pero para ser un poste de luz
1:00:14 te vuelve más sospechoso para un perro
1:00:16 este parece un poste de luz
1:00:19 y el perro
1:00:20 no, bueno, porque muerde
1:00:22 porque los perros
1:00:24 el olor a miedo
1:00:26 lo pueden oler
1:00:28 el famoso olor a miedo
1:00:30 me hacen asustar un miedo
1:00:32 usted ya está, se bajó en la estación
1:00:34 sí
1:00:35 y el olor a miedo se le huele
1:00:38 sí, es el té
1:00:40 es un choque arrastra
1:00:44 arrastro miedo de
1:00:46 todo el avillo
1:00:48 acá dice, cuidado con los juegos improvisados
1:00:51 no trate de jugar con el perro
1:00:53 no, tirar un palo
1:00:55 hacerle ruiditos
1:00:57 o agitarle un juguete
1:00:59 sin saber cómo reaccionarlo
1:01:00 puede alborotal más todavía
1:01:02 algunos perros se sobrexitan
1:01:04 ladran sin parar
1:01:06 o te traen el palo durante media hora
1:01:08 si, no se lo saca más de cien
1:01:10 claro, y ellos pues lo tienen que tirar de nuevo
1:01:12 el palo y así, y tu novia así
1:01:14 no, su novia ya se fue
1:01:16 claro, con otro y usted sigue tirando el palo
1:01:19 bueno, dejemos el perro, volvamos a dar a tu novia
1:01:22 otra sorpresa
1:01:24 vive con sus padres
1:01:26 y no lo había aclarado
1:01:28 y se venía a visitar, toque a mi timbre
1:01:30 que se yo, te golpea la puerta
1:01:32 sale el viejo
1:01:34 si, quien es?
1:01:36 pero, usted ya se había planificado
1:01:38 claro, otro panorama
1:01:40 y eso ya había empezado a desvestir
1:01:44 usted sabe lo que tiene que decir
1:01:46 usted, un amigo
1:01:48 peor, porque peor
1:01:50 que va a decir, un pretendiente
1:01:52 no, no dice quien, dice la busco a
1:01:54 como se llama ella
1:01:56 está de la
1:01:58 ¿está de la? ¿Dóng
1:02:00 como Dóng
1:02:02 a mí me parece en pantufla el trípolo
1:02:04 me parece la madre también
1:02:06 seguida, se lleva a querer asinar
1:02:08 pero eso se la do de la tarde, pero un poco
1:02:10 bueno, pero no me voy a querer asinar
1:02:12 imagínense
1:02:14 usted sabe las cosas que cocinan
1:02:16 las madres de las novia de cualquiera
1:02:18 pero usted llevó algo
1:02:20 para el palamí
1:02:22 traje una docena de merengue
1:02:24 mira como me quedaron
1:02:26 no, pero como van
1:02:28 perdono, una docena de merengue
1:02:30 usted pensaba que iba a estar su novia sola
1:02:32 una docena
1:02:34 y bueno, por si no se daba la conversación
1:02:36 no, bueno
1:02:38 de otras sorpresas
1:02:40 que en el lugar hace mucho frío
1:02:42 dice no, tengo calefacción
1:02:44 pero te puedo dar una manta, dice la tipa
1:02:46 me gustó, es lindo
1:02:48 lo de la manta, claro
1:02:52 no sabe si el frío es parte de la prueba emocional
1:02:54 o simplemente
1:02:56 una negligencia térmica
1:02:58 no, acá vienen las cosas
1:03:00 verdaderamente malas
1:03:02 aparece un amigo de golpe de la tipa
1:03:04 y eso? al cual le tienen que hacer
1:03:06 el aguante
1:03:08 es un amigo que está pasando un momento complicado
1:03:10 yo lo viene un rato a charlar
1:03:12 dice
1:03:14 y el tipo se instala
1:03:16 ahí con la mirada perdida
1:03:18 y
1:03:20 clavado que se queda después que vos te fuiste
1:03:22 si, porque sabe que
1:03:24 sabe quién es
1:03:26 es el actor del primer blog que dice
1:03:28 hola negris
1:03:30 le dan los abrazos y todo eso
1:03:32 otra cosa que puede pasar es que
1:03:34 viva al lado
1:03:36 de su ex pareja
1:03:38 usted va a ver a alguien
1:03:40 y la tipa
1:03:42 es separada
1:03:44 y el marido vive al lado
1:03:46 oh no
1:03:48 muchas veces porque se pararon la casa
1:03:50 dividieron
1:03:52 el marido le quedó de atrás y la tipa de adelante
1:03:54 y dice
1:03:56 por favor, habremos el paso que mi marido
1:03:58 vive acá
1:04:00 por medio vive mi ex marido
1:04:02 claudia
1:04:04 que pasa
1:04:06 claudia, tenes
1:04:08 azúcar
1:04:10 como ocupada?
1:04:12 como ocupada?
1:04:14 claudia
1:04:16 vive en esta casa?
1:04:18 no, vive al lado
1:04:20 déjame pasar que tengo que ir a buscar azúcar
1:04:22 estoy ocupada
1:04:24 nunca compras azúcar
1:04:26 todos los días venís a pedir azúcar
1:04:28 su casada, su casada, su casada
1:04:32 tengo ganas de devolver el combo me parece
1:04:34 imbécil
1:04:36 Dios mío
1:04:38 que mar está todo
1:04:42 hay una zona del piso quemada
1:04:44 una especie de quemadura sobre el parque
1:04:46 no pregunte
1:04:48 como si alguien hubiera encendido una fogata
1:04:50 y ella
1:04:52 me va a preguntar chito qué es
1:04:54 después te cuento
1:04:56 somos peronitas le dicen
1:04:58 por ahí es un ritual
1:05:00 aparece un sobrino
1:05:02 que tiene que cuidar
1:05:04 ay no olvides que hoy viene a mi sobrino
1:05:06 y entra un niño
1:05:08 un disoporado
1:05:10 como chila, preguntas indiscretas, energías
1:05:12 qué dice este señor
1:05:14 es un señor
1:05:16 que vino
1:05:18 a acompañar a la tía
1:05:20 qué cara de ese mirado qué tiene
1:05:24 por qué no le tiras un palo como al perro
1:05:26 tiene, tiene
1:05:28 es mi sobrino, es amoroso
1:05:30 pero a veces se pone
1:05:32 un poco demandante
1:05:34 tía
1:05:36 que sé qué mi amor
1:05:38 oh no tenés que ser tan fácil con los hombres
1:05:40 no sé si es mi sobrino
1:05:42 o mi abuela por favor
1:05:44 por qué no le sigues
1:05:46 porque todos los días viene
1:05:48 un hombre distinto
1:05:50 no me digas
1:05:52 ven y querubin
1:05:54 pero montame a ver con qué hombres
1:05:56 han de tu tía
1:05:58 el otro día
1:06:02 yo me mandaron a comprar carne
1:06:04 a la carnigería de cada vuelta
1:06:06 si, va a ser de la panadería comprar carne
1:06:08 ¡quéllate!
1:06:10 y lo voy a carnicero
1:06:12 a la noche
1:06:14 entró el carnicero acá
1:06:16 hay delivery
1:06:18 la haciendo este niño, Adela
1:06:20 me vino a traer
1:06:22 me parece que merezco una explicación
1:06:26 me vino a traer la cuadrada
1:06:34 y algunos embutidos
1:06:38 ¡muchan!
1:06:40 ¡eso es una vieja!
1:06:44 se va a descoponer
1:06:46 me trajo la tira de asado que pareció un brazo
1:06:50 tiene cola de grano
1:06:56 ¿quién es?
1:06:58 el gran manés
1:07:00 la vieja y nés
1:07:06 lo peor de la tira es que ya
1:07:08 lo que puede pasar es que uno se equivoque
1:07:10 de casa
1:07:12 de casa y de tifa
1:07:14 ah bueno, eso es mucho
1:07:16 bueno, a mí me ha pasado
1:07:18 claro, porque uno no tiene una foto
1:07:20 en el línia
1:07:22 es tarde, la viste una persona
1:07:24 en un baile
1:07:26 era todo así medio oscuro
1:07:28 mira el número de un poco
1:07:30 no se ve bien, tocas el timbre
1:07:32 si
1:07:34 me parece una tifa de cepase
1:07:36 y bueno
1:07:38 entraste
1:07:40 y cuando la tiene muy identificada
1:07:44 a mí cuando me sucedió
1:07:46 me dijo que era lo mismo
1:07:48 pero le gustaba
1:07:50 a usted le gustaba
1:07:52 no sabía
1:07:54 me dice que se le fronse
1:07:56 me dice la frase
1:07:58 perdón
1:08:00 y le digo bueno, nos conocimos
1:08:02 la trasnoche
1:08:04 en el roxy
1:08:06 yo nunca fui al roxy, qué es eso
1:08:08 y me di cuenta que me había equivocado
1:08:10 pero
1:08:12 lo dejé pasar
1:08:14 bueno, qué importancia tiene
1:08:16 es el destino que nos ha unido
1:08:18 etcétera
1:08:20 yo siempre cuando no sé qué decir
1:08:22 más le digo etcétera
1:08:24 que le parece
1:08:26 entonces si hablamos
1:08:28 nos conocemos
1:08:30 etcétera
1:08:32 si, podríamos
1:08:34 charlar
1:08:36 lo que pasa
1:08:38 es que yo en este momento
1:08:40 tengo un japonés en casa
1:08:46 pero el japonés es muy discreto
1:08:48 es discreto
1:08:50 el bien se sienta así hace un té
1:08:52 así como se llama
1:08:54 misterio del té
1:08:56 la celemosa
1:08:58 se toma un té, te mira feco
1:09:00 pero no hace ningún comentario
1:09:02 a lo sumo cada tanto
1:09:06 taroto
1:09:08 digo porque
1:09:10 con gusto lo puedo albergar
1:09:12 lucida
1:09:14 lucida
1:09:16 el señor
1:09:18 es bastante parecido
1:09:20 alene
1:09:22 este señor
1:09:24 pero, se lo le digo
1:09:26 como le sale el asento japonés
1:09:28 es un actor
1:09:30 el señor
1:09:32 golpeó puerta
1:09:34 ¿no haces hablando japonés?
1:09:38 ¿percibiste japonés?
1:09:40 golpeó puerta
1:09:42 abrir yo
1:09:44 pasar hombre
1:09:46 hombre, hombre yo
1:09:48 abrir y pasar hombre
1:09:50 que
1:09:52 hombre quedó
1:09:54 yo quedó
1:09:56 conusco
1:09:58 confusión otra
1:10:00 puerta
1:10:02 golpeado van a abrir
1:10:04 no me gusta hombre
1:10:06 estoy enojado
1:10:08 me voy a matar
1:10:12 que pasa que lo resuelve la situación
1:10:16 siempre le toca matarse
1:10:18 extraordinario el final
1:10:20 de informe
1:10:22 señores
1:10:24 vamos a hacer una breve pausa
1:10:26 para dar comienzo al bailón
1:10:48 bueno mire por qué nos llama los músicos
1:10:50 voy a hacerlo inmediatamente
1:10:54 porque ya llega
1:10:56 a chacaré de Buenos Aires
1:10:58 nuestro querido y nunca bien ponderado
1:11:00 maestro
1:11:02 el sordo
1:11:04 arnaldo
1:11:06 calceta
1:11:08 calceta
1:11:10 calceta
1:11:20 ya compañen esta noche el nuestro querido maestro
1:11:22 los integrantes
1:11:24 del trios sin nombre
1:11:26 Manuel Moreira
1:11:28 Moreira
1:11:32 el señor martínez caco dolina
1:11:34 y su babosa
1:11:36 o su
1:11:38 y tu momento
1:11:40 inscienciado
1:11:42 de académico aledolina
1:11:44 aledona
1:11:46 aledona
1:11:48 aledona
1:11:50 buenas noches maestro
1:11:52 buenas noches al trios sin nombre
1:11:54 esta noche
1:11:58 se fue
1:12:02 rezo por
1:12:04 que se dice rezo
1:12:06 rezo por vos le piden
1:12:08 un tema que confusieron
1:12:10 charly garcía y espineta
1:12:12 y el rezo
1:12:14 lo sabía
1:12:16 tiene una babosa
1:12:18 una babosa en 10 minutos
1:12:20 no se sabe que es eso
1:12:22 pero esa la va a tener que soltar
1:12:24 estoy hablando del instrumento
1:12:26 una a otra
1:12:28 es un vicioso
1:12:30 cuántos vas a tener
1:12:32 como se llama ese instrumento
1:12:34 que cuelga
1:12:36 babosa
1:12:38 no, serios, no vamos a hacer las cosas con respeto
1:12:40 yo me levaste y me voy en este momento
1:12:44 como se llama?
1:12:46 es un templado portátil
1:12:48 ah bueno, que nombre tan sofisticado
1:12:50 bien
1:12:54 y esto puede durar unos 15-16 minutos
1:12:56 ah, pero hay que afinar
1:13:02 hay puesal
1:13:04 está buscando el sonido al rezo por vos
1:13:06 bien
1:13:10 ok, vamos
1:13:38 y lo deje todo por esta soledad
1:13:52 y no revistas en la tempestad
1:14:00 y sin sacrificio
1:14:02 abrace la cruz
1:14:04 a la manifestación
1:14:08 rezo
1:14:12 rezo
1:14:16 rezo por vos
1:14:20 rezo por vos
1:14:26 morir sin morir
1:14:28 y me abrace al dolor
1:14:34 y no deje todo
1:14:36 por esta soledad
1:14:42 se aqueitó de noche
1:14:44 y ahora estoy aquí
1:14:46 estoy aquí
1:14:50 muerto se cae
1:14:52 solo fiel la cruz
1:14:56 a la manifestación
1:15:00 rezo
1:15:06 rezo por vos
1:15:16 y no deje de morir
1:15:18 y me abrace al dolor
1:15:24 y no deje de morir
1:15:26 y me abrace al dolor
1:15:30 y me amorce
1:15:32 el dolor
1:15:50 y no deje todo
1:15:52 por este sol
1:15:58 Y queme las cortinas y ven un sentido de amor, de amor salado
1:16:41 Un tango de disépulo
1:16:48 Ah, muy bien, letra de disépulo
1:16:52 Música y letra, así es música rara, dice
1:16:56 Música
1:17:09 Pianta de aquí, no vuelvas en tu vida, ya me tenés bien re que te amurada
1:17:20 No puedo pasarla sin comida, ni oírte así decir tanta papá
1:17:32 No te das cuenta que sos un engrupido, te crees que al mundo lo vas a arreglar vos
1:17:41 Si aquí le dio recat a los perdidos, que crees vos, haz el papó
1:17:51 Lo que hace falta es empacar mucha boneta
1:17:57 Vender el alma, refuar el corazón, tirar la poca de exencia que te queda
1:18:07 Plata, plata y plata, y plata otra vez
1:18:13 Así es posible que morfes todos los días
1:18:19 Te endaras amigo, casa, nombre, decir lo que quiera vos
1:18:24 El verdadero amor se ojo en la sopa, pare Jesús lo mismo que el ladrón
1:18:36 Pero no ves, botario encominado, que la razón la tienes de maglita
1:18:46 Que es la honradez, la venena y el contado, y al amorar la edad por monedita
1:18:56 Que no hay ninguna verdad que se resista, frente a diez mangos monedas nacional
1:19:04 Por resultar, haciendo el moralista un difresad
1:19:12 Sin carnaval, tirate al río, no escorche con tu presencia
1:19:20 Sos un secante que no hace ni reír, dame pusieron, guardate la decencia
1:19:29 Vento mucho, vento, yo quiero vivir, que culpa tengo si has fichado la vida en serio
1:19:40 Pasase a dar, yo morfas a ir y no tené colchón
1:19:45 Que vache a Jesús ya murió el criterio
1:19:51 Pare Jesús lo mismo que el ladrón
1:20:10 Muy bien
1:20:14 Aquí para Enrique y Magdalena le piden don't let me down
1:20:20 No ves, senena
1:20:22 Sí, eso es mi por...
1:20:24 Vamos
1:20:40 No me dices
1:20:45 No me dices
1:20:50 No me dices
1:21:20 No te dices
1:21:25 No te dices
1:21:32 Oh Solo
1:21:44 signing
1:21:47 er
1:21:57 It's a love that's forever
1:22:03 It's a love that has no ends
1:22:10 But don't let me down
1:22:16 Don't let me down
1:22:22 But don't let me down
1:22:27 But don't let me down
1:22:57 No me voy a dejar
1:23:02 No me voy a dejar
1:23:07 No me voy a dejar
1:23:39 No me voy voy a dejar
1:23:50 No me voy a appear
1:23:54 y
1:23:56 y
1:24:22
1:24:52
1:25:22