La venganza será terrible del 04/01/2024

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0:00:00 La venganza será terrible
0:00:02 Y casta
0:00:05 Tres poetas inclusivos que siguen el lema de los mosqueteros
0:00:10 Todos y todas para uno y uno para todos y todas
0:00:15 La venganza será terrible
0:00:20 Con Alejandro Dolina, un enamorado que llora por lo inútil de su espera
0:00:28 Cuando en verdad se equivocó de esquina
0:00:33 Patricio Barton, que todas las noches es aplastado por estampidas de oyentes desertores
0:00:41 que se pasan a otra radio
0:00:45 Iggy Lespy, un artista tan innovador
0:00:50 que las calles cambian de nombre después de que él las cruza
0:00:54 La venganza será terrible
0:00:59 Canciones por el trio sin nombre
0:01:02 Ale Dolina, Martín Dolina y Manuel Moreira
0:01:08 Sonido Miguel Vincent
0:01:13 Producción Maica Iglesias y Eugenia Gorostiza
0:01:20 Investigación literaria y saqueo de bibliotecas
0:01:25 Cora Baringo
0:01:30 Un escuadrón de valientes que harían tronar el escarmiento si no fuera porque el miedo los paraliza
0:01:40 Y ya llegan con la melena revuelta
0:01:46 La corbata floja y suelta y el bombachón al revés
0:01:51 Nuestros intérpretes
0:01:56 Buenas noches, muchas gracias, voy a Amables
0:02:00 Aquí estamos en el Teatro Regina, en la ciudad de Buenos Aires
0:02:05 con mucha gente amiga que se ha acercado
0:02:08 Voy a presentar a mis compañeros
0:02:11 Aquí está Patricio...
0:02:13 Hola amigo, buenas noches
0:02:15 En este momento un grupo de damas mendocinas entrega a Patricio Barton una bandera
0:02:23 Muchas gracias, muy amables
0:02:25 Y del otro lado el artista, antes llamado Guilherme
0:02:28 Hola, hola, hola
0:02:30 En este momento un grupo de niños de escuelas del sur del país les entregan unos pañuelos grabados con el pelo de los mismos niños
0:02:43 Qué lindo que va
0:02:44 El hombre del artista, antes llamado Guilherme
0:02:46 Se trepan los niños cual palo un jabonado
0:02:49 Si, así es
0:02:50 Y para saludar
0:02:52 Señoras, señores, sigue llegando, Jim
0:02:55 Sí, adelante por favor
0:02:57 Qué ubicación tienen
0:02:58 Hay gente, por la cara creo que han entrado equivocadamente
0:03:02 No, sí, bueno, pero ya está, ya llegaron
0:03:04 Como casi todos los que vienen a este programa, le voy a hacer tanto sangro
0:03:08 Vamos a considerar el tema que nos ha sido impuesto por la superioridad
0:03:17 ¿Cómo reconocer un buen restaurante?
0:03:21 ¡Ah, babieca!
0:03:24 Sí, babieca, sin dar bueno
0:03:26 Bueno, babieca también la acompaña hace mucho tiempo
0:03:29 Sí, señor, la única marca que hemos tenido durante todos los años
0:03:33 Y los únicos gestos amistosos de una empresa que hemos tenido
0:03:38 Son, de un modo más desinteresado, las del restaurante
0:03:42 Sí, del modo más desinteresado
0:03:45 Vamos a ver cómo elegir un buen restaurante
0:03:48 Con respecto a esto, la continuación
0:03:51 Y a dónde daremos las recomendaciones, etcétera
0:03:55 Yo creo que un buen restaurante, culpeme, es donde paran los camioneros
0:03:59 Eh, reperecen
0:04:01 Está muy bien, sin embargo, aquí me huele
0:04:04 Sí
0:04:05 Que este informe está hecho desde otra óptica
0:04:10 Que no es la del camión
0:04:12 Si no la del burgués que quiero y no puedo
0:04:18 Ah, bueno
0:04:20 ¿Cuál voy a decir una cosa? Y no la voy a explicar
0:04:23 Muy bien
0:04:24 Bueno, qué bien
0:04:25 Qué buena onda
0:04:26 La voy a decir en castellano
0:04:30 El camionero ha perdido su autoridad moral
0:04:34 Para indicar a dónde debe comer uno
0:04:37 Sí, que supo tener en alguna época
0:04:39 Y ha perdido los códigos de convivencia en las rutas
0:04:41 Que ha sabido tener en otro momento
0:04:43 Y no voy a hablar de este tema nunca más
0:04:45 Bueno, no hablan nunca más
0:04:46 Porque ya me veo que me voy a tirar el camión encima
0:04:48 Cada dos cuadras
0:04:50 Lo que a lo mejor
0:04:52 Permita que voy a hablar con mi compañero
0:04:54 Sí, sí, qué problema hay
0:04:55 No será que maneja mal
0:04:57 Sí, para mí que sí
0:04:59 Y por ahí va por la vía lenta todo el tiempo
0:05:03 Y el camión, públicamente, a qué velocidad va a ir un camión
0:05:06 200 km por hora
0:05:08 Si los actuales sí, 200 km
0:05:09 ¿Por qué no tienen escritos los camiones atrás?
0:05:12 200 km
0:05:13 Muy bien
0:05:16 Dice lo primero que hay que fijarse si tiene estacionamiento
0:05:19 ¿Cómo va a tener estacionamiento en un buen restaurante, señor?
0:05:23 ¿Dónde está el estacionamiento de Maxín, en París?
0:05:26 No, no hay
0:05:27 No, no es un supermétodo
0:05:30 Bueno, pero hay lugares...
0:05:31 Si yo quiero ir a comer al mejor restaurante
0:05:33 Dejo el auto donde sea
0:05:35 A 10 cuadras
0:05:37 ¿Dónde está el auto?
0:05:38 Voy caminando a 10 cuadras
0:05:40 ¿Vaja los obuco que se comió?
0:05:43 Es cierto que si usted es un nuevo rico
0:05:46 No es el caso
0:05:47 Claro
0:05:48 Nosotros ya somos
0:05:49 Somos de familia
0:05:50 Es único rico que hay son viejos
0:05:52 Sí, sí
0:05:53 Pero si usted es un nuevo rico
0:05:57 ¿Va a comer?
0:05:58 Maxín, por eso si usted quiere
0:06:02 ¿Va a comer a Puerto Madero?
0:06:04 Ahí vamos
0:06:05 Y entonces el Valet Parking existe
0:06:07 Que usted va con el auto hasta la puerta al restaurante
0:06:09 Y viene un tipo
0:06:11 Sí
0:06:12 Para encarado
0:06:13 No, no
0:06:14 Es un agregado
0:06:15 Es un agregado, sí
0:06:16 Y usted entrega las ales
0:06:18 No sabe el tipo a donde la va
0:06:19 De su casa, incluso
0:06:20 Bueno, una foto de su nuevo
0:06:22 No, no importa eso, señor
0:06:24 Les puedo decir dos cosas
0:06:25 A mí, yo he ido al restaurante Puerto Madero
0:06:28 Invitado por una persona
0:06:30 Imagino
0:06:31 Yo fui con los dueños de la radio
0:06:34 Un par de veces
0:06:36 Ah, no lo contó
0:06:37 Usted porque es un...
0:06:39 Ortegua
0:06:40 Bueno
0:06:42 Ahora le digo la cosa
0:06:43 Como está mi auto
0:06:44 Me da vergüenza que venga el Valet Parking
0:06:50 El Valet Parking
0:06:51 Ropa sucia dentro
0:06:52 Le fiero dejarlo a diez cuadros
0:06:55 Alpacores empezados en el asiento de atrás
0:06:57 Ahora verdaderamente
0:06:59 Todos los autos son unascos
0:07:01 Sí, sí
0:07:02 Porque usted es el peor
0:07:04 Sí
0:07:05 Pelota de fútbol
0:07:08 ¿Qué tiene?
0:07:09 Yo tenía una novia que creo que me dejó por eso
0:07:13 No, eso le dijo
0:07:15 Claro
0:07:16 Esa era la cosa que menos me dolía, pensó
0:07:21 Usted llegó a tenerme acuerdo
0:07:23 En alguna época, no sé si sigue estando al bauble del auto
0:07:26 Una estufa, que no sabía de dónde...
0:07:28 Una estufa
0:07:29 Una estufa
0:07:30 No, ya no está, seguro que no la fa nada
0:07:32 O sería en otro auto
0:07:33 Muy bien
0:07:34 Bueno, si contamos con el espacio de estacionamiento
0:07:37 Esto te dará tranquilidad
0:07:39 La tranquilidad es que tu auto no correrá peligro
0:07:42 Claro, porque hace...
0:07:43 La comida, a mí me lo dijo un médico
0:07:45 Cuando usted está comiendo
0:07:47 Y al mismo tiempo piensa que le van a robar el auto
0:07:50 La comida le cae mal
0:07:52 Le cae mal
0:07:53 A mí me da tanto miedo de no irlo roben
0:07:56 En vista del auto que tengo
0:07:58 Pero sí me interanquilizan, me lo lleve la grúa
0:08:01 Bueno, ya ahí
0:08:03 Porque es más o menos lo mismo
0:08:05 Porque no sé dónde se puede estacionar y dónde no
0:08:08 Nadie lo sabe
0:08:09 No, ahora se simplificó, vio que...
0:08:11 En ningún lugar
0:08:12 Ya al revés
0:08:13 Que era prohibido el estacionamiento
0:08:15 En todo el territorio nacional
0:08:17 No, ahora no es fácil
0:08:19 En la ciudad de Buenos Aires
0:08:20 Porque se puede estacionar en todas partes
0:08:23 Excepto donde está indicado que no se puede estacionar
0:08:27 Lo cual es un avance
0:08:28 Porque antes había dudas con eso
0:08:31 Bueno, la llegada al restaurante
0:08:33 Te llega
0:08:35 En este caso, lo que más nos hace sentir bien
0:08:39 A los clientes
0:08:40 Es ser recibido por algo
0:08:42 En serio, eso prefiero con un bien
0:08:44 Es un poco nervioso
0:08:45 Como venís con una dama
0:08:48 De cuya existencia
0:08:49 Me habían...
0:08:50 Conviene...
0:08:52 Que no se entene nadie
0:08:54 Que no se propague
0:08:55 Claro
0:08:56 Y aparece un tipo
0:08:57 Y aparece un tipo
0:08:58 Qué tal, es como le va
0:08:59 Qué tal, buenas noches, acompañado
0:09:01 Otra vez, sí
0:09:03 Bueno, bueno
0:09:05 No, pero disculpenme
0:09:07 Pero mejorsito que trajo usted
0:09:09 Por favor
0:09:11 Yo se lo digo como metro
0:09:15 De metro
0:09:16 No, pero me gusta decir metro
0:09:18 Y...
0:09:21 La discreción nos caracteriza
0:09:25 Todo discreción
0:09:26 Pero a veces son demasiado discretos
0:09:28 Por ejemplo, te reciben en silencio
0:09:32 Ahora ella hace un geto como un guiño
0:09:34 Pero qué
0:09:35 Cuando la tipa pasa adelante
0:09:37 Qué tal
0:09:39 El tipo lo miren así
0:09:43 Como Montalbano cuando...
0:09:47 Bien
0:09:48 Dice
0:09:49 Un cliente se siente mejor
0:09:51 Cuando alguien está pendiente de la puerta
0:09:54 Y de sus necesidades
0:09:56 ¿A qué se refiere?
0:09:57 No sé
0:09:58 Tengo miedo de preguntar
0:09:59 A mí me gusta ir al baño solo
0:10:00 Cuando voy al sectoral
0:10:01 Pero que alguien esté pendiente de la puerta
0:10:03 Está bien en el baño
0:10:05 Porque por ahí no anda la cerradura
0:10:07 La por día
0:10:08 El metro se queda ahí
0:10:09 Y cuando viene otro gil
0:10:11 Le he ocupado
0:10:13 ¿El metro debe acompañarlo
0:10:15 Hasta la puerta del excusado?
0:10:17 No
0:10:18 Le indica directamente
0:10:20 No es una mala interpretación
0:10:21 No, no, claro
0:10:22 El metro es lo que hace
0:10:23 Es ubicarlo en la mesa
0:10:25 Y según lo que él considera
0:10:27 Que usted es
0:10:28 Le dará la mesa que le dará
0:10:30 Claro, no puede ser elegir la mesa
0:10:32 No le dará
0:10:33 Aquí por aquí por favor
0:10:35 Sí, pero escúcheme
0:10:36 Me está llevando al fondo
0:10:38 Para que esté más cerca del baño
0:10:40 Incluso iba al lado
0:10:42 Pero está todo vacío
0:10:44 La carta
0:10:47 El menú
0:10:48 Bien
0:10:49 Una carta con variedad es importante
0:10:52 A veces en el restaurante
0:10:54 La van de bueno
0:10:55 No tiene, María
0:10:56 Hay dos cosas
0:10:57 Sí, es que tiene que haber dos cosas
0:10:58 O una
0:10:59 No
0:11:00 Aunque a veces los platos más raros
0:11:02 Suelen no estar
0:11:03 Y se ponen para inflar
0:11:06 Exacto
0:11:07 Para molestar, quiero decir
0:11:09 No, no, no
0:11:10 Para inflar artificialmente la oferta
0:11:13 Ponen cosas que no tienen
0:11:14 Después
0:11:15 Nadie las va a pedir
0:11:17 Pero la ciudad de Bichoy
0:11:19 Se terminó recién
0:11:21 Perdón, el flan de pera
0:11:23 Un flancito de pera por eso
0:11:25 Recién se acaba de caer al piso el último
0:11:28 Traiga me lo igual
0:11:31 Bueno
0:11:35 Una vez entregada la carta por el mozáico
0:11:38 Debe fijarte
0:11:41 De qué manera venden los platos
0:11:44 Por ahí hay conceptos técnicos
0:11:46 Que no entendemos, por ejemplo
0:11:48 Claro, generalmente
0:11:49 Ahora me parece por ley
0:11:51 Que ponen el título del plato
0:11:53 Debajo tiene que poner algunos
0:11:55 Los ingredientes, pescado, carne
0:11:57 Porque por ejemplo
0:11:59 Nosotros ponemos en nuestro restaurante
0:12:01 Ponemos nombres de batallas
0:12:04 Este por ejemplo el plato
0:12:05 El día es combate de los pozos
0:12:07 Sí, sí, sí
0:12:08 Ya lo vi
0:12:09 ¿Qué es?
0:12:10 Ya lo vi cuando estacioné el auto
0:12:11 En la puerta
0:12:13 Son unas albón digas
0:12:14 A modo de munición, ¿verdad?
0:12:16 Aquí tengo uno cuyo título
0:12:18 Me
0:12:20 Me utiliza un poco
0:12:22 Albón digas
0:12:24 Belcapugio y Alloúma
0:12:26 Si viene cuatro albón digas
0:12:28 Cuatro albón digas
0:12:30 Cuatro albón digas, bien
0:12:32 Los desastres son esos
0:12:34 Bien, los mozos
0:12:36 Los profesionales
0:12:38 Para un restaurante son los mozos
0:12:40 De un mozo se espera que
0:12:42 Que sigue a tiempo
0:12:45 A tiempo para que
0:12:47 Que no nos haga esperar demasiado
0:12:48 Y que nos da sus intervenciones
0:12:50 Te hacen
0:12:52 Sí, porque
0:12:53 Sabes, estoy en media hora
0:12:54 Cuando termine de comer haciendo gestos
0:12:56 Y el mozo no me mira, nunca
0:12:58 No
0:12:59 Los mozos, yo por ejemplo
0:13:00 Soy invisible a los mozos
0:13:03 Muchas personas somos invisibles
0:13:05 A los mozos
0:13:07 No, lo que pasa es que yo le explico
0:13:09 Yo soy oftalmólogo
0:13:11 Ah, qué tal
0:13:12 Y atiendo al Citi Cato
0:13:14 Mucha gente que no ve
0:13:16 Muchos mozos que no ven a la gente
0:13:17 Claro, el Citi Cato gastronómico
0:13:19 El mozo tiene un campo visual
0:13:21 Por medio del 20%
0:13:23 Si usted no entra en ese
0:13:25 Rátio
0:13:26 No lo atiende
0:13:27 No lo atiende, entonces
0:13:28 Tiene que cruzarse con el campo visual
0:13:30 Para entrar en el...
0:13:32 Siempre sea el recurso de
0:13:33 ¡Mos!
0:13:35 No le gusta el mozo que nos va a reaccionar
0:13:37 No, no
0:13:38 Primero, mozo
0:13:39 Que aquí la Argentina no molesta
0:13:41 Pero en otros países parecen
0:13:43 Un poco pejorativo
0:13:45 Un mozo
0:13:46 Y ahora también
0:13:48 Hay algunos...
0:13:49 Qué raro decirlo
0:13:50 Gente que ha viajado
0:13:52 Y que prefiero eso es llamada
0:13:54 Señor, por favor
0:13:55 Pese bien
0:13:56 Está muy bien
0:13:57 Garzón
0:13:58 ¿Qué puede decir Garzón?
0:13:59 Es peor, no es mi afectado
0:14:01 Algunos tangos deben ser modificados
0:14:03 En ese sentido
0:14:05 De de mozo
0:14:07 Es camarero, pero es peor
0:14:09 No le va a entrar la métrica
0:14:10 No le va a entrar
0:14:13 También es deseable que un mozo
0:14:15 Conozca los platos
0:14:16 Y no se haga sugerencias
0:14:18 Está muy bien
0:14:19 Si, a mi la mente
0:14:20 ¿Qué...
0:14:21 ¿Cuál de ustedes es el mozo, por favor?
0:14:23 No, no
0:14:24 Yo soy el metre
0:14:25 Por eso le estaba enseñando con el mozo
0:14:27 Sí, pero tiene que retirarlo
0:14:29 ¿Qué sugerencia me puedes hacer?
0:14:31 Bueno, hoy...
0:14:32 El plato del día
0:14:34 Hoy el plato del día
0:14:36 El plato del día
0:14:37 Que se...
0:14:38 Pato a la menta
0:14:40 Pato a la menta
0:14:42 Es facto el anarquicio de baño en menta
0:14:45 En el terror
0:14:47 Perdón, la menta donde la tiene
0:14:50 No, pero esa no es una...
0:14:51 Mucha menta tampoco
0:14:53 Bailarín de mucha menta
0:14:55 No, pero...
0:14:56 No, es un pato creado ya
0:14:57 Está aromatizado desde que nace en menta
0:14:59 No, es paro
0:15:00 Querece con plantas de menta alrededor
0:15:02 Pero usted cree que la menta es algo bueno
0:15:04 Sí, por supuesto
0:15:06 En este plato, sí
0:15:07 Aparte de aliento
0:15:08 Algo más un plato de alto
0:15:09 Porque el gusto de la menta
0:15:11 Invade los países vecinos
0:15:13 Bueno, pero agradezca que...
0:15:15 Que le propiene el gusto al pato
0:15:17 Exacto, tiene propiedades...
0:15:19 Claro, a mí como no me gusta el pato
0:15:21 Traigámelo con mucha menta
0:15:23 Mucha menta, bueno
0:15:25 Es un plato de autor que lleva la firma de nuestros chás
0:15:28 ¿Cómo se llama?
0:15:29 Es una creación
0:15:31 Odrio sola
0:15:33 El cocinero nuevo que trajer
0:15:35 Odrio sola
0:15:37 Usted dice que es nuestro chef
0:15:39 No, bueno
0:15:41 Bueno, pero es nuestro chef nuevo
0:15:43 Bruno Odrio sola
0:15:45 Viene de un restaurante
0:15:47 De alta cocina en Lanús
0:15:49 Sí, el Odrio sola de Lanús
0:15:51 El Odrio sola de Lanús
0:15:53 Y bueno...
0:15:54 Era el cocinero de los Sobucos en la vendida Pabón
0:15:58 Después
0:15:59 Es necesario que el mocho no sea osco
0:16:02 En su trato
0:16:03 Exacto
0:16:04 Pero tampoco demasiado...
0:16:06 Amistoso
0:16:08 Pero algunos veo que...
0:16:10 Algunos mozos ponen cierta narrativa
0:16:13 A los platos, ¿no?
0:16:15 O sea, explican de qué se trata
0:16:17 Explican de algo más
0:16:18 Y eso es en los restaurantes
0:16:20 Muy...
0:16:22 Digamos que tienen pretensión
0:16:25 Sofisticados
0:16:27 ¿Sabe por qué le explica al moço todo lo que tiene?
0:16:29 Porque usted no lo va a reconocer cuando lo coma
0:16:32 Si lo explico, cuando hay que explicarme
0:16:34 Lo que me voy a comer
0:16:36 Es que el gusto no me va a decir mucho
0:16:38 No, no, lo que pasa
0:16:40 Que le gustan...
0:16:41 Si a usted le gusta saber, por ejemplo
0:16:42 Esto viene con dos cebollines delicados
0:16:46 Que fueron traídos de un gría
0:16:48 Por ejemplo
0:16:49 Entonces...
0:16:50 De contrabando
0:16:51 No, no importa
0:16:53 A mí no me gustan los cebollines de contrabando
0:16:55 Porque dónde ponen los cebollines un contrabandista
0:17:01 El tipo pasa los controles llorando
0:17:03 Yo le quedo...
0:17:09 Bueno, hay moços descriptivos
0:17:12 Sí, sí, descriptivos
0:17:14 Y hasta puede contarle un historio
0:17:15 Todos cebollines
0:17:17 Han sido preparados especialmente
0:17:19 Por nuestro equipo
0:17:21 De abolición del amargo or
0:17:23 Ah, perfecto
0:17:24 Y nosotros extraemos mediante un procedimiento secreto
0:17:27 Todo lo amargo
0:17:29 Bien
0:17:30 Cuando un alimento tiene algo amargo
0:17:33 Nosotros lo extraemos
0:17:35 Tardamos hasta 24 horas
0:17:37 Sí, bueno, eso...
0:17:38 Porque siempre vio
0:17:39 Hay un regusto amargo
0:17:41 Hay muchas cosas
0:17:42 Que no vale la pena
0:17:43 Que llevo el cuisino ahora
0:17:44 No, está bien, señor
0:17:45 Está bien
0:17:46 Los moços no tienen que ser solemnes
0:17:49 Ni demasiado chistosos
0:17:52 Y bueno, no
0:17:53 Nunca había un moço chistoso
0:17:55 Sí, hay algunos chistosos
0:17:58 Sí, sí, sí
0:18:00 A veces hay un chiste del clima
0:18:02 Por ejemplo, del clima
0:18:04 Bueno, ¿cómo son los chistes del clima?
0:18:06 Un chiste
0:18:07 Te sientes que había un japonés
0:18:08 No, no, no
0:18:09 Un alemán y un argentino
0:18:11 No, puede ser, me imagino
0:18:12 Son comparación
0:18:13 Qué calor
0:18:14 Hace más calor que en...
0:18:16 Que no sé qué
0:18:17 Claro, y ahí
0:18:18 Ah, se está...
0:18:19 Canto calor
0:18:21 ¿Qué qué?
0:18:22 Estoy sudando
0:18:24 No sé lo que es la cocina
0:18:26 Estoy sudando desde la cabeza los pies
0:18:28 No sé si me interpreta
0:18:29 Lo que le quiero significa
0:18:31 Dice el tipo secándose
0:18:32 Incluso las manos
0:18:34 En los fundillos del pantalón
0:18:36 No, hay cierta picaresca
0:18:37 Que se le permite
0:18:38 Y casi que se le reclama
0:18:40 Al moço
0:18:41 Al moço del bodegón
0:18:42 De otro tipo, no de estos retorales
0:18:43 Bueno, estamos hablando
0:18:44 De restaurante clase
0:18:45 No, no, no
0:18:46 No, venid un tipo
0:18:47 A contarme un cuento
0:18:48 En qué se parece
0:18:51 La bajilla
0:18:53 Cubiertos y platos limpios
0:18:55 Por supuesto
0:18:56 Una vez que llegan los platos a la mesa
0:18:58 Fijate si están limpios
0:19:00 Es queso
0:19:01 De la cana
0:19:03 Y si el moço es bueno
0:19:05 Le puede llegar a pegar una repasada
0:19:07 No, pero qué afligo es eso
0:19:09 En el mencionado fundillo los punta
0:19:12 O si no, muchos moços muy obsequiosos
0:19:15 No, por favor
0:19:17 Le echan el aliento
0:19:19 Y después con el codos
0:19:21 Delicadamente
0:19:23 Que son las últimas manchitas
0:19:25 De esas que siempre quedan
0:19:27 Sabes dónde es el punto clave
0:19:29 En la cristalería
0:19:31 En los vasos
0:19:32 O te los veas tras luz
0:19:34 Yo sí veo una copa
0:19:36 Que tiene un dedo marcado
0:19:38 Este
0:19:39 No importa cuál, señor
0:19:41 Lo mando de vuelta
0:19:43 Ya que me le este dedo
0:19:45 Sí, digo
0:19:46 No, trágueme otra copa
0:19:47 Y no le limpi el dedo
0:19:49 Y me trágueme misma copa
0:19:51 Y me voy a dar cuenta
0:19:53 Es el mismo dedo de Buzetich
0:19:55 Este
0:19:57 Que es de la copa anterior
0:19:58 El de las impresiones digitales
0:20:01 Puedes pasar tus manos debajo de ellos
0:20:03 De los moços
0:20:04 No, de los platos
0:20:06 Para sentir que están limpios
0:20:08 Y sin restos de comida pegados
0:20:10 Bueno
0:20:11 No, lo que pasa es que a veces tiene una textura
0:20:13 ¿Dónde va usted?
0:20:15 Usted en el ejercicio
0:20:17 A veces en Buenos Retoran
0:20:19 Y usted nota una imperfección
0:20:21 Una textura mínima
0:20:22 Sí, señor
0:20:23 Una rajadura puede ser
0:20:24 No, pero en general es
0:20:26 Algo de un queso rallado
0:20:28 Que quedó disecado
0:20:30 Cuidado, que el queso es rallado
0:20:32 A veces es más seguidor que una calcomanina
0:20:34 Sí, señor
0:20:36 Si usted lo deja secar
0:20:37 No lo puede lavar
0:20:38 No, no lo saca más
0:20:39 Lo tiene que romper al plato
0:20:40 Sí, sí
0:20:41 Y con las rajaduras
0:20:43 Cuidado
0:20:44 Sí, también
0:20:45 Una vez yo le reclamé al moço
0:20:47 Y le dije, moço
0:20:49 Hay un pelo en mi sopa
0:20:53 Y yo la miro ahora sopa
0:20:55 Y me dijo, señor
0:20:57 Esto es el plato de una rajadura
0:21:01 Bueno, el parecía un pelo
0:21:03 Un cuerpo hermé, moço
0:21:04 Pero nunca he visto rajaduras que se muevan
0:21:06 Claro, es que sí
0:21:08 Y el mejor, las hay
0:21:10 No, de varga
0:21:12 Por favor
0:21:14 No, claro
0:21:16 El pelo, si usted reclama
0:21:18 No, hay pelo
0:21:20 Si usted reclama
0:21:22 No, estoy haciendo bien
0:21:24 Si usted reclama por un pelo
0:21:26 Eh, vayse, lo sacan
0:21:28 Sí, lo sacan, no, no, no
0:21:30 Y le echan a él
0:21:32 No quiero que algunos están comiendo
0:21:34 No, pero
0:21:36 Pero si usted reclama por algo así, descupen
0:21:38 Y en los mejores restaurantes también
0:21:40 Bueno, lo sé
0:21:42 Bueno, dice
0:21:44 Los vasos y copas
0:21:46 En fin, la comida
0:21:48 Vamos a la comida
0:21:50 Cuando el moço presenta
0:21:52 Los platos con comida
0:21:54 Fíjate que se ajuste
0:21:56 ¿Quién?
0:21:57 A lo que pediste
0:21:58 Y claro
0:21:59 Que es raro el verbo ajustar
0:22:01 Sí, en verdad sí coincide
0:22:03 Que sea lo que pediste
0:22:05 Claro, porque muchas veces
0:22:06 Ve que se ajuste
0:22:08 Que quiero que sean rabioles
0:22:10 No que se ajusten a la idea de rabioles
0:22:12 Porque por ahí usted me trae unas cosas cuadradas
0:22:14 Y cree que con eso basta
0:22:18 Esto para mí es un rabiol
0:22:20 Se dice
0:22:21 Se ajusta a la idea de rabiol
0:22:24 Bueno, también si es un plato caliente
0:22:26 Que se encuentre
0:22:28 A su temperatura justa
0:22:30 Es decir, si usted pidió comida fría
0:22:33 Si el plato tiene que estar frío
0:22:35 Sí, la pidió caliente caliente
0:22:37 Usted toqueó el plato
0:22:39 Les pone el dedo
0:22:41 Sí, pero el plato no puede estar tan caliente como la comida
0:22:44 Pero muchas veces y ha pasado
0:22:46 A mí me ha pasado
0:22:47 Cuando uno come por ejemplo una paella
0:22:50 Usted come paella
0:22:52 Yo siempre como...
0:22:54 No, voy con mi novia
0:22:57 Ella pide pa' ti
0:22:59 Y yo pa' ella
0:23:01 Bueno, usted es un enamorado
0:23:04 Yo pido
0:23:06 Para mí pa' ella y pa' ella pa' ti
0:23:10 Pero bueno...
0:23:11 Usted sabe lo que me pasó
0:23:13 Pedí una paella, acababa todo perfectamente
0:23:15 Y los camarones estaban congelados
0:23:18 Los tiraron a último momento
0:23:20 Directamente de la heladera
0:23:22 De la heladera, los alcares
0:23:24 Bueno, fue acá en Buenos Aires
0:23:27 Ah, bueno, esto es una escanda
0:23:29 Cuidado, porque si nos aprietan un poco
0:23:32 Somos capaces de laderar el nombre
0:23:34 De la editorial donde ocurrió
0:23:36 Señor Aljald, que...
0:23:45 En la presentación del plato
0:23:48 Tiene que haber un montaje atractivo
0:23:52 El plato tiene que estar atractivamente montado
0:23:56 Está bien
0:23:57 Por culpa de mi señora
0:23:58 Porque el entra por los ojos
0:24:01 Entra por los ojos
0:24:03 No, sí, sí, entra por los ojos
0:24:05 Es así
0:24:06 Usted sabe, por ejemplo, del programa
0:24:08 Masterchef, lo daban en la televisión
0:24:10 Lo veo siempre
0:24:11 Lo veo, no me pierdo ninguno
0:24:13 Si nunca es cierto el que va a ganar
0:24:15 Uno de los elementos que toman cuenta al curado
0:24:18 Es la presentación del plato
0:24:20 Pero cuidado, no se trata tampoco
0:24:23 De ser arquitecto
0:24:24 Bueno, pero...
0:24:25 A veces le ponen una virola
0:24:27 Como de pasto
0:24:29 De polvo, orea, cosas
0:24:31 Y pues qué se piensa, que soy un equino
0:24:33 No, bueno, no
0:24:34 Es cierto que se van en presentación
0:24:36 Después el gusto es horrible
0:24:38 Usted le dice
0:24:39 El gusto que tienes es muy malo
0:24:41 Pero la forma es maravillosa
0:24:43 Lleveselo
0:24:44 No, pero si usas...
0:24:45 A veces le pintan
0:24:48 Como una pincelada
0:24:49 Como de algo de una salsa
0:24:51 Pincelada, y se usa mucho la salpicadura
0:24:56 En el traje de los mozos
0:24:59 En el plato, por ejemplo, una salpicadura
0:25:01 De crema de remolacha
0:25:04 Como firma de autor
0:25:06 El cocinero tiene una herramienta para salpicar
0:25:08 Espero que sí
0:25:11 Bueno, claro
0:25:13 Imagínese
0:25:15 Bueno, bueno, bueno
0:25:16 Llámalo acá
0:25:18 Que quieres salpique con la mano
0:25:21 No, porque sí
0:25:22 Yo creo que es algo por curiosidad
0:25:23 Hay un toque que es...
0:25:24 Trazas de huevo que se llama
0:25:26 Pior todavía
0:25:27 No, peor no
0:25:31 La traza de huevo le da
0:25:33 El toque final
0:25:39 A un plato inolvidable
0:25:40 Porque es una experiencia
0:25:42 Es más, una experiencia que saliera a comer
0:25:45 Como diría
0:25:46 Claro, claro
0:25:47 El bulgo diría saliera a comer
0:25:48 Esto no, es una experiencia
0:25:50 Pero por ahí usted le invita a comer a una chica
0:25:53 No dice nada, pero usted la invita
0:25:55 A que tengan una experiencia y le hace
0:25:57 Bueno, bueno
0:25:58 Me acuerdo, toma mal
0:25:59 Espacio entre las mesas
0:26:01 Tiene que haber espacios
0:26:02 Sí, señor
0:26:03 Que se pueda caminar libremente
0:26:05 Sin sensación de agobio
0:26:07 Ah
0:26:10 ¿Quién es?
0:26:11 Agobio, dejalo tranquilo
0:26:13 Es verdad que hay mucho por meter varias mesas más
0:26:17 Para sentarse uno tiene que salir el que está sentado atrás
0:26:22 No, pero yo le digo
0:26:23 Después el espacio entre las mesas chiquito
0:26:25 No pasa a una persona
0:26:26 Entonces la persona tiene que tratar de meterse
0:26:28 Sí, claro
0:26:29 Justamente la mesa le llega a uno
0:26:32 Al lugar es comprometido
0:26:34 Del cuerpo humano y uno no sabe como desempeñarse
0:26:37 Ahora yo le digo
0:26:38 Como empresario gastronómico de restaurantes de lujo
0:26:41 Que tal
0:26:42 Tenemos mucho espacio, ponemos pocas mesas
0:26:45 Yo les tengo que cobrar la cuenta de las mesas faltantes
0:26:48 Exactamente
0:26:50 Porque todo lo tiene que cobrar
0:26:52 Esto es lo que no se dice aquí
0:26:54 Entonces usted ve una cortina
0:26:56 Qué linda cortina
0:26:58 Usted la garpan
0:27:00 Usted la está garpando
0:27:02 Incluso muchas veces le cobran elementos que de la mesa que usted no pidió
0:27:07 Pero no, la decoración no lo va a pedir usted
0:27:10 No, no, pero
0:27:11 Se traiga una ventana
0:27:13 No, pero quiero decir cubierto
0:27:16 ¿Y qué va con la mano?
0:27:17 Bueno, señor, pero no me entiendes qué cobra
0:27:19 No, pero esto sí es un genérico que hace
0:27:22 Porque por ejemplo el servicio de gricines
0:27:24 Que sale 5 mil pesos
0:27:26 ¿Gricines?
0:27:27 Ay, me damos no
0:27:28 Ya viene directamente los cuatro gricines por panera
0:27:32 Ah, cuatro, somos cuatro juntos
0:27:34 Bueno, puedo traerle otro
0:27:35 Son 5 mil pesos
0:27:37 Por si se le rompe alguno
0:27:38 Es una gentileza de la casa
0:27:41 Gracias
0:27:42 Bueno, después iluminación uniforme
0:27:46 No sé
0:27:48 La comida
0:27:49 No es bueno que la zona, muy bien iluminada
0:27:51 Y otras sombrillas
0:27:52 Ah, sí
0:27:53 ¿A usted le gusta ver lo que come?
0:27:56 En algunos, no, en algunos lugares no
0:27:59 Por ejemplo, en casa de mi madre
0:28:03 Prefería no verlo
0:28:05 No, porque veo que es muy distinta
0:28:07 Y vuelvo a la experiencia
0:28:09 Comer algo con los ojos tapados
0:28:10 Sí, pero puedo decir algo, mozo
0:28:12 Estamos acá con mi amigo
0:28:13 Estamos hablando
0:28:14 Usted es una señora o una...
0:28:16 No, soy un hombre
0:28:17 Pero por la impunidad que ahí no me ves
0:28:19 No, no, no, está bien el señor
0:28:21 Está en penumbras
0:28:22 Por ejemplo, no lo vemos
0:28:23 Claro, estamos tratando de ver el menú
0:28:26 Tenemos que alumbrarlo con la linterna del celular
0:28:29 Yo menos mal traje un...
0:28:30 Porque soy acomodado ahora
0:28:31 Sí, bueno, pero...
0:28:32 Porque traje una linterna que tengo
0:28:35 No, es que el tipo de cocina que hacemos
0:28:38 Propende a la experiencia íntima
0:28:41 A la sensibilidad de lo sutil
0:28:45 Esto no será uno de esos restaurantes
0:28:47 ¿De qué?
0:28:48 Así, de trato carnal
0:28:50 No, señor, por favor
0:28:52 Bueno, nivel de ruido
0:28:56 En nivel de ruido, en un restaurant
0:28:59 No debería superar los 40 de Cibelio
0:29:02 De Cibelio
0:29:03 Sí, de Cibelio
0:29:05 De Cibelio, sí
0:29:06 Cibelio es el compositor finlandés
0:29:08 Es un problema serio a partir de los 45 de Cibelio
0:29:12 Y ya, después en cuenta de Cibelio...
0:29:15 Bueno, pero escúcheme
0:29:16 Pero yo no...
0:29:17 Yo ya lo vendo...
0:29:18 No, serio, arrestamos en el informe
0:29:20 Yo no lo sé
0:29:21 Vaya una pisería de la que hay en la avenida corriente
0:29:24 Está enciende, Cibelio
0:29:26 Hay algunos lugares que tienen problemas acústicos
0:29:29 No es que la gente esté gritando tanto
0:29:31 Sino que hay como un rebote
0:29:33 Y usted parece que estuviera en la cancha Racing
0:29:35 Sí, hay mucho ruido en la cancha Racing
0:29:40 Bien, música
0:29:42 Si el restaurante está pensado para comidas y cenas tranquilas
0:29:45 No debe tener música, muy bien
0:29:48 Ya ve que estoy harto de que haya música en todas partes
0:29:52 Y sabe por qué estoy harto
0:29:54 Porque me gusta la música
0:29:57 Me gusta mucho la música
0:29:59 Y hay gente que usa la música para tapar otros ruidos
0:30:03 Y bueno, eso...
0:30:05 No me gusta
0:30:07 No me gusta...
0:30:09 Digue a los cantores que se caen
0:30:11 No, bueno, no
0:30:13 Eh, mira
0:30:15 Televisor, ¿cómo va a tener un televisor?
0:30:17 Sí, sí, no, no, no
0:30:18 Un restaurante lujo que está combinando así
0:30:20 El programa de ver con quién anda fulana el caro
0:30:23 Perdón, pero si yo paro el mediodía de la oficina
0:30:26 Necesito una hora para comer
0:30:27 Yo tengo que ver TN
0:30:29 Me tengo que ir a un restaurante
0:30:31 Bueno, pero en un restaurante lujo no
0:30:33 Ponemos en los noticieros ni nada de eso
0:30:36 No, sí, al contrario, sí, sí
0:30:38 No, yo no lo veo
0:30:40 Bueno, donde van muchas personas solas
0:30:42 El televisor se utiliza como entretenimiento
0:30:45 Y tiene suerte
0:30:47 Entretenimiento, información y cultura
0:30:49 También para ver algún espectáculo deportivo
0:30:52 Pero no debe ser algo central
0:30:54 O sea, póngalo donde nadie lo vea
0:30:56 Que de relleno
0:30:58 No pone ahí
0:30:59 No pone a televisor
0:31:00 No puede estar una hora sin ver televisor
0:31:02 No, veo los peor son los lugares
0:31:04 Que ponen un televisor, por ejemplo, un canal de noticias
0:31:06 Y sin audio
0:31:08 Y ponen la música
0:31:09 Y por otro lado
0:31:10 Por otro lado
0:31:11 Por un lado cumbia
0:31:12 Y por el otro
0:31:14 Sí, sí, sí
0:31:16 X periodista
0:31:17 Los baños
0:31:19 Ya hablamos de los baños
0:31:20 Otra vez
0:31:21 Algo dijimos al principio
0:31:23 De la ubicación cercada
0:31:25 Pero cómo son los baños del ubicador
0:31:27 Dice, deben estar divididos
0:31:29 Para hombres, mujeres
0:31:31 Y aunque hay baños unísex
0:31:34 Bueno, sí, sí
0:31:36 Deben estar limpios y deshororizados
0:31:39 Ohorizados, dije
0:31:41 Tarea que debe realizarse todos los días
0:31:44 Sí, bueno, esto es una cosa que se ve bien
0:31:46 Muchas veces por día
0:31:47 Muchas veces uno va a un restaurante muy lindo
0:31:49 Come muy bien
0:31:51 Pero el baño
0:31:52 Parece de otro lugar
0:31:54 Sí, al señor
0:31:55 Yo no me quería quejar
0:31:56 Cuánto hace que no los someten
0:31:58 Disculpe la palabra
0:32:01 Al baño, digo
0:32:03 A una limpieza exaustiva
0:32:05 No, nosotros tenemos tercerizado
0:32:07 El servicio de limpieza del baño
0:32:09 No, para mí lo puedo hacer
0:32:11 Lo que lo limpie en un día de cadenetriz
0:32:13 No, bueno, lo hace otra empresa
0:32:15 Yo de eso no me reponsabilizo
0:32:17 Porque es otra concesión el baño
0:32:19 Usted no quiere insuciérselas manos
0:32:21 Bueno, yo lo digo
0:32:22 Es así
0:32:23 Bueno, si se trata del lugar
0:32:25 Con servicio de comida
0:32:27 ¿Está hablando del restaurante?
0:32:30 La limpieza de este baño
0:32:32 No puede estar nunca a cargo de una persona
0:32:34 Que en el mismo lugar se ocupe
0:32:36 De elaborar alimento
0:32:37 Yo entre al baño y lo he visto al mozo
0:32:40 Estaba haciendo repulgue de una empanada
0:32:48 No me voy a reír, que no me siento muy bien
0:32:50 Bueno, bueno
0:32:51 ¿Están paraditas de vigilia?
0:32:53 Te le gusta la serie
0:32:55 Bueno, vamos
0:32:57 El pago
0:32:59 ¿Cómo se hace el pago en un restaurante?
0:33:01 De la forma más sutil
0:33:03 ¿Qué?
0:33:04 En el mozo
0:33:05 ¿Qué?
0:33:07 ¿Sabes de la?
0:33:08 Pela el pacoyo aquí y le pasa la guía
0:33:11 La comano
0:33:12 Nada defectivo, por supuesto
0:33:14 Se hace un gesto y se...
0:33:16 ¿Aceptan tarjetas?
0:33:17 Pero ni lo tiene que preguntar, por favor
0:33:19 Dóme si lo sé, mi tarjeta
0:33:22 Roberto del Cremio
0:33:24 ¿Sabes de la forma más elegante de pagar una tarjeta?
0:33:26 Ponerla en una bandeja y darse al mozo
0:33:28 ¿Y dónde la saca la bandeja usted?
0:33:30 El que trae bandeja es el mozo
0:33:32 Usted va a un restaurante con una bandeja
0:33:35 El tipo saca dentro de saco una bandeja
0:33:37 Dice
0:33:39 ¡Amen!
0:33:40 Que decir con el huerto
0:33:42 Es mucho más delicado que darlo con la mano
0:33:46 La bolita de la cuenta debe ser clara
0:33:48 En cuanto a la consumer
0:33:50 Claro, bueno, pero
0:33:52 Usted...
0:33:54 Empieza a preguntar cuando le traen
0:33:56 No, usted hace
0:33:57 ¿Qué es esto?
0:33:58 Combate de los pos
0:34:00 No, es el plato
0:34:02 Es el nombre del alzalvón, digas
0:34:04 Sí, de los P
0:34:10 Bueno, deben tener todos los medios de pago disponibles
0:34:13 Tarjeta de crédito, de débito
0:34:16 Fiambre
0:34:17 No, no, señor
0:34:19 ¿Qué ha ha ha ha ha ha ha?
0:34:21 ¿Puedo pagar mañana?
0:34:23 Bueno, agradezco el chascarrillo del señor
0:34:25 No, no es chascarrillo
0:34:27 Nos olvidamos en el auto
0:34:29 El dinero
0:34:30 La bandolera
0:34:31 No hay ningún conveniente
0:34:33 Porque el ballet parking trae el auto
0:34:35 No, es que justamente no lo hemos querido poner
0:34:38 En vuestro parking
0:34:40 Ah, bueno
0:34:41 Como veníamos paseando, caminando
0:34:43 Lo dejamos a cuatro cuadras
0:34:45 Bueno, la verdad
0:34:47 Voy a comunicar esto a la gerencia
0:34:49 ¿Quién es el gerente?
0:34:51 Qué bien
0:34:52 Soy yo
0:34:57 Así que
0:34:59 Habiéndome comunicado de la situación
0:35:02 Voy a proporcionar
0:35:03 No, yo lo que le puedo ofrecer es este reloj
0:35:06 Pero ese reloj es plástico
0:35:09 Parque de diversiones
0:35:11 No, pero eso no es
0:35:13 Yo lo desculpe
0:35:14 Mira, tiene al ratón Mica
0:35:16 Que mueve la cabeza así
0:35:18 Eso yo no se lo puedo tomar
0:35:20 Imagínense que aquí un combate de los pozos
0:35:23 Así
0:35:24 El mío era con crema
0:35:26 El suyo era con crema, bueno
0:35:28 Para tapar los pozos
0:35:30 Un combate de los pozos que está 25.000 pesos
0:35:34 Hoy por hoy, imagínense que con ese reloj no
0:35:37 Si usted quiere
0:35:39 Lo podemos hablar con la policía directamente
0:35:42 ¿Quién es la policía? Usted también
0:35:46 Efectivamente, soy de la empresa de seguridad
0:35:49 No es el que limpia el baño también
0:35:55 No dan fiado los retomados
0:35:57 El tema de la propina, cómo lo manejan aquí
0:36:00 Bueno, nosotros a veces lo incluimos directamente en la cuenta
0:36:03 Ah, me parecía
0:36:06 Pero en su cuenta no lo está en cuidad
0:36:11 Bueno, silla para los niños tiene que tener
0:36:15 Un gran categoría
0:36:16 Yo creo que si, lo que pasa es que si es de mucha categoría
0:36:18 Yo no sé que también visto se están los niños
0:36:21 Es una cosa decorada en estilo
0:36:24 Ardeco, en el desfile
0:36:26 Una silla de peruquero
0:36:30 Con su hijo además
0:36:32 Aparte de esos restaurantes que tienen velas y todo eso
0:36:35 No sé, los niños son bienvenidos
0:36:38 Porque los chicos se ponen a jugar con las velas, las tiran
0:36:41 Y se han ido
0:36:42 Y bueno, si es un peligro, además la presencia de un niño
0:36:44 Nos hace superar los 40 decibeles rápidamente
0:36:47 La, ¿Tiene menú infantil ustedes?
0:36:49 Tenemos pero para adultos
0:36:51 Traíame
0:36:53 Bueno, lo mismo va para el peloteiro
0:36:57 Y también para los números artísticos
0:37:00 El restaurant no debe tener
0:37:02 A mí, yo he ido a muchos lugares donde había
0:37:05 Incluso buenos números artísticos
0:37:07 Pero son dos cosas distintas
0:37:09 A mí me da culpa comer
0:37:11 Cuando hay un músico tocando
0:37:13 Claro, y a mi tocar cuando hay un tipo comer
0:37:17 Parece que le estoy faltando el respeto
0:37:19 Claro, y uno come despacito
0:37:23 Pire cosas no ruidosas como puré
0:37:26 Claro, sí, claro
0:37:27 Tanto los comiendo puré
0:37:29 Mientras tocan las sinfónicas
0:37:32 Así que no
0:37:33 Y finalmente, quiero preguntarle a usted qué es métrico
0:37:37 Si no es una demacía la presencia al metro
0:37:41 En estos tiempos
0:37:44 Mi respuesta es que no
0:37:46 Porque todo es una demacía en un restaurante lujo
0:37:50 Entonces, ¿Por qué ponernos democráticos
0:37:54 Echando al metro?
0:37:56 Es la manera de ser democrático que tienes mucho
0:37:59 Sí, claro, sí
0:38:00 Echando a alguno
0:38:02 Así que sí
0:38:03 Si usted tiene que ser un poco relamido
0:38:07 Un poco demasiado obsequioso
0:38:09 Rima con las cortinas demasiado recargar
0:38:12 Los crocatos, las sillas
0:38:14 Los demasiado sadornos
0:38:16 Y la escasez del morfe
0:38:19 Ahora, cuidado que el metro
0:38:22 Cuidado qué?
0:38:23 El metro
0:38:25 Siempre tiene que ser uno
0:38:27 No va a poner dos metros
0:38:28 No, porque se pelea
0:38:29 No, no es que se pelean
0:38:31 Queda feo, lo mismo no sirve
0:38:33 Un mes y dos mosos
0:38:35 Tiene que tener mínimo tres mosos
0:38:37 Según como sea el restaurante grande
0:38:39 Y no, pero no puede tener uno y dos
0:38:41 Yo hace una hora que estoy aquí con el señor
0:38:44 Y no nos atiende nadie
0:38:46 Pero ustedes tenían reservas?
0:38:49 Nosotros entramos
0:38:51 No, nosotros somos de aquí
0:38:53 Nosotros tenemos reservas tumbadas hasta octubre
0:38:56 Pero si no hay nadie en la insalón
0:38:58 No estamos solos
0:38:59 Nosotros entramos, nos sentamos aquí
0:39:01 Igual está reservado
0:39:02 ¿Y reservado para quién?
0:39:04 Bueno, somos discretos
0:39:05 Para gente que...
0:39:06 ¿Cómo?
0:39:07 Estás todo reservada
0:39:08 Las 266 mesas que tenemos
0:39:12 Están reservadas para gente que...
0:39:14 No son como ustedes
0:39:16 Me gustaría ver esas gente que venga
0:39:18 Todavía no llegaron
0:39:19 Porque soy hipertoro de la FIP
0:39:24 No sea cosa
0:39:26 Que sea todo un acortino de humo
0:39:30 No, las cortinas son de chacocina
0:39:33 No es una cortina de humo
0:39:35 Es la cocina, están preparando un bife a la plancha
0:39:38 Y vio cómo es
0:39:40 Se sale todo
0:39:42 Bueno, no sé si el señor quiere ver algo
0:39:44 Tiene que hablar
0:39:45 Igual está tercerizado
0:39:46 Yo no tengo nada que ver
0:39:48 Está todo tercerizado
0:39:50 Ahora, a quién tenemos que meter en cana, por ejemplo
0:39:52 A terceras personas
0:39:54 Y si, no sabría decirle
0:39:56 No sabría decirle
0:39:58 Bueno, miren, nos vamos a retirar por ahora
0:40:01 Pero, tenga en cuenta
0:40:03 Que en cualquier momento podemos regresar
0:40:06 ¡Epa!
0:40:12 AM750
0:40:15 Objetivos
0:40:17 Pero no imparciales
0:40:21 AM750
0:40:24 Objetivos
0:40:26 Pero no imparciales
0:40:34 Vamos a cambiar bruscamente
0:40:39 De información
0:40:41 Y vamos a pasar
0:40:43 A una cuestión histórica
0:40:45 Aquí en este restaurante
0:40:47 No estamos a...
0:40:48 Sí, ya que estamos
0:40:49 ¿Va a hablar de otro paso?
0:40:51 Algo así
0:40:52 Voy a aprovechar lo que hay
0:40:54 En el restaurante
0:40:56 Y que no hay música
0:40:59 Vamos a hablar acerca de
0:41:02 Lenin
0:41:04 Su cerebro
0:41:06 Y su mujer
0:41:08 La mía
0:41:10 La de Lenin
0:41:21 Qué linda la música rusa
0:41:23 Y el primer Ilych Ulianov
0:41:25 Más conocido como Lenin
0:41:28 O el líder comunista, fundador
0:41:30 De la Unión Soviética
0:41:32 Se murió el 21 de enero de 1924
0:41:35 En Gorky, una finca
0:41:37 Y cerca de Moscú
0:41:39 Tenía 53 años, era muy joven
0:41:42 Pocas horas después de su fallecimiento
0:41:46 Se creó una comisión funeraria
0:41:50 Encargada de organizar las exequios
0:41:53 El funeral fue seguido
0:41:55 Por un cortejo fúnebre, como saben ustedes
0:41:58 Del que participaron millones de personas
0:42:02 A pesar del frío extremo
0:42:04 Hacía la temperatura actual
0:42:07 Eres 30 grados bajo cero
0:42:12 Y nevaba
0:42:14 A Lenin se le realizó una autopsia
0:42:17 Para probar que no había muerto de sífilis
0:42:20 Como andaban diciendo por ahí
0:42:22 Y que no había sido envenenado por Stalin
0:42:24 Como también andaban diciendo por ahí
0:42:27 El que, digamos, pisione a autopsia
0:42:31 No fue otro que Stalin
0:42:33 Y fue realizada la autopsia
0:42:35 Por Alexey Ivanovich Abrikosov
0:42:38 Ante la presencia de 27 médicos
0:42:41 Uno atrás del otro
0:42:43 Esto es un agregado mínimo
0:42:45 ¿Cuál mandada por Stalin?
0:42:47 ¿Qué iba a decir el médico?
0:42:49 Abrikosov evitó mencionar la sífilis
0:42:53 En su informe
0:42:55 Sin embargo, el daño vascular
0:42:57 La paralisis y otras incapacitaciones
0:43:00 Eran compatibles
0:43:02 Tanto con esta enfermedad
0:43:04 Como con muchas otras
0:43:06 Lenin de 52 años no era obeso
0:43:12 Ni hipertenso, ni diabético
0:43:16 Y no fumaba o no bebía
0:43:18 Al menos de forma abusiva
0:43:20 Y así ejercicio con regularidad
0:43:23 El origen de los males que padeció
0:43:26 Y del arterosclerosis
0:43:28 Y de los colesteroles
0:43:30 Y todo eso tuvieron probablemente
0:43:32 En sus genes
0:43:33 Ya que su papá y dos hermanos
0:43:35 Sufrieron episodios parecidos
0:43:38 De forma prematura
0:43:40 Pero hay otro dato
0:43:42 Muy poco antes de su muerte
0:43:44 Hubo un atentado
0:43:46 30 de agosto de 1918
0:43:49 5 años a Santémoris
0:43:51 Lenin salía de dar un discurso
0:43:53 En una fábrica de Moscú
0:43:55 Y una activista anarquista
0:43:57 Fánica Plan
0:43:59 Le metió tres tiros
0:44:01 Uno atravesó sobre todo
0:44:03 De Lenin
0:44:05 Terminó iriendo a una mujer
0:44:07 Los otros dos
0:44:09 Alcanzaron el hombro
0:44:11 Y el pulmón izquierdo
0:44:13 De Lenin
0:44:15 Y el propio Lenin sospechó
0:44:18 Que este magnicidio
0:44:20 Era la punta de lanza
0:44:22 Para una conspiración mayor
0:44:24 Y entonces se encerró en su habitación
0:44:26 Y se negó a recibir atención médica
0:44:31 Con las dos balazos
0:44:33 Si quiero ahí
0:44:35 Pese a la gravedad de las heridas
0:44:37 Y sobrevivió
0:44:39 De todos modos
0:44:41 Este atentado pudo haber sido la causa
0:44:43 De sus posteriores infartos
0:44:45 Que fueron cuatro
0:44:47 Uno atrás de los
0:44:49 Esto es una agrega de un mes
0:44:51 Hasta su muerte en 1924
0:44:54 Los sucesivos infartos
0:44:56 Afectaron tanto a Lenin
0:44:58 Que apenas se podía mover
0:45:00 Y apenas podía hablar
0:45:02 No se comunicaba bien
0:45:04 En 1922 ya
0:45:06 Mostraba síntomas
0:45:08 De una enfermedad neurológica
0:45:10 Se mareaba, se desmayaba
0:45:12 No podía dormir
0:45:14 Tenía debilidad en brazos y piernas
0:45:16 Más tarde empezó a perder el hablo
0:45:18 A algunos mes
0:45:21 Medicos pensaban que se trataba
0:45:23 De aterosclerosis y otros
0:45:25 De una lección
0:45:27 Cifilítica
0:45:29 Sin embargo
0:45:31 Todos señalaban que Lenin
0:45:33 Fue un poco intelecto
0:45:35 En la autopsia que le hicieron
0:45:37 Había 11 médicos
0:45:39 Uno atrás del otro
0:45:41 Sí, así es
0:45:43 La autopsia la reescribieron
0:45:45 Por lo menos tres veces
0:45:47 Y finalmente dijeron que sí
0:45:49 Que era aterosclerosis común en las arterias
0:45:51 Con una lección en el cerebro
0:45:53 En fin
0:45:55 Ahí andaba Stalin
0:45:57 Ahí andaba Stalin
0:45:59 Lenin había manifestado su deseo
0:46:01 De ser enterrado en San Petersburgo
0:46:03 Junto a la tumba de su mamá
0:46:05 Stalin dijo no
0:46:07 Vamos a ser
0:46:09 Un gran funeral aquí en Moscú
0:46:11 Descartó la cremación del cuerpo
0:46:13 Fue partidario de conservarlo
0:46:15 Y exponerlo
0:46:17 Aunque estaban a Itzvokky, Bukharin
0:46:19 Y Kamenev
0:46:21 Que se opusieron
0:46:23 Y se puso
0:46:25 Y se puso
0:46:27 Y Kamenev
0:46:29 Que se opusieron
0:46:31 Él quería hacer del cuerpo de Lenin
0:46:33 Una reliquia
0:46:35 Lenin siempre había rechazado
0:46:37 Cualquier manifestación
0:46:39 De culto a su persona
0:46:41 Vamos a decir que aquello era una práctica
0:46:43 Verrante, que eso...
0:46:45 Pero los restos de Lenin fueron
0:46:47 Embalsamados
0:46:49 Puestos en exposición permanente
0:46:51 En un mausoleo
0:46:53 Cubierto de mármol, en la plaza roja
0:46:55 Una emb Information
0:46:57 Al foilada
0:46:59 Umm
0:47:01 Hay razo
0:47:03 Pför
0:47:05 Mais
0:47:07 Los
0:47:20 Con el owning parendo
0:47:22 en los restos de otros dirigentes.
0:47:26 Estos investigadores verifican, todavía hoy, cada semana
0:47:31 que el cuerpo de Lenin permanezca en perfecto estado de conversación.
0:47:35 El mausoleo posee temperatura constante, el cuerpo está cubierto
0:47:40 con un sarcófago de vidrio que lo protege, etcétera.
0:47:44 Y es una de las principales atracciones de Moscún.
0:47:49 De todos modos, muchos rusos preferirían que Lenin
0:47:53 pues enterrado finalmente. Pero Putin aseguró que Lenin permanecerá allí
0:47:58 hasta que la mayoría de los rusos desee explícitamente lo contrario
0:48:03 para evitar una división social.
0:48:06 El mausoleo cierra un par de meses al año para revisar el cuerpo de Lenin
0:48:14 y es retocado por un grupo especialista.
0:48:18 Y hay que decir que muchos científicos examinaron el cerebro de Lenin
0:48:25 para estudiarlo. Lenin destacaba por su inteligencia.
0:48:29 Se graduó con altas calificaciones, escribía fácilmente el inglés, el francés, el alemán,
0:48:36 hablaba griego, italiano.
0:48:38 Y el estadista soviético Alexander Schichtler, que trabajó con Lenin,
0:48:44 contó que el tipo podía escribir un artículo que ocupara toda una columna de periodo
0:48:49 y con solo una hora. Bueno, hay muchos que pueden hacer eso.
0:48:52 Sí, sí, bueno, perdón.
0:48:54 Y trabajan así, ¿no? Lo calificó como una enciclopedia andante.
0:49:00 Y dijo que Lenin tenía habilidades excepcionales, una memoria sin igual,
0:49:04 una insaciable curiosidad y una productividad inusual.
0:49:09 No lejos de la estación del ferrocarril Kurski de Moscú en el Callejón Obuja,
0:49:16 hay un edificio del Hospital Evangelico Luterano.
0:49:20 Y hoy es la sección de investigación del cerebro de la Academia rusa.
0:49:26 Allí está el cerebro de Lenin, todavía está ahí.
0:49:30 Cuando no tiene nada que hacer, lo estudiaron un rato.
0:49:35 El director, el primer director de la investigación del cerebro de Lenin,
0:49:40 fue Oscar Bogot, un neuropatólogo muy notable en aquellos años.
0:49:46 Lo convocó Stalin y le dio orden de que reivindicara a Lenin como un genio intelectual.
0:49:56 Bueno, así este instituto de investigación cerebral
0:50:02 nació para demostrar que Vladimir había tenido una mente privilegiada.
0:50:07 Se le hicieron 31.000 cortes al cerebro del Lenin.
0:50:12 En 1924, en la primera utopcia, se afirmó lo que efectivamente esperaba escuchar Stalin.
0:50:21 Ciertas neuronas de la corteza cerebral eran más numerosas y de mayor tamaño que lo normal.
0:50:27 Lo que, según ellos, tendría que traducirse en una mente muy ágil,
0:50:32 capaz de relacionar ideas con gran rapidez.
0:50:35 El propio Bogot dijo que el cerebro de Lenin había menguado por el peso de sus ideas revolucionarias.
0:50:44 Sin embargo, más tarde quedó claro que el asito arquitectura cerebral, el tamaño, por ejemplo,
0:50:52 no tiene nada que ver con las habilidades intelectuales.
0:50:56 Yo tenía por ahí una lista de personas célebres y escritores, pensadores, músicos,
0:51:04 a ver quién tenía el cerebro más grande.
0:51:09 Un día vamos a jugar con eso.
0:51:11 Y no quiere decir nada, evidentemente. No quiere decir nada.
0:51:15 Vamos a contar algunos detalles sobre la muerte del Lenin.
0:51:20 Ya que, cuando Lenin se enfermó, sus relaciones con Stalin eran muy maadas.
0:51:28 Lenin escribió un testamento, el famoso testamento.
0:51:33 Y en ese testamento Lenin dijo que Stalin era un verdadero peligro
0:51:39 y que había que impedir a toda costa su llegada al poder.
0:51:43 Pero Stalin ya estaba trabajando entre las sombras
0:51:48 y conspiró para que le prohibieran trabajar a Lenin sopretexto de cuidarse de su salud.
0:51:54 No puede ir a su despacho.
0:51:56 Se va, se va.
0:51:57 No gobierre más.
0:51:59 Y lo estamos cuidando. La que se vivó fue la mujer Nadezda Cruzcaya, la mujer de Lenin.
0:52:07 Y se yo cuenta.
0:52:09 Está verdad, claro.
0:52:10 Y mantuvo con Stalin una correspondencia muy picante durante los últimos días de su marido.
0:52:18 Stalin le decía de todo, le faltaba el respeto, etcétera.
0:52:21 Y en cierto momento Nadezda le contó a Lenin cómo se comportaba Stalin con ella.
0:52:29 Y Lenin, inmediatamente le mandó Stalin la siguiente nota.
0:52:33 Ah, por favor, eso es una nota original.
0:52:36 Sí, aquí está.
0:52:38 Ah, tened usted el descaro de hablar con mi esposa por teléfono e insultarla.
0:52:44 No pienso olvidar tan fácilmente lo que se hace contra mí.
0:52:49 Considere si está de acuerdo en retractarse de lo que dijo
0:52:53 y pedir disculpas o si prefiere cortar nuestra relación.
0:52:58 Firmado Vladimir.
0:53:02 Finalmente, cuando murió Lenin, Stalin jugó siempre el papel de heredero, discípulo
0:53:10 y principal defensor de la memoria de Lenin.
0:53:15 Ese testamento de Lenin, donde se habla muy duramente de Stalin,
0:53:22 casi no se conoció en la Unión Soviética, pero sí en Occidente.
0:53:27 ¿Por qué? Porque Nadezda Krupshaya, la mujer, lo sacó clandestinamente de Rusia
0:53:34 y el New York Times publicó completos informes.
0:53:39 Nadezda recibió muchos cargos honoríficos hasta su muerte.
0:53:46 Pero la verdad es que no tenía ningún poder.
0:53:50 El día de su septuagésimo cumpleaños, algunos bolches viques,
0:53:56 algunos bolches le ofrecieron una gran fiesta de la cual tuvo que rajarse,
0:54:03 pues se sentía mal. Fue trasladada al Hospital del Kremlin
0:54:08 y allí murió esa misma noche, el 27 de febrero de 1939.
0:54:15 Escuchemos para terminar esta confesión de Stalin
0:54:22 acerca del día en que siendo muy joven, vio por primera vez a Lenin.
0:54:28 Esto fue en 1905 en Finlandia. Stalin no lo había visto nunca
0:54:33 y se lo encontró y escribe Stalin.
0:54:38 Esperaba ver el águila de nuestro partido, un gran hombre,
0:54:43 no sólo políticamente, sino también físicamente.
0:54:47 Me había formado una imagen de Lenin como un gigante majestuoso, imponente.
0:54:53 ¿Cuál fue mi decepción cuando vi al hombre de aspecto más ordinario
0:54:59 distinguido de los mortales comunes por nada?
0:55:04 No hay nada que lo distinguiera de los demás.
0:55:07 No hay literalmente nada, dice Stalin, un poco desengañado.
0:55:14 ¿A quién dedicar esta charla?
0:55:17 Por cierto que a la mujer de Lenin, la de D. Krubskaja,
0:55:23 que lo acompañó toda su vida,
0:55:27 tal vez Lenin le preguntaba por las noches,
0:55:32 ¿quién eres tú?
0:55:34 Y ella contestaba,
0:55:37 ¡tu amor!
0:56:02 No hay nada que lo que más no había afín,
0:56:06 lo que yo quisiera encontrar,
0:56:09 estaba trasimo aquí,
0:56:12 desde las sombras novinas,
0:56:15 sombras sin novinos.
0:56:20 No voy a esperar las caras que yo extraño,
0:56:25 no voy a dejar el destino de por mí,
0:56:30 sin vernos.
0:56:32 No hay tiempo ni lugar,
0:56:35 yo sé que entenderás que amor,
0:56:38 para quién busca una respuesta,
0:56:42 es un poquito más que hacerte bien.
0:56:48 Yo tuve más y era el fin,
0:56:53 yo tuve el mundo a mis pies,
0:56:56 y no era nada sin ti.
0:56:59 Tu amor,
0:57:01 tu amor,
0:57:03 tu amor,
0:57:05 tu amor,
0:57:09 para volar un mundo mejor.
0:57:12 Tu amor me enseña a vivir,
0:57:15 tu amor me enseña a sentir,
0:57:20 oh,
0:57:22 oh,
0:57:24 oh,
0:57:40 yo tuve el fin y era más,
0:57:42 yo tuve más y era el fin,
0:57:45 yo tuve el mundo a mis pies,
0:57:47 y no era nada sin ti.
0:57:50 Seremos alvos por nuestro amor.
0:58:21 A.M. 750.
0:58:26 Objetivos.
0:58:28 Objetivos.
0:58:29 Pero no imparciales.
0:58:31 Pero no imparciales.
0:58:33 A.M. 750.
0:58:36 Objetivos.
0:58:38 Pero no imparciales.
0:58:51 Señoras y señores,
0:58:54 este es el mejor momento
0:58:56 para dar comienzo al siguiente segmento.
0:58:59 Sorpresas románticas.
0:59:02 ¿Cómo me gustan las sorpresas románticas?
0:59:04 Mentira.
0:59:06 ¿Cómo no me gustan las sorpresas románticas?
0:59:08 Y regalos.
0:59:10 Todo esto.
0:59:12 Son nuevas ideas a este respecto.
0:59:14 Nosotros hemos indagado mucho.
0:59:16 Sí.
0:59:17 Acerca de cómo hacerse pasar por romántico
0:59:20 frente a una novia desprevenida
0:59:23 que ignora la banalidad de nuestro carácter,
0:59:26 nuestro realismo ingenuo,
0:59:28 todo ese tipo.
0:59:30 Primero,
0:59:35 no te olvides nunca
0:59:37 de los aniversarios,
0:59:39 de lo que sea.
0:59:41 Armále un calendario a la tipa.
0:59:43 Asegúrate de que a tu pareja
0:59:45 no se le vuelva a pasar
0:59:47 el día de su aniversario.
0:59:49 Este almanaque debe estar decorado
0:59:51 con fotos, poemas
0:59:53 o frases que hayan marcado su relación.
0:59:56 Salid acá.
0:59:58 No, señor.
1:00:00 Y así que halegue una sorpresa romántica
1:00:03 de originario.
1:00:05 Sí.
1:00:06 Este calendario
1:00:08 con fotos
1:00:10 es para ti, amada mía.
1:00:12 Salid acá, imbársel.
1:00:14 Este consejo lo hemos dado otras veces.
1:00:16 A ver.
1:00:17 Me sigue pareciendo muy malo.
1:00:19 Aparecerte en el trabajo de la...
1:00:21 Ah, ese con sí.
1:00:23 Peor.
1:00:26 Puede ser un desastre la situación.
1:00:29 Allá yo huma y sí pese.
1:00:31 Bueno.
1:00:33 Yo siempre voy a tomar un café con el contador.
1:00:36 No sé cómo me apareciste de repente.
1:00:39 Bueno, pero... Escúchame.
1:00:41 Yo vine a para darte una sorpresa.
1:00:43 Pero me enteré que hacía rato te había sido...
1:00:46 Estaba en el Café de la Esquíra con el contador González.
1:00:49 Luisita.
1:00:50 Sí.
1:00:51 Te está molestando, señor?
1:00:53 No, no.
1:00:54 El contador.
1:00:55 No, no.
1:00:56 González.
1:00:57 Ah, me conoces.
1:00:58 Soy la esposa de la señora González.
1:01:00 Ah, sos casada.
1:01:01 No, casada.
1:01:02 No, con una relación de amistad.
1:01:04 Hace 18 años, González.
1:01:06 Ah.
1:01:07 Justamente aquí está el calendario.
1:01:09 Salid acá, imbársel.
1:01:14 Bien.
1:01:16 A verígua cuáles son sus horas de descanso o de salida.
1:01:21 Sorprende a tu pareja y...
1:01:24 Llévales flores.
1:01:26 ¿Qué hago González con estas flores?
1:01:29 No, sabe qué, porque quizás le dijeron que los oficinistas
1:01:32 man muchas veces a la plaza a comer.
1:01:34 Y ya se llevó un taper con un huevo duro para almorzar.
1:01:37 Sí, qué lindo.
1:01:39 Yo le traje del restaurante un taper con...
1:01:42 Comparte de los pos.
1:01:45 Y usted a sorprende en la plaza quizás.
1:01:48 Mmm, bueno.
1:01:49 Puedes ir viendo.
1:01:50 Esto es muy peligroso, por decirte.
1:01:52 Dejale mensajes en el teléfono.
1:01:55 Por ejemplo...
1:01:56 ¿Dónde estás?
1:01:57 Salid acá, imbársel.
1:01:59 Llámale varias veces, envíale mensajes,
1:02:03 déjale sorpresas románticas,
1:02:05 que le recuerden que ha estado pensando en ella todo el día,
1:02:10 pero recuerda no acosar demasiado.
1:02:12 Ah, bueno.
1:02:13 Era ahora que se lo dijeron.
1:02:15 Pero ya está.
1:02:16 Ahora con la tecnología y nuevos sistemas,
1:02:19 usa el WhatsApp.
1:02:21 Muy nuevos.
1:02:23 Bueno, le manda el WhatsApp
1:02:25 y le puede mandar el dibujo una fruta.
1:02:27 ¡Pum!
1:02:28 ¡Qué sesta banana que me manda esa!
1:02:30 ¡Buenas bananas!
1:02:31 Bueno.
1:02:32 Entraño.
1:02:33 Esto no me gusta nada lo que viene a continuación.
1:02:36 Escondéle un chocolate en el bolsillo.
1:02:39 ¿Cómo le va a esconder un chocolate en el bolsillo?
1:02:44 No se da cuenta, la tipa.
1:02:46 Se le derrite, señor.
1:02:47 Claro, anda manchada.
1:02:48 Claro, y todo no.
1:02:50 Hablando a su espalda.
1:02:52 Sí, sí.
1:02:53 ¿Qué hace?
1:02:54 Felford.
1:02:55 Bueno.
1:02:56 Piensa bien donde quieres colocar tu sorpresa romántica
1:03:00 para que tu pareja la se encuentre
1:03:02 y se dé el gusto a lo largo del día.
1:03:05 A ver, si me ocurre comprar lencería erótica o ropa interior.
1:03:10 Se la pongo en el bolsillo.
1:03:11 No, no.
1:03:12 Y la ponen adentro de la cama.
1:03:15 Cuando ella abre la cama,
1:03:17 encuentra la lencería.
1:03:18 Pero eso es patoso.
1:03:20 ¿Cómo le va a poner eso?
1:03:21 Ya veré lo que va a pasar.
1:03:22 Le va a decir, ¿de quién son estos casos?
1:03:25 Le digo que a mí me ha pasado.
1:03:30 Son para ti, mi amor.
1:03:32 Le dice usted.
1:03:33 Vamos.
1:03:35 Esto se lo dejó olvidado a alguna de las que anan con vos.
1:03:38 No soy estúpida, Andrés.
1:03:40 Soy Ricardo.
1:03:42 Por eso te digo.
1:03:46 Cambia su fondo de pantalla.
1:03:49 ¡Epa, coi!
1:03:50 Le agarra el celular a usted también.
1:03:53 Es raro de la policía.
1:03:54 Eso es muy invasivo.
1:03:56 Para cambiar el fondo de pantalla tiene que abrir.
1:03:58 Sí, me cambia el fondo de pantalla.
1:04:01 Pero si vos desnudo.
1:04:03 No puedo usar el celular en ninguna parte.
1:04:07 Es espantoso.
1:04:09 Es realmente un imbécil.
1:04:11 Ponerle un anuncio en el periódico.
1:04:15 Si no lees el diario.
1:04:16 Nadie compra periódico más.
1:04:18 Para que me molestas los huevos.
1:04:20 Decorale el cuarto.
1:04:22 Decorale.
1:04:23 Dale la sorpresa cuando vuelve el trabajo.
1:04:25 Porque acá me parece que la que trabaja es la mena.
1:04:28 El tipo se rasca todo el día.
1:04:30 Por eso tiene tanto tiempo.
1:04:36 Decora su cuarto con globos.
1:04:39 Fotos, recados, monturas.
1:04:42 No, señor.
1:04:43 Pero si me ocurre una cosa, que es gilernalda.
1:04:46 Todo para festejar el amor.
1:04:48 Claro.
1:04:49 Es una de las mejores y más clásicas sorpresas románticas.
1:04:51 Para el próximo día de San Valentín.
1:04:53 Falta todavía.
1:04:54 Falta mucho, pero anda preparando los globos.
1:04:58 Se usa mucho los globos que tiene elio.
1:05:03 Elio del palomar.
1:05:07 Y le deja, o sea, que toque en el techo.
1:05:10 Pero le cuelgan unas cintas de color que llegue hasta el piso.
1:05:13 Entonces llega ella y está entre las cintas.
1:05:16 Como los tallarines va abriéndose.
1:05:18 Llega tratando de encontrar la cama.
1:05:21 Sustosamente.
1:05:23 Y se pide.
1:05:24 Y le pude mandar una carta.
1:05:26 Sí, sí.
1:05:27 Bueno, una carta es una típica que vive con vos.
1:05:29 Pero en la cocina la típica está en la piensa.
1:05:33 Mas el correo.
1:05:34 No sé si ama.
1:05:35 Rincar, tiro.
1:05:39 Llega una carta.
1:05:40 Es para vos.
1:05:42 Pero dice de sur.
1:05:47 Claro que para mí.
1:05:49 Dice, enmarca una foto.
1:05:52 Busca una fotografía.
1:05:54 De los dos.
1:05:55 Que ella no sepa que existe.
1:05:57 Claro.
1:05:58 Sí, sí.
1:05:59 Pero qué.
1:06:00 Los sacamos tres fotos.
1:06:01 Ya estamos harto.
1:06:02 No, pero escucha, muchas veces en el celular.
1:06:04 Usted tiene fotos que sacó hace años.
1:06:07 Que ella no sabe que existen.
1:06:09 Y la sorprende con esa foto.
1:06:11 Agrandada.
1:06:12 Poner un marco y ponerse la pieza.
1:06:14 Muy bien.
1:06:15 Porque esta te acordás en Uemí.
1:06:18 ¿Qué te pasa?
1:06:19 Esa es la foto que sacamos en Parque Camet.
1:06:22 En el cine.
1:06:23 ¿Te acordás?
1:06:24 Sí, en el lago.
1:06:26 En el lago.
1:06:27 Sí, esto se ve de lejos.
1:06:30 Está fuera de foco.
1:06:31 Está todo fuera de foco.
1:06:33 Bueno, pero no te acordás qué hermoso es.
1:06:35 Qué es este estupido.
1:06:36 No, ese es el yo que te dije.
1:06:39 Vamos a dar una vuelta en el cine.
1:06:41 De la laguna de Parque Camet.
1:06:44 Y pasamos una tarde.
1:06:46 Sacámos esa porquería de ahí.
1:06:48 Y los globos también sacámoslo.
1:06:50 Pero por qué te voy a sacar.
1:06:51 Hace el día en San Valentín que están ahí colegando.
1:06:54 Últimas sorpresas.
1:06:57 Llevá al lugar a donde se conocieron.
1:07:02 ¿Dónde era?
1:07:04 Por ahí no existen más.
1:07:07 Te digo, la pareja son muy lejeras.
1:07:10 Si todos los lugares donde conocí gente no existen más.
1:07:13 Claro.
1:07:14 Por ejemplo, el Lamunis de la costanera sur.
1:07:20 No existen más.
1:07:21 Y yo qué hago?
1:07:22 Sí, pero...
1:07:23 Me encuentro con una mina que la conocí ahí.
1:07:25 La J.W. y llegamos.
1:07:26 No hay nada ahí.
1:07:27 Ahora sí está otra vez en el fichelí.
1:07:29 Está?
1:07:30 Hermoso, sí.
1:07:32 Es justo ese sí.
1:07:33 Te traje a que no te acordás de este lugar.
1:07:35 ¿Qué lugar?
1:07:36 No me acuerdo.
1:07:37 Era vos.
1:07:38 Ah.
1:07:39 Dice, envíale flores.
1:07:41 Otra vez.
1:07:43 Ya le envíen.
1:07:44 Ha sido página.
1:07:46 Un ramo de flores.
1:07:47 ¿Qué trabajas en el cementerio?
1:07:49 Ya sea una o varias veces durante el día.
1:07:52 Vandale flores.
1:07:53 A donde quiera que esté.
1:07:55 Es un pesado.
1:07:56 Con su amante.
1:07:58 Igual le digo que las flores no es un buen regalo.
1:08:01 No.
1:08:02 No.
1:08:03 En la pareja.
1:08:04 Bueno, pero esconde algo malo.
1:08:06 El tipo que le da las flores.
1:08:08 Al escola de...
1:08:09 Sí, señor.
1:08:10 De flores.
1:08:11 Sí, de flores.
1:08:12 Bueno, envíale flores igual.
1:08:15 Más opciones.
1:08:17 Ya ver o personalizado.
1:08:18 Ya empezamos con la gilada.
1:08:21 Ya ver o que diga, ¿cómo era que te llamabas?
1:08:23 Marcela.
1:08:24 Marcela.
1:08:25 Los ya veros son un accesorio que siempre nos acompañan.
1:08:29 Se...
1:08:30 ¿Sabes?
1:08:31 Hay muchos ya veros que son hermosos,
1:08:34 que son de agrílico, transparente.
1:08:36 Y adentro metes una foto carné de ella.
1:08:39 Bueno, por cualquier cosa.
1:08:42 No, lo que...
1:08:43 Con la dirección también, pues si se pierde.
1:08:46 O tiene un accidente con la moto.
1:08:48 No.
1:08:49 No, se usa mucho el regalar también los ya veros,
1:08:54 pero que son muy grandotes,
1:08:55 la estación de servicio.
1:08:58 Pero son muy pesados, mi señor, mi novia.
1:09:01 Es muy, este, flaquita, muy gana.
1:09:04 Y yo le regalé una vez un ya vero muy pesado.
1:09:07 Venía caminando con las patas abiertas.
1:09:09 Eso.
1:09:10 En forma de llumbe.
1:09:12 Y el ya vero arrastrando.
1:09:14 Ya agarró, bueno, el ya vero.
1:09:16 No, esto es...
1:09:17 Parecía un grillo.
1:09:19 Eso que usan los presos.
1:09:21 Esto es muy hido,
1:09:23 para que lo encuentre rápido en la cartera llena de cosas.
1:09:26 Ah, parece de goma.
1:09:27 No, pero este es, no, pero...
1:09:29 De goma, no.
1:09:30 Es un corazón.
1:09:32 Que tiene un cierre relámpago.
1:09:34 Ah, qué bien, qué lindo.
1:09:35 Entonces, ¿y qué mete adentro?
1:09:37 Tenía idea poética.
1:09:40 Un corazón con cierre relámpago.
1:09:41 Usted...
1:09:42 Tengo cerrado mi corazón.
1:09:44 Bueno, lo abre.
1:09:46 Y adentro le pone lo que quiera.
1:09:48 ¿Qué es eso, qué?
1:09:49 ¿Qué ponerte?
1:09:50 Bueno, puede guardar cosas.
1:09:51 O la ensería erótica.
1:09:53 No, señor, otra, la ensería erótica.
1:09:55 Guarda cosas, ahora puedes escribir una nota.
1:09:58 Ya escribí tres veces hoy.
1:10:00 Sí, bueno.
1:10:01 Un libro romántico, por ejemplo.
1:10:04 Las poemas de Becker.
1:10:05 Bueno, sí te lo digo.
1:10:06 Con ideas originales para pasar la tarde con tu pareja.
1:10:09 No vi eso, señor, las poemas de Becker.
1:10:13 Eso es un regalo perfecto.
1:10:14 Boxers.
1:10:15 ¿Cómo boxers?
1:10:16 No, pero para el baró.
1:10:18 Para el hombre.
1:10:19 No, idéntico para ambos.
1:10:21 Ah.
1:10:23 O sea, vos le regalas, yo le regalo unos calzóncillos a ella.
1:10:26 Igual a los que usos yo.
1:10:28 Ah, qué lindo.
1:10:29 Ni siquiera son boxers, son calzóncillos de casado de 1939.
1:10:34 Chorcito de platense, uno cada uno.
1:10:37 Bueno, un brasalete lab, ¿qué es eso?
1:10:40 Brasalete lab de amor.
1:10:44 Al lab.
1:10:45 Lab.
1:10:47 Bueno, sí, pero hay que se lo va a poner, dice...
1:10:50 Y sí, de vez en vez...
1:10:51 Y no sé qué es eso.
1:10:53 Una película.
1:10:54 ¿Cómo le va a regalar una película?
1:10:57 Filma una película y se la regala.
1:11:00 Antiguamente, cuando existía el VHS, el video casete, el DVD...
1:11:05 Se podía regalar.
1:11:06 Ahora existe el celular.
1:11:07 Claro, tiene que estar dentro de los celulares la película.
1:11:09 Coger corazón.
1:11:11 Almohadas.
1:11:13 Bueno, ya...
1:11:14 Almohadas, es muy cós.
1:11:15 Tengo una generación.
1:11:17 El tipo que no es una almohada.
1:11:18 No me ha dicho.
1:11:19 Estas almohadas para ti.
1:11:21 Todas, sí.
1:11:22 Guerra de almohadas, dice la típica y empieza.
1:11:25 ¿Sabes lo que es un lindo regalo?
1:11:26 La pareja llamar un delivery que traiga comida.
1:11:30 ¿Sabes lo que hace Rolón?
1:11:31 Es desayuno.
1:11:32 Ah, eso es un saluche.
1:11:34 Le encarga el desayuno.
1:11:36 Rolón a las 7 de la mañana.
1:11:39 Y él se lo lleva a la cama.
1:11:41 La típica está porillando.
1:11:43 Con una almohada entre las piernas.
1:11:45 Que es la que usted le regaló ayer.
1:11:48 Y él llega a Rolón y le pone...
1:11:52 ¿Qué fue con él, chico?
1:11:53 Así que...
1:11:54 Sí, bueno.
1:11:55 Y me armelaba.
1:11:56 Vaso de jugo.
1:11:57 Vaso de jugo, paltas.
1:11:58 Ah, paltas, qué bien.
1:12:00 Rolón siempre pone un detalle de eso.
1:12:03 Algo que uno no se puede comer.
1:12:05 Paltes el resto.
1:12:06 Y una rosa.
1:12:07 Sí, pero yo quería dormir hasta tarde hoy porque resulta que trabajé hasta la 2 de la mañana.
1:12:13 Sí, mientras vos estabas ahí.
1:12:16 Vos me despertás ahora con este desayuno.
1:12:18 Felicumple, Val.
1:12:19 No, pero sí no es mi cumpleaños hoy.
1:12:21 Y sabes que soy alérgica.
1:12:23 La paltas acá me estoy acá.
1:12:25 Mirá cómo me estoy aquí.
1:12:27 Mirá cómo me salió el sarpullido.
1:12:29 Mirá cómo estoy.
1:12:30 Pero la rosa no era para que te la comiera.
1:12:33 Mira, Roberto, vamos a tener que hablar nosotros.
1:12:39 Pero yo te preparé una sorpresa.
1:12:41 Hola, Claudia.
1:12:42 ¿Me escuchás?
1:12:44 ¿De dónde estás hablando?
1:12:46 ¿Por qué?
1:12:47 No sé.
1:12:48 Estoy en el WhatsApp, Claudia.
1:12:50 ¿Sale solo, WhatsApp?
1:12:52 Esa voz que viene de la almohada.
1:12:56 Soy Alpontador González.
1:13:02 Mira.
1:13:03 Qué lindo es tu volvalance anoche.
1:13:05 Salí acá imbécil.
1:13:08 Te prevás tener que explicar esto.
1:13:11 Qué sorpresa me preparaste.
1:13:14 Te contraté unos músicos.
1:13:17 Senores, vamos a hacer una breve pausa
1:13:20 para dar comienzo al bailongo.
1:13:25 ¡Suscríbete!
1:13:55 Que ya llegan.
1:14:05 Al Teatro Regina de la Cine de Buenos Aires.
1:14:08 Nuestro querido y nunca bien ponderado maestro.
1:14:11 El sordo, Ardaldo, Cancés.
1:14:16 Y a comparían esta noche nuestro querido maestro,
1:14:20 los integrantes del trío Sintopre,
1:14:23 Manuel Moraíra.
1:14:28 El señor Maretena de Caco Dolina y su babosa.
1:14:34 Y el licenciado penta académico, Alé Dolina.
1:14:45 Buenas noches maestro. Buenas noches.
1:14:48 A los tres integrantes del nombre.
1:14:50 Qué tal, Manuel Moraíra.
1:14:52 Que te vuelva el teatro Regina de la Cine de Buenos Aires.
1:14:55 Me voy a hacer un beso.
1:14:57 Me voy a hacer un beso.
1:14:59 Después vemos.
1:15:02 Para Pablo Pelado.
1:15:08 No es que yo llame de este modo.
1:15:11 Pablo Pelado.
1:15:14 ¿Pero me lo acordé de él para mí?
1:15:17 Sí, porque fue su cumpleaños.
1:15:21 Y yo con las manos así.
1:15:23 Nosotros también así que...
1:15:25 ¿Cuántos años cumplió Pablo Pelado?
1:15:27 ¿Cumplió más o menos cuántos?
1:15:29 Un número entre 20 y 100.
1:15:33 No podemos saber porque es Pelado.
1:15:36 Vio como es el Pelado no se sabe.
1:15:39 Es un genérico.
1:15:40 Primero no se le me las canas al Pelado.
1:15:42 Salvo.
1:15:43 Sí, salvo excepción.
1:15:46 La de la sopa.
1:15:48 La que cayeron en la sopa.
1:15:50 Bueno, le piden para Pablo Pelado
1:15:52 en el caso y día de sus cumpleaños
1:15:55 ¡Dry my car!
1:15:57 Ahí va.
1:15:58 Y toma con Valdereta.
1:15:59 Sí, sí, sí.
1:16:01 Taca, taca, taca.
1:16:16 No me hagan famosos a partir de la screen
1:16:19 pero puedes hacer algo entre ti.
1:16:23 Baby, you can dry my car
1:16:27 Yes, I'm going to be your star
1:16:31 Baby, you can dry my car
1:16:34 Baby, I love you
1:16:39 I don't care that my brothers were good
1:16:43 These were babies, but some of us do
1:16:46 Working for penis, it's all very fine
1:16:50 But I can show you better time
1:16:54 Baby, you can dry my car
1:16:58 Yes, I'm going to be your star
1:17:05 Baby, I love you
1:17:08 Beep beep beep beep, yeah
1:17:12 Beep beep beep beep, yeah
1:17:16 Beep beep beep beep, yeah
1:17:38 Maestro, aquí de Carlos para Ana
1:17:41 le piden la pulpera de Santa Lucía
1:17:44 A ver si me la acuerdo, no tenía pensado
1:17:50 ¿Cómo era la pulpera?
1:17:53 Ahí
1:17:56 Esto era ahí, va.
1:17:57 Me gustó, ¿eh?
1:18:02 ¿Verdad?
1:18:03 Sí, dime.
1:18:04 Era rubia y sus ojos se leften
1:18:08 Reflejaban la gloria del día
1:18:13 Y cada vez que me la acuerdo
1:18:16 Me la acuerdo, me la acuerdo
1:18:19 Me la acuerdo, me la acuerdo
1:18:22 Me la acuerdo, me la acuerdo
1:18:26 Y cantaba como una carándria
1:18:30 La pulpera de Santa Lucía
1:18:35 Era flor en la vieja parroquia
1:18:39 Y enfuelga un choque de la quería
1:18:44 Los soldados de cuatro cuarteles
1:18:48 Suspiraban en la pulpería
1:18:54 Le cantó el pasador más orengero
1:18:58 Con un dulce gemil de vigüera
1:19:02 En el aire que olía a Jasmín
1:19:07 En el patio que olía a Diamera
1:19:11 Con el alma te quiero pulperar
1:19:16 Y algún día tendrá que ser mía
1:19:20 Mientras en las noches del barrio
1:19:27 La guitarra de Santa Lucía
1:19:32 La lluvia de la cancha
1:19:40 La lluvia de la cancha
1:19:48 La lluvia de la cancha
1:19:55 Tu 40 morías
1:19:58 San Juan Húmbarán
1:20:00 Tus ojos en Eze
1:20:03 La parroquia de Santa Lucía
1:20:07 No volvieron los perón Pácer Rosa
1:20:12 A cantar y revidar al nisiero
1:20:16 Y en la reja de la pulpería
1:20:21 Lloraban meselo
1:20:24 Y volvió el pasador más orengero
1:20:28 A cantar en el patio vacío
1:20:33 La doliente hipostrés serenata
1:20:37 Que sevabas el viento del río
1:20:41 Con el alma te quiero pulperar
1:20:45 Y algún día tendrá que ser mía
1:20:51 Mientras en las noches del barrio
1:20:59 La guitarra de Santa Lucía
1:21:20 El trío Cidnó
1:21:30 ¿Algún tema de Elvis?
1:21:35 ¿Cuál Elvis?
1:21:36 ¿Elvis 3-Lays?
1:21:37 ¿Qué será Elvis Costello?
1:21:38 Elvis 3-Lays
1:21:40 Espero que sí
1:21:43 Miren, ¿eh?
1:21:44 1, 2, 3, 1, 2, 3
1:21:46 Música
1:21:53 Música
1:21:54 Why this man say
1:22:00 Only full rajin
1:22:08 But I can help
1:22:13 Falling in love
1:22:17 With you
1:22:22 Shall I stay
1:22:29 Would it be a sin
1:22:37 If I can't help
1:22:42 Falling in love
1:22:46 With you
1:22:51 Like a river flow
1:22:55 Surely to the sea
1:22:59 Darling, so it goes
1:23:03 And are meant to be
1:23:10 Take my hand
1:23:16 Take my whole life too
1:23:24 If I can't help
1:23:30 Falling in love
1:23:33 With you
1:23:38 Like a river flow
1:23:42 Surely to the sea
1:23:46 Darling, so it goes
1:23:50 And are meant to be
1:23:57 Take my hand
1:24:03 Take my whole life too
1:24:11 If I can't help
1:24:45 ¡Muy bien!
1:24:57 ¡Muy bien!
1:25:01 Música
1:25:08 ¿Sara que muchacho
1:25:11 De que era un casorio
1:25:14 Que de mina está todo alfombrado
1:25:17 Y a que esos bebetes
1:25:20 Corriores del barrio
1:25:22 Acuden gritando
1:25:24 Padre y no peldad
1:25:26 El barrio alborota
1:25:29 Con su algarabilla
1:25:32 Y esa en la vereda
1:25:34 Se ventre el monto
1:25:36 El rostro un barcito
1:25:39 De alguna bebeta
1:25:41 Que ya para siempre
1:25:44 Perdió la ilusión
1:25:47 Y así por lo bajo
1:25:49 La vieja del barrio
1:25:51 Comentar las cosas
1:25:54 Con aspiración
1:25:56 Ha visto señora
1:25:58 Que poca vergüenza
1:26:00 Vestirse de blanco
1:26:02 Después que pecó
1:26:04 Y un tanocabrero
1:26:06 Resonga en la puerta
1:26:08 Porque un compadrito
1:26:10 Mayor le estofao
1:26:12 A quien esta casa
1:26:15 Hostia no me entra
1:26:17 Me son dato cuenta
1:26:19 Que este es un corao
1:26:21 Ando grande compadrite
1:26:23 Viene para el comer en la masita
1:26:25 Y tocar a la muchacha
1:26:27 Porque chone
1:26:33 ¡Sara que muchacho
1:26:35 Grité mamá fuerte
1:26:37 Uidió que ama al red
1:26:39 Del río un corrio a tirado
1:26:42 Que bronca muchachos
1:26:44 Se hizo el otario
1:26:46 Gritémos pulgitas
1:26:48 Padrinopelna
1:26:51 Y aquella permita
1:26:54 Que esta en la vereda
1:26:57 Contempla con pena la novia pasar
1:27:01 Se sena de angustia
1:27:04 Su alma marrechita
1:27:06 Pensando que nunca tendrá
1:27:10 El blanco ajuar
1:27:13 Y así por lo bajo
1:27:15 Las viejas del barrio
1:27:18 Comentan la cosa
1:27:21 Con admiración
1:27:23 Ha visto señora
1:27:25 Que poca vergüenza
1:27:27 Vestirse de blanco
1:27:29 Después que pecó
1:27:31 Y un torno cabrero
1:27:34 Resonga en la puerta
1:27:36 Porque un compadrito
1:27:38 Mayor de Tofa
1:27:40 Aquí en esta casa
1:27:43 Hostia no me entra
1:27:45 Me sonra dos cuentas
1:27:48 Que usted es un colau
1:28:01 ¡Viva!
1:28:08 ¿Andan diciendo por ahí que estaba...
1:28:11 ¿Han visto Alindio aquí en el teatro de Regina?
1:28:14 ¿Alindio Solari?
1:28:16 ¿Y qué podemos hacer?
1:28:20 Vamos a hacer todo un palo
1:28:22 ¿En serio?
1:28:24 Sin percusión
1:28:26 En realidad vamos a hacer un combo
1:28:28 De percusión vocal
1:28:30 Y percusión no vocal
1:28:32 Bueno, a ver
1:28:34 Con sonante
1:28:36 ¿Yo hago la percusión vocal?
1:28:38 No, fuera
1:28:40 No, a larguir un show
1:28:42 ¡Un nuevo futebol de cúchus!
1:28:45 ¡Oh, no, te... y...
1:28:56 ...
1:29:05 En el futuro llegó
1:29:07 No hace rato
1:29:10 Todo el palo
1:29:15 Ya lo ve
1:29:21 Me ha mochado un poco
1:29:24 En tus ojos
1:29:29 Del futuro ya llegó
1:29:37 Yo voy a entrenar
1:29:41 No tengo a dónde ir
1:29:45 Algo me late
1:29:49 Y no es el corazón
1:29:53 ¿Cómo no sentirme así?
1:30:01 Si ese perro sigue allí
1:30:09 ¿Qué podría ser el favor?
1:30:14 ¿Eso no me arregla?
1:30:17 ¿Eso no me arregla a mí?
1:30:24 Estás llamando a un gato
1:30:28 Con silbido
1:30:33 En el futuro ya llegó
1:30:41 Llevo como vos
1:30:44 No lo esperabas
1:30:50 Todo un palo
1:30:52 Ya lo ve
1:30:58 Yo voy a entrenar
1:31:02 No tengo a dónde ir
1:31:06 Algo me late
1:31:10 Y no es el corazón
1:31:14 ¿Cómo no sentirme así?
1:31:23 Si ese perro sigue allí
1:31:31 ¿Qué podría ser el peor?
1:31:36 ¿Eso no me arregla?
1:31:39 ¿Eso no me arregla a mí?
1:31:44 Eso no me arregla a mí
1:31:51 la
1:32:10 bueno aquí la producción me informa que acaban de cortar la avenida santa fe
1:32:15 para que pueda ingresar al teatro regina la dorada
1:32:19 trompe esta de
1:32:29 muchas gracias
1:32:31 qué les parece hacer?
1:32:33 blue moon
1:32:35 blue moon si estoy de acuerdo
1:33:16 y
1:33:20 la
1:33:26 yeah
1:33:36 me
1:34:08 ym
1:34:29 Meh
1:34:30 Muchas gracias. Vamos a tocar
1:34:37 nuestra última canción de la noche.
1:34:40 Queremos agradecer a todos los que están aquí presentes.
1:34:43 Saludos también a Melina, la hija del pintor Carlos Terribile,
1:34:50 que fue el autor del mural de la Estación Flores, ¿se acuerdan?
1:34:56 Ya no existe más, pues la pareña no aguanto, se derrumbó.
1:35:00 Y están haciendo una película de respeto.
1:35:03 Ha venido a dar cuenta, ya que yo en realidad no tuviera que ver con el mural,
1:35:09 lo pintó Carlos Terribile, conversé con él, lo conocí mucho, etc.
1:35:14 Pero ni siquiera posee para él.
1:35:18 Era un mural acerca del ángel Gris, no acerca de mí, imagínense.
1:35:23 Un saludo. Y un agradecimiento para todos ustedes.
1:35:29 En estos días que a veces son un poco difíciles para mí.
1:35:33 ¿Cuál es la canción, querido Guilespie, que vamos a interpretar?
1:35:36 Justamente ahí, Phil Good, me siento bien.
1:35:39 De James Brown.
1:35:42 Justamente todo lo que acabamos de decir.
1:35:46 Bueno, vamos con esa.
1:35:49 ¡Oh, go, tres, y... ¡Woo!
1:36:19 ¡Oh, go, tres, y... ¡Woo!
1:36:49 ¡Oh, go, tres, y... ¡Woo!
1:37:20 So good, so good, I got you.
1:37:30 ¡Woo!
1:37:36 ¡Adiós! ¡Los amores!
1:37:50 ¡Gracias, Buenos Aires!
1:37:57 Y para finalizar, dos palabras bastan.
1:38:02 Gracias.
1:38:19 Gracias.
1:38:49 A M750.
1:38:53 Derecho a la información.
1:39:20 Ora a unas 51 minutos, temperatura en la ciudad de Buenos Aires, 25 grados, cielo algo nublado, humedad, 66%.
1:39:31 Temperatura en Río Gallegos, Santa Cruz, 11 grados, 4 decimas.
1:39:37 Hoy se realizará la primera audiencia para definir el aumento de tarifas de luz y gas.
1:39:45 Paula Solldies, director ejecutiva del Centro de Estudios para la Promoción de la Igualdad y la Solidaridad,
1:39:50 sostuvo que las empresas no buscan una recomposición de tarifas, como plantean, sino una transferencia de ingresos.
1:39:57 La realidad que es mentira, que en este tiempo las empresas no han ganado dinero.
1:40:01 Por caso, tenemos a la empresa TGN, que entre el año 2018 y 2021,
1:40:06 incluso con la suspensión de la revisión tarifare de 2017,
1:40:11 que el propio Mauricio Macri tuvo que suspender porque era impracticable para el bolsillo de la gente en abril de 2019 ya,
1:40:20 incluso también con el congelamiento, TGN por caso tuvo 1.151 millones de dólares de ganancia neta en ese periodo.
1:40:29 Pero las empresas no pretenden con esto una recomposición tarifaria, que no es el caso,
1:40:34 sino que lo que pretenden es que los usuarios, con este aumento de 500% que están pidiendo,
1:40:39 recompongamos con nuestros ingresos la expectativa de ganancias que tuvieron para que volvamos a ese mismo esquema de transferencia de recursos
1:40:46 de los trabajadores, los jubilados, la ciudadanía en general, los usuarios a las ganancias que pretenden obtener las empresas.
1:40:53 Córdova
1:40:55 Martin Jarjora expresó que hay que darle gobernabilidad a mi ley, pero la suba de retenciones es un error.
1:41:03 El gobernador de Córdoba manifestó que no quiere poner palos en la rueda al gobierno nacional,
1:41:09 pero rechazó la suba de retenciones al campo, las economías regionales y sectores industriales.
1:41:16 Luisa Arce rectificó que hay que cambiar el ciclo agropecuario.
1:41:21 El presidente de Bolivia recalcó que no hay industrialización, si no hay agua, y que es imprescindible cuidar este recurso.
1:41:29 Durante un acto en la entrega de un proyecto de electrificación rural,
1:41:33 abordó que la necesidad de construcción de represas que sirvan de paliativos ante el cambio climático es urgente.
1:41:44 Corte total, sentido sur en Avenida Honorio, Pueyredón, esquina franqui, limén desde Andes,
1:41:49 Corte parcial por obras en Avenida Santa Fe y Avenida Escalabriña Ortiz.
1:41:54 Temperatura en la ciudad de Buenos Aires, 25 grados, cielo algo nublado, humedad 66%.
1:42:01 Temperatura en Río Gallego, Santa Cruz, 11 grados, 4 decimas.
1:42:06 Dayana Mejías.
1:42:08 Somos AM750, derecho a la información.
1:42:13 Más información en www.paginadoce.com.ar
1:42:19 Estás escuchando.
1:42:25 Malena 750, en la trasnoche.
1:42:49 Más información en www.paginadoce.com.ar
1:43:20 Malena.
1:43:35 Desde Buenos Aires,
1:43:39 Malena pasa tangos
1:43:45 como ninguna.
1:47:19 que apuro de ir saliendo
1:47:23 aquí el ambiente estilio y afuera
1:47:26 está lloviendo
1:47:29 ya te devuelto tus cartas
1:47:32 tus retaratos
1:47:34 charlemoso otro rato
1:47:36 que pronto ya te irás
1:47:40 ya nada tu uso me queda al separarnos
1:47:44 es cruel la despedida y triste
1:47:47 distanciarnos hoy
1:47:49 ven nos oremos que las ladimas congüenen
1:47:53 y nada debe detener tu decisión
1:47:58 rubi acuérdate de mi
1:48:02 no impuloro tu perdón
1:48:05 mas de tu corazón no me arrojes
1:48:08 rubi amondiras sin mi
1:48:11 cuando no estés conmigo
1:48:13 no quiero que podra quererte mas ti
1:48:16 rubi en esta instante gris
1:48:20 un ultimo dolor me causara padrillo
1:48:25 despues la noche con su frio y con su lluvia
1:48:29 pondras su broche
1:48:32 sobre mi corazón
1:48:35 vas a dejarme sin duda
1:48:38 sufriremos con nuestros insamores
1:48:42 por senda parte
1:48:44 diremos no has de olvidarme
1:48:47 por mas que no te veas viviré
1:48:50 en tu idea y tu en mi corazón
1:48:54 ven que la lluvia afuera no ha cesado
1:48:58 la noche es cruel y fría
1:49:01 nos salgas de mi lado amor
1:49:04 borremos todo a nada mía que esta escena
1:49:08 ha sido solo un episodio
1:49:11 sin valor rubi
1:49:15 acuérdate de mi
1:49:17 no impuloro tu perdón
1:49:19 mas de tu corazón
1:49:21 no me arrojes rubi
1:49:24 amondiras sin mi
1:49:26 cuando no estés conmigo
1:49:28 quien podra quererte
1:49:30 asi corazón rubi
1:49:33 en esta instante gris
1:49:36 un ultimo dolor me causara padrillo
1:49:40 despues la noche con su frio y con su lluvia
1:49:44 pondras su broche
1:49:47 sobre mi corazón
1:49:50 borremos todo a nada mía
1:49:53 que esta escena
1:49:55 ha sido solo un episodio sin valor
1:50:10 la noche con su lluvia
1:50:14 en tu idea
1:50:17 en tu idea
1:50:20 en tu idea
1:50:38 que se venía en falsa escuada
1:50:40 se la deaba, se la deaba
1:50:43 por el borde del fangal
1:50:45 pobre mina que nació en un conventillo
1:50:49 con los pisos de ladrillo
1:50:51 el aljibé y el parral
1:50:54 alguien tiró la banana
1:50:57 que ella pisó sin querer
1:51:01 y justito cuando vi que se venía
1:51:05 ya decubito dorzal
1:51:08 me la agarré
1:51:11 fui un gil
1:51:13 porque creí que asim ventelonó
1:51:17 un gil
1:51:19 que al sonro mate y lo creyó una flor
1:51:24 y sigo gil
1:51:26 cuando presumo que es al del amor
1:51:31 ya que ella fue
1:51:33 que la trompadas
1:51:35 me rompió las penas
1:51:38 ya ven
1:51:40 volvió la mujer de vivir tirada
1:51:45 caray
1:51:48 si al menos me engrupiera de que la salvaba
1:51:54 esto dijo el kuzifai mientras la cosa
1:51:57 retosaba, retosaba
1:51:59 ya perdí de en el fangal
1:52:01 y él tomaba una ginebra desastrosa
1:52:05 entre curdas y malandras
1:52:07 en la mesa de aquel bar
1:52:09 si alguien tiró la banana
1:52:13 él era un gil de empujón
1:52:17 y justito cuando vio que se venía
1:52:21 ya decubito dorzal
1:52:25 se le prendió
1:52:27 fui un gil
1:52:29 porque creí que asim ventelonó
1:52:33 un gil
1:52:35 que al sonro mate y lo creyó una flor
1:52:40 y sigo gil
1:52:42 cuando presumo que es al del amor
1:52:46 ya que ella fue
1:52:49 que ella trompadas
1:52:51 me rompió las penas
1:52:54 ya ven
1:52:56 volvió la mujer de vivir tirada
1:53:00 caray
1:53:03 si al menos me engrupiera de que la salvaba
1:53:19 la mujer de vivir tirada
1:53:26 malena
1:53:32 tango y emoción
1:53:38 malena pasa tangos
1:53:40 como ninguna
1:53:49 la mujer de vivir tirada
1:53:52 la mujer de vivir tirada